Форма и содержание в искусстве
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
нняя и внешняя форма .
В соответствии с философской традицией различают внутреннюю и внешнюю форму. Внутренняя форма способ выражения и преобразования упорядоченности содержания в упорядоченность формы , иначе говоря , структурно композиционный аспект художественного произведения. Внутренней формой является структура характеры, персонажи , сюжеты , с определенной стороны композиция. Находящаяся еще в сознании художника внутренняя форма образ , руководит его исканиями подходящей внешней формы , так и его работой с материалом и Языком искусства.
Внешняя форма материально изобразительные средства , определённым образом организованные для воплощения содержания , внутренней формы. Между процессами создания внутренней и внешней формы имеется существенная разница. Внутренняя форма возникает вместе с содержанием еще в замысле, где очерчиваются первоначальные контуры художественного образа. Любое произведение имеет неповторимую , только ему присущую внутреннюю форму.
Внутренняя форма является не только связующим звеном внешней формы и содержания , но и сама она есть содержание по отношению к внешней форме. Сюжет , замысел , композиция , нуждаются в определенном материале , определенных способах воплощения , в результате получается внешняя форма , обьективное бытие художественного образа. Важной чертой внешней формы является её относительная самостоятельность по отношению к содержанию и внутренней формы. Внешняя форма не создаётся целиком заново в творческом процессе. Многие из её элементов (Язык , законы материала) существуют как самостоятельные явления , имеющие свою историю и традицию.
Художественный язык произведения искусства.
В широком философском , эстетическом смысле Форма в искусстве охватывает и Художественный язык и конкретно неповторимую форму и соотносится с содержанием искусства в целом , отдельного его вида , направления.
Художественная форма непосредственно и более опосредовано , через язык искусства , испытывает также влияние материала и его особенности.
В любом искусстве художественные образы создаются при помощи специфических , различных в каждом виде искусства материальных средств , выработанных в процессе исторического развития художественной практики. Форма художественного образа , выражающая его содержание , образуется из взаимосвязи и взаимодействия этих средств.
В искусстве образное , художественное Видение , слышание действительности , включающие и отношения художника к этой действительности , запечетлевается , более того , формируется в вещественном материале , получающем специфическую обработку. Этот материал тем самым включается в форму художественного образа и воздействуя на наши органы чувств , даёт нам непосредственное знание самого отражения действительности , как оно существует в голове художника. Эстетическое содержание можно передать только средствами , воздействующими эстетически , то есть выражающими через чувственно конкретную сферу Очеловеченную сущность явлений. На чувственную же сферу непосредственно могут воздействовать только материальные чувства.
Скульптура и живопись заимствуют свой язык преимущественно из сферы человеческой жизни. Употребляемые в их языке простейшие выразительные элементы объем и плоскость , линия и форма , цвет и светотень , и другое необходимо приобретают точное предметное значение , соотносятся с определенными чувственно конкретными явлениями действительности. Краска на палитре художника материал , на полотне составная часть объекта- носителя. В рисунке от руки бумага и материал и Носитель готового произведения искусства. Художник в процессе воплощения замысла стремится раскрыть возможности материала , художественно их акцентрировать и обыграть. Особенности материала сказываются на форме , а через нее на содержание.
Жанр компонент художественной формы.
Одним из важнейших компонентов художественной формы является жанр. Жанровая прикрепленность произведения , действительно есть необходимое условие соблюдения определённых содержательных и формальных норм и правил. Но это условие вырабатывается на основании общего культурного опыта в процессе сложного развития самого жанра.
Художественные жанры являются порождением всей совокупности художественной реальности , они представляют собой типичную сферу приложения усилий искусства , так и потому , что в них воплощается определенный культурный смысл. Три условия делают возможным выделение натюрморта из целостной художественной композиции и превращение его в особый художественный жанр. Все они связаны с завоеванием автономии эстетической проблематики , со становлением искусства как мира самого по себе со своими собственными потребностями.
- Искусство снова обращается к действительности и оставляет традиционные истолкования природы , основанного на принципе идеализации действительности , согласно которому последняя имеет значение лишь в том случае , если она способна приобретать духовную ценность.
- В конце 16 го века искусство , обретшее полную свободу , занимается совершенно независимой проблематикой , обращается к тем сюжетам , которые представляют больше возможн