Творчество поэта серебряного века А.Белого
Информация - Литература
Другие материалы по предмету Литература
?оэзии Блока тех лет, проблема соотносимости хаоса и порядка, тени и света преобразовалась здесь в более непосредственные размышления над судьбой России, символизируемой в ее основных локусах и их соотношениях: город и деревня, железная дорога (не мирового ль там хаоса / забормотало колесо?) и паутина пространства безумия. Главное настроение книги Пепел, сменившей золотолазурный лейттон предыдущей книги стихов на пепельный, сам автор в предисловии к ней охарактеризовал так: целое беспредметное пространство, и в нем оскудевающий центр России. Капитализм еще не создал у нас таких центров в городах, как на Западе, но уже разлагает сельскую общину; и потому-то картина растущих оврагов с бурьянами, деревеньками живой символ разрушения и смерти патриархального быта. Эта смерть и это разрушение широкой волной подмывают села, усадьбы, а в городах вырастает бред капиталистической культуры. Лейтмотив сборника определяет невольный пессимизм. взгляда на современную Россию (пространство давит, беспредметность страшит вырастают марева: горе-горевапоине, осинка, бурьян и т.д.). Комментируя одно из стихотворений (Успокоение, 19041906) которое определяет лештон сборника, Белый сформулировал основную мысль его еще более резко, подчеркнув, что в стихотворении рифмуется "камер и "замер", "я" в моих усилиях и чаяниях замер средь камер сумасшедшего дома.
Книга посвящена памяти Некрасова, и это оправдывается как ее темами, так и формой: прежде всего в ней ощутимы традиции поэзии, ориентирующейся на разнообразные интонации народных песен, в воспроизведении которых Белый проявлял несравненную власть художника звучащего слова (В.Пяст). Яркий пример этого Веселье на Руси (1906), которое так выразительно передает интонацию залихватской песни, сопровождающей жест и пляску, что может быть сравнимо имея в виду стихи, относительно близкие по времени создания, разве что со знаменитым Caрынь на кичку В.Каменского. Замедленный и ускоренный темп коротких и длинных строк:
Дпакачался
Я.
Днаплясался
Я
словесные повторы, разбивающие строку:
Дьякон пляшет
Дьякон, дьякон Рясой машет
Дьякон, дьякон
создают ритмику не стихотворения (его нельзя только прочесть) и даже не песни (мало пропеть), а лихой пляски разгульного трепака. Забегая далеко вперед, хотелось бы подчеркнуть, что наука о литературе пока еще оказалась не в состоянии должным образом оценить и проинтерпретировать связанность ритмики текстов Белого не только с разнообразными ритмами звучания музыки, но и с ритмикой танцевального жеста, хотя многочисленные мемуаристы многократно рассказывали об особой пластике движений Белого и охотно превращали в анекдоты воспоминания о том, как Белый, в бьггность свою в Берлине, в 1921 г., в пьяном виде отплясывал фокстрот (кажется, особенно шокировал мемуаристов жанр предпочитавшегося тогда Белым танца).
Выбор демократической тематики не означал отказа от символизма. Белый постарался акцентировать это уже в предисловии
к книге Пепел, сформулировавшем его эстетическое кредо тех лет (вскоре развернутое в книге Cимволизм, 1910): Да, и жемчужные зори, и кабаки, и буржуазная келья, и надзвездная высота, и страдания пролетария все это объекты художественного творчества. Жемчужная заря не выше кабака, потому что и то и другое в художественном изображении символы некоей реальности: фантастика, быт, тенденция, философическое размышление предопределены в искусстве живым отношением художника. Теперь, когда понятие о свободе и долге, искусстве и жизни, молитве и кощунстве, символизме и реализме, заре и кабаке перепутались, я считаю нужным сказать эти простые слова о том, что я требую от искусства, чего жду от художника и как понимаю символизм. Снабженный таким предисловием, сборник стихов Пепел оказался вехой на пути Белого к оформлению символизма нового типа того символизма, который не только допускает, но и требует свободы охвата полюсов культуры и субкультуры, возвышенного или низменного в противоположность нормативно селективным тенденциям властвующих слоев культуры с их установкой на поддержку и канонизацию угодных ей явлений и напротив отвержение иных, менее или не-угодных. В полном соответствии с этой концепцией антинормативности (норма постфактум, будет утверждать Белый в книге Символизм), стихи Пепла представляют читателю конгломерат авторских голосов-масок: среди них и странник, и полевой пророк, но и каторжник, убийца, висельник, игрок, бобыль-сиротинка, купец, телеграфист, горемыки (им посвящен отдельный раздел); есть стихи, написанные от лица женщины и даже мертвеца, как, например, Хулиганская песенка (1906):
Жили-были я да он: Подружились с похорон.
Приходил ко мне скелет. Много зим и много лет.
Костью крепок, сердцем прост обходили мы погост.
Поминал со смехом он День веселых похорон:
Как несли за гробом гроб, Как ходил за гробом поп:
Задымил кадилом нос. толстый кучер гроб повез.
Со снятыми упокой! Придавили нас доской.
Ж или-были я да он. 1 или-тили-тили-дон-
Характерным для Белого образом создаются также маски, прихотливо контаминирующие ассоциаци?/p>