Основние пути развития европейской культури ХІХ в.
Реферат - Культура и искусство
Другие рефераты по предмету Культура и искусство
ты и художники, актеры и т.д.) поэт Х. Мелендес Вальдес, драматург Л. Фернандес де Моратин, критик и писатель Х. Сеан Бермудес. Портреты актеров + тореро.
- Педро Ромеро (тореро) нет героики, бравады. Камерный: герой замкнут и сдержан, обращен внутрь себя.
- Хосе РОмеро более наряден и обращен на зрителя.
- Герцогиня Альба (1795, Мадрид, собрание Альба) сдержанность эмоций прорывается силой земной страсти (чаго-чаго?!). Пейзаж! Черный, красный контрасты. Напряженный жест рук!
- Актриса Мария Росарио (?) Фернандес в сценическом костюме. Единство личность в отсвете ролей актрисы. Без аллегорий и символики, без категории театрального п-та.
- Сеньора Энрикес (1793-1794, Прадо)
- Маркиза Солана (1794-1794, Лувр)
- Графиня Чинчон (1800, Мадрид, ч.с.) юность. Нет контакта со зрителем.
- Гаспар Мельчора де Ховельянос, 1798, Прадо мягкость, созерцательность, погруженность в раздумья. Предметы выступают из глубины фона. Атмосфера-среда.
- Посол Французской республики Гиймарде, 1799, Лувр. Член конвента. Настойчивая акцентировка цветов флага. В позе подчеркнутое ощущение мгновенности, краткого перерыва между действиями.
Они написаны почти одновременно. Первые три бабы отдаленное внешнее сходство.
1798-1800 творческий взлет. Зрелость.
- Заказ на росписи церкви Сан-Антонио-де-ла-Флорида + П-т сеьи короля Карла IV + начало работ над Капричос и Махами раздетой и одетой + много портретов.
- 1800 Капричос. 80 листов. Офорт (хорошо знакомая техника. Гравировал Веласкеса) и акватинта (для светотеневых эффектов). Первое название Всеобщий язык. Источники комедии Фернандеса де Моратина Когда женщины говорят ДА и старик и девушка, Мелендеса Вальдеса Прощание старца, одна О фанатизме, сатиры Ховельяноса, басни Томаса де Итиарте, комедия Хосе де Касареса Отец Лука, ода К Ховельяносу М. Кинтаны и др. Связь с Орлеанской девственницей (хорошая фраза!). Сходство ряда листов с народным лубком эпохи революции. Первый лист автопортрет. Как ключ к пониманию все, что происходит, -- события во мраке ночи. Сон разума рождает чудовищ -- вывод из ситуаций, представленных в серии.
- Каждая композиция закончена и завершена. Существует самостоятельно, не требуя продолжения. ЭТОМУ ПРАХУ; НЕТ ПОМОЩИ тема беснующейся толпы. ТОНКО ТКУТ объединение темы судьбы и человеческой жизни. Человеческие пороки, страсти, продажность, легкомысленность, тщеславие, лесть, торжество злых сил, лживые речи, фальшь, обман. И нет выхода.
- Серию увезли во Францию. Там частично ее копировал Делакруа; но не очень точные акценты: уродливое = некрасивое, гротеск = фантазия.
- 1798 роспись купола Сан-Антонио-де-ла-Флорида на окраине Мадрида. Чудо св. Антония. Помещение толпы за балюстрадой и огромное пространство неба = влияние Тьеполо. Страшные лица-маски рядом с одухотворенными лицами. Ритм цвета. Яркость и насыщенность красок. Толпа! Нет ничего от классицизма.
- 1800 официальный заказ на п-т семьи Карла IV (Прадо). ДО этого только два большие заказные портрета (Семья герцога Осуна, 1788, Прадо и Семья Луиса де Бурбон, 1783, ч.с.). Некоторые фигуры в Бурбоне прототипы для Карла. Семья короля как будто на подмостках перед зрителем. Нет внутреннего объединения персонажей. Нет эмоций и характера. Парадный портрет на грани гротеска.
- 1798-1800 Махи. (Обнаженная и одетая). Программа антиклассицизма. Холодный колорит. Нет аксессуаров. Отчуждение от зрителя. Поэзия молодости. Сочетание холодности и интимности. Обнаженная тщательная проработка. Одетая широко и иногда небрежно.
- Портрет жены Хосефы, 1798, Прадо. Новый тип женского портрета. Эмоциональность и сложность внутреннего мира. Этот же тип: Тереса Суредье, 1804-1806, Вашингтон, НГ; Женщина с веером, Лондон, коллекция Уоллес.
- Мужские портреты: 2 линии традиционный в рост, но наделенный чертами личности, чувства и размышления которой обращены к личному взаимодействию с миром. Мысли преобладают над характером. (Фернан Нунье, Маркиз Сан Адриан, сын художника). Второй тип нет обращения к зрителю. Длительное и постепенное проникновение и сопереживание. Постижение настроения модели. (Бартоломе Суреда, Исидоро Майкес).
- Колосс = Паника, до 1812, Прадо. Фигура гиганта на края земли. Вселенская катастрофа. Бегство толпы.
- Расстрел 3 мая 1808 года, 1814, Прадо. Переживание современных событий. Сознание неизбежности смерти. Повторяемость и длительность действия.
- Серия Бедствия войны, офорт, акватинта, 82 листа. Надписи-комментарии.
- ТАвромахия, 33 листа, офорт, акватинта. Программа сочинение Фернандеса де МОратина Исторические записки о происхождении и развитии праздника боя быков в Испании. ОТ времен Сида и мавров.
- Портреты этого периода люди, близкие ему по духу и настроению. В т.ч. и автопортреты.
- 1815 Заседание Филиппинского совета, Кастр, Музей Гойи. Групповой портрет и жанровая сцена. Король выделен лишь размером кресла.
- Бытовой жанр: конкретное событие или эпизод переносятся на эмоциональную сферу. Майское дерево. Воздушный шар.
- Другой тип композиции повседневность как поэтический образ. Прогулка. Старость.
- Кузница героизированный аспект народного быта. Водоноска. Точильщик основы жанра, где потом Курбе, Милле, Домье.
- Росписи ДОМА ГЛУХОГО, 1820-1823. Философская концепция. Все очень сложно. Национальный пейзаж. Очень сложный цикл. Много всего философского.
- 1824 эмиграция во Францию
- Портрет Пио де Молины, не закончен. 1827. Последний портрет. Усталось и скорбь. Ср. Ремб?/p>