Пространство архитектурной среды в гештальтпсихологии
Информация - Психология
Другие материалы по предмету Психология
поле внутренних состоянии (в современной психологии применяют термин перцептивное поле) образовано целой гаммой восприятий: слуховых, зрительных, обонятельных, осязательных, двигательных и др.
В архитектурном проектировании, - писал Журавский, - существуют действия, которые поддаются логическому анализу и осуществляются с помощью логических построений. Есть и другие, которые основаны исключительно на чувстве. Их очень трудно проанализировать. С помощью использования принципов и понятий гештальтпсихологии он исследовал возможности направленного формирования профессиональной логики в процессе обучения, что позволяет осознанно применять знания об архитектурной форме и ее восприятии в конкретных проектных ситуациях.
Свен Хессельгрен
На основе гештальтпсихологий строит свою теорию и Свен Хессельгрен, изложивший ее в двух книгах: Язык архитектуры (1969) и Восприятие человеком искусственной среды. Архитектурная теория С. Хессельгрена (1975).
Он полагает, что кроме традиционного набора дисциплин, преподаваемых в архитектурных школах, современный архитектор должен освоить биологию (общие основные знания), социологию (основные, в отдельных случаях детальные знания) и психологию (хорошая профессиональная база, особенно в прикладной психологии восприятия). К проблемам архитектурного проектирования он привлекает материал формальной эстетики, особое внимание уделяя особенностям визуальной формы, цветовым гештальтам, освещению в разных условиях, различным колористическим системам.
Хессельгрен часто обращается к некоторым фундаментальным психологическим концепциям (Фрейд, Юнг, Франкль) и излагает в своих книгах основы восприятия формы, глубины, цвета, основываясь на работах Вудвортса, Иттельсона, Бюхера, Рубина и других современных психологов. В восприятии пространства главную роль играют два его вида: визуальное и гаптическое (осуществляемое с помощью осязания) В наиболее полном виде гаптическое восприятие присуще слепым людям, Поскольку восприятие объектов не всегда совпадает со знанием о них, Хессельгрен считает, что архитектор должен хорошо представлять себе визуально воспринимаемые качества трехмерного пространства, знать законы воздушной перспективы и светотеневой формы. Он подчеркивает, что осознаваемое расстояние не тождественно физическому и специально отмечает особый интерес для теории архитектуры кривых линий.
Считая, что визуальная экспрессия формы очень важна, Хессельгрен называет ее роль в сложном воздействии архитектуры ролью частного в общем. Визуальная экспрессия любой вещи зависит не только от формы, но и от материала и от изготовления вещи, вещь должна правдиво рассказывать нам о себе: если мы живем в правдивой среде, в которой внешний вид объектов честно рассказывает нам об их функции, то есть когда они обладают материальной и производственной выразительностью, способ, которым мы воспринимаем их, приведет нас к стремлению правдиво действовать. Это трудно определить экспериментально, и я сомневаюсь, - пишет Хессельгрен, - что это можно сделать реально, мы можем воспринять это как личное суждение опытного человека.
Приводя ряд наглядных примеров, Хессельгрен рассматривает проблемы ассоциативной взаимосвязи эмоционально окрашенного восприятия с визуальной формой. О формах пространства, обладающих различной степенью замкнутости, он говорит, что слова закрытый, открытый, полуоткрытый, распахнутый связаны с миром наших ассоциаций, отражающих, например, некоторые особенности характера человека: закрытый - интравертность, открытый - экстравертность, поэтому открытые пространства более способны вызывать чувство простора и радости. Может быть, например, сказано, что открытость как атрибут визуальной формы пространства связана с базовой эмоцией . Эта связь может быть усилена и в других сочетаниях и добавлениях. Цвет и значение могут сделать открытую форму похожей на желтую чашечку цветка, и по отношению к этой форме (гештальту) смысл понятия радость приобретет значительно более определенное выражение.
Выразительность передается не столько геометрическими свойствами объекта восприятия, сколько силами, которые, как можно предположить, возникают в нервной системе воспринимающего субъекта, т.е. зрителя. Можно считать, что выразительность, экспрессивность - это в какой-то степени внушение. Если выразительность составляет основное содержание восприятия в повседневной жизни, то еще в большей мере это характерно для видения мира архитектором. Для него экспрессивные свойства являются помимо всего прочего средствами коммуникации со зрителем.
Помимо формальных взаимоотношений, таких, как фигура-фон и других, важно учитывать психологический аспект, так как любой воспринимаемый объект автоматически расценивается как приятный или неприятный. Невозможность подобной оценки рискует вызвать вообще отсутствие реакции как таковой, что, конечно, плохо. Похожесть объекта на прежде знакомые помогает опознанию содержания кадра в целом и, таким образом, способствует пониманию и осмыслению, т.е. из этого следует, что необходим элемент избыточности. В то же время уровень сложности изображения должен быть не слишком низким (в этом случае будет недостимуляция), но и не слишком высоким (в этом случае возможна перестимуляция). Кроме того, эстетическая ценность любого изображения - п?/p>