Сутнiсть композицii, ii типи та форми
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
Сутнiсть композицii, ii типи та форми
РЖснують два типи композицii замкнута й вiдкрита. Для передачi iдеi нерухомостi, стiйкостi найбiльш пiдходить замкнута (закрита, статична) композицiя. Для неi характернi спрямованi до центра основнi напрямки лiнiй, побудова за формою кола, квадрата, прямокутника з урахуванням симетрii. Ознака замкнутоi композицii чiткий зовнiшнiй контур, наростання складностi до центра.
1. Вiдчуття простору передаСФться вiдкритою композицiСФю. Основнi напрямки лiнiй вiд центра. Як правило, будуСФться кiлька композицiйних вузлiв, використовуСФться ритм.
2. Для передачi руху (динамiки) використовуються:
- дiагональнi лiнii;
- вiльний простiр перед обСФктом, що рухаСФться;
- момент кульмiнацii руху.
3. Умови для вираження спокою (статики):
- немаСФ дiагоналей;
- немаСФ вiльного простору;
- статичнi пози;
- симетрiя, урiвноваженiсть;
- вся композицiя вписана в просту геометричну форму (трикутник, квадрат, овал).
4. Характернi елементи композицii поСФднуються за однорiдними ознаками, формою, кольором, текстурою, фактурою.
5. Побудова всiСФi композицii на контрастах створюСФ напругу. Так, виробам з керамiки протиставляються кришталевi посудини; метелики виглядають особливо яскравими й живими на фонi бiлих рулонiв й аркушiв паперiв.
6. Необхiдно дотримувати обмеження (не бiльше трьох-чотирьох) у матерiалi, деталях, кольорi, формi. Уникайте строкатостi й дрiбностi, тому що це створюСФ небажане вiдчуття занепокоСФння й тривоги. Строкатi, перенасиченi зображенням композицii стомлюють, викликають негативнi емоцii.
7. Якщо в композицii багато елементiв, iх розмiщують в групи по два-три. Для зображення подiй, рiвних за своСФю значущiстю, використовують кiлька композицiйних центрiв.
8. Необхiдно забезпечити вiльний простiр мiж групами, щоб, не тАЬвтратилисятАЭ окремi частини композицii.
9. Особливо пiдкреслюСФться субординацiя (супiдряднiсть) мiж групами. Найбiльш значущi елементи видiляють розмiщенням, розмiром, кольором так, щоб направити погляд людини спочатку на них, а потiм на менш важливi деталi.
10. Вiдповiдно до правила золотого перетину найбiльш значущий елемент або групу елементiв розташовують приблизно на вiдстанi 1/3 вiд краю експозицii.
11. ОбСФмнiсть, глибина зображення досягаються за допомогою кольору, розмiрiв, динамiки форми, перспективи, тiней.
12. Необхiдно дотримувати оптичну рiвновагу за рахунок правильного розмiщення великих, важких, темних форм щодо малих, легких, свiтлих.
Експеримент запорука успiху у творчостi. Створивши композицiю, не зупиняйтеся на досягнутому, пробуйте що-небудь змiнити. Ставте завдання знаходжень взаСФмозвязку частин композицii. Переконайтеся, що:
- жодна частина композицii не може бути вилучена або замiнена без шкоди для цiлого;
- частини композицii не можна помiняти мiiями без шкоди для цiлого;
- жоден новий елемент не можна приСФднати без шкоди для цiлого.
Зовсiм необовязково будувати багатоелементну композицiю, можна використати мiнiмум деталей, i чим iх менше, тим сильнiше маСФ бути iхня характернiсть, типовiсть.
Можна виразити тему через окремi характернi асоцiацii за допомогою предметiв або комбiнацiй предметiв, здатних цi асоцiацii викликати. Наприклад, зображення корабля, лiтака повязано у свiдомостi з подорожами, чаша зi змiСФю асоцiюСФться з медициною, гусяче перо з поезiСФю й т.д. (рис. 1).
Рисунок 1
Художник по рiзному може використати поСФднання форм. У композицii (рис. 2, а) немаСФ впорядкованостi, але ось введена чорна пляма (рис. 2, б) i зявляСФться стiйкiсть, у зображеннi простежуСФться дiагональ, що у цьому випадку СФ стрижнем композицii (активна дiагональ золотого прямокутника).
а)б)
Рисунок 2.
Правильна побудова композицii пiдсилюСФ враження динамiки: порiвняСФте запропонованi приклади. Коли перед автомобiлем або фiгурою людини, що бiжить, залишене вiльне мiiе (простiр), компонування виглядаСФ краще (рис. 3, а). Вiдчуття динамiки може викликати й форма обСФкта (рис. 3, б).
Рисунок 3
Виразнi образи реальних обСФктiв можна створювати композицiСФю абстрактних геометричних форм (рис. 4).
Рисунок 4
Виразнiсть образа пiдсилюСФться за рахунок навмисного перекручування, трансформацii форми.
Цiкавий результат виходить при поСФднаннi в композицii обСФктiв, характерних для рiзного часу. Композицiйне поСФднання реальних обСФктiв i непредметних форм призводить до зненацька привабливих результатiв. Не бiйтеся несподiваних контрастiв. Вони надають композицii особливу виразнiсть.
У монохромнiй композицii смiливiше експериментуйте з тоном. Крiм чорноi й бiлоi фарб можна широко використати промiжний, сiрий, тим бiльше, що вiн нескiнченно рiзноманiтний.
Колiр робить зображення багатшим, ускладнюСФ його структуру модуляцiями теплих i холодних тонiв, за допомогою яких добре передаСФться гармонiчний контраст. У рекламному мистецтвi застосовуСФться також метод свiдомоi вiдмови вiд гармонiчних поСФднань, що обумовлено призначенням реклами: залучати глядача.
Часто як декоративний елемент використовуСФться орнамент особливий вид композицii, що складаСФться з ритмiчно впорядкованих елементiв. Орнаментальна прикраса найпростiша художня побудова, що також пiдкоряСФтьс