Особенности жанра страшного рассказа А.Г. Бирса
Информация - Литература
Другие материалы по предмету Литература
ся одной из своеобразных особенностей фантастических новелл писателя, знаменуя его вклад в этот жанр американской литературы.
Ужас психологическая пружина большинства наиболее характерных рассказов Бирса. В самом деле вот лишь некоторые из них: Человек и змея, Без вести пропавший, Случай на мосту через Совиный ручей, Соответствующая обстановка, Дело при Коултер Нотч, Чикамога, Проклятая тварь, Кувшин сиропа, Паркер Аддерсон философ, Джордж Терстон, наконец, Глаза пантеры рассказ, в котором действует наследственная травма ужаса. Так замыкается круг: ужас перед жизнью и неуважение к человеку как осадок от застоявшейся, невыговоренной сатиры; мнимая опасность как испытание, которому Бирс подвергает своих героев; ужас пред этой опасностью как показатель внутренней слабости и неустойчивости его героев. Как общий результат налицо судорога боли, оцепенение людей перед удавом ужаса, какое-то каталептическое состояние, в котором времени больше нет, когда в один миг пережита вновь вся жизнь (Случай на мосту через Совиный ручей) или жизнь протекает как сон, а потом взрывается в одно мгновение (Заполненный пробел). Время перегружается переживаниями до отказа. Так, например, действие рассказа Без вести пропавший укладывается в двадцать две минуты, а за это время человек не только умирает, но в несколько минут агонии становится из юноши неузнаваемым для своего родного брата стариком.
Течение времени в его рассказах рассматривается сквозь призму человеческого восприятия. Субъективность восприятия объективных величин является одной из основополагающих категорий романтической эстетики и Бирс охотно использует ее в своих рассказах.
Тема страха интересует писателя и в его военных рассказах, где война является своего рода творческой лабораторией, в которой до предела обнажаются все самые сокровенные тайники человеческой души, неподвластные исследователю в обыденной жизни. Однако использование страшного в искусстве подчинено закону условности (это автор отмечал в Эссе о карикатурах). Истинный художник, по убеждению Бирса, должен обладать чувством меры и силой сдержанности, так как неограниченное воображение разрушает свою собственную цель и делает смешным то, что задумано ужасным. Подчас недостаток чувства меры в нагромождении ужасов свойственен самому Бирсу (рассказ Заколоченное окно).
Вдохновитель Бирса необычайное, оно подсказывает ему темы на грани возможного, на грани вероятного, на грани переносимого человеком.
Новеллы Бирса - это прежде всего анатомирование человеческих страхов, анализ состояний аффекта, маний. Фон событий, сама обстановка разработаны Бирсом с предельной тщательностью, все равно, объяснение ли это возможной природы невидимого чудища, которое будто бы окрашено в инфра- или ультрацвет, выходящий за пределы воспринимаемой человеком цветовой гаммы ( рассказ Проклятая тварь) или случай скрытой амнезии (Заполненный пробел), предвосхищение идеи радио (Для Акунда), появление механического человека-робота (Хозяин Моксона).
Его догадки поразительны по смелости. В Хозяине Моксона он воплотил смехотворную, по тогдашним понятиям, идею разумности материи понадобятся десятки лет, чтобы задуматься над этим предположением всерьез. Восстание машины против своего творца, заполнив страницы научно-фантастических романов, станет актуальным сюжетом уже в наши дни. Бирс написал об этом в новелле, датированной 1890 годом.
Бирсу всегда хотелось заглянуть вглубь, исследовать человека в обстоятельствах особых, чрезвычайных, испытать на излом. Война предоставила неисчислимое количество подобных ситуаций невероятных, необычайных, но тем не менее реалистически правдоподобных. Ситуаций, похожих на те, которые он сам наблюдал, в которых сам участвовал, о которых ему рассказывали очевидцы. Он сражался в армии северян, но по его рассказам этого не определить, - война у него, всякая война кровавое, бессмысленное побоище. Такой взгляд на войну был тогда распространен. Это еще война не современная, во многом не оторвавшаяся от поединка древних. К далеким временам восходит преклонение перед личным мужеством в рассказе Убит под Ресакой или поведение генерала в рассказе Паркер Аддерсон, философ.
Изображение войны так важно для Бирса не потому только, что это часть его биографии, личный опыт, но и потому, что на войне обнажается сокровенная сущность человека, то, что в мирное время могло лежать под спудом на дне души и остаться тайной для всех и для него самого. В изображении войны много беспощадной правды. Его война не парадная, не приукрашенная, и хотя романтика войны, по замечанию критиков (в т.ч., Орловой Р.) у него еще сохраняется (как тенденция времени), с Бирса ведет свою историю американская проза о войне о настоящей войне, там, где льется кровь, а не той, где современные рыцари без страха и упрека с завидной легкостью совершают подвиги за подвигом, вдохновляясь высокими словами и воспоминаниями об ангелоподобной невесте. Один из его рассказов Убит под Ресакой, где такого рода стереотипы, которыми изобиловала скороспелая беллетристика о Гражданской войне, развенчаны со всей присущей Бирсу ненавидящей иронией. Лучший офицер полка лейтенант У. Брэйл в любом сражении не кланялся пулям, шел с высоко поднятой головой и хотя храбрость его была явно безрассудна,