Творчество великих французских клавесинистов – Ф. Куперена и Ж.Ф. Рамо
Курсовой проект - Разное
Другие курсовые по предмету Разное
ия многообразные художественные результаты. Весьма своеобразна, например, его склонность вести мелодию в низком, как бы теноровом регистре на протяжении всей (или почти всей) пьесы, что уже встречалось нам в миниатюре Малый траур, а также - совсем по-другому - в большом рондо Таинственные преграды. В других случаях такие регистровые краски то служат ему для выражения природного мужественного начала (Сильваны), то передают рокот волн, вводя в особую поэтическую атмосферу. (Волны), то оказываются необходимыми даже для воплощения весьма различных женственных образов. Последнее в особенности удивительно. Однако и мягкий чистый, несколько отрешенный от страстей образ Анжелики, и изысканный, даже томно-капризный образ Соблазнительной, и чудесная, словно ариозная лирика Трогательной - при всем различии избранных выразительных средств - прекрасно оттеняются этим более глубоким, чем обычно, колоритом:
Безгранично изобретателен Куперен в использовании пассажной динамики, моторности различного рода, пронизывающей подчас музыку той или иной пьесы. Звукоизобразительные задачи нередко связаны здесь с поэзией природы: Бабочки, Тростники, Щебетание, Мошка. Иной раз они бывают внушены собственно звуковыми импульсами (Перезвон, Будильник), некоторыми пейзажами (Маленькие ветряные мельницы) Порой же одна какая-либо схваченная взором деталь порождает мгновенно возникающий образ (Развевающийся чепчик). Динамическая пассажность может со вкусом передавать и характерность человеческого облика или национальности (Проворная, Флорентинка, Баскская). Наконец, на многие годы вперед остается перспективной пассажная динамика такого рода, как в пьесах Куперена Вязальщицы, Тик-ток-шок, или Обойщики (постукивание молотками). Важно, что во всех этих случаях собственно изобразительность не становится самодовлеющей и внешней, а остается свойством художественного образа.
Композитора заботило соблюдение на клавесине прежде всего свойственных этому инструменту приемов изложения. Как правило, то, что возможно на скрипке, в скрипичной сонате, следует ограничивать в клавесинной музыке, - находил он. Если на клавесине невозможно усиление звука и если повторения одного и того же звука не очень ему подходят, у него есть свои преимущества - точность, четкость, блеск, диапазон.
Современниками Куперена были французские композиторы-клавесинисты Луи Маршан, Г. Ле, Ж. Ф. Дандриё и некоторые другие. Их искусство развивалось в том же русле творческой школы с предпочтением программных пьес малой формы, с интересом к традиционным и новомодным танцам. И хотя у каждого из них были на этом пути и свои индивидуальные достижения, творчество Куперена бесспорно выразило свое время с наибольшей полнотой, какая оказалась доступна клавесинизму в его специфически французском преломлении.
Библиографический список
куперен рамо французский клавесинист
1.Ливанова Т. История западно-европейской музыки до 1789 года. Том 1. Москва, 1983. 696 с.
2.Розеншильд К. К. Музыка во Франции XVII - начала XVIII века. Москва, 1979. 168 с.
.Ливанова Т.Н. Западно-европейская музыка XVII-XVIII веков в ряду искусств. Москва, 1977, 528 с.