Федор Волков - отец русского театра
Статья - Культура и искусство
Другие статьи по предмету Культура и искусство
µйской стороне. Сборы разрешено было не отчислять в казну, а собирать в собственную пользу.
Но тут начались для Сумарокова и возглавлявшего труппу Волкова новые огорчения. Дни, отданные для представлений русских актеров, часто оказывались занятыми иностранными. Костюмов для представлений недоставало.
Федор Григорьевич Волков не был ни дворянином, ни офицером, не почитался он и как стихотворец. Но именно он не дал распасться только что учрежденной русской труппе, уверенно ведя ее за собой.
Вскоре пополнил ась труппа женщинами первыми русскими актрисами: Аграфеной Мусиной-Пушкиной (ставшей женой Ивана Дмитревского), Марией Волковой (женой брата Федора Григорьевича - Григория), Елизаветой Билау, Анной Тихоновой. Кое-кто из певчих отсеялся. Но вся труппа стараниями Волкова и Дмитревского (вначале исполнявшего главные женские роли, а затем ставшего основным партнером Федора Григорьевича в мужских) за два года значительно расширилась.
Получила она и новое сценическое помещение в придворном театре при деревянном Зимнем дворце, стремительно выросшем на углу набережной реки Мойки и Невской першпективы, куда в ожидании еще одной перестройки Зимнего дворца на Неве переехала Елизавета.
По единодушному мнению современников, деревянный дворец был поистине одним из шедевров Растрелли. Главный фасад его выходил на Мойку и тянулся от Невского проспекта до нынешнего Кирпичного переулка, в котором возвели дворцовые пристройки, пересекавшие нынешнюю улицу Герцена. Среди этих построек и был сооружен специальный театр. Согласно записи дежурного камер-фурьера, в нем 5 мая 1757 года состоялось представление для народа вольной трагедии русской за деньги.
Российская труппа выступала перед публикой разноликой. Часть ее с жадным вниманием и сочувственным откликом внимала пылким монологам трагедий и насмешливым намекам комедий. Другая - с наивным любопытством привыкала к непривычному сценическому действу. Третья удостаивала своим посещением театральные забавы с высокомерным недоверием. И все же уроки, которые получали зрители, приносили свои плоды.
Репертуар театра был серьезный. Ставили главным образом трагедии Сумарокова: Хорев, Синав И Трувор, Гамлет, Семира, Димиза, Пустынник. Играли и комедии: переводные - Мольера (Скапионовы обманы, Тартюф, Мещанин во дворянстве, Жорж Данден и другие), Гольберга (Гордость и бедность), Данкура, Руссо и русские - Сумарокова. Публика Петербурга приобщалась к тому, что позднее назовут классикой.
Но до чего же обидно мало дошло до нас непосредственных сведений о первом великом актере Российского театра! Обычная судьба подвижника сцены. После него не остается вещественных доказательств. Творения его остаются лишь в памяти людской, неверной и зыбкой, да в кратких описаниях - непосредственных откликах на представления, неизбежно субъективных, порой легендарных.
Но на пустом месте не создается легенд. Подтверждения легендам нередко мы находим в непосредственных документах, сохраненных в веках чьей-то заботливой рукой. Немало помогают представить духовный облик ушедших людей и портретные зарисовки художников, увековечивших черты своих современников.
Взглянем на портрет Федора Волкова, созданный его современником - живописцем Антоном Лосенко.
Да, в этом портрете есть и символика, и условные приемы искусства классицизма. Поза Федора Григорьевича нарочито эффектна, складки на одежде подчеркнуто декоративны. При всем том изображение заставляет вглядываться все пристальнее и пристальнее...
Открытое лицо, честное, задумчивое, с едва заметной умной и грустной улы6кой. Мужественное и доброе, простое и благородное. Как ни странно, подчеркнутая индивидуальность лица не вступает в контраст с декоративной эффектностью одежды и позы. Простота уживается с парадностью, правдивость - с условностью.
Высокий, умный лоб. Открытый взгляд больших и красивых карих глаз. Тонко очерченный рот и резкие складки около губ, берущие начало от чуть утолщенного носа. Странная смесь чего-то изысканного, по-женски мягкого с энергичным и сильным. Удлиненные пальцы и полные плечи. Волевая, чуть заметная ямочка на подбородке.
Нет, не случайно вложил художник в мощные руки кинжал и трагическую театральную маску. Это не просто атрибуты классицизма и не обыденные предметы бутафории в руках актера, как уверяли некоторые искусствоведы, говоря о том, что на портрете Лосенко Федор Григорьевич написан в роли сумароковского Синава.
Художник создал обобщенный образ актера - борца, гражданина, человека, отдавшего жизнь благородному делу просвещения своего народа - новому источнику образования, как говорил Белинский. Условные средства классицизма, которыми пользовался живописец, сделали изображение нарочито приподнятым, откровенно возвышенным. Но не таким ли, поставленным на героические котурны, было актерское искусство Федора Волкова?
Каждый подлинный художник стремится к жизненной правде. Каждый век правду искусства видит по-своему. Лосенко, Волков и Сумароков жили во времена господства в России классицизма. Отказываясь от бытовых деталей, они стремились к укрупненному, облагороженному изображению. От их творчества неотделима ясная аллегория, прозрачный злободневный намек, обращение к образам русской истории и древней мифологии как способам характеристики окружавших их людей и происходивших на их глазах событий. Но средс?/p>