Аналiз картини РЖ.К. Айвазовського "БуряВ».
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
?вим Айвазовського зближуi блискуча живописна майстернiсть, вiртуозна технiка, швидкiсть та смiливiсть виконання.
Починаючи з 1870х рокiв в творчостi Айвазовського послiдовно з`являються i постiйно проявляються реалiстичнi риси i, в той же час, ще продовжують жити традицii романтичного спрямування. Картини Схiд сонця, Загибель корабля, Буря - це гiмн красi природи. Тут художник майстерно використовуi багатство спiввiдношень свiтла та кольору. В роботах уживаються реалiстичнi та романтичнi риси одночасно. В картинах Сонячний день (1884), Берег моря (1886), Група хмарок (1889) ще бiльше посилюються реалiстичнi тенденцii. Тут немаi звичних для попереднiх робот свiтлових та барвних ефектiв, драматичних сюжетiв, вони зробленi в срiблясто-блакитнiй або срiблясто-сiрiй кольоровiй гамi. Цi пейзажi правдивi i в той же час дуже поетичнi.
Для Айвазовського не було секретiв у тому, як писати, яким засобом передати рух хвилi, ii прозорiсть, як зобразити легке мереживо пiни, що лежить на вигинах хвиль. Вiн прекрасно вмiв передати розкат хвилi на пiщаному березi, щоб глядач побачив прибережний пiсок, який просвiчуi крiзь пiнисту воду. Вiн знав безлiч прийомiв для зображення хвиль, що розбиваються о гострi прибережнi скелi. РЖ нарештi, вiн глибоко осягнув рiзноманiтнi стани повiтряного середовища, рух хмаринок i свiтловi ефекти свiтил та зiрок. Зображуючи широкi простори моря i неба, художник передавав природу в живому русi, в безкiнечнiй мiнливостi форм: то у виглядi ласкавих, спокiйних штилiв, то в образi грiзноi та невблаганноi стихii. Чуттям художника вiн осягнув прихованi ритми руху морськоi хвилi i з винятковою майстернiстю зумiв iх передати в образах захоплюючих i поетичних. Все це допомогло йому блискуче втiлити своi живописнi замисли i створити яскравi, артистично виконанi твори.
Буря 1872
Буря пана Айвазовського... напрочуд прекрасна, як всi його бурi, i тут вiн майстер тАУ без суперникiв... В його бурi i захват, i вiчна краса, яка вражаi глядача в живiй, справжнiй бурi... Ф.М. Достоiвський Cюжет бурхливого, неспокiйного моря, бурi - був одним iз найулюбленiших сюжетiв РЖвана Костянтиновича Айвазовського. РЖз шести тисяч його полотен, бiльше чотирьох тисяч присвячено саме цьому сюжету тАУ ураганам, загибелi кораблiв, штормам, боротьбi людини iз жорстокою стихiiю. РЖ це зовсiм не дивно тАУ тема протидii людини iз слiпою могутнiстю стихii дуже характерна для романтичного живопису, а саме до цiii течii належав Айвазовський. Хоча, слiд вiдмiтити, що в нього цей трагiчний конфлiкт мiж людьми та природою граi порiвняно незначну роль тАУ вся увага художника сконцентрована на життi самоi стихii, моря.
Картина Буря, яка нинi зберiгаiться в Киiвському музеi росiйського мистецтва, i прекрасним прикладом творчостi художника. Вона була написана в 1872 роцi i належить до вже бiльш пiзнього перiоду творчостi Айвазовського. Як вже зазначено було ранiше, художник, почавши писати у виключно романтичнiй манерi, з роками вiдчув вплив реалiстичних тенденцiй, кольорова гамма картин його стаi стриманiшою, спокiйнiшою, бiльш строгою. В картинi Буря - типовий для Айвазовського романтичний мотив розбурханоi морськоi стихii трактований iз властивим йому свободою та розмахом, але ми легко можемо помiтити цю еволюцiю свiту автора у реалiстичний бiк тАУ вiн користуiться досить стриманими, темними кольорами тАУ живописна палiтра картини в основном складаiться з найтонших вiдтiнкiв та нюансiв синього, жовтого, коричневого та сiрого кольорiв (хоча увагу привертаi невеличкий яскравий акцент - червона плямка по центру тАУ прапор на щоглi одного з кораблiв).
Такий вибiр кольорiв i, звичайно, не випадковим. На картинi зображено декiлька (точну iх кiлькiсть ми не можемо порахувати, бо обриси дальнiх кораблiв розчиняються в туманi та водяних бризках) вiтрильникiв, якi страждають вiд бурi тАУ хвиль та вiтру. Ось-ось якийсь iз них може зiткнутися з берегом або наштовхнутися на iншого. Хвилi перекочують цi вiтрильники, неначе це невеличкi трiски на водi, а не величезнi кораблi. Одне з суден вже, здаiться, потерпiло катастрофи тАУ на передньому планi ми можемо побачити поодинокi зламанi щогли iз обривками вiтрил, якi плавають в водi, лежать на пiску, а трошки подалi тАУ прибитi до берега шлюпки i людей, якi вийшли з них, i з жахом спостерiгають за кораблями, якi ще змагаються iз стихiiю за життя. Отже, весь трагiзм цiii ситуацii находить свiй вiдбиток у кольорах тАУ похмурих, драматичних i якихось навiть урочистих. Айвазовський також i неперевершеним майстром невеличких деталей, якi допомагають нам вiдчути весь трагiзм ситуацii тАУ ми це бачимо у всьому тАУ у тривожних позах людей, в уламках щогл, якi, здаiться, пiдпливають майже до глядача, у бiлих, контрастних плямках чайок, якi шукають собi поживи пiсля катастрофи судна, та й у самих фiгурах вiтрильникiв видно величезну напругу та боротьбу з вiтром, боротьбу за життя.
Вся картина сповнена експресii, з разючою точнiстю автор вловив мотиви руху, тут все охоплено стрiмким поривом тАУ i кораблi, i люди, i хвилi, i хмари. Варто також звернути увагу на майстернiсть у зображеннi саме води, моря тАУ те, що було вiзитною карткою Айвазовського. Художник знайшов дуже точнi засоби для зображення величi, мiцi та краси розбурханоi та грiзноi морськоi стихii. Тiльки великий майстер змiг би так вражаюче легко, буквально на одному диханнi, зобразити на полотнi кипучий, рухливий i пiнистий вир хвиль. Майстерно прописана бiло-