Особенности материальной культуры эпохи Возрождения: аспекты истории науки и техники
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
были тарелки с широкими плоскими бортами и значительно углубленной серединой, украшенной гербами и отдельными фигурами.
Стеклянные шаровидные кувшины с цилиндрическим горлом, широкие чаши, иногда с вертикальными ребрами, и грушевидные кубки на высоких ножках с такими же ребрами, являющимися данью готике. (Изделия украшались стеклянными жгутами, росписью белой и цветной эмалями в виде бусинок).
Черты
фигурная живопись приобретает первостепенное значение.
"картинообразная" роспись становится главным эстетическим свойством этих ваз. Теперь форма сосудов почти не принимается во внимание. Во второй половине XVI в. фигурная живопись в Италии сменяется причудливо орнаментальным "гротесковым" убором на густом, блестящем молочно-белом фоне. Этот фон является первой попыткой подражания фарфору или результатом уже начавшегося увлечения китайским фарфором, которое в будущем стало губительным для майоличного производства как отрасли искусства.
Материалы
глина
стекло
металл [3, с.216-225].
3.4.5 Материалы для одежды
Виды
итальянские шелковые ткани были чрезвычайно разнообразны. Особенно эффектны были итальянские алтабасы и аксамиты.
льняная ткань
тисненый бархат
тонкое белое полотно
эластичная ткань
парча
иссеченная ткань
Черты
причудливая узорность. Контуры узора подчеркивали цветным атласным или бархатным кантом. На золотом или серебряном фоне аксамита сложный петельчатый узор с разновысоким уровнем петель играл светотеневыми бликами. Кроме тканого узора и набивки в украшении бархатных и шелковых тканей широко применялась вышивка рисунков в виде золотых листиков, колец, кружков с рельефным изображением львов, драконов, птиц, вышивка жемчугом и драгоценными камнями.
3.4.6 Костюм и обувь
Мужской костюм
Виды
сорочка - была длиной до середины бедер. Ее носили заправленной в штаны. Мягко спущенная линия плеча, большой объем лифа и длинных рукавов позволяли пропускать ткань сорочки сквозь разрезы рукавов верхней одежды в виде пышных буфов.
колет - верхняя плечевая одежда, короткая, до талии или бедер, распашная с застежкой на пуговицы или шнуровкой. Колет прилегал по линии груди, талии, бедер, имел отрезную баску и разнообразно оформленную горловину.
чулки-штаны - плотно облегали ноги. В XV в. обе половинки их соединили гульфиком, который вверху и сбоку пристегивали на пуговицы или шнуровали.
симара - распашная верхняя одежда разной длины с длинными широкими рукавами
табар - верхняя одежда в виде короткого нарамника со свободной спинкой и подпоясанной по талии полой.
плащ
мягкая кожаная обувь с широкими носами ("медвежья лапа")
Черты
пышность форм
удобство
В костюме XV в. сохраняется прилегающий силуэт французской готики. Однако одежда не имела утрированных форм, обувь имела округлую носочную часть.
Женский костюм
Виды
Верхнее платье - симара. (Состояло из трех частей: удлиненной свободной спинки, заложенной от горловины спинки складками, и более коротких полочек. По бокам симара не сшивалась и только спереди придерживалась поясом на талии. Такой покрой позволял драпировать симару в различных вариантах. Величавую пышность и округлость форм подчеркивают широким вырезом облегающего лифа, широкими сборчатыми рукавами, объемной юбкой).
тонкие сборчатые рубашки
вычурная обувь на очень высокой (до 55 см) деревянной подставке. Деревянные подошвы и верх туфель обтягивались сафьяном, шелком или расшитым бархатом.
Черты
узорность
мягкость линий, которые подчеркивают фигуру.
Одежда имела естественные пропорции или некоторое повышение линии талии спереди, воронкообразную юбку, мягко и плавно расширяющуюся от талии к бедрам и низу. По крою котт - обычно отрезное в талии с прилегающим лифом и широкой, заложенной крупными складками юбкой. Лиф имел декольте - спереди квадратное, сзади удлиненное. Рукава, так же как и в мужской одежде, присоединялись к платью различными способами. Своей формой, буфами, изящными украшениями они подчеркивали красоту всего костюма. Сочетание красных, зеленых, синих тяжелых шелков с золотом парчи и белизной рубашки создает прекрасное живописное решение итальянского костюма этого времени.
3.4.7 Ювелирные украшения
Виды
чеканные сосуды с многофигурными сценами
черневые композиции на пластинах
предметы для украшения одежды
перстни
браслеты
нагрудные подвески с эмалью, драгоценными камнями и жемчугом.
Ожерелья и цепи для подвесок
Черты
Геометрическая четкость конструкций
богатство растительных узоров
многоцветие прозрачных эмалей отражают особенности так называемой пламенеющей готики - этого крайнего выражения тенденции к устремленности вверх, к дематериализации и растворению конструкции в кружеве шпилей, в маленьких стреловидных выступах. Как видно из вышеизложенного, одинаково сильно выражено общее для всего средневекового искусства стремление к декоративному богатству цвета и фактуры. В начале XV в. в значительном количестве ювелирных изделий чувствуется стремление мастера ослабить влияние избыточной декоративной орнаментики, более рационально использо?/p>