Бiонiчнi аспекти проектування
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
Вµнь. При цьому однотипнi елементи дають багато рiзноманiтних структур.
Наявнiсть у структурi бiологiчних обСФктiв унiфiкованих елементiв можна спостерiгати в бджолиних стiльниках, ягодах малини й ожини, в лусочках риб, у шишках. Класичний приклад такоi унiфiкацii - бджолинi стiльники - шестигранники. Шестигранна форма трапляСФться в природi дуже часто: в перекроi рослинних судин, у скелетах деяких морських органiзмiв, у лусочках змiй i в панцирах черепах. Це свiдчить про велику рацiональнiсть i економiчнiсть такоi форми. Тенденцiя структури бiологiчних обСФктiв до унiфiкацii ii компонентiв вiдповiдаСФ сучасному принциповi комбiнаторного проектування, коли невеликою кiлькiстю елементiв при рiзному iх компонуваннi можна досягти рiзного естетичного ефекту.
Заслуговують на увагу градчастi структури скелетiв морських органiзмiв, якi вiдрiзняються геометричною правильнiстю конструктивних елементiв. На основi цих конструкцiй можна запроектувати цiкавi корпуснi меблi, а також стелажi для викладки й експозицii товарiв пiдприСФмств торгiвлi та iнших громадських будiвель. Для цих же виробiв можна застосовувати й iнший природний принцип побудови просторових структур - дiрчастих конструкцiй. Його було винайдено при вивченнi структури кiстки. Установлено, що мiцнiсть бiологiчноi конструкцii скелета полягаСФ у вiдповiдному розмiщеннi в матерiалi не площин, а пустот, тобто обрамлення отворiв, якi зСФднуються по-рiзному. Для проектування й виготовлення меблiв, призначених для зберiгання предметiв (вiшалка в передпокоi), можна використати принцип диференцiацii структур, який полягаСФ в рiвномiрному розподiлi навантаження, закладеного в структурi дерева. Тiльки дерева ростуть рiвномiрно в рiзнi боки вiд осi стовбура, забезпечуючи тим самим плавну, рiвномiрну передачу навантажень вiд крони на стовбур i кореневу систему, та пiдвищуючи стiйкiсть усього дерева.
Однотипнi функцii iнколи породжують однотипнi форми, в яких вони реалiзуються. Наприклад, це форма квiтки - дзвiночка. Така форма дуже добре захищаСФ тичинки квiтки вiд дощу й вiтру. Подiбну функцiю виконують садово-парковi меблi, зокрема тенти-парасолi. Тому цiлком природне застосування перевiреноi природою форми дзвiночка для меблевого виробу.
Заслуговують на уважне вивчення структура та форма пташиних гнiзд. З твердих гiлочок птахи створюють мiцну гiгiСФнiчну й функцiональну конструкцiю. Принцип створення пташиних гнiзд при всебiчному вивченнi можна застосовувати в дизайнi двоповерхових дитячих лiжок, де також потрiбна безпека, мiцнiсть, гiгiСФнiчнiсть i зручнiсть, чи меблiв для лежання дорослих. Для тих самих цiлей можна використовувати i досвiд утворення гнiзд у дуплах дерев.
У процесi колiрноi органiзацii iнтерСФру можна брати до уваги вiдоме явище - захисне й iнформацiйне забарвлення тварин. Приклади забарвлення органiзмiв мiстять цiнну iнформацiю для розкриття змiсту й органiзацii форм меблiв за допомогою кольору. Меблевим виробам, якi не повиннi впадати в очi, можна за принципом захисного забарвлення тварини надати кольору примiщення, а в меблях, призначених для виробничого процесу, видiлити основнi деталi управлiння або окремi функцiональнi вузли за принципом iнформативного забарвлення тварин i комах.
Великi можливостi при створеннi мяких меблiв закладенi у використаннi структури шкiри i хутрового покриття тварин. Таке покриття могло б стати бiльш гiгiСФнiчним за рахунок провiтрювання крiзь мiкропори, а ворс штучного хутра, побудований на зразок натурального, виконував би роль терморегулятора i пiдвищував би комфортнiсть. У дизайнi меблiв iснуСФ ще один напрям - використання природних форм для пiдсилення художньо-естетичного впливу виробу. Тут можливi рiзнi вирiшення.
В меблях такий пiдхiд виправданий, якщо використовуСФться в унiкальних обСФктах, i в цi завдання входить не тiльки виконання прямоi функцii, але й створення особливого настрою, образу примiщення. Наприклад, крiслам для сидiння, розмiщеним у великому зимовому саду або в залi квiткових виставок, можна надати форми квiток лотоса.
Тенденцii надання меблям натуральноi форми, за аналогiСФю з природними органiзмами, зявилися вже давно. Наприклад, вiдомi трони у виглядi левiв така проектувальника. Вiдповiдно до конкретноi мети роботи, особливостi творчого спрямування проектувальника, його досвiд дають змогу здiйснити переробку накопиченого i цiлеспрямовано використаного iнформацiйного матерiалу, що приводить до постановки творчого завдання, формування творчоi установки.
РЖнформативна природа дизайну передбачаСФ наявнiсть:
системи мовних знакiв - формалiзованоi мови проектування й комунiкацiй;
предметноi матерii i чуттСФво-образного значення мовних змiстових одиниць;
знакових вiдношень у системi джерело-знакове повiдомлення-кодована система-дешифратор;
десигнативного (iнформуючого) i апрейзорного (оцiнюючого) значень дизайн-знакiв;
комунiкативноi й виразовоi функцiй дизайн-мови (пiзнавальна функцiя - супровiдна).
Без аналiзу процесу сприйняття, специфiки прийому й переробки корисноi iнформацii, тобто даних, необхiдних у певнiй конкретнiй ситуацii чи надалi для вироблення команди управлiння поведiнкою, не можна розраховувати на ефективне вирiшення завдання оптимiзацii системи людина-меблi-середовище.
Другий напрям використання iнформацiйних пiдходiв до проектування меблiв проаналiзовано вище без урахування кiлькiсних мiр iнформ?/p>