Реальное и фантастическое в произведениях Алексанндра Беляева
Информация - Литература
Другие материалы по предмету Литература
есть в лодку, Александр захватил с собой кусок глины и стал лепить голову. Случайные черты оказались исключительно похожими на лицо оставшегося на берегу брата, а вот выражение лица было каким-то застывшим, словно неживым. С досады Александр бросил слепок в воду, и в тот же миг почувствовал странное, гнетущее беспокойство. Он заторопился на берег, утверждая, что с братом что-то случилось. Все остальные вернулись вместе с ним. У дома заплаканная тетя сообщила, что Вася утонул, причем, как оказалось, произошло это именно в тот момент, когда в воду был брошен его глиняный слепок. Случившееся произвело на всех странное и ужасное впечатление.
Ещё одним штрихом, оказавшим, по-моему, глубокое влияние на творчество Беляева, стало его увлечение путешествиями. Он не переставал мечтать о дальних странах и, накопив, наконец, денег, в 1913 путешествует по Италии, Франции, Швейцарии. Впечатления от этой поездки он сохранил на всю жизнь. Именно отсюда, думаю, в его произведениях и неведомые страны, и Саргассово море , и горы, и джунгли, и, наконец, космос.
Меня, как, наверное, и многих почитателей А.Беляева, волнует вопрос: а существовала ли реальная основа для фантастических сюжетов и героев произведений Беляева? Посмею ответит утвердительно: конечно же, да!
Романы и повести писателя-фантаста Александра Беляева известны всем. Но вряд ли многие обращали внимание на то, что фантаст редко что выдумывал. Обычно Александр Романович лишь творчески осмысливал факты, которые стали ему известны из научных публикаций или даже из ежедневной прессы.
Судите сами . Основой Звезды КЭЦ, как видно уже из самого названия, послужили идеи К.Э.Циолковского (К.Э.Ц. аббревиатура начальных букв имени, отчества и фамилии). Замок ведьм Александр Романович создал, ознакомившись с результатами исследований ленинградского профессора Г. И. Бабата, который в начале 40-х гг. XX в. приступил к изучению шаровой молнии...
Беляева называли русским Жюль Верном, но сравнение с Ломоносовым , мне кажется, точней. С великим ученым Беляева роднит универсальность познаний - писатель владел научным материалом из самых разных областей знания, легко ориентируясь в физике, химии, математике, астрономии, радиотехнике, биологии, океанологии и океанографии.
Он разрабатывает в своих рассказах приём парадоксально-экспериментальной ситуации: “Что было бы, если …?”. Что случится, если скорость света вдруг изменится (“Светопреставление”), или исчезнет притяжение земли (“Над бездной”), или будут побеждены вездесущие коварные микробы (“Нетленный мир”), или человек сумеет расправиться с потребностью во сне (“Человек, который не спит”)? Вот вопросы, которыми захвачены его герои. Иначе говоря, романы Беляева отталкиваются от свойств материи и человеческого естества. Писатель движется по вектору, прочерченному самой природой и наукой о её свойствах. Именно в существующем, изучаемом реальной наукой мире, он черпает сюжеты для своих произведений.
Беляева остро интересовали проблемы человеческой психики: функционирования мозга, его связи с телом, с состоянием души, духа. Может ли мозг мыслить вне тела? Возможна ли пересадка мозга? Какие последствия может повлечь за собой анабиоз и его широкое применение? Существуют ли границы у возможности внушения? А у генной инженерии? Попытке решить эти проблемы посвящены романы "Голова профессора Доуэля", "Властелин мира", "Человек, потерявший лицо", рассказ "Человек, который не спит", "Хойти-Тойти". Своеобразным продолжением этих размышлений стали романы-гипотезы, помещающие человека в разные среды существования: океан ("Человек-амфибия"), воздух ("Ариэль").
За всеми этими произведениями - страстное стремление писателя - инвалида по состоянию здоровья - бросить вызов физической ограниченности безграничного человеческого духа, гимн ничем не ограниченной свободе и надежда на то, что подобная свобода делает человека лучше, нравственнее, благороднее.
Беляев мечтал все достижения науки подчинить интересам человека. Герой рассказа “Человек, который не спит”(1926) победил усталость, не нуждается в сне и обладает огромной работоспособностью; рассказ “Ни жизнь, ни смерть”(1926) посвящен проблеме анабиоза, над которой и сейчас работают ученые многих стран; роман “Борьба в эфире” (1928) раскрывает блестящее будущее радио; роман “Чудесное око” (1935) рассказывает, как с помощью телевидения постигаются тайны подводного мира.
Поражает широкий круг поднятых писателем научных проблем. Интересовало его и все то, что было связано с покорением человеком природы,- будь то искусственное дождевание (“ВЦБИД”, 1930) или города-спутники (“Зеленая симфония”, 1930), проблемы микроорганизмов в воздухе (“Нетленный мир”, 1930) или использование энергии ветра (“Воздушный змей”, 1931), добывание воды в пустыне (“Солнечные лошади”, 1931) или проблемы торфоразработок (“Чертово болото”, 1931). Беляев писал об использовании силы и скорости ветра, развитии планеризма, о двигателях, работающих на внутриатомной энергии, об использовании энергии космических лучей, о применении химии в сельском хозяйстве. Создал Беляев и ряд чудесных очерков о великих русских ученых Ломоносове, Менделееве, Павлове, Циолковском, чьи идеи послужили ему в создании сюжетов его произведений. На фоне робкой еще фантазии ранней советской литературы, делавшей первые шаги в области научной фантастики и приключений, произведения Бел?/p>