Средневековое искусство Византии. Искусство стран Западной Европы
Контрольная работа - Культура и искусство
Другие контрольные работы по предмету Культура и искусство
?.На центральной из семи пластин короны изображен сам византийский василевс, по сторонам от него стоят императрица Зоя и ее сестра Феодора. Портреты венценосцев очень напоминают их изображения на софийских мозаиках: лица условны, а одежды так щедро разрисованы орнаментом, что кажется, будто сами фигуры служат лишь поводом для орнаментальной стихии.
Искусство средних веков. Искусство стран Западной Европы
В 11 и 12 веках изобразительное искусство было подчинено влиянию церкви. Религиозная мысль Запада с ее схоластикой определила господство условных приемов изображения и крайнюю стилизацию форм. Создавая свои образы, романские художники отнюдь не стремились приблизиться к жизненной правде. Задачей их было - дать ясное выражение того или иного понятия, той или иной идеи. Человеческая фигура в изображении средневекового художника лишается своей материальности, ее объемность выражена мало, пропорции произвольны, одеяния ниспадают складками, не согласованными с формами и движениями тела. Детализированные складки напоминают орнамент, сообщая изображению декоративную выразительность. Фигуры расположены в узком плоскостном слое, композиция не создает ощущения пространства между ними, впечатления глубины. Характерна разномасштабность фигур. Фигуры находятся в определенном соотношении и с архитектурными формами, среди которых они расположены. Изображения, помещенные в середине тимпана, будут крупнее, чем те, что находятся по углам; на фризах преобладают фигуры приземистых пропорций, на несущих же частях - столбах, колоннах - преобладают удлиненные формы. Разновременные эпизоды помещаются бок о бок, место действия дается условно: для пояснения того, что оно совершается на лоне природы, средневековому художника достаточно ввести стилизованное изображение скалы или дерева. Схематичная форма базилики или только одна аркада, помещаемая рядом с действующими лицами, указывает, что событие происходит внутри храма. Изображения отличаются скованностью. В повествовательных сюжетах фигуры отличаются значительно большей живостью, разнообразием выражений, верно схваченными деталями. Во второстепенных частях композиции, наличествуют естественные детали. Как форма зарождения реалистического направления они имеют важное значение и заслуживают самого серьезного внимания. Для романского периода характерна любовь ко всему фантастическому, необычайному, чудовищному. Это отражаеться в выборе сюжетов, в частности в распространенности сцен, заимствованных из круга видений Апокалипсиса. Та же черта проявляется в области орнаментации, отличающейся крайним богатством мотивов и форм, заимствованных из самых разнообразных источников. Здесь обнаруживаются и наследие варварства и античность, Византия, Иран и даже Дальний Восток. Для всех этих форм образцами служили привозные изделия прикладного искусства и миниатюра. Особенной любовью пользовались изображения всевозможных фантастических существ, в которых на все лады сочетаются формы зверей, птиц, человека. Отмеченные особенности романского искусства, обусловлены явлениями исторического порядка, общими для Западной Европы 11-12 веков, и наблюдаются повсюду. Однако наряду с общими чертами во множестве памятников проявляются и местные особенности. Мало того, феодальная раздробленность приводит к тому, что в пределах одной страны постоянно встречаются те или иные местные школы, имеющие свои четко выраженные стилистические признаки.
Средневековое искусство Германии. Кельнский собор
В Германии вслед за разрухой, наступившей после падения каролингов, оживление художественной жизни наступает ранее, чем в остальной части центральной Европы, но в дальнейшем немецкое искусство не имеет уже того значения, которое отличает искусство Франции. Указанный подъем связан с возрастанием политического веса Германии во времена Саксонской династии и восстановлением в 962 году Отгоном I империи (Священная римская империя германской нации). Водворение более твердого порядка, равно как связи с Италией и Византией, создали вновь благоприятную почву для расцвета художественного творчества. Немецкие искусствоведы называют этот период Оттоновским возрождением и рассматривают его как самостоятельный этап в истории средневекового искусства.Художественный язык немецкого искусства этого времени берет начало от искусства каролингов. Главным художественным центром было бенедентинское аббатство Рейхенау на Боденском озере, где с конца 10 века выдвигается ведущая школа живописи, наделеная чертами суровой величавости и напряженного драматизма. В монументальной скульптуре из камня сказывается зависимость германских художников от иноземных школ.
Готическая архитектура Германии развивается первоначально под сильнейшим влиянием французских образцов и обнаруживает непосредственную к ним близость. К типичным германским чертам принадлежат высокие остроконечные крыши башен на западном фасаде. В Германии был выработан тип однобашенного главного фасада, таков, например, собор во Фрейбурге, (13-14 вв.). Северная Германия вырабатывает самостоятельный стиль кирпичной архитектуры, отличающейся, в связи с примененным материалом, большей тяжеловесностью форм. Как в церковных, так и светских зданиях большое место занимают плоскости стен, прерываемые оконными или дверными пролетами стрельчатой формы. Все они украшены ступенчато очерченными фронтонами и невысокими вимпергами. Бывшая м?/p>