Бат: фантазия в золотых камнях
Информация - Медицина, физкультура, здравоохранение
Другие материалы по предмету Медицина, физкультура, здравоохранение
В»унку, камни можно было поворачивать и устанавливать поточнее.
Многотонные перекладины, расположенные на самом верху, возможно, поднимали по земляным насыпям. Именно такой способ в качестве гипотезы предложил еще в 1730 году один из самых первых исследователей Стоунхенджа С. Уоллис. Но на сооружение и размонтирование такой насыпи для всех тридцати пяти перекладин потребовался бы гигантский труд - больше, чем работа, затраченная на весь комплекс. К тому же остатков земляных насыпей не обнаружили, и версия эта была оставлена. Тогда исследователи выдвинули другую версию -возможно строители действовали методом перекидывания с помощью штабелей из бревен. Приблизительно таким образом: каменную перекладину клали на землю у подножия ее будущих опор, а потом перпендикулярно к ней укладывали слой бревен, переваливали ее на бревна, а на то место, где она перед этим лежала, клали уже двойной слой бревен, но уже параллельно и перпендикулярно. И вот каменная крыша уже на самом верху. Последней задачей было перевалить ее на уготованное место - чтобы все гнезда ее легли на шипы опоры. Подсчитано, что такая башня из продольных и поперечных слоев древесины потребовала бы пятнадцать кубических километров бревен с заранее вырубленными пазами. И еще подсчитали: для строительства Стоунхенджа понадобилось триста лет работы и тысячи рабочих рук, всего же затрачено полтора миллиона человеко-дней физического труда.
Но оставалось загадкой - зачем строили Стоунхендж. В день летнего солнцестояния в Стоунхендж съезжаются толпы народа - наблюдать восход Солнца над Пяточным камнем. Зрелище это действительно впечатляет. Сквозь сиреневый туман, обычно клубящийся в долине в этот ранний час, вдруг пробивается яркий луч - как раз над вершиной Пяточного камня. Таким образом, Стоунхендж можно считать древней обсерваторией, которая использовалась для предсказания времени начала полевых работ, и, как предположил Дж. Хокинс, - для предсказания затмений. Хокинс обратил внимание на пятьдесят шесть так называемых "лунок Обри", входящих в древний комплекс. "Я заметил, - писал Хокинс, что эти лунки расположены вдоль правильной окружности на равном расстоянии друг от друга. Лунки глубиной около полутора метров вырыты в мелком грунте и затем снова заполнены толченым мелом. Жрецы могли предсказывать год затмения, скажем, зимней Луны, перекладывая камушки из лунки в лунку по окружности, по одной лунке в год". Имелись у них и другие приспособления для таких прогнозов.
Пять из семи чудес света - египетские пирамиды, статуя Зевса в Олимпии, храм Дианы в Эфесе, мавзолей в Галикарнасе и Александрийский маяк на острове Фарос были сделаны из камня. Но нигде, пожалуй, камень не был применен так искусно для интеллектуального поиска древних, как здесь, в Юго-Западной Англии, на Солсберийской равнине.
3. Знаменитые люди
Жители города называются не bathers - купальщики, а bath residents. Интересно узнать о знаменитых bath residents, и просто побывавших в этом городе людей.
ФИЛДИНГ (Fielding) Генри (1707-1754), английский писатель, классик литературы Просвещения. Написал комедии Пасквин (1736), Исторический календарь за 1736 (1737); аллегорический очерк нравов Путешествие в загробный мир и прочее (1743); сатирический роман Джонатан Уайльд (1743), комические эпопеи в прозе - Джозеф Эндрюс (1742) и История Тома Джонса, найденыша (1749), самое известное сочинение Филдинга. Нарастание социального пессимизма он отразил в романе Амелия (1751), Дневнике путешествия в Лиссабон (опубликован 1755).
ШЕРИДАН (Sheridan) Ричард Бринсли (1751-1816), английский драматург. К его творчеству относятся сатирические комедии нравов Соперники (1775), Поездка в Скарборо (1777) и Школа злословия (1780) направлены против безнравственности высшего света, пуританского лицемерия. Был политическим оратором (речи в парламенте против У. Хейстингса).
ГЕЙНСБОРО (Gainsborough) Томас (1727- 1788), английский живописец, один из лучших портретистов и пейзажистов 18 века. Полные одухотворенности и лиризма портреты (Голубой мальчик, ок. 1770; Утренняя прогулка, 1785) и пейзажи (Телега со жнецами, ок. 1771) отличаются виртуозной легкостью и воздушностью живописи.
Систематического художественного образования Гейнсборо не получил. В 1740-х гг. некоторое время учился в Лондоне у французского гравера Ю. Гравело, познакомившего его со стилем французского рококо. Значительное влияние на становление собственной манеры Гейнсборо оказала живопись А. Ватто и знакомство с голландским пейзажем 17 в., особенно Я. Вейнантсом и Я. Рейсдалом.
В 1746 в Лондоне женился на Маргарет Бер, внебрачной дочери герцога де Бофор. Вскоре после этого вернулся в Садбери, в 1752 обосновался в Ипсвиче. Ранние портреты Гейнсборо представляют собой небольшие композиции, изображающие в пейзаже группы мирно прогуливающихся и отдыхающих провинциальных помещиков, их жен и детей (Портрет Р. Эндрюса с женой, около 1749, Галерея Тейт, Лондон; Мистер Браун с женой, 1754/55). Мягкому и ясному душевному складу людей на портретах Гейнсборо по настроению родственны ранние пейзажи мастера, солнечные и свежие (Сад Гейнсборо, Корнардский лес, 1748, Национальная галерея, Лондон).
В 1759, в поисках более широкого круга заказчиков, Гейнсборо переезжает в Бат, модный курорт, где в его мастерскую вскоре устремилась респектабельная публика. Художник работал в имениях столичных аристократов; во время работы в усадьбе Уи