Эстетика-риторика художественной речи или поэтика художественной реальности
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
аналитическим суждениям. Риторические фигуры более ранние формы мышления, чем схожие с ними научно-логические силлогизмы. Это тоже своеобразные силлогизмы, ибо доказывают воображаемую истинность своего вывода. Они способствуют и изображению, и оценке, и эмоциональной окрашенности речи, передают информацию, иным путем непередаваемую.
За художественным текстом прямо не стоят адекватные ему факты действительности, а находится их осмысляющая художественная реальность. Лишь благодаря риторическим фигурам художник достигает своей цели художественной мысли, выраженной в художественной речи, которая рисует художественную реальность.
Картина мира, осознаваемого человеком, зависит от характера стилистической окрашенности языка, то есть от использования в нем риторических фигур.
В основе риторических операций лежат три свойства текста:
1. Членимость художественной речи на все более и более мелкие единицы.
2. Соотносимость художественного текста с его стилистически бесцветным, чисто информативным вариантом. Риторические фигуры существуют лишь постольку, поскольку они противопоставлены норме, нулевому уровню письма (Н. Барт). Нулевой уровень текста есть передача минимальными средствами сути сообщения. Отклонение от нулевого уровня создается риторическими фигурами, обеспечивающими стилевое многообразие искусства.
3. Избыточность всякого текста. Для надежности коммуникации язык как бы подстраховывает себя тем, что содержит не только необходимые и достаточные для передачи сообщения единицы, но и такие, которые хотя и помогают усвоению смысла сообщения, однако необязательны для его понимания. Таких необязательных единиц в языке около половины. Так, в современном письменном французском языке избыточность составляет примерно 55%. Другими словами, если сократить наполовину произвольно выбранные значимые единицы сообщения, его все равно можно будет понять. Избыточен не только литературный язык, но и язык других видов искусства. Язык театрального спектакля складывается, например, из нескольких знаковых систем: речь актера, его жесты и мимика, музыкальное и звуковое сопровождение, костюмы и грим, свет, цвет, декорации и т. д. Все эти языки дополняют друг друга, создавая большую информативную избыточность.
Изменения нулевого текста во имя его стилистической выразительности не должны превосходить уровня избыточности. Избыточноеть языка для риторики представляет естественную границу, нарушив которую можно разрушить само художественное сообщение.
Риторические операции, приводящие к рождению художественного текста, включают в себя две тенденции: 1) создание отклонений (автор творит, осложняя текст и отклоняя его от нулевого уровня); 2) редукция (читатель или зритель в процессе восприятия и понимания сводят сложный текст к простому, точнее, проясняют его, не теряя богатства мысли, в нем заключенного). Риторически обработанная речь тем самым требует активного творческого восприятия и предполагает разные возможности, варианты, направления редукции, что соотносится с многозначностью художественной мысли.
Автор и реципиент играют уровнем избыточности текста, понижая и повышая этот уровень с помощью риторических фигур. Риторические операции ведутся с целью достижения художественного эффекта. Сам эффект отклонения от нулевого уровня независимо от его характера свидетельствует, что перед нами текст, обладающий элементами художественности, образного мышления. Иными словами, образная мысль всегда риторически маркирована.
Искусство всегда целенаправленное речевое воздействие, использующее целый арсенал риторических фигур, что диктуется самой образностью художественного языка. Нет искусства без риторических фигур. Значимое отсутствие фигуры в художественном тексте есть также фигура. Так, отсутствие метафор, сравнений и других фигур в стихотворении А. С. Пушкина Я вас любил придает этому лирическому признанию форму безыскусной откровенности и поэтичности.
Разные риторические фигуры дают различный эстетический и художественный эффект. Приобретая общепринятый характер, отклонения в языке искусства складываются в систему и становятся конвенцией (значимым для языка искусства соглашением). Но возможны и отклонения от конвенции, которые также оказываются художественно выразительными. Например, отклоняясь от общепринятого, Бетховен в симфонию включает хор, достигая тем самым новаторской художественной выразительности своей музыки.
Как отмечал Р. О. Якобсон, риторический язык позволяет художественно воздействовать на всех действующих лиц коммуникативного процесса (то есть на автора, критика-интерпретатора и реципиента).
В древнейших индийских книгах по хореографии описаны 108 риторических фигур танца. С помощью этих фигур можно музыкально-пластическими движениями, жестами, мимикой выразить любую художественную мысль. Современные индийские танцовщицы изучают эти фигуры национальной речи танца и применяют их.
Однако без формализации и инвентаризации риторических фигур не может обойтись ни теория литературы, ни современная эстетика. И в научных, и в учебных целях необходимо составление списка фигур, памятуя о том, что современная наука не чурается такой классификации, когда речь идет о категориях эстетики, или о типах художественных взаимодействий, или о типах знаков. Иное дело, что вычлененные и ф?/p>