Формирование жанровой специфики реалити-шоу
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
?таться, то муки вас ждут нечеловеческие!, - заявила в первой же программе (эфир ТНТ от 11.05.2004) телеведущая Ксения Собчак. За три года жизнь с постоянно включенными камерами действительно может показаться мукой, но, как правило, участники с большим стажем пребывания на проекте камер уже не замечают, хотя и произносят иногда друг о друге: Он просто работает на камеру, - в отличие от новеньких героев телестройки, которым постоянная видеослежка в диковинку. В этом смысле показателен следующий диалог (эфир ТНТ от 30.07.2007): Ты боишься, что тебя жених твой увидит за периметром и будет недоволен?, - спрашивает один из участников проекта Андрей Чуев свою возлюбленную Надежду. Надежда в ответ молчит, посматривая в сторону телеобъектива. Буквально несколько дней назад (эфир ТНТ от 19.07.2007) эта же пара целуется прямо под установленной видеокамерой, Надя косится на нее и пытается отстраниться от Андрея. Молодой человек понимает, в чем дело, и уговаривает подругу: Ну, мы же ничего такого не делаем, мы просто целуемся. Герои не могут полноценно жить, видя перед собой большое количество снимающей техники, а значит, вопрос реальности происходящего в реалити-шоу остается открытым.
Между тем подобные типологии с учетом методологических оснований позволяют сделать концептуальные выводы не только о технологических приемах, которые применяются при создании программ в жанре реалити, но также об аудиторных признаках передач и каналов, драматургических ходов шоу и стратегии развития телевидения вообще. Однако стоит заметить, что типология реалити-шоу на сегодняшний день не является законченным результатом. Она трансформируется как с появлением новых видов таких программ, так и с новыми методологическими разработками.
Очевидно, что новые способы создания программ провоцируют и новые типологии, призванные обеспечить более рациональные, эффективные подходы к разработке таких продуктов, особенно в контексте соответствия целей средствам. Речь идет о целеполагании, в рамках которого и предлагается рассматривать феномен реалити-шоу, т.е. о рассмотрении с точки зрения целей, закладываемых изначально, как смыслообразующее содержание практики для целереализации программы. Известно, что реалити, как и практически любой другой телевизионный продукт, создаваемый сегодня, прежде всего, исходит из коммерческих целей, из целей бизнеса, что, несомненно, приводит к оперированию тремя категориями: товар - культура - нравственность, что, конечно, отражается на конечном итоге программ такого рода. То, что мы видим в эфире, вряд ли можно назвать журналистикой, скорее - бизнес-продуктом с элементами журналистики. Бизнес-продуктом, не направляющим и развивающим вкусы аудитории, а скорее прислушивающимся к ним, ведь практически каждое транслируемое реалити-шоу - это прямое заигрывание со зрителем посредством участия в передаче звезд шоу-бизнеса, демонстрации полуинтимных сцен и т.д. Конечно, это проблема не реалити-шоу как вида телевизионных программ, скорее, это проблема всего сегодняшнего телевидения, на которую указывает и типология реалити в том числе.
Все это говорит о том, что теория журналистики сегодня нуждается в более широком использовании типологии как метода научного познания, чтобы достичь более глубокого понимания сущности журналистики, полнее раскрыть механизмы осуществления ее системных закономерностей. Типология помогает сближению теории и практики журналистики, так как опирается на реальные процессы, происходящие в обществе.
Заключение
Итак, в данной работе мы выявили жанровые особенности самого популярного продукта телевидения - реалити-шоу. Научно-практическая значимость результатов данного исследования представляется высокой. Телевизионная отрасль только входит в цифровую среду и постановка, а тем более научное обоснование проблем, связанных с ее программной политикой, наполнением телевизионного продукта смысловыми и аксиологическими категориями, связаны с выбором стратегии развития телевидения, его предназначением и миссией. Автору представляется, что углубленный разбор программ реалити-шоу скорректирует вектор направленности этого явления в телевизионном мире, позволит современным творцам подойти к созданию программ этого типа с позиции их социальной значимости. Кроме того, постановка ряда проблем, заявленных в настоящем исследовании, сможет содействовать формированию новых подходов при подготовке журналистских кадров, призванных работать в информационном обществе. Основные положения, выводы и прогнозы, представленные в исследовании, заслуживают внимания прежде всего потому, что обращены к мировоззренческим устоям профессионального сообщества, стиранию стереотипов, существующих ныне в телевизионной практике.
Список литературы
1.Большой энциклопедический словарь (БЭС). М., 2006.
2.Вакурова Л.В., Московкин Л.И. Типология жанров современной экранной продукции. М., 1997.
.Гриндстафф Л. Реальное телевидение и политика социального контроля // Массовая культура: Современные западные исследования. М., 2003.
4.Дондурей Д. Энциклопедия частной жизни // Телевидение: режиссура реальности / Сост. Д. Дондурей. М.: Искусство кино. 2007. С. 152
5.Лозовский Б.Н. Журналистика: крат. слов. Екатеринбург, 2004.
6.Мишина И. Детективное агентство актеров // Нов. газ. 2003. 18 авг.
.Проскурина Т.Д. Основы журналистики. Белгород, 2004.
.Система средств массовой информаци