Стиль лирики Тютчева
Сочинение - Литература
Другие сочинения по предмету Литература
;звук уснул. Внутренней стройности соответствует согласованность женских и мужских рифм в двух первых строфах, повторение мужской рифмы первой строфы в третьей строфе. И то, как первые строки второй и третьей строфы продолжают звуковую гамму предшествующих рифм: ...сильней. Все в ней..., ... смутило... души... и пылинка.... И в сумрачно-трагедийной поэзии Тютчева это далеко не случайный светлый солнечный луч. В столь характерной для него форме, с ни и с не он нередко возвращается к мысли:
Бессильна, как она ни злися,
Несвоевременная дурь...
Лирика Тютчева так жизненно-индивидуальна и так единственно-оригинальна по стилю, образам и идеям, что она долго воспринималась как совершенно обособленное явление. Д. Д. Благой в превосходной статье (датированной 19161928 гг.) Тютчев и Вяземский [6] показал тесную связь, не без внутренних противодействий, двух современников, двух поэтов, вышедших из пушкинской эпохи. В последнее время В. В. Кожинов в статье О тютчевской школе в русской лирике сильно и обоснованно расширил творческие связи Тютчева с его современниками и преемниками [7].
В прошлом очевидна связь с Державиным, пушкинизирование этого поэта, т. е. совершенная стиховая шлифовка языковой, образной его системы. Связи эти сильны и за пределами русской литературы. Не говоря уже о Гете, о Гейне, о Байроне, несомненно, воспринятых Тютчевым, как глубоко и последовательно созвучна его Бессонница (1829) Полуночному экзамену Бодлера. И внятный каждому, как совесть у русского поэта. И тоже ночная терзающая душу проверка совести у автора Цветов зла (1856).
И все же суровая точность тютчевского слова всегда его отделяла от предшественников декаданса и от самих декадентов. Тянет глубже проникнуть в каждое его поэтическое слово. Рассмотрение лексики, эпитетов, многообразия и значения глагольных форм, особенного характера сравнений, метафор, роли отрицательных, частиц, роли ритма и звука, все это в литературоведении приобретает истинный интерес только тогда, когда речевые признаки становятся стрелками, ведущими в глубь поэтического искусства, обнаруживают связи идей поэта и его стиля.
Не разрозненные наблюдения сами по себе, не сумма их, а взаимная связь разнородных явлений, их конечное единство и смысл заслуживают внимания. Тогда оказывается, что никакой техники в стихосложении нет, что чрезвычайная трудность искусства в высоком духовном напряжении и в опыте (культуре), а не в умелом комбинировании образов и звуков. И каждый шаг требует от исследователя обратного вдохновения. Вдохновения тоже по-своему звучащего и созвучного.
Список литературы
[1] Здесь и дальше стихи цитируются по изд.: Ф. И. Тютчев. Стихотворения. Письма (Редакция К. В. Пигарева). М., ГИХЛ, 1957. Фактические данные по комментариям К. В. Пигарева в изд.: Ф. И. Тютчев. Лирика, т. I, II. М., Наука, 1905.
[2] К. Ломунов. Эстетика Льва Толстого. М., Современник, 19-72, стр. 440; А. Б. Гольденвейзер. Вблизи Толстого. М., 1959, стр. 314315.
[3] В. Эйхенбаум. О поэзии, Л., Советский писатель, 1969, стр. 353.
[4] Старина и новизна, кн. XVIII, стр. 59.
[5] Я.О. Зунделович.. Этюды о лирике Тютчева. Самарканд, 1971
[6] Д.Д. Благой. От Кантемира до наших дней, т. 1. М., 1972, стр. 387-416.
[7] К истории русского романтизма. М., Наука, 1973, стр. 345385.
Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта