Разработка элективного курса "Химия в изобразительном искусстве"
Дипломная работа - Педагогика
Другие дипломы по предмету Педагогика
око применялся в станковой живописи и книжно-миниатюрном письме.
В начале XVIII века в России было организовано производство краски цвета берлинской лазури, кармина и бакана. Сырьем для производства краски цвета берлинской лазури на русских заводах были: бычья кровь, поташ и селитра. По свидетельству живописных мастеров того времени, эти краски не только не уступали, но превосходили краски, которые изготовлялись на Западе.
Известно, например, что русские краски вывозились в Голландию. Краску зеленого цвета, ярь-медянку, русские мастера готовили из медных опилок и уксуса или творога. Применяли ее в различных видах живописи, кроме фрески, преимущественно в смеси с белилами и баканами и как сиккативное вещество при варке олифы.
В Новгородской рукописи XVII века приводится описание способа получения яри: медные опилки и горех заливали водой и выстаивали в течение 10-15 дней, потом горох перетирали и оставляли с медью в теплом месте, в результате действия продуктов брожения крахмала на медь получали ярь или прозелень.
В 1718 году Павел Васильев изготовил краску бакан по качеству выше заграничной (что, например, свидетельствовал мастер-иностранец Генрих Брайкорст).
Баканы получали из красителей, находящихся в растениях, посредством осаждения водой и солями алюминия или олова.
Чтобы извлечь красящее вещество, хорошо просушенные и измельченные стебель или корни растения кипятили с водой, затем к профильтрованному раствору добавляли алюминиевые кваiы или хлористое соединение олова.
В результате краситель вступал в соединение с основными солями и высаживался на наполнителях с образованием фарблаков (лаковой краски). Получали также краски из растений в виде экстрактов.
Баканы применяли различных оттенков, но главным образом вишнево-красного цвета, ими расписывали иконы и раiвечивали по золоту и серебру.
В XVIII веке начали применять краску из корней многолетнего растения марены, заготовляемой в Кизляре.
Основное красящее вещество, содержащееся в корнях марены - это ализарин, получаемый в настоящее время искусственным путем из каменного угля.
Из красных пигментов в старину в России применяли также черлень.
Черлень получали из красильного насекомого, собираемого в июле на юге, преимущественно около корней земляники.
при невысокой температуре.">Красильное насекомое очищали и сушили в печи при невысокой температуре.
Впоследствии природные краски красного цвета также называли черленью.
Черлень применяли для получения тонированных грунтов и при колеровке темной краски.
Начиная с XVIII века, благодаря развитию химии и химической промышленности, был получен искусственным путем ряд ценных красок для живописи. Сгущенное масло в смеси со смолами и эфирными маслами быстро сохло даже в тени, придавало блеск и прозрачность и позволяло легко моделировать форму. Таким образом, приготавливали связующее вещество, которое по сравнению с темперой имело целый ряд ценных качеств.
Техника масляной живописи постепенно начала вытеснять темперу, так как масляными красками легко удается достичь тонких моделировок и оптических эффектов действием нижележащих красочных слоев.
В отличие от темперы в масляной живописи можно применять одновременно и кроющие, и лессировочные краски.
После высыхания масляная краска имеет почти тот же тон, что и в свежем виде.
В связи с применением нового вида связующего вещества, главной составной частью которого являлось масло, разрабатывались также и определенные приемы письма.
Прежде всего, приготовляли белый, клеевой грунт, хорошо отшлифованный и почти непроницаемый для связующего вещества.
Отдельно на картоне выполнялся рисунок, который переводился на белый грунт, рисунок сначала обводился, а затем и оттушевывался преимущественно коричневой масляной прозрачной краской, через которую просвечивал грунт.
После высыхания красок рисунка живопись подготавливали в так называемых мертвых тонах, т. е. малоинтенсивными, холодными оттенками красок, нанося их тонким слоем, чтобы использовать просвечивание белой основы.
Затем этому подготовительному слою также давали хорошо просохнуть, после чего приступали к заключительной части работы - к нанесению прозрачных и полупрозрачных лессировок.
Если рисунок выполнялся темперой, его покрывали сначала тонким слоем клея, а потом лаком с небольшим количеством масла, затем продолжали писать масляными красками.
Живопись обычно велась по частям: т. е. сначала одну часть картины полностью заканчивали, затем приступали к другой.
Эта система имела ряд положительных сторон. При выполнении рисунка кистью происходит в дальнейшем как бы естественный переход к живописи в том же материале, т. е. красками, стертыми на одинаковом связующем веществе.
Полный тональный рисунок в одном цвете с достаточно детальной разработкой сторон облегчает последующее письмо.
Наконец, в создании колорита картины принимают участие и грунт и все слои живописи, благодаря чему достигается значительный живописный колорит в смысле его тональности.
В дальнейшем эта техника масляной живописи несколько изменилась. Вместо белых грунтов пользовались цветными: темными, коричневыми, красно-коричне