Публицистика русского зарубежья
Методическое пособие - Журналистика
Другие методички по предмету Журналистика
µ своеобразие публицистики русского зарубежья
Рассмотрение публицистики русского зарубежья с точки зрения жанрового своеобразия вызывает интерес в связи, как с историей, так и теорией журналистики.
Вспомним современные подходы к классификации жанров, принятые сегодня, характеристики структурно-композиционных особенностей аналитических и художественно-публицистических групп жанров и рассмотрим через их призму статьи, комментарии, рецензии, очерки, фельетоны, письма, принадлежащие перу русских эмигрантов.
Каждый жанр как особая форма организации жизненного материала, представляющая собой специфическую совокупность структурно-композиционных признаков (по определению Л.Е. Кройчика) имеет особенные характеристики, родовые признаки.
Например, комментарий содержит в себе оперативный отклик на событие, не претендует на его разносторонний и обстоятельный анализ, при этом важна не новость и быстрота передачи информации, а субъективная точка зрения на событие; предполагается прогностическая оценка факта или события, но смысловой доминантой комментария становится рассуждение по какому-либо поводу. Этот жанр был востребован в ситуации, в которой находились критики русского зарубежья. Перу Г. Адамовича принадлежит книга, названная Комментарии, вышедшая в 1935 году в Париже и включившая в себя статьи, печатавшиеся в Числах, о которых Г. Иванов говорил: Эти статьи написаны для немногих, без оглядки на читателя. Порой даже кажется, что они написаны только для самого себя, - разговор наедине с самим собой (Г. Иванов, т.3,с.614). Вспомним, что одной из характеристик комментария является субъективное рассуждение по тому или иному поводу.
В антологии русского зарубежья мы найдем множество рецензий. Предметом анализа в рецензии является действительность, нашедшая отражение в произведении искусства, науки, публицистики. Анализ отраженной действительности интересен и сам по себе и в связи с личностью автора произведения. Публицистический смысл рецензии состоит в том, чтобы оперативно откликнуться на появление конкретного произведения искусства и создать образ рецензируемого произведения, объяснить читателю или слушателю, как связаны между собой эстетически оформленный мир, фантазия творца и виртуальный мир искусства, - читаем у Л.Е. Кройчика.
Обилие художественно-публицистических жанров, в частности, очерковых произведений, объясняется тем, что их жанровая природа, единство научного (социологического), публицистического и художественного начал, более всего отвечала характеру творческих задач. Всестороннее изучение ситуации, сложившейся в мире и России, помноженное на эмоциональное переживание перипетий собственных судеб давало в знаменателе обилие произведений, наделенных очерковой природой.
Этот публицистический жанр давал большие возможности для всестороннего рассмотрения различных конкретных жизненных обстоятельств в исторической ретроспективе, позволял использовать при этом широкий спектр изобразительных средств, позволяющих передать эмоционально-чувственное отношение к отображаемой действительности.
Различные варианты классификации очерка свидетельствуют о многомерности жанра. М.Н. Ким, принимая во внимание объект изображения и характер повествования, выделяет следующие виды очерка: художественно-изобразительные, художественно-публицистические и исследовательские.
Рассмотрим ряд произведений на предмет определения специфики их формы: Силуэты русских писателей Ю. Айхенвальда, Поющее сердце И.А. Ильина и Живые лица З. Гиппиус. Все это очерки, в первом случае, исследовательские: в каждом силуэте Айхенвальда интересует, как в творчестве писателя отражается своеобразие его личности, тайная жизнь его души; известный русский философ обратился к жанру эссе, чтобы передать потомкам едва уловимый характер взаимообусловленности явлений внутренней жизни и обстоятельств внешней; своеобразие личности З. Гиппиус в ее очерках часто затеняет образ героя. Проанализировав данные произведения на предмет их жанрового своеобразия, мы еще раз убедимся в уникальности возможностей очерка.
Интересно рассмотрение формы произведений, вошедших в публицистические сборники Б. Зайцева Дневники писателя.1925-1939 и Дни.1939-1972. Здесь мы найдем письма, очерки, рецензии и не только. Но все это отклики на злобу дня. Б.Зайцев активно сотрудничал с рядом газет и журналов эмиграции, преимущественно из газетных публикаций были составлены его книги Москва и Далекое.
Зададимся целью определить жанры произведений Г. Иванова, собранных в третьем томе его собраний сочинений в разделе Литературная критика. Выберем статьи и рецензии и обозначим их жанровые признаки. Проанализировав тексты, ответим на вопрос Чем характеризуется творческая манера Г.Иванова-критика?
Например, в статье Без читателя, опубликованной в журнале Числа №5 за 1931, Г.Иванов обсуждает проблему взаимоотношений писателя и читателя в условиях эмиграции. Эта тема лежит на поверхности, в глубине души писателя более всего волнует тема взаимоотношений писателя с Родиной и ее ответственности перед судом истории, на что прямо указывает последнее предложение статьи.
Определите жанр публикации Осип Мандельштам (Новый журнал, №43,1955).
Темы курсовых и дипломных работ.
Проблемно-тематическое своеобразие публицистики русского зар