Сатирическая журналистика в начале XX века
Курсовой проект - Журналистика
Другие курсовые по предмету Журналистика
авшим в журнале. "Сатирикон" привлекал читателей тем, что его авторы практически отказались от обличения конкретных высокопоставленных лиц. Не было у них и "общеобязательной любви к младшему дворнику". Ведь глупость везде остаётся глупостью, пошлость - пошлостью, а потому на первый план выдвигается стремление показать человеку такие ситуации, когда он сам бывает смешон. На смену объективной сатире приходят "сатира лирическая", самоирония, позволяющие раскрыть характер "изнутри". Особенно ярко это проявлялось в поэзии, где объектом сатирического или юмористического изображения является лирический герой.
Творчество Саши Чёрного, Тэффи, П. Потёмкина, В. Горянского, В. Князева, Е. Венского и других ведущих поэтов "Сатирикона" было представлено на его страницах разнообразными жанрами: стихотворными шаржами, памфлетами, юморесками, пародиями, баснями, эпиграммами. Очень популярным жанром в начале ХХ века был фельетон (в том числе и стихотворный), привлекавший публику злободневностью, чётко выраженной авторской позицией, полемичностью, остроумием.
О, дайте тему для сатиры Цензурной, новой и смешной,
- грустил Саша Черный.В. Князев писал, обращаясь к другу-сатирику, покончившему жизнь самоубийством:
С тех пор, как ты ушел от боли И спишь в могиле без креста, Мне все стыдней в позорной роли Богоподобного шута.
"Право жительства" было предоставлено только пошлому смехачеству.
О чем писать? А тем так много! Живых и благодарных тем! Но между тем - Не трогай их, не трогай ради бога!
"В годы лихолетья"
- восклицал В. Князев. Сатириконцы уподобились литературному Одиссею, о котором писал тогда Красный. Лавируя между военной и гражданской цензурой, они горестно вспоминали Сциллу и Харибду:
Рад-радешенек, конечно, Коль протащишь мимо них, Между этих чудищ злых, Обесцененный, увечный, Ампутированный стих.
Порой происходили курьезные случаи. Так, например, цензор вычеркнул в одном из военных рассказов фразу: "Небо было синее". По его мнению, это могло навести врага на мысль, что действие происходит на юге, а следовательно раскроется тайна расположения русских войск. В другом номере не были пропущены два циркуляра министров, перепечатанные из газет без всяких комментариев. По словам Аверченко, цензор упрямо требовал, чтобы редакция поместила циркуляры не рядом, а в разных местах . Иногда цензор проявлял чрезмерное рвение, пытался найти "крамолу" на самых безобидных страницах "Нового Сатирикона".
Заключение
Развитие русской сатиры в начале двадцатого века отразило сложный, противоречивый процесс борьбы и смены разных литературных направлений. Новые эстетические рубежи реализма, натурализм, расцвет и кризис модернизма своеобразно преломились в сатире. Специфика сатирического образа делает подчас особенно сложным решение вопроса о принадлежности сатирика к тому или другому литературному направлению.
Аркадий Тимофеевич Аверченко занимает особое место в истории русской литературы. Современники называют его "королем смеха", и определение это абсолютно справедливо. Аверченко по праву входит в когорту признанных классиков отечественной юмористики первой трети двадцатого века. Редактор и бессменный автор пользовавшегося большой популярностью журнала "Сатирикон", Аверченко обогатил сатирическую прозу яркими образами и мотивами, отображающими жизнь России в эпоху трех революций. Художественных мир писателя вбирает в себя многообразие сатирических типов, поражает обилием специфических приемов создания комичного.
Появление же "Сатирикона" в литературной жизни стало событием весьма громким и важным. Читатель, только что переживший эпоху "свободы слова", настоятельно требовал от литераторов злободневных откликов на все волновавшие его вопросы.
Журнал был уникален по всем параметрам: великолепно иллюстрированный, он сознательно отказался от жесткой, злой сатиры в пользу добродушного юмора. Это было новым словом в русской сатирической литературе и сразу привлекло внимание современников.
Сатириконцы первые засмеялись простодушно, ото всей души, весело и громко, как смеются дети. В то смутное, неустойчивое, гиблое время "Сатирикон" был чудесной отдушиной, откуда лил свежий воздух. Поэтому создание данного издания никак нельзя назвать отрицательным явлением в литературе данного периода.
Несмотря на то, что сатирические издания начала века достаточно изучены, в их исследовании существует еще много пробелов. Сосредоточив внимание только на направлении изданий, специалисты оставили в стороне проблемы типа, формы подачи материалов, соотношения текста, иллюстраций и многое другое.
Список использованной литературы
1.Аверченко А.Т. Избранные рассказы. - М.: Сов. Россия, 1985. - 352 с.
2.Аверченко А.Т. Избранное. - М.: Сатирикон, 1913, №28, - 7с.
.Акимов А.П. Чистокровный юморист. - М.: Юность, 1989, - № 8, - 94-97 с.
.Антонов С. От первого лица. - М.: Сов. писатель, 1973, - 367 с.
.Аверченко А.Т. Фельетоны. - М.: Стрекоза, 1908, №21, - 2 с.
.Аверченко А.Т. О бывшей цензуре. - М.: Новый Сатирикон, 1917, № 12, 3с.
.Блок А.А. Собр. сочинений. - М.: Малое книжное издательство, 1962, - 9 с.
.Бухов А. Сытый смех. - М.: Сатирикон, 13 февраля, 1913, 9 с.
.Безбережьев С.В. Мария Александровна Спиридонова. Россия на рубеже веков: Исторические портреты. - М.: Прогресс, 1991. - 335-355 с.
.Бергсон Анри. Смех. - М.: Искусство, 1992. - 127 с.
.Берелович В. Группа Са?/p>