Разработка коллекции моделей одежды по мотивам моды 60-х годов
Курсовой проект - Разное
Другие курсовые по предмету Разное
Министерство образования Пермского края
Государственное бюджетное образовательное учреждение
Среднего профессионального образования
Пермский государственный технологический колледж
Курсовой проект по
дисциплине Композиция и макетирование
Тема: Разработка коллекции моделей одежды по мотивам моды 60-х годов
Выполнила студентка группы Д-41
очного отделения Мартюшова Анна
Руководитель проекта
Преподаватель Балмышева Лариса Валерьевна
Содержание
Введение
Глава 1. Обоснование творческого источника коллекции
Глава 2. Анализ аналоговых решений моды на перспективный период
Глава 3. Проектирование коллекции моделей одежды по творческому источнику
3.1 Исходные данные для проектирования
Выводы
Литература
Введение
Принято считать, что стиль 1950-х был самым изящным и очаровательным за всю историю ХХ века. Мода помогала женщине сформировать или подчеркнуть идеальную фигуру. Также вполне естественным было ежедневное посещение парикмахера, еженедельная завивка. Женщина должна была с утра выглядеть по-королевски. Даже уборку проводила на высоких каблуках. Ее макияж и одежда были безупречны.
Мода и стиль 50-х годов в одежде ознаменовался апогеем творчества двух величайших дизайнеров мировой моды - Кристиана Диора и Коко Шанель, поэтому он невероятно интересен для всех поколений, и так будет всегда!
Именно поэтому я выбрала эту тему, она актуально в наши дни.
Цель: выполнить макет изделия из созданной коллекции в стиле 50-х годов
Задачи:
.Исследовать характеристики творческого источника
.Дать анализ направлениям моды
.Представить в эскизной форме коллекцию в стиле Пятидесятые
.Изготовить макет одного изделия
Глава 1. Обоснование творческого источника коллекции
Конец 40-х начало 50-х годов. Послевоенная Европа приходит в себя. Годы голода и лишений уходят в прошлое. В настроениях нового послевоенного общества просыпается желание скорее забыть все тяготы войны и окунуться в новую мирную жизнь. Постепенно зарождается новое послевоенное поколение - поколение потребления, в запросах которого появляется стремление к забытыми на время войны роскоши и изобилию. Новое поколение живет во время бурного экономического подъема и уже в состоянии позволить себе окунуться в мир красоты, ярких цветов, красок и земных радостей, носящий прекрасное имя мода.
Мода 30-х и 40-х годов носила на себе отпечаток военных лет. Образ женщин того времени не содержал в себе почти ничего женского. В Европе доминировал образ активных, решительных, почти во всем равных мужчинам особ с короткими стрижками, обладающих худым телом и широкими плечами. Ничего удивительного в том, что желание, отказаться от такого наследия, было в каждой женщине.
И в начале 1947 года, в то время, когда улицы Парижа еще хранили на себе следы войны, когда продукты выдавали еще по талонам, Кристиан Диор открыл свой салон в столице мировой моды. Приглашенные на показ гости и пресса были потрясены. Они попали в мир цветов. На подиуме проходила демонстрация коллекции Венок. Девушки, принимающие участие в показе коллекции, были одеты в роскошные платья, повторяющие силуэтные линии колокольчиков, тюльпанов, ландышей, светлых тонов.
Новая коллекция изначально была ориентирована на узкий круг высшего общества и вызвала неоднозначную реакцию. У многих присутствующих перед глазами еще стояла картина послевоенной нищеты и голода, а представленная коллекция была из мира благополучной дорогой жизни. Несмотря на это, уже в 1948 году работа Кристиана Диора получила международное признание и стала началом нового стиля, получившим название New Look (англ. - новый взгляд, новый облик, новый силуэт).
Социальные различия после войны обострились. Жены вновь должны были стать своеобразной витриной благосостояния своего супруга. Ежедневное посещение парикмахера и переодевания несколько раз в день воспринимались как обязательный ритуал, которому должна следовать каждая.
Идеальная домохозяйка и с пылесосом в руках рано утром должна была выглядеть безупречно - с полным макияжем, на высоких каблуках, с прической, уложенной волосок к волоску. Даже в СССР, где образ жизни существенно отличался от западных стандартов, в 1950-е гг. было принято минимум раз в неделю делать завивку и укладку в парикмахерской.
Новый силуэт песочных часов противопоставлялся четкому прямому с расширенными плечами силуэту военного времени. Он предъявлял определенные требования к фигуре, которым нужно было соответствовать: тонкая талия, покатые плечи, пышный бюст в сочетании с округлыми, женственными бедрами. Тело до требуемого стандарта буквально лепили из того, что было, - подкладывали вату в бюстгальтеры, утягивали талию. Эталоном красоты и стиля считались безумно популярные в те времена актрисы: Любовь Орлова, Клара Лучко, Элизабет Тэйлор, Мэрилин Монро, Софи Лорен, Грейс Келли. Среди молодежи таким эталоном - трендсеттером на десятилетие стали Бриджит Бардо и - в СССР после Карнавальной ночи - Людмила Гурченко.
Женщина в модной одежде того времени напоминала цветок - с пышной юбкой почти до щиколоток (под низ надевали легкую многослойную нижнюю), покачивающийся на высоких каблуках-шпильках, в обязательных нейлоновых чулках со швом.