Разработка женской молодежной коллекции одежды
Дипломная работа - Разное
Другие дипломы по предмету Разное
и будут образовывать цветовой круг (рис. 11).
Рис. 10Рис. 11
Система Оствальда представляет интерес для художников, интересующихся эффектами смешения белой, черной и цветных красок для подбора гармоничных сочетаний. Кроме того, он составил цветовой атлас, в котором представил 24 спектральных цвета с восемью ступенями по светлоте и насыщенности для каждого цвета.
Цвет как средство композиции костюма
Смена модных цветовых сочетаний происходит быстрее, чем смена формы и деталей. Часто ассортимент одежды остается постоянным в базовых вещах (брюки, юбки, пиджаки, блузки, майки, жилеты), а меняется только цветовая гамма.
Цвета подразделяются на хроматические (окрашенные) и ахроматические (неокрашенные). К ахроматическим цветам относятся черный, белый и все их сочетания между собой (оттенки серого). Для ахроматических цветов характерны светлотные отношения, т.е. различия по светлоте. Коме ахроматических существуют хроматические цвета, которые характеризуются насыщенностью, тоном, светлотой.
Насыщенность - это степень наличия чистого пимента в цвете.
Цветовой тон - это, во-первых, качество цвета, благодаря которому данный цвет отличается от другого цвета (например красный отличается от синего); во-вторых, общий тон световой или цветовой строй произведения, т.е. тон - это наличие в одном цвете примесей другого цвета, что характеризует отличие одного цвета от другого.
Цветовая гамма - ряд гармонически взаимосвязанных оттенков цвета (теплая, холодная, светлая, темная и т.д.).
Фактура в композиции костюма
Фактура - поверхность форы - создает внешний вид изделия и определяет его зрительный образ. Применение в одной модели материалов разных фактур дает возможность подчеркнуть особенности каждой поверхности. Используются контрастные и нюансные сочетания фактур, в которых композиция построена на тончайших переходах одной фактуры в другую.
Новым приемом в моделировании одежды является сочетание в одном изделии традиционных отделок, рисунков и тканей и активных насыщенных фактурных поверхностей.
В композиционные элементы формы кроме конструктивных линий входят отделки различного вида:
vдругой тканью (другого цвета или фактуры);
vвышивкой (нитками, бисером, стеклярусом, пайетками);
vфурнитурой (пуговицами, кнопкам, декоративными застежками, петлями, пряжками и т.д);
vмолниями ( отделка застежек, карманов, кокеток);
vдекоративными строчками, стежкой;
vдругими материалами (трикотажем, мехом натуральным и искусственным, кожей, бархатом);
vкистями, бахромой, тесьмой, кружевами, кантами, лентами;
vаппликацией и искусственными цветами;
vдрапировками ткани и др.
В композиционном применении отделок существует одно правило: соблюдение чувства меры.
Большим разнообразием характеризуются современные рисунки тканей (рис. 12):
Рис. 12
Зрительные иллюзии
Иллюзии издавна, и с большим успехом, используются для того, чтобы приблизить реальную фигуру к идеальной с точки зрения бытующей моды: сделать выше рост, фигуру стройнее, плечи уже или шире, грудь больше или меньше, талию тоньше и т.д.
Если проследить всю историю развития костюма, то мы увидим, как "сужали" талию с помощью очень широких юбок и туго затянутого корсета, завышали линию талии, чтобы ноги казались длиннее, украшали горловину огромным воротником "фреза", создавая иллюзию маленькой головки, и т.д.
Способы достижения нужного визуального эффекта
Формируя определенное зрительное восприятие фигуры, современный дизайнер использует различные способы и приемы. С одной стороны, он может придать фигуре определенный визуальный эффект (т.е. сделать полную фигуру стройнее, отвлечь внимание от проблемной зоны и т.д.) с помощью конструктивных и модельных линий. В этом случае широко используется свойство вертикальных линий (рельефов, декоративных швов и т.д.) и особое внимание уделяется моделированию воротников и выреза горловины, расположению мелких деталей (карманов, пат и т.д.). С другой стороны, того же эффекта можно достичь за счет использования свойств рисунка ткани (например, вертикальные полосы придают фигуре стройность, крупная клетка расширяет). В этом случае конструктивные линии уходят на второй план.
Зрительные иллюзии не только позволяют фигуре выглядеть более или менее идеально, но и обеспечивают определенное эстетическое восприятие художественного образа модели.
Иллюзия переоценки вертикали
Вертикальное всегда кажется нам больше, чем равное ему по величине горизонтальное. Расстояния, находящиеся в верхней части поля нашего зрения, кажутся больше, чем расстояния, находящиеся в его нижней части. Эта иллюзия наиболее характерна для определения пропорций верхней и нижней частей одежды. Равные по длине юбка и блуза не воспринимаются глазом как равные. Длина юбки зрительно сдвигается немного вверх, и эта малая разница вносит беспокойство, так как глаза начинают сравнивать: что больше, а что меньше.Разница должна быть более явной, чтобы модель легко читалась глазом.То есть необходимо удлинить блузу или юбку. (рис. 13)
Рис. 13
Иллюзия заполненного пространства
Иногда случается так, что заполненное декором и деталями пространство костюма кажется больше, чем равное ему незаполненное. Поэтому лучше избежать нагромождения деталей в той части фигуры, размеры которой нежелательно увеличивать (рис