Путь самопознания художника в романе Людвига Тика "Странствия Франца Штернбальда"
Информация - Литература
Другие материалы по предмету Литература
ига Тика. Он воспринял в равной мере и ее благородный освободительный пафос и ее подозрительность в отношении всякого пафоса, ее скептический юмор.
Главные произведения Тика роман в письмах История Уильяма Ловелла (Die Geschichte des Herrn William Lovell, 17951796), где интерес к психологическому анализу перерастает в отчетливое отрицание мира вне познающего его субъекта. В творческой манере Тика все эти тенденции проявились в подчеркнутом отказе от реализма. Чрезвычайно характерны для стиля Тика его драмы, в которых один из основных принципов романтической эстетики принцип иронии нашел наиболее полное выражение. Народные сказки Петера Лебрехта (Volksmaerchen, herausgegeben von Peter Lebrecht, 1797), включающие как пересказ преданий и легенд из народных книг 1516 вв., так и собственные сказания, необычайно оригинальные, полные волшебства и тайны, как, например, Белокурый Экберт (Der blonde Eckbert) привлекли внимание братьев Шлегель, особенно Августа Вильгельма, которые провозгласили Тика романтическим поэтом. Его пьеса Кот в сапогах (Der gestiefelte Kater, 1797) полемически заостренный выпад против мещанской драмы; здесь провозглашено требование театральности, основанное на понимании театра как искусства, якобы по самой специфике своей враждебного реализму.
В 1799 Тик начал работу над Романтическими сочинениями (Romantische Werke, 17991800); в состав двухтомника вошла, в частности, типично романтическая драма Жизнь и смерть святой Геновевы (Leben und Tod der heiligen Genoveva), где дарование Людвига Тика раскрылось во всей силе. Сюжет Геновевы заимствован из народной лубочной книги Легенды о святой Геновеве. Сказочные рыцарские времена, битвы с маврами, рыцарские замки, феодальная любовь, верность, месть, фантастические приключения, мистическое настроение, прозрения и предчувствия, вторжение сверхъестественного в обыденную жизнь, ощущение удвоения мира, иной, высшей сущности такова Геновева. Драматическое построение ее основано на непрерывной перемене места действия, нагнетании настроения. Художественные тенденции Геновевы реализуются Тика еще раз в драме Император Октавиан (Kaiser Oktavianus, 1802, напечатано 1804). Но Геновева остается высшим взлетом романтизма Тика; за нею начинается спад, уход от художественной литературы, слабые попытки вернуться к ней и переход к историко-литературной работе, сохраняющей, однако, неизменными принципы и влечения Тика как художника.
В 1802 Тик вместе с семьей поселяется неподалеку от Франкфурта-на-Одере, в Цибингене, в имении графа К.Финкенштейна, где остается с отлучками вроде поездки в Англию (1817) вплоть до 1819. В это время он создает переработки средневековой немецкой поэзии (Песни любви швабской эпохи Minnelieder aus dem schwabischen Zeitalter, 1803), готовит собрания пьес елизаветинской эпохи (Театр Старой Англии Altenglisches Theater, 1811) и немецкой драматургии 1617 вв. (Немецкий театр Deutsches Theater, 1817). В 1819 Тик переезжает с семьей в Дрезден, где в 18251830 заведует литературной частью придворного театра. В эти годы он отходит от романтизма и пишет целый ряд новелл, в которых обычно реалистический сюжет зачастую служит морализаторству на общественные и литературные темы. Последнее значительное произведение Тика роман из эпохи итальянского Возрождения Виттория Аккоромбона (Vittoria Accorombona, 1840). Тогда же он написал множество не оставивших следа статей и, в продолжение незавершенного труда А.В.Шлегеля, отредактировал переводы пьес Шекспира, выполненные графом В.Баудиссином (17841878) и дочерью Тика Доротеей. В 1842 по приглашению прусского короля Фридриха Вильгельма IV Тик переселился в Берлин, где под его руководством ставились античные и елизаветинские драмы. Его работы 18201840 оказали значительное влияние на английскую и американскую литературу. Умер Тик в Берлине 28 апреля 1853.
Путь самопознания художника
Творческая задача, которую поставили перед собой ранние немецкие романтики в изображении человека - творить непроизвольно, иметь перед собой цель, которая может быть и недостижимой, а путь к ней бесконечным. И в этом смысле Странствия Франца Штернбальда Л. Тика являются поистине первым опытом в создании романтического романа, в котором художественное познание человека растянулось на многие страницы.
В своем романе Тик приковывает внимание к отдельной личности, к ее развитию и становлению, он интересуется внутренним миром отдельного человека; приэтом он достаточно смутно описывает историческую обстановку, в которой развивается действие романа, не дает точных хронологических рамок происходящего. В предисловии романа он пишет: Прошу не судить меня слишком строго за мелкие хронологические неточности и не подходить к этой книжечке как к историческому труду. У Тика, как и у многих других писателей-романтиков, было особое отношение ко времени и пространству. Это является характерной чертой всего романтического направления.
Странствования Франца Штернбальда интересны также с точки зрения композиции и стиля. Сюжет романа не линеен, в нем присутствует множество вставок (истории, рассказанные Рудольфом, рыцарем Родериго, графиней, песни), что придает роману в некоторой степени народный колорит. Главный герой произведения часто пишет письма своему другу и учителю, в которых высказывает свои чувства, переживания, волнующие его мысли, что делает повествование эмоциональным, сентиментальным: Сейчас, мой милый Себастьян, мне ?/p>