Современное изобразительное искусство, представленное в г. Омске
Контрольная работа - Культура и искусство
Другие контрольные работы по предмету Культура и искусство
Федеральное государственное казенное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
Омская академия МВД России
Кафедра философии и политологии
Контрольная работа
по дисциплине: Эстетическая культура сотрудника отдела внутренних дел
Тема (вариант): Современное изобразительное искусство, представленное в г. Омске
Выполнил: Слушатель ОмА МВД России
заместитель командира роты по работе
с личным составом роты обеспечения боевой службы
Старший лейтенант (должность)
Лябаев Жоламан Нуртаевич (звание)
ПФЗОП-583 № 9854 аббревиатура учебной группы
ОМСК 2012 г.
Содержание
Введение
.Живопись современных художников
.Современная живопись в Омске
Заключение
Список используемой литературы
Введение
изобразительное искусство омск
Последние два десятилетия XX столетия и начало века XXI можно охарактеризовать как неоднородный, противоречивый и в тоже время насыщенный, активный период, время поисков в художественной жизни России.
В постсоветский период можно наблюдать определенную общность в художественной жизни городов Сибири. Черты этого сходства связывают с тем, что в творческом процессе и в формах трансляции соответствующих ценностей (продуктов художественного творчества) отразились сложности переходного времени. Схема прежних отношений центр-периферия отходит на второй план, уступая приоритетное место инициативе регионов и крупных городов, а также межрегиональному общению творческой среды без оглядки на центр.
С одной стороны в советской институциональной системе в изобразительном искусстве с середины 1980-х годов начинаются процессы трансформации, которые привели к потере монопольной власти со стороны Союза Художников в таких практиках как: организация творчества, публичная оценка, репрезентация и продвижение художественных произведений на арт-рынке. Тем не менее, на сегодняшний день Союз Художников остается главной государственной организацией художников.
С другой стороны, ослабление прежних корпоративных связей дало возможность активно проявиться объединениям художников изначально противопоставивших себя официальному искусству. Это время выхода на арт-рынок как отдельных мастеров, так и творческих групп. 1990-е годы становятся временем экспериментов, когда кураторские проекты встают во главе художественного процесса.
В русле этих кураторских проектов можно наметить две линии: теоретическую и практическую.
Теоретическая линия связана с возросшим вниманием общества к феномену музея, как носителю культурного наследия. Расширилась тематика и возросло количество музееведческих исследований, что нашло проявление в организации научно-практических акций. Одно из перспективных направлений изучения музейного дела связывают с возникновением городских музеев, а также внедрением инновационных практик в классических художественных музеях. Здесь кураторами становятся, как правило, сообщества музейных работников в союзе с представителями научных университетских кругов.
Среди практических кураторских проектов в конце 1990-х годов появляются всевозможные конкурсы и фестивали как новая специфическая форма трансляции современного искусства. Одним из больших проектов в Омске становится такое уникальное образование как Городской музей Искусство Омска, ставший непосредственным участником художественного процесса и определивший цель своей деятельности в прочтении жизни города и творчества его жителей в настоящем времени.
Еще одна наметившаяся линия практик в среде кураторов оказывается организация первых частных выставочных пространств - галерей. Однако этот новый транслятор требует особо пристального внимания, так как отработка механизмов его функционирования находится на начальном этапе, когда происходит становление и первые пробные шаги в выстраивании индивидуальной выставочной политики. Существует мнение, что демонстрация новейших тенденций в искусстве сегодня происходит именно в галерейном пространстве, что прошедшие через это пространство работы попадают в частные и публичные коллекции. В современном мире, когда произведение искусства больше не является исключительно предметом эстетического наслаждения, оно обретает статус эксклюзивного товара в рамках определенных связей внутри масштабного культурного поля. При этом галереи - неотъемлемые звенья этой культурной цепочки. Поэтому становится очевидным, что невозможно закрывать глаза на необходимость изучения феномена галерей в рамках крупного города.
Таким образом, современная культурная жизнь городов-мегаполисов уже немыслима без таких институций как музей, галерея, выставочный зал, художественный салон. И подтверждение тому - постоянное внимание публики и средств массовой информации к культурной жизни общества. Отсутствие научных исследований по данной теме лишает организаторов данных культурных ячеек теоретической базы. В связи с этим, на рубеже XX - начала XXI века, характеризующегося бурным развитием галерейного дела в России, часть возникающих галерей, не сумев найти и занять свою нишу, и выжить в сфере товарно-денежных отношений, прекращают свою деятельность. Изучение вопросов места и роли современных трансляторов искусства, в рамках исторического исследования, подр