Романтизм как направление в искусстве
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
жает поиски Пушкина в жанре романтической поэмы. И несмненно, что этому помешала смерть великого русского писателя.
Романтическая тема в творчестве Пушкина получила два различных варианта: есть героический романтический герой (пленник, разбойник, беглец), отличающийся твёрдой волей, прошедший через жестокое испытание бурными страстями, и есть страдающий герой, в котором тонкие душевные переживания несочетаемы с жестокостью внешнего мира (изгнанник, узник). Страдательное начало в романтическом характере теперь приобрело у Пушкина женское обличье. Бахчисарайский фонтан разрабатывает именно этот аспект романтического героя.
В Кавказском пленнике всё внимание было уделено пленнику и очень мало черкешенке, теперь наоборот хан Гирей фигура не более чем малодраматическая, а действительно главным героем является женщина, даже две Зарема и Мария. Найденное в предыдущих поэмах решение двойственности героя (через изображение скованных братьев) Пушкин использует и здесь: страдательное начало изображено в лице двух персонажей ревнивой, страстно влюблённой Заремы и печальной, утратившей надежды и любовь Марии. Обе они являются двумя противоречивыми страстями романтического характера: разочарование, уныние, безнадежность и одновременно душевная пылкость, накал чувств; противоречие решается в поэме трагически смерть Марии не принесла счастья и Зареме, поскольку они связаны таинственными узами. Так и в Братьях-разбойниках смерть одного из братьев навсегда омрачила жизнь другого.
Однако, справедливо отметил Б.В.Томашевский, лирическая замкнутость поэмы определила и некоторую скудость содержаниятАж Моральная победа над Заремой не приводит к дальнейшим выводам и размышлениямтАж Кавказский пленник имеет ясное продолжение в творчестве Пушкина: и Алеко, и Евгений Онегин разрешаюттАж вопросы, поставленные в первой южной поэме. Бахчисарайский фонтан такого продолжения не имееттАж
Пушкин нащупал и обозначил самое уязвимое место романтической позиции человека: всего хочет только для себя.
Лермонтовская поэма Мцыри тоже не полностью отражает характерные признаки романтизма.
В этой поэме два романтических героя, поэтому, если это и романтическая поэма, то она очень своеобразна: во-первых, второй герой, передается автором через эпиграф; во-вторых, автор не соединяется с Мцыри, герой решает проблему своеволия по-своему, а Лермонтов на протяжении всей поэмы лишь думает над решением этой проблемы. Героя своего он не судит, но и не оправдывает, однако встает в определенную позицию - понимания. Получается, что романтизм в русской культуре трансформируется в размышление. Получается романтизм с точки зрения реализма.
Можно сказать, что у Пушкина и Лермонтова не получилось стать романтиками (правда, Лермонтов сумел однажды соответствовать романтическим законам - в драме Маскарад). Своими экспериментами поэты показали, что в Англии позиция индивидуалиста могла быть плодотворна, а в России - нет. Хотя у Пушкина и Лермонтова не получилось стать романтиками, они открыли путь для развития реализма. В 1825 году вышло первое реалистическое произведение: Борис Годунов, затем Капитанская дочка, Евгений Онегин, Герой нашего времени и многие другие.
б)Живопись
В изобразительном искусстве романтизм наиболее ярко проявился в живописи и графике, менее выразительно в скульптуре и архитектуре. Яркими представителями романтизма в изобразительном искусстве были русские живопиiы-романтики. В своих полотнах они выразили дух свободолюбия, активного действия, страстно и темпераментно взывали к проявлению гуманизма. Актуальностью и психологизмом, небывалой экспрессией отличаются бытовые полотна русских живопиiев. Одухотворенные, меланхоличные пейзажи -- опять та же попытка романтиков проникнуть в мир человека, показать, как живется и мечтается человеку в подлунном мире. Русская романтическая живопись отличалась от зарубежной. Это определялось и исторической обстановкой и традицией.
Особенности русской романтической живописи:
Просветительская идеология ослабла но не потерпела крах, как в Европе. Поэтому романтизм не был ярко выражен.
Романтизм развивался параллельно с классицизмом, нередко переплетаясь с ним.
Академическая живопись в России еще не исчерпала себя.
Романтизм в России не был устойчивым явлением, романтиков тянуло к академизму. К середине XIX в. романтическая традиция почти угасла.
Работы, относящиеся к романтизму, стали появляться в России уже в 1790-х годах (работы Феодосия Яненко "Путешественники, застигнутые бурей" (1796), "Автопортрет в шлеме" (1792). В них очевиден прототип - Сальватор Роза, весьма популярный на рубеже XVIII и XIX столетий. Позднее влияние этого проторомантического художника будет заметно в творчестве Александра Орловского. Разбойники, iены у костра, битвы сопровождали весь его творческий путь. Как и в других странах, художники, принадлежавшие к русскому романтизму, внесли в классические жанры портрета, пейзажа и жанровых iен совершенно новое эмоциональное настроение.
В России романтизм начал проявляться вначале в портретной живописи. В первой трети 19 века она большей частью утратила связь с сановной аристократией. Значительное место стали занимать портреты поэтов, художников, меценатов искусст