Андреа Палладио – легенда мировой архитектуры
Информация - Строительство
Другие материалы по предмету Строительство
льный слуга должен был выносить горшки в сад и опорожнять их там, что, несомненно, способствовало лучшему росту деревьев и цветов.
Главным шедевром зодчества Палладио, на который впоследствии ориентировались многие его последователи, считается вилла Ла Ротонда в окрестностях Виченцы, известная также как вилла Капра. Она была построена в середине XVI века для чиновника Паоло Альмерико, а затем перешла в собственность братьев Капра. На протяжении нескольких веков эту виллу считали идеалом загородного дома, и по ее образцу построено немало зданий как в Европе, так и в Северной Америке. Работы над виллой были завершены Винченцо Скамоции, учеником Палладио.
При первом же взгляде на виллу Ла Ротонда в памяти пробуждаются воспоминания о древнеримских храмах. Действительно, именно из древнеримского храма заимствован купол. Между прочим, Ла Ротонда - первая светская постройка Нового времени, увенчанная куполом. Но дело не только в этом. Палладио удалось добиться практически идеальной гармонии и симметрии. Этого можно было добиться только путем точнейших математических расчетов и применения принципов пропорции и золотого сечения, что и сделал Палладио.
Здесь классические формы храмовой архитектуры перенесены в загородную усадьбу. Архитектор мастерски использовал в обычном жилом доме классические детали храмовой архитектуры - высокий подиум, портик, фронтон и ротонду. Они придают зданию величественность и благородство.
Центральный круглый зал виллы окружен прямоугольниками комнат. Таким образом, план Ротонды объединяет две геометрические фигуры с символическим значением: квадрат, олицетворяющий власть земную, и круг, воплощение духовного начала. Пролеты лестниц скрыты стенами, которые служат опорами для купольного зала-ротонды.
Древние греки и римляне пристраивали портик только к главному фасаду. А Палладио расположил колонные портики с фронтонами на каждом из фасадов, что придало композиции законченную симметрию, особенно впечатляющую с дальнего расстояния.
Высокий цоколь, характерный для архитектуры храмов и крепостей, усиливает композиционную симметрию виллы Ротонда и подчеркивает торжественное величие здания.
Новшество, введенное Андреа ди Пьетро, заключалось в том, что в отличие от древнеримского храма, у которого был только один портик, со стороны входа у виллы Ла Ротонда четыре портика. Владелец здания может выйти из него с любой стороны, благодаря чему у него появляется изумительная возможность любоваться собственными землями вокруг виллы. Портики оформлены в соответствии с ионическим ордером. Декор фасадов сведен к минимуму, но именно эта античная простота позволяет зданию выглядеть легким, изящным, практически невесомым.
В куполе было сделано большое отверстие по центру. Благодаря этому солнечный свет проникал в круглую гостиную, расположенную под куполом, и освещал ее. Расположение окон было продумано таким образом, чтобы в течение дня солнце равномерно освещало все комнаты. Поэтому Палладио пришлось немало поломать голову над тем, как именно учесть при постройке виллы особенности окружающей местности. Но свою задачу архитектор выполнил с блеском. Кстати, для архитектурных памятников эпохи Возрождения характерно противопоставление окружающему ландшафту. Но Палладио, продолжая следовать идеям античных мастеров, пошел по другому пути. Он вписал виллу в ландшафт так, что она не господствует над ним, а кажется его неотъемлемой частью. Хотя здание построено на холме, оно не выглядит возвышающимся или подавляющим. Наоборот, вилла Ла Ротонда как будто вырастает из холма, из кустарников, которые растут на нем, и это опять же придает ей определенную грацию, изящество, естественность. При возведении других загородных зданий он поступал точно так же. Да и тогда, когда ему заказывали городские дворцы-палаццо, архитектор стремился учесть все факторы, которые могут повлиять на то, как будет смотреть дом.
Интересно, что, когда Палладио брался за церковные заказы, у него получались более помпезные и пафосные здания. В начале речь шла о том, что жители Венеции не поддались очарованию палладианства. По всей Италии творчество архитектора пользовалось спросом, но в Венеции ни виллы, ни палаццо Андреа ди Пьетро не интересовали местных богачей. Зато венецианцы заказали Палладио несколько церквей, а самой грандиозной постройкой стал собор Сан-Джорджо Маджоре, расположенный на одноименном острове. Белый фасад собора, оформленный в излюбленном Палладио духе - в стиле древнеримского храма, - виден издалека любому, кто проплывает мимо. Даже в темноте собор Сан-Джорджо Маджоре виден издалека, он как бы светится изнутри. Но в отличие от виллы Ла Ротонда это более величественное и торжественное здание, не вписанное в окружающий ландшафт, а гордо царящее над ним.
Архитектурное всемирное наследие
палладио архитектура вилла творческий
в Виченце и окрестностях были объявлены ЮНЕСКО человечества. К их числу относятся:<