Павловский парк
Информация - Архитектура
Другие материалы по предмету Архитектура
ом и Ф. Виолье.
Собственный садик был задуман как уютный интимный уголок, как зал под открытым небом. Его главные дорожки соответствуют внутренним осям дворца. Спустившись по нескольким ступеням с террасы перед Общим кабинетом, можно выйти на главную аллейку, по обеим сторонам которой стелется цветочный партер. Далее главная аллея оформлялась перголами, т. е. увитыми зеленью трельяжами. Для этого садовники перенесли сюда из Оранжереи выращенный в кадках виноград со спелыми гроздьями и ставили вдоль дорожки. Справа от дорожки культивировались ритмично посаженные южные тополя. Слева аккуратные тропинки делили пространство, а экзотические декоративные кустарники образовывали баскеты и куртины. Деревья с правильной кроной, мраморные статуи, бюсты и вазы подчеркивали строгую регулярность планировки.
Павильон трех граций.
Был создан в 1800 году на широкой террасе Собственного садика. Павильон имеет вид стройного шестнадцати колонного античного портика ионического ордера, с нарядно оформленными фронтонами. В тимпане фронтонов помещены барельефы с фигурами Аполлона с лирой, окруженного атрибутами искусств, и Миневры с эмблемами силы и славы. Эти скульптурные композиции, выполненные И. П. Прокофьевым, являются образцами декоративной лепки XVII века. Плафон внутри портика был орнаментирован лепкой, украшен пышными розетками из акантовых листьев, исполненных в высоком рельефе.
На двухскатной крыше павильона сохранились постаменты, на которые должна была быть установлена скульптура, по неизвестным причинам она никогда не была установлена. На одном из чертежей Ч. Камерона нарисованы женские фигуры: в центре - с серпом и пучком колосьев, по углам с чашей и тирсом. На другом в центре - мужская фигура с копьем и посохом, а по углам - женские.
Тематика пластики павильона раскрывает суть дворцово-паркового ансамбля. Аполлон в Павловске, в основном, выступает не в образе бога Солнца как, например, в Версале, а в ипостаси покровителя искусств, что намекало на характер основателей Павловска.
Три Грации (Хариты) благодетельные богини воплощали доброе, радостное, гармоническое и вечное начало жизни. Три барельефа на пьедестале статуи представляли аллегории любви и дружбы. Богиня мудрости и справедливой войны Афина намекала на соответствующие достоинства владельцев.
Долина реки Славянки.
Один из первых районов парка, распланированных Камероном в пейзажном стиле. Извилистое русло реки и живописные холмистые берега дали возможность архитектору развернуть здесь свой блестящий талант паркостроителя.
По береговым склонам живописно раскинулись куртины деревьев умело скомпонованных и тонко подобранных по форме кроны и цвету листьев. Серебристые ивы, посаженные у воды, склонившись, купают в ней свои гибкие ветви. Мощные раскидистые дубы букеты кустовых лип, и стройные березы широко разрослись на открытых зеленых склонах. Они подчеркивают перспективу развертывающихся пейзажей.
В формировании пейзажей долины Славянки приняли участие почти все архитекторы, работавшие в Павловске. Придворцовый участок реки Камерон (до Висконтьева моста), между Висконтьевым мостом и Пильбашенным мостами Бренной, в Красной долине Гонзаго. Хотя они работали в разное время, но всех их объединяет общая идея: как можно полнее выявить и раскрыть красоту русской природы. Архитектурные сооружения, введенные ими в пейзаж, стали композиционными центрами отдельных живописных участков парка. Павильон и сооружения выдержаны в характере античной архитектуры. Их классически совершенные формы, в сочетании с архитектурой дворца, создают единство художественного ансамбля.
Колоннада Аполлона.
Одна из первых построек Камерона, украсивших парк, созданная в 1780 1783 годах.
В дни, когда императрица наблюдала за его возведением, колоннада была не такой как ныне. Чарльз Камерон задумал Святилище греческого бога в виде двойного кольца колонн дорического ордера, объединенных неканоническим антаблементом с триглифами и метопами, зофорным фризом ионического ордера с медальонами и гирляндами лавровых ветвей. В качестве строительного материала Камерон избрал пудостский камень. В центре Колоннады первоначально была установлена алебастровая копия статуи Аполлона Бельведерского.
Первоначально Колоннада Аполлона находилась на большом живописном лугу верхнего плато левого берега Славянки, почти при въезде в парк. Позднее, около 1800 году, уже без участия Камерона её перенесли на берег Славянки против дворца. По проекту архитектора Кваренги от Колоннады Аполлона был устроен каскад, спадавший по каменным перекатам в реку. Теперь Колоннада, установленная на вершине берегового холма должна была напоминать Парнас гору, где по греческой мифологии, обитали Аполлон и музы. Воды каскада олицетворяли чистый Кастальский ключ, стекающий с Парнаса, источник поэтического вдохновения.
В 1817 году во время сильной грозы часть Колоннады со стороны дворца, подмытая водой каскада рухнула. Катастрофа придала сооружению характер романтической руины, ещё более усилив её поэтическую живописность. Случайность создала более, нежели самый утонченный вкус. Каждый восхищался этим романтическим видом, этим изящным разгромом.
Было решено оставить Колоннаду в разрушенном состоянии, не восстанавливая рухнувших колонн. Пролом в кольце Колоннады открыл живописный вид на скульптуру Аполлона, которая была видна теперь из окон двор?/p>