Художественный подтекст как средство раскрытия характеров героев в повестях "Бэла" и "...
Информация - Литература
Другие материалы по предмету Литература
На правах рукописи - автор:
ВОЛОВОЙ
Геннадий Викторович
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПОДТЕКСТ КАК СРЕДСТВО РАСКРЫТИЯ ХАРАКТЕРОВ ГЕРОЕВ В ПОВЕСТЯХ тАЬБЭЛАтАЭ И тАЬМАКСИМ МАКСИМЫЧтАЭ В РОМАНЕ М.Ю. ЛЕРМОНТОВА тАЬГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИтАЭ
Специальность 10.01.02 Литература народов РФ
АВТОРЕФЕРАТ
диссертации на соискание ученой степени кандидата
филологических наук
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
В последнее время в исследовательской литературе большое внимание уделяется художественному подтексту как одному из средств раскрытия содержания художественного произведения. Интерпретация различных смыслов, содержащихся в подтексте, наряду с другими художественными средствами, помогает раскрыть подлинное содержание художественного произведения. Наша диссертация посвящена выявлению художественного подтекста как средства раскрытия характеров героев в повестях тАЬБэлатАЭ и тАЬМаксим МаксимычтАЭ в романе М.Ю. Лермонтова тАЬГерой нашего временитАЭ.
Актуальность темы. Выявление художественного подтекста является одним из средств раскрытия художественного содержания произведения. Художественное содержание произведения обнаруживается в исследовании его поэтических форм. Емкость множественных содержаний речи определяется природой языка как средства, выражающего значительно больше, чем непосредственно определяется прямым смыслом языковых знаков. Академик В.В. Виноградов, основываясь на трудах Потебни, пишет: тАЬСодержание художественного произведения не однозначно, оно многозначно, настолько, что можно говорить о множестве содержаний, сменяющих друг друга в процессе исторического бытования произведениятАЭ . Шеллинг отмечал, что истинное произведение искусства тАЬкак будто содержит бесконечное число замыслов, допуская тем самым бесконечное число толкованийтАжтАЭ . Горнфельд А.Г. пишет о необходимости рассматривать произведение как единое целое: тАЬСовершенно ясно, что художественное произведение есть некоторое органическое целое, система, элементы которой находятся в теснейшей зависимости от друг другатАЭ
Недостаточная изученность повестей тАЬБэлатАЭ и тАЬМаксим Макси-мычтАЭ с точки зрения выявления художественного подтекста обуславливает актуальность настоящей диссертации. Наша диссертация является первым исследованием, направленным на выявление художественного подтекста как одного из средств выявления тАЬмножественных содержанийтАЭ в романе Лермонтова тАЬГерой нашего временитАЭ.
Цели и задачи исследования. Диссертация ставит целью выявление художественного подтекста в романе тАЬГерой нашего временитАЭ. Целью также является выявление многоуровневых связей между автором, произведением и читателем, раскрытие авторского замысла, обнаружение истинных мотивов в поведении героев. В задачу исследования входит анализ текста повестей, новое понимание характера Максима Максимыча, Печорина, Казбича, Азамата, новая интерпретация идейно-художественного замысла Лермонтова.
Объект исследования: текст повестей тАЬБэлатАЭ и тАЬМаксим МаксимычтАЭ в романе М.Ю. Лермонтова тАЬГерой нашего временитАЭ.
Научная новизна предлагаемой работы заключается в новом толковании содержания лермонтовского текста. Анализ композиции, сюжета, действий героев повестей рассматривается в художественном единстве. На основании этого дается новое понимание художественного смысла повестей, выявляются новые грани характеров главных героев. На первый план в повестях выдвигаются общечеловеческие ценности. Традиционные взгляды, которые сложились в исследовательской литературе, нуждаются в существенной корректировке, потому что, как нам представляется, тАЬшифртАЭ к этим двум повестям не был найден. Следствием этого стала неверная оценка поступков героев. Данная работа предлагает новое прочтение повестей тАЬБелатАЭ и тАЬМаксим МаксимычтАЭ в романе тАЬГерой нашего временитАЭ.
Методологическая основа работы. Анализ текста основывается на раскрытии содержания посредством интерпретации художественного подтекста. Художественный подтекст должен выявить смысловые связи, элементы сюжета, их iепление друг с другом, раскрыть структуру произведения, выявить его художественную сущность, дать верное толкование авторской позиции. тАЬВ произведение входит и необходимый внетекстовый контекст его. Произведение как бы окутано музыкой интонационно-ценностного контекста, в котором оно понимается и оцениваетсятАЭ . В.В. Виноградов видит центральной задачей истории литературы восстановление тАЬавторского содержаниятАЭ: тАЬтАжбез этого вообще нельзя говорить об историческом генезисе произведения, потому что его символическая структура остается неясной и непонятнойтАЭ . Методологические принципы выявления подтекста как инструмента понимания смысла поступков героев частично были использованы литературоведами. Отдельные эпизоды романа тАЬГерой нашего временитАЭ стали предметом анализа В.Г. Белинского, Б. Эйхенбаума, В.В. Виноградова, Н. Долининой, К.Н. Григорьяна, Г.Г. Ханмурзаева, Б.Т. Удодова и некоторых других. тАЬОдна из самых важных стадий в научной работе над Лермонтовым (еще далеко не достигнутая) приближение к такому пониманию его текста: к чтению между строками, к раскрытию тАЬподтекстатАЭ, составляющего органическую и очень важную сторону его художественной системытАЭ . Таким образом, извлечение подтекстного содержания становится главным условием понимания лермонтовского текста.
Н