Традиции Гоголя в творчестве Булгакова
Сочинение - Литература
Другие сочинения по предмету Литература
?ства!" (письмо Жуковскому в январе 1840г. из Москвы). Монолог формируется, таким образом, из разных произведений, с переменою третьего лица на первое, с синтаксическими упрощениями, с включениями небольших частей собственного текста и т.д. Это лишний раз доказывает близость поэтики Гоголя Булгакову.
Кроме этой работы "с Гоголем", Булгаков-драматург сделал весомый и оригинальный взнос в новую сферу драматургии - киносценарии, написав один за другим в 30-е годы два киносценария по мотивам гоголевских "Мертвых душ" и "Ревизора". Но ни тот, ни другой до экрана не дошли.
В начале (1920-е гг.) и в конце (1936-1937гг.) своего творческого пути М.А.Булгаков обращается к жанру записок, который использовал в свое время и Н.В.Гоголь, жанру дневниковой исповеди. В Записках сумасшедшего Гоголя сознание героя туманится, речь сбивается, мысли путаются по нарастающей к концу произведения, и происходит это из-за пустой бессловесной 42-летней жизни маленького человека титулярного советника, обязанность которого - чинить перья директору! Булгаковские Записки на манжетах с самого начала строятся из сбивчивых мыслей, тумана, жара в голове героя и окружающей действительности. И если причина подобного состояния и объясняется Булгаковым тиф, то она явно не исчерпывающая и лежит гораздо глубже: герой бежит в бессознательное от жизни, от ненавистного Тифлиса, от проклятых кавказских гор. Обоих героев роднит оторванность от людей (одиночество при большом окружении), тоска: Я забился в свой любимый угол, темный угол, за реквизиторской. [15,43]
Записки покойника, Записки на манжетах и Записки сумасшедшего кроме общности жанра объединяет схожесть душевного состояния героя-повествователя. Гоголевский мелкий чиновник постепенно сходит с ума и мнит себя Фердинандом VIII королем Испании, автор-герой Записок на манжетах прячется в бессознательное состояние (болезнь, сон) от изнуряющей новой действительности, Максудов же с самого начала своих записок покойника объявляет: Я вообще человек странный и людей немного боюсь. И выход, который находят герои, чтобы порвать с неустраивающей их жизнью самый крайний: для одного это сумасшедший дом, для другого побег из Тифлиса, для третьего самоубийство.
Для передачи чувств героя Записок покойника в момент решения покончить свою жизнь самоубийством М.А.Булгаков использует сильный гоголевский образ смерти, воплощенный в серой кошечке Пульхерии Ивановны из Старосветских помещиков. У Н.В.Гоголя серая беглянка появляется худая, тощая перед хозяйкой на несколько мгновений и затем исчезает уже навсегда, оставив Пульхерию Ивановну с ясной уверенностью: Это смерть моя приходила за мной!
Для Максудова дымчатый тощий зверь, некогда подобранный в воротах, был таким же единственным живым существом, которого интересовала судьба хозяина. Кошка защищает героя от жалкого страха смерти, вызванного приступами неврастении, своим тихим мяуканьем и встревоженным взглядом. С ее же смертью Максудов связывает свои ощущения безысходности, тщетности надежд, мысль о самоубийстве.
Но Записки на манжетах и Записки покойника М.А.Булгакова близки и другому произведению Гоголя Театральному разъезду.
Первая проблема, которую ставит Гоголь в Театральном разъезде это проблема писатель и общество. Но намного глубже здесь звучит проблема восприятия художественного произведения, проблема автор и его читатель, зритель, вопрос, актуальный по сей день в нашей науке. Театральный разъезд наглядное доказательство того, насколько разным может быть прочтение одного текста. Гоголь хотел решить для себя вопрос почему не принят, не понят был его Ревизор. На его взгляд естественным чутьем, чувствованием произведения обладает простой человек из народа (двое в армяках в Театральном разъезде), потому что он не отуманен теориями и мыслями, надерганными из книг, а черплет их из самой природы человека. Те же, для кого писалась комедия образованные люди, чиновники, правители, в чьих руках судьбы народные, чья обязанность, по Гоголю, честно служить на своем месте они не восприняли призыв писателя, не услышали могучей силы честного, благородного смеха. Лишний раз убеждается Гоголь: единичны высоко самоотверженные чиновники в России, да и те забились в глушь, еще реже встречаются государственные мужи с благородными стремлениями; и с горечью писатель восклицает: Боже! сколько приходит ежедневно людей, для которых нет вовсе высокого в мире! Все, что ни творилось вдохновением, для них пустяки и побасенки; созданья Шекспира для них побасенки; святые движения души для них побасенки. [30,325]
Свои Записки покойника Булгаков начинает тем же приемом, который использует Гоголь в Театральном разъезде: отказ от авторства при явной, прослеживающейся в произведении автобиографичности. В примечании Гоголь пишет: Само собой разумеется, что автор пьесы лицо идеальное. В нем изображено положение комика в обществе, комика, избравшего предметом осмеяние злоупотребление в кругу различных сословий и должностей. Но ни у кого из читателей не вызывает сомнения, что мысли Автора пьесы это мысли самого Гоголя и речь идет о его комедии Ревизор. Также и М.А.Булгаков с первых строк романа спешит оговориться: Предупреждаю чи