Geum.ru

Разнообразие метрических средств характеризации шекспировского героя (Марк Антоний в трагедии «Антоний и Клеопатра»)

Сочинение - Литература

Другие сочинения по предмету Литература

мыслей, слов на сцене течет действие, основа слов. Драма действие, и в спектакле, насыщенном сюжетным движением, поступками, слово попутно, вспомогательно. В нем не оседает смысл представления всей своей тяжестью. В драме сама структура речи становиться предметом представления. Игра слов живет непринужденно именно в игровой атмосфере спектакля. Кроме того, интерпретация роли актером во многом определяет отношение зрителей к герою, ведь образная речь Шекспира неоднородна, фразы зачастую заступают за стих (enjambement). И именно правильное использование ритма позволит зрителю отличить героя от злодея, храбреца от труса и т. д.

Данная проблема вызывает у нас, как у филологов, большой интерес. Из трех областей стиховедения метрики, рифмы и строфики изучается, главным образом, метрика.

В пределах метрики из трех систем стихосложения силлабической, силлабо-тонической и тонической изучается, главным образом, силлабо-тоническая.

В пределах силлабо-тонической системы из двух групп размеров, двусложных и трехсложных, изучаются, главным образом, двусложные ямбы и хореи.

В пределах двусложных размеров, из двух ритмических факторов ударений и словоразделов изучается, главным образом, ритм ударений.

Наконец, ритм ударений изучается, главным образом, в предположении равносильности ударений, без различения, скажем, разной силы ударений на смысловых и вспомогательных словах.

Таким образом, вокруг небольшого ядра исследованного материала еще лежат широкие слои материала полуисследованного и вовсе не исследованного, и каждый слой несет свои собственные, особенные проблемы. И, опираясь на уже известные факты и методики, можно продолжать работу в любой из областей.

Библиография:

 

  1. Encyclopedia Britannica. 1996. CD-ROM.
  2. Grolier Encyclopedia. 1995. CD-ROM.
  3. Shakespeare W. Antony and Cleopatra. Julius Caesar // The Complete Works of W.Shakespeare. Oxford. 1998.
  4. Spalding K. The Philosophy of Shakespeare. Edinburgh. 196
  5. Абрамович Г.Л. Введение в литературоведение. Москва, 1975
  6. Аникст А.А. Комментарий к трагедии "Юлий Цезарь // У.Шекспир, Полное собрание сочинений в 8 т. Т.5. М., 1965.
  7. Аникст А.А. Творчество Шекспира. Москва, 1963.
  8. Богомолов Н.А. Стихотворная речь. М. 1995
  9. Гаспаров М.Л. Очерк истории европейского стиха. М. 1989
  10. Гаспаров М.Л. Современный русский стих. Метрика и ритмика. М. 1986
  11. Гачев Г.Д. Содержательность художественных форм. Эпос. Лирика. Театр, М. Просвещение, 1986
  12. Пастернак Б.Л. Собрание сочинений в 5 томах. Т.4 М.: Художественная литература, 1991.
  13. Плутарх. Цезарь. Марк Антоний // Сочинения, М. 1983
  14. Смирнов А. Комментарий к трагедии "Антоний и Клеопатра" // У. Шекспир. Полное собрание сочинений в 8 т. Т.7
  15. Тарлинская М.Г. Ритмическая дифференциация персонажей драм Шекспира // Шекспировские чтения, М., 1977
  16. Тарлинская М.Л.Ритмическая структура и эволюция английского стиха. Автореферат доктор. диссертации. М., МГПИЯ им. М. Тереза, 1975
  17. Тарлинская М.Г. Акцентные особенности английского силлабо-тонического стиха // Вопросы языкознания. 1967. №3.
  18. Шекспир У. Трагедии // Ленинград. 1982.