Информация по предмету Строительство

1. Russell Square garden
Другое Строительство

Сквер названа в честь фамилии графов и герцогов Бедфорд <http://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=ru&sl=en&u=http://en.wikipedia.org/wiki/Duke_of_Bedford&prev=/search%3Fq%3Drussell%2Bsquare%2Bgarden%26hl%3Dru%26newwindow%3D1%26client%3Dfirefox%26hs%3DFFd%26rls%3Dru.yandex:ru:official%26biw%3D1600%26bih%3D747%26prmd%3Divm&rurl=translate.google.ru&twu=1&usg=ALkJrhi3BOUTIFoUUq3fs_ry8Fgl0fcL8w>, семье которых в Лондоне пренадлежали землевладения в 17 и 18 веков, начиная с Ковент-Гарден <http://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=ru&sl=en&u=http://en.wikipedia.org/wiki/Covent_Garden&prev=/search%3Fq%3Drussell%2Bsquare%2Bgarden%26hl%3Dru%26newwindow%3D1%26client%3Dfirefox%26hs%3DFFd%26rls%3Dru.yandex:ru:official%26biw%3D1600%26bih%3D747%26prmd%3Divm&rurl=translate.google.ru&twu=1&usg=ALkJrhj86Bhfamo7dgGDe01KIvpPf2gtXQ> (Бедфорд-стрит). Рассел-сквер был основон, когда выложили новые улицы на месте садов герцога и своего бывшего дома Бедфорд, их лондонский дом. Другие местные названия улиц, связанных с герцогом Бедфордом <http://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=ru&sl=en&u=http://en.wikipedia.org/wiki/Duke_of_Bedford&prev=/search%3Fq%3Drussell%2Bsquare%2Bgarden%26hl%3Dru%26newwindow%3D1%26client%3Dfirefox%26hs%3DFFd%26rls%3Dru.yandex:ru:official%26biw%3D1600%26bih%3D747%26prmd%3Divm&rurl=translate.google.ru&twu=1&usg=ALkJrhi3BOUTIFoUUq3fs_ry8Fgl0fcL8w> включают Bedford Square <http://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=ru&sl=en&u=http://en.wikipedia.org/wiki/Bedford_Square&prev=/search%3Fq%3Drussell%2Bsquare%2Bgarden%26hl%3Dru%26newwindow%3D1%26client%3Dfirefox%26hs%3DFFd%26rls%3Dru.yandex:ru:official%26biw%3D1600%26bih%3D747%26prmd%3Divm&rurl=translate.google.ru&twu=1&usg=ALkJrhjJfp_wMiGMLF9ssM3f51I0cTyltg>, Бедфорд-Плейс, Бедфорд-авеню, Бедфорд-Роу и Бедфорд-уэй; Woburn площади <http://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=ru&sl=en&u=http://en.wikipedia.org/wiki/Woburn_Square&prev=/search%3Fq%3Drussell%2Bsquare%2Bgarden%26hl%3Dru%26newwindow%3D1%26client%3Dfirefox%26hs%3DFFd%26rls%3Dru.yandex:ru:official%26biw%3D1600%26bih%3D747%26prmd%3Divm&rurl=translate.google.ru&twu=1&usg=ALkJrhg_Rkgwm0duzoeFaKmHjplqwQ6gYg> и Уоберн Плейс <http://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=ru&sl=en&u=http://en.wikipedia.org/wiki/Woburn_Place&prev=/search%3Fq%3Drussell%2Bsquare%2Bgarden%26hl%3Dru%26newwindow%3D1%26client%3Dfirefox%26hs%3DFFd%26rls%3Dru.yandex:ru:official%26biw%3D1600%26bih%3D747%26prmd%3Divm&rurl=translate.google.ru&twu=1&usg=ALkJrhi6Ct6CXuq8WXTbD2WHmjRVjJvWjQ> (от Woburn Abbey <http://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=ru&sl=en&u=http://en.wikipedia.org/wiki/Woburn_Abbey&prev=/search%3Fq%3Drussell%2Bsquare%2Bgarden%26hl%3Dru%26newwindow%3D1%26client%3Dfirefox%26hs%3DFFd%26rls%3Dru.yandex:ru:official%26biw%3D1600%26bih%3D747%26prmd%3Divm&rurl=translate.google.ru&twu=1&usg=ALkJrhioVyu7rA8C-FCgaPSC6SzAHlLKpg>); Тависток сквер <http://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=ru&sl=en&u=http://en.wikipedia.org/wiki/Tavistock_Square&prev=/search%3Fq%3Drussell%2Bsquare%2Bgarden%26hl%3Dru%26newwindow%3D1%26client%3Dfirefox%26hs%3DFFd%26rls%3Dru.yandex:ru:official%26biw%3D1600%26bih%3D747%26prmd%3Divm&rurl=translate.google.ru&twu=1&usg=ALkJrhja4X-Z4nvCGUaRCxdbX3IfS7XGZA>, Тависток Место и Тависток-стрит (маркиз Тависток <http://translate.googleusercontent.com/translate_c?hl=ru&sl=en&u=http://en.wikipedia.org/wiki/Marquess_of_Tavistock&prev=/search%3Fq%3Drussell%2Bsquare%2Bgarden%26hl%3Dru%26newwindow%3D1%26client%3Dfirefox%26hs%3DFFd%26rls%3Dru.yandex:ru:official%26biw%3D1600%26bih%3D747%26prmd%3Divm&rurl=translate.google.ru&twu=1&usg=ALkJrhgGxNESncJQL96dVHzg3ypPxrobOQ>), и Торно-стрит (после вспомогательных титул барона Торно).
2. Авангардизм як явище архітектури ХХ століття
Другое Строительство

Феномен авангардизму онтологічно був підготовлений всією логікою неухильного руху європейської (а потім і американської) культури в бік її позитивістських різновидів - цивілізації, що орієнтується більше на майбутнє, ніж на минуле. Перекинувши звичні уявлення про взаємини людини, природи і предметного середовища, архітектурний авангардизм заклав оcнову появи якісно-нового предметно-просторового середовища майбутнього. Однак через відсутність дійсних технічних і соціальних умов для повного втілення "осяянь" авангарду багато перспективних ситуації до цих пір "програють" на естетичному або декоративно-структурному рівнях. Тим не менш, розвиток виражальних можливостей архітектури дозволило доповнити її філософсько-позитивістську основу більш складною, але і більш ємною філософією парадоксу і навіть абсурду. Тому морфологічна структура авангардизму складна, рефлективна і висловлює весь спектр пошуків нових шляхів звільнення людини від безлічі умов, які прив'язують його до застарілих форм існування.
3. Амурський міст
Другое Строительство

У процесі робочого проектування та монтажу суміщених прогонових будов 2 ? 128,4 м виявився ряд істотних недоліків спочатку запропонованої замовником конструкції з елементами ферми, пов'язаних з герметизацією внутрішніх порожнин. У результаті частина елементів, а саме скоси і верхні пояси ферми, починаючи з третього прогонової будови, виготовлялися в традиційному конструктивному варіанті - з перфорацією. Найбільш серйозною проблемою, яку довелося вирішувати підрядчику і проектувальникам з монтажу суміщених прогонових будов слід вважати проблему монтажного зварювання ортотропної плити, включеної в роботу нерозрізний ферми. Крім значного обсягу зварних швів (більше 25 км) і недостатнього досвіду такого роду робіт, у підрядника виявилася проблема забезпечення заданих параметрів зварних з'єднань металоконструкцій зі сталі марок 15ХСНД і 10ХСНД, що виготовляються за ТУ і не пройшли на той момент всього комплексу необхідних випробувань у виробничих умовах . Для вирішення даної проблеми були залучені фахівці НДІ мостів, які забезпечували наукове супроводження і технічний контроль над проведенням робіт.
4. Анализ современной градостроительной структуры поселения и предложения по её усовершенствованию на перспективу ЮАО Москвы
Другое Строительство

В сфере международных связей Южный округ активно сотрудничает с городами Ханоем и Хошимином (Вьетнам), Варной (Болгария), Елгавой (Латвия). В рамках проведения шефской работы Южный округ осуществляет шефство над кораблями ВМФ: Черноморский флот - БДК «Орск», Северный флот - АПЛ «Святой Даниил Московский», Балтийский флот - Учебный Центр береговых войск Балтийского флота. Обширны межрегиональные связи округа в сфере малого предпринимательства: с российскими регионами - Курской, Липецкой, Тульской областями и Республикой Татарстан; с государствами СНГ: Азербайджаном, Белоруссией. Южный округ - лидер в Москве и по развитию малого предпринимательства. На 15 500 предприятиях малого бизнеса заняты свыше 245 тысяч человек. В ЮАО в последние годы уделяется большое внимание развитию научно-технического потенциала институтов и предприятий, многие из которых являются флагманами в своих отраслях. Разработки наших ученых, а также проекты малых инновационных предприятий - технопарка МИФИ, НПО «Итэлма», ООО «ЕВРААС», ООО «ОРТЕЗ», ООО ПФ «Логос» - стали визитной карточкой Южного округа не только в России, но и за рубежом. В округе ведется грандиозный эксперимент по реорганизации промзон. Убыточные предприятия уступают место наукоемким и высокотехнологичным компактным производствам, которые в будущем станут ядром столичной промышленности. На высвобождаемых территориях строится жилье и социально значимые объекты. Развитие экономических и культурных связей, обмен опытом работы учреждений образования, здравоохранения и социальной сферы - важные составляющие программы регионального сотрудничества и международных связей Южного округа.
5. Аналитическая характеристика архитектурно-градостроительного комплекса Троицкого мужского монастыря г. Тюмень
Другое Строительство

Собор тюменского Троицкого монастыря (1708-1715), четырёхстолпный (единственный столпный храм Сибири XVIII в.), с пятью главами - тремя большими по оси восток-запад и двумя маленькими к северу и югу от главной. Детальный анализ композиции позволяет точно определить место этого храма в типологии украинской архитектуры - в рамках так называемого «маргинального» типа шестистолпных украинских соборов (по В. В. Вечерскому), куда относятся соборы Св. Духа в Ромнах (1689 или 1742-1746) и Флоровского монастыряв Киеве (1722-1732). Правда, он отличается от них пятиглавием, решение которого уникально и для русской, и для украинской архитектуры, и объясняется, очевидно, неизвестными пока деталями заказа. Причиной выбора собора украинского, а не русского типа было, как представляется, желание митрополита возвести в Тюмени подобие Киево-Печерской лавры: подтверждением этого служит уникальное посвящение одного из приделов собора Печерской иконе Успения Богоматери. Композиция Троицкого собора восходит к более древним образцам кубических монументальных храмов, форма глав несет явное сходство с украинским барокко конца XVII века. В его декоративном убранстве явно прослеживается влияние нарядного нарышкинского барокко и даже узорочья, но при этом форма глав и их постановка по частям света, а не по углам четверика соответствуют принципам украинской архитектуры.
6. Английский архитектор Джон Соун
Другое Строительство

%20%d1%81%d0%b5%d1%80%d0%b5%d0%b1%d1%80%d1%8f%d0%bd%d1%83%d1%8e%20%d0%bc%d0%b5%d0%b4%d0%b0%d0%bb%d1%8c%20%d0%b7%d0%b0%20%d1%80%d0%b0%d0%b1%d0%be%d1%82%d1%83%20%d0%bd%d0%b0%d0%b4%20%d0%bf%d1%80%d0%be%d1%84%d0%b8%d0%bb%d0%b5%d0%bc%20%d0%91%d0%b0%d0%bd%d0%ba%d0%b5%d1%82%d0%bd%d0%be%d0%b3%d0%be%20%d0%b4%d0%be%d0%bc%d0%b0%20<http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%BE%D0%BC_%D0%B1%D0%B0%D0%BD%D0%BA%D0%B5%D1%82%D0%BE%D0%B2>%20%d0%bd%d0%b0%20%d0%a3%d0%b0%d0%b9%d1%82%d1%85%d0%be%d0%bb%d0%bb%d0%b5%20<http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D0%B0%D0%B9%D1%82%D1%85%D0%BE%D0%BB%D0%BB>,%20%d0%b2%201776%20%d0%b3%d0%be%d0%b4%d1%83%20<http://ru.wikipedia.org/wiki/1776_%D0%B3%D0%BE%D0%B4>%20%d0%b7%d0%be%d0%bb%d0%be%d1%82%d1%83%d1%8e%20%d0%bc%d0%b5%d0%b4%d0%b0%d0%bb%d1%8c%20%d0%b7%d0%b0%20%d1%82%d1%80%d0%b8%d1%83%d0%bc%d1%84%d0%b0%d0%bb%d1%8c%d0%bd%d1%83%d1%8e%20%d0%b0%d1%80%d0%ba%d1%83%20<http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D1%80%D0%B8%D1%83%D0%BC%D1%84%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%B0%D1%80%D0%BA%D0%B0>,%20%d0%b0%20%d0%b2%201777%20%d0%b3%d0%be%d0%b4%d1%83%20<http://ru.wikipedia.org/wiki/1777_%D0%B3%D0%BE%D0%B4>%20-%20%d1%81%d1%82%d0%b8%d0%bf%d0%b5%d0%bd%d0%b4%d0%b8%d1%8e%20<http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%BD%D0%B4%D0%B8%D1%8F>%20%d0%bd%d0%b0%20%d0%bf%d0%be%d0%b5%d0%b7%d0%b4%d0%ba%d1%83%20%d0%b2%20%d0%98%d1%82%d0%b0%d0%bb%d0%b8%d1%8e%20<http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%98%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D1%8F>,%20%d0%b3%d0%b4%d0%b5%20%d0%be%d0%bd%20%d0%bf%d1%80%d0%be%d0%b1%d1%8b%d0%bb%20%d1%82%d1%80%d0%b8%20%d0%b3%d0%be%d0%b4%d0%b0%20(%d0%bf%d1%80%d0%b5%d0%b8%d0%bc%d1%83%d1%89%d0%b5%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%b5%d0%bd%d0%bd%d0%be%20%d0%b2%20%d0%a0%d0%b8%d0%bc%d0%b5%20<http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D0%B8%D0%BC>),%20%d0%b8%d0%b7%d1%83%d1%87%d0%b0%d1%8f%20%d0%b0%d1%80%d1%85%d0%b8%d1%82%d0%b5%d0%ba%d1%82%d1%83%d1%80%d0%bd%d1%8b%d0%b5%20%d0%bf%d0%b0%d0%bc%d1%8f%d1%82%d0%bd%d0%b8%d0%ba%d0%b8%20%d0%b0%d0%bd%d1%82%d0%b8%d1%87%d0%bd%d0%be%d1%81%d1%82%d0%b8%20<http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%BD%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C>%20%d0%b8%20%d0%b7%d0%b0%d0%bd%d0%b8%d0%bc%d0%b0%d1%8f%d1%81%d1%8c%20%d1%80%d0%b0%d0%b7%d1%80%d0%b0%d0%b1%d0%be%d1%82%d0%ba%d0%be%d0%b9%20%d0%b4%d0%b8%d0%b7%d0%b0%d0%b9%d0%bd%d0%b0%20%d0%b4%d0%bb%d1%8f%20%d0%be%d0%b1%d1%89%d0%b5%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%b5%d0%bd%d0%bd%d1%8b%d1%85%20%d1%81%d1%82%d1%80%d0%be%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%b9.%20%d0%92%20%d0%a0%d0%b8%d0%bc%d0%b5%20%d0%bf%d0%be%20%d1%82%d0%be%d1%87%d0%bd%d1%8b%d0%bc%20%d0%b7%d0%b0%d0%bc%d0%b5%d1%80%d0%b0%d0%bc%20%d0%be%d0%bd%20%d0%b7%d0%b0%d1%80%d0%b8%d1%81%d0%be%d0%b2%d1%8b%d0%b2%d0%b0%d0%bb%20%d0%b3%d0%bb%d0%b0%d0%b2%d0%bd%d1%8b%d0%b5%20%d0%b4%d1%80%d0%b5%d0%b2%d0%bd%d0%be%d1%81%d1%82%d0%b8,%20%d1%81%d1%82%d0%b0%d1%80%d0%b0%d1%8f%d1%81%d1%8c%20%d1%81%d0%be%d0%be%d1%82%d0%b2%d0%b5%d1%82%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%be%d0%b2%d0%b0%d1%82%d1%8c%20%d1%82%d1%80%d0%b5%d0%b1%d0%be%d0%b2%d0%b0%d0%bd%d0%b8%d1%8f%d0%bc%20%d0%bd%d0%be%d0%b2%d0%be%d0%b3%d0%be%20%d0%b0%d1%80%d1%85%d0%b8%d1%82%d0%b5%d0%ba%d1%82%d1%83%d1%80%d0%bd%d0%be%d0%b3%d0%be%20%d0%be%d0%b1%d1%80%d0%b0%d0%b7%d0%be%d0%b2%d0%b0%d0%bd%d0%b8%d1%8f,%20%d0%b8%20%d0%b2%20%d1%82%d0%be%20%d0%b6%d0%b5%20%d0%b2%d1%80%d0%b5%d0%bc%d1%8f%20%d0%bd%d0%b0%d0%b1%d1%80%d0%b0%d1%81%d1%8b%d0%b2%d0%b0%d0%bb%20%d1%81%d0%be%d0%b1%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%b5%d0%bd%d0%bd%d1%8b%d0%b5%20%d0%b3%d1%80%d0%b0%d0%bd%d0%b4%d0%b8%d0%be%d0%b7%d0%bd%d1%8b%d0%b5%20%d0%bf%d1%80%d0%be%d0%b5%d0%ba%d1%82%d1%8b%20(%d0%b2%20%d1%82%d0%be%d0%bc%20%d1%87%d0%b8%d1%81%d0%bb%d0%b5%20%d0%b4%d0%bb%d1%8f%20%d0%94%d0%be%d0%bc%d0%b0%20%d0%91%d1%80%d0%b8%d1%82%d0%b0%d0%bd%d1%81%d0%ba%d0%be%d0%b3%d0%be%20%d1%81%d0%b5%d0%bd%d0%b0%d1%82%d0%b0,%20%d0%b7%d0%b0%d0%b2%d0%bb%d0%b0%d0%b4%d0%b5%d0%b2%d1%88%d0%b5%d0%b3%d0%be%20%d0%b5%d0%b3%d0%be%20%d0%b2%d0%be%d0%be%d0%b1%d1%80%d0%b0%d0%b6%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%b5%d0%bc).%20%d0%a1%d0%be%d1%83%d0%bd%20%d0%b4%d0%be%d0%b1%d1%80%d0%b0%d0%bb%d1%81%d1%8f%20%d0%b4%d0%be%20%d1%81%d0%b0%d0%bc%d0%be%d0%b3%d0%be%20%d0%9f%d0%b5%d1%81%d1%82%d1%83%d0%bc%d0%b0,%20%d0%b3%d0%b4%d0%b5%20%d0%b2%d0%b8%d0%b4%d0%b5%d0%bb%20%d0%b3%d1%80%d0%b5%d1%87%d0%b5%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b5%20%d1%85%d1%80%d0%b0%d0%bc%d1%8b,%20%d0%bd%d0%be%20%d0%be%d1%82%d0%bf%d1%80%d0%b0%d0%b2%d0%b8%d1%82%d1%8c%d1%81%d1%8f%20%d1%81%d0%be%d0%b1%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%b5%d0%bd%d0%bd%d0%be%20%d0%b2%20%d0%93%d1%80%d0%b5%d1%86%d0%b8%d1%8e%20%d0%b5%d0%bc%d1%83%20%d0%bf%d0%be%d0%bc%d0%b5%d1%88%d0%b0%d0%bb%d0%be%20%d0%bf%d1%80%d0%b5%d0%b4%d0%bb%d0%be%d0%b6%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%b5%20%d1%8d%d0%ba%d1%81%d1%86%d0%b5%d0%bd%d1%82%d1%80%d0%b8%d1%87%d0%bd%d0%be%d0%b3%d0%be%20%d0%b5%d0%bf%d0%b8%d1%81%d0%ba%d0%be%d0%bf%d0%b0%20%d0%9b%d0%be%d0%bd%d0%b4%d0%be%d0%bd%d0%b4%d0%b5%d1%80%d1%80%d0%b8%20(%d0%bf%d0%be%d0%b7%d0%b4%d0%bd%d0%b5%d0%b5%20%d1%81%d1%82%d0%b0%d0%b2%d1%88%d0%b5%d0%b3%d0%be%20%d0%b3%d1%80%d0%b0%d1%84%d0%be%d0%bc%20%d0%91%d1%80%d0%b8%d1%81%d1%82%d0%be%d0%bb%d1%8c%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%bc).">Во время обучения получил несколько знаков отличия: в 1772 году <http://ru.wikipedia.org/wiki/1772_%D0%B3%D0%BE%D0%B4> серебряную медаль за работу над профилем Банкетного дома <http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%BE%D0%BC_%D0%B1%D0%B0%D0%BD%D0%BA%D0%B5%D1%82%D0%BE%D0%B2> на Уайтхолле <http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D0%B0%D0%B9%D1%82%D1%85%D0%BE%D0%BB%D0%BB>, в 1776 году <http://ru.wikipedia.org/wiki/1776_%D0%B3%D0%BE%D0%B4> золотую медаль за триумфальную арку <http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D1%80%D0%B8%D1%83%D0%BC%D1%84%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%B0%D1%80%D0%BA%D0%B0>, а в 1777 году <http://ru.wikipedia.org/wiki/1777_%D0%B3%D0%BE%D0%B4> - стипендию <http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%BD%D0%B4%D0%B8%D1%8F> на поездку в Италию <http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%98%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D1%8F>, где он пробыл три года (преимущественно в Риме <http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D0%B8%D0%BC>), изучая архитектурные памятники античности <http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%BD%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C> и занимаясь разработкой дизайна для общественных строений. В Риме по точным замерам он зарисовывал главные древности, стараясь соответствовать требованиям нового архитектурного образования, и в то же время набрасывал собственные грандиозные проекты (в том числе для Дома Британского сената, завладевшего его воображением). Соун добрался до самого Пестума, где видел греческие храмы, но отправиться собственно в Грецию ему помешало предложение эксцентричного епископа Лондондерри (позднее ставшего графом Бристольским).
7. Андреа Палладио – легенда мировой архитектуры
Другое Строительство

,%20%d0%bf%d0%be%d0%b4%20%d1%80%d1%83%d0%ba%d0%be%d0%b2%d0%be%d0%b4%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%be%d0%bc%20%d0%ba%d0%be%d1%82%d0%be%d1%80%d0%be%d0%b3%d0%be%20%d0%bd%d0%b0%d1%87%d0%b0%d0%bb%20%d0%b8%d0%b7%d1%83%d1%87%d0%b0%d1%82%d1%8c%20%d0%b0%d1%80%d1%85%d0%b8%d1%82%d0%b5%d0%ba%d1%82%d1%83%d1%80%d1%83%20%d0%b8%20%d0%bf%d0%be%d0%bb%d1%83%d1%87%d0%b8%d0%bb%20%d0%b3%d1%83%d0%bc%d0%b0%d0%bd%d0%b8%d1%81%d1%82%d0%b8%d1%87%d0%b5%d1%81%d0%ba%d0%be%d0%b5%20%d0%be%d0%b1%d1%80%d0%b0%d0%b7%d0%be%d0%b2%d0%b0%d0%bd%d0%b8%d0%b5.%20%d0%a2%d1%80%d0%b8%d1%81%d1%81%d0%b8%d0%bd%d0%be%20%d1%83%d0%b1%d0%b5%d0%b4%d0%b8%d0%bb%20%d0%b5%d0%b3%d0%be%20%d1%81%d0%bc%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d1%82%d1%8c%20%d0%b8%d0%bc%d1%8f%20%d0%bd%d0%b0%20%d0%bf%d1%81%d0%b5%d0%b2%d0%b4%d0%be%d0%bd%d0%b8%d0%bc%20%d0%9f%d0%b0%d0%bb%d0%bb%d0%b0%d0%b4%d0%b8%d0%be%20(%d0%be%d1%82%20%d0%b3%d1%80%d0%b5%d1%87.%20%d0%bf%d0%b0%d0%bb%d0%bb%d0%b0%d0%b4%d0%b8%d0%be%d0%bd%20-%20%d1%82%d0%b0%d0%ba%20%d0%bd%d0%b0%d0%b7%d1%8b%d0%b2%d0%b0%d0%bb%d0%b0%d1%81%d1%8c%20%d1%81%d1%82%d0%b0%d1%82%d1%83%d1%8f%20%d0%b1%d0%be%d0%b3%d0%b8%d0%bd%d0%b8%20%d0%90%d1%84%d0%b8%d0%bd%d1%8b%20%d0%9f%d0%b0%d0%bb%d0%bb%d0%b0%d0%b4%d1%8b%20<http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D1%84%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D0%9F%D0%B0%D0%BB%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B0>,%20%d0%ba%d0%be%d1%82%d0%be%d1%80%d0%b0%d1%8f,%20%d0%bf%d0%be%20%d0%b0%d1%84%d0%b8%d0%bd%d1%81%d0%ba%d0%be%d0%bc%d1%83%20%d0%bf%d1%80%d0%b5%d0%b4%d0%b0%d0%bd%d0%b8%d1%8e,%20%d1%83%d0%bf%d0%b0%d0%bb%d0%b0%20%d1%81%20%d0%bd%d0%b5%d0%b1%d0%b0%20%d0%b8%20%d0%b7%d0%b0%d1%89%d0%b8%d1%89%d0%b0%d0%bb%d0%b0%20%d0%b3%d0%be%d1%80%d0%be%d0%b4%20%d0%be%d1%82%20%d0%b2%d1%80%d0%b0%d0%b3%d0%be%d0%b2;%20%d0%b8%d0%bc%d0%b5%d0%bd%d0%b5%d0%bc%20%d0%9f%d0%b0%d0%bb%d0%bb%d0%b0%d0%b4%d0%b8%d0%be%20%d1%81%d0%b0%d0%bc%20%d0%a2%d1%80%d0%b8%d1%81%d1%81%d0%b8%d0%bd%d0%be%20%d0%b2%d0%bf%d0%be%d1%81%d0%bb%d0%b5%d0%b4%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%b8%d0%b8%20%d0%bd%d0%b0%d0%b7%d0%b2%d0%b0%d0%bb%20%d0%bd%d0%b5%d0%b1%d0%b5%d1%81%d0%bd%d0%be%d0%b3%d0%be%20%d0%bf%d0%be%d1%81%d0%bb%d0%b0%d0%bd%d0%bd%d0%b8%d0%ba%d0%b0%20%d0%b2%20%d0%be%d0%b4%d0%bd%d0%be%d0%b9%20%d0%b8%d0%b7%20%d1%81%d0%b2%d0%be%d0%b8%d1%85%20%d1%8d%d0%bf%d0%b8%d1%87%d0%b5%d1%81%d0%ba%d0%b8%d1%85%20%d0%bf%d0%be%d1%8d%d0%bc).%20%d0%9f%d0%be%20%d1%81%d0%be%d0%b2%d0%b5%d1%82%d1%83%20%d0%a2%d1%80%d0%b8%d1%81%d1%81%d0%b8%d0%bd%d0%be%20%d0%b1%d1%83%d0%b4%d1%83%d1%89%d0%b8%d0%b9%20%d0%b0%d1%80%d1%85%d0%b8%d1%82%d0%b5%d0%ba%d1%82%d0%be%d1%80%20%d1%81%d0%be%d0%b2%d0%b5%d1%80%d1%88%d0%b8%d0%bb%20%d1%81%d0%b2%d0%be%d0%b5%20%d0%bf%d0%b5%d1%80%d0%b2%d0%be%d0%b5%20%d0%bf%d1%83%d1%82%d0%b5%d1%88%d0%b5%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%b8%d0%b5%20%d0%b2%20%d0%a0%d0%b8%d0%bc,%20%d0%b0%20%d0%bf%d0%be%20%d0%b5%d0%b3%d0%be%20%d0%b2%d0%be%d0%b7%d0%b2%d1%80%d0%b0%d1%89%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%b8%20%d0%b3%d1%83%d0%bc%d0%b0%d0%bd%d0%b8%d1%81%d1%82%20%d1%81%d1%82%d0%b0%d0%bb%20%d0%b5%d0%b3%d0%be%20%d0%bf%d0%b5%d1%80%d0%b2%d1%8b%d0%bc%20%d0%b7%d0%b0%d0%ba%d0%b0%d0%b7%d1%87%d0%b8%d0%ba%d0%be%d0%bc.">В Виченце будущий мастер сблизился с гуманистом Дж. Дж. Триссино <http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D1%80%D0%B8%D1%81%D1%81%D0%B8%D0%BD%D0%BE,_%D0%94%D0%B6%D0%B0%D0%BD_%D0%94%D0%B6%D0%BE%D1%80%D0%B4%D0%B6%D0%BE>, под руководством которого начал изучать архитектуру и получил гуманистическое образование. Триссино убедил его сменить имя на псевдоним Палладио (от греч. палладион - так называлась статуя богини Афины Паллады <http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D1%84%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D0%9F%D0%B0%D0%BB%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B0>, которая, по афинскому преданию, упала с неба и защищала город от врагов; именем Палладио сам Триссино впоследствии назвал небесного посланника в одной из своих эпических поэм). По совету Триссино будущий архитектор совершил свое первое путешествие в Рим, а по его возвращении гуманист стал его первым заказчиком.
8. Антонио Гауди и архитектурное искусство Европы 20 века
Другое Строительство

Главным направлением развития европейской архитектуры тех лет стало градостроительство. Разрушения Второй мировой войны (когда Роттердам, Ковентри, Гавр, Ганновер и другие города были буквально стёрты с лица земли) дали архитекторам возможность воплотить в жизнь принципиально новый тип города. Как правило, восстановительные работы велись по единому плану согласно требованиям «Афинской хартии» Международного конгресса по современной архитектуре, изданной в 1943 г, Смыслом этих требований было разграничение жилых, промышленных и общественных районов, пешеходных и транспортных зон в городах, а также поиск равновесия между городом и природной средой. Исключением является Гавр, восстановленный в 1945-1950 гг. под руководством Огюста Перре (1874-1954) по традиционной градостроительной схеме XIX в. Стройный, торжественный облик города соответствует его роли морских ворот Франции. В середине 50-х гг. строительная техника переживала настоящую революцию. Всё более широко использовались возможности современных материалов: тонкостенного бетона, алюминия, пластмасс, синтетических плёнок (надувные сооружения) и др. Именно тогда обрело реальную почву высказывание бразильского зодчего Оскара Нимейера: «Я стою за неограниченную свободу пластических форм, противопоставляя их рабскому подчинению соображениям техники и функционализма». С середины 50-х гг. архитектура Запада - это пёстрый, разнообразный мир.
9. Армирование при строительстве автомобильных дорог
Другое Строительство

Актуальность внедрения инновационных технологий в дорожном строительстве и природоохранных мероприятиях на территории СНГ сегодня очевидна и бесспорна. Это и континентальный характер климата отдельных регионов с большим перепадом температур, и наличие территорий со сложными геологическими условиями, и само состояние дорог, большинство из которых было построено 40-60 лет назад и рассчитано на более низкие нагрузки и интенсивность движения. Проблема повышения сдвигоустойчивости и трещиностойкости, а следовательно, долговечности асфальтобетонных покрытий является особенно актуальной при все возрастающей интенсивности движения и наметившейся тенденции роста осевых нагрузок на автомобильных дорогах и городских улицах. В составе сети автомобильных дорог подавляющая часть способна пропускать лишь относительно легкие автомобили с нагрузкой на ось не более 6 тс. В то же время автомобильная промышленность развивает производство тяжелых машин с нагрузкой на ось до 10 тс. В потоке движения нередко встречаются еще более тяжелые автомобили. Возросла и интенсивность транспортного потока, достигающая на некоторых участках 45-50 тыс. автомобилей в сутки при расчетной норме 6 тыс. единиц. В результате несущая способность дорожных одежд многих автомобильных дорог исчерпана. Отсюда возникает необходимость в частых ремонтах.
10. Армоване цегляне мурування перегородок
Другое Строительство

Перш ніж почати кладку, готують основу і розмічають на ній контури перегородки. Цеглину заздалегідь замочують, оскільки сухий матеріал відбирає воду з розчину, а це приводить до зниження міцності конструкції. Спочатку укладають на розчин крайню цеглу. Між ними натягують шнур, по якому потім виводять весь ряд. Рухаються, як правило, зліва направо. Цеглину кладуть так, щоб надійно перекрити сполучні стики нижчележачого шару. Після завершення декількох рядів перевіряють схилом вертикальну лицьової поверхні стіни, а рівнем - горизонтальне положення верхнього ряду. Шви між окремою цеглою повинні бути заповнені розчином. Виключення - кладка «пустошовка», вживана в тих випадках, коли стіну передбачається штукатурити, для чого між цеглинами залишають вільний простір на глибину 10-15 мм. Якщо розчин доходить до лицьової поверхні, така кладка називається «впідрізку». Для ущільнення розчину і надання стіні чіткого малюнка шви в цьому випадку розшивають. Надлишок розчину видавлюють цеглиною або підрізають кельмою, або загладжують розшивкою, робоча частина якої може мати різну конфігурацію.
11. Архитектор Норман Фостер
Другое Строительство

Он последовательно и разносторонне осваивает на первый взгляд самые, казалось бы, невообразимые конструкции, отыскивая их в наиболее продвинутых отраслях производства. Присущие конструктивистской архитектуре ритм, чистота пропорций, тектоническая выразительность уступают место неосязаемым и изменчивым образам, которые в своем бесконечном мелькании наслаиваются, перекрывают друг друга, постоянно меняются и визуально стремятся к бестелесности. Во многом благодаря технологиям «третьей волны» архитектура Фостера становится, с одной стороны, легче и прозрачнее. С другой - в основе ее угадывается четкая и жесткая геометричность. Благодаря поиску и постоянному обращению ко вновь появляющимся материалам, уже в 1967 г. Его имя стало известным благодаря супертехнологической архитектуре - после постройки производственного здания «Рилайенс контролс» (1966) и ньюпортского конкурса на новый тип школы с его ставшей для Фостера «фирменной» верхней разводкой всех сложных систем оборудования здания (1967). Сам мастер считает здание фабрики по производству компьютеров «Рилайенс контролс» особо важным - как бы поворотным пунктом в своем творчестве. Публику и знатоков поразили элегантная сдержанность решения, изящество и гармоничность, виртуозное умение выявить эстетические возможности новых материалов и конструкций, прежде всего профилированного металла. Вместе с тем Фостер подчеркивает и иные грани: «Форма здания была осмыслена как социально более подходящая для чистой и быстро расширяющейся в XX веке индустрии электроники, чем обычные рабочие пространства и управленческие помещения с их подразумеваемыми смыслами «мы и они», «чистое и грязное», «шикарное и неряшливое», «заднее и переднее»… Где было возможно, элементы выполняли двойную или даже тройную функцию - например, металлические профили покрытия были также световыми рефлекторами для утопленных флюоресцентных трубок, равно как и структурными элементами в качестве жестких диафрагм». Здание «Рилайенс контролс» было последней работой «Группы 4», в рамках которой Фостер сотрудничал с Роджерсом.
12. Архитектура арабских стран
Другое Строительство

Занимая значительную площадь (157*100 м), мечеть делится на трехнефный молитвенный зал глубиной 37 м и обширный двор. Главная ось, ориентированная поперек нефоф, закреплена куполом на пилонах с трехчастной аркой между пилонами со стороны двора и расположенным у стены главным михрабом украшенной декором священной нишей. Двухъярусные аркады интерьера высотой около 15 м несут плоский балочный потолок. Открытые во двор арки покоятся на квадратных в сечении столбах; внутренние арки, слегка подковообразной формы и со слабовыраженной стрельчатостью, опираются на мраморные коринфские колонны, детали которых говорят об их византийском происхождении. О византийском влиянии говорят и сохранившиеся орнаменты в отделке интерьера: низ стен был облицован мрамором, верхняя часть до потолка была сплошь покрыта мозайкой на золотом фоне. По общей площади мозаичных изображений мечеть превзошла византийские образцы. Однако трактовка форм здесь отличается самобытностью. В многоколонном зале, имеющем 19 нефов и свыше 600 колонн, доминирует оригинальная по своей разработке аркада из двух ярусов самонесущих арок. Сочетание видимого в перспективе «леса колон» с ажурными арками, подчёркнутыми клинчатой кладкой из белых и красных камней, образует в пространстве богатый и красочный узор, проникнутый сложным орнаментальным ритмом. Вместе с ием соразмерное построение аркады в плане и по высоте подчинено строгой логике. Выделены главный неф и отдельные подкупольные ячейки. Интерьеры под куполоми, акцентрированные декором, украшены сложной системой пересекающихся арок полуциркульных, трех и пятилопастных.
13. Архитектура барокко
Другое Строительство

Итальянское слово «барокко» означает буквально «странный», «причудливый». Стиль барокко тяготел к парадной торжественности и пышности. Вместе с тем он выразил прогрессивные представления о единстве, безграничности и многообразии мира, о его сложности, изменчивости, постоянном движении; в барокко отразился интерес к природным стихиям, среде, окружению человека, который стал восприниматься как часть мира. Человек в искусстве барокко предстает как сложная, многоплановая личность со своим миром переживаний, вовлеченная в драматические конфликты. Искусству барокко свойственны патетическая приподнятость образов, их напряженность, динамичность, страстность, смелые контрасты масштабов, цветов, света и тени, совмещение реальности и фантазии, стремление к слиянию различных искусств в едином ансамбле, поражающем воображение. Городской ансамбль, улица, площадь, парк, усадьба стали пониматься как единое целое, раскрывающееся перед зрителем при его движении. Архитектура барокко отличается мощным пространственным размахом, сложностью беспокойных, сливающихся друг с другом, как бы текучих форм, криволинейностью планов и очертаний, связью с окружающим пространством. В изобразительном искусстве преобладали декоративные композиции религиозного, мифологического или аллегорического характера, парадные портреты; большое значение приобрели композиционные и оптические эффекты, ритмическое и цветовое единство, живописность целого, свободная, темпераментная творческая манера.
14. Архитектура в стиле рококо
Другое Строительство

Потолок лучше, конечно, однотонной, но с обязательным орнаментальным декором: гипсовая ліпнина, декоративные элементы из пенопласта, пинополиуретану. Декоративные элементы окрашиваются в белый цвет или покрываются позолотой. Декорировать можно карнизы, бордюры, уголки, плафоны. В центре потолка можно вмонтировать купол, оформив его декоративными карнизами или покрасив в голубой цвет. Подсветка точечными светильниками создаст дополнительную иллюзию открытого пространства. Потолочный декор в прихожих, гостиных и столовых должен быть густым и сложным, а в спальнях и детских комнатах напротив скромным. Люстры поместить в центр плафона или купола, хорошо, если они будут бронзовыми, с хрустальными подвесками или лампочками в виде свеч. Для создания нереальной и романтичной атмосферы не лишний будет спрятан подсветка по периметру помещения. Как подсветку можно применить аргоновые светильники, закрепленные на специальной проведенной ленте-руководстве и спрятанные в широкие потолочные карнизы.
15. Архитектура Византии и стран Балканского полуострова
Другое Строительство

Центрические и продольно-центрические храмы уступили первенство крестово-купольным, которые возникли в то же время, в 5 - 6 вв., но впоследствии стали характерными культовыми зданиями в Византии и в других странах восточного христианства. Крестово-купольные храмы сформировались с использованием применявшегося в Иране приема опирания купола на отрезки внутренних стен. Этот принцип объемно-пространственного построения здания, привычный для зодчих Передней Азии, послужил основой при разработке композиционной схемы зданий первых христианских церквей. Одновременно сыграло роль то обстоятельство, что в 4 в. Крест был принят в качестве главной христианской эмблемы, и форма креста, увиденная в членениях традиционной планировки, была положена в основу формы плана христианских культовых зданий. Некоторые храмы имели просто крестообразный план, но это оказалось менее удобным, чем здание с планом прямоугольного очертания, в которое вписан крест. Над средокрестием сооружался купол. Храм с планом такого типа получил широкое распространение в 6 - 9 вв. в разных местах Византии и за ее пределами. Он, например, стал обычным в Греции и Болгарии, в Закавказье.
16. Архитектура Гауди
Другое Строительство

В возрасте 42 лет он пережил жестокую духовную ломку. В это время он погрузился в жестокий пост, долго не вставал с постели, переживая почти летаргический сон. В этот период соблюдение католических обрядов приняло у него такие экстремальные формы, что даже епископ считал это очень неудобным для жизни. После этого поста он начинает придерживаться жесткого вегетарианства - ест очень мало, держа желудок наполовину пустым, дабы "оставить место для Бога". Еда не должна отвлекать от творчества и от работы. Лишь в простой воде этот добровольный мученик себе не отказывал. Нетерпимость ко всему, что становится препятствием, по его мнению, к его творчеству, любые попытки в материализации духа, воспринимаемые как данное сверху наказание, всё больше захватывает его. Он презирал многих своих современников и классиков, пренебрежительно отзывался о Ван Эйке и Рембрандте, Сикстинской Капелле Микеланджело и многих других. С годами он становился всё более фанатичным в каталонском национализме и в своём католицизме. Ежедневно он исповедуется в грехах и стремится всю жизнь посвятить церкви.
17. Архитектура Древней Греции (Эллады)
Другое Строительство

Богослужения происходили вне стен храма, который считался домом богов. В плане храмы представляли прямоугольник, окруженный по периметру колоннами, с двускатной крышей. Вход был украшен треугольным фронтоном. В центре храма помещалась статуя того божества, которому был посвящен храм. Композиция греческих храмов различна. Ордерные стилистические элементы используются в каждом из типов сооружений особо.

Самым простым и самым ранним типом храма был дистиль, или «храм в антах». Состоит он из святилища целлы, прямоугольного в плане, передний фасад которого представляет собой лоджию с центральным проемом. По сторонам лоджия ограничена боковыми стенами, которые и называются антами. Между антами по переднему фронтону ставились две колонны (поэтому храм назывался «дистилем», т. е. «двуколонный»).

Второй, также относительно простой тип храма простиль. Указанный тип храма сходен с актовым, различие лишь в том, что простиль имеет на фасаде не две, а четыре колонны.

Третий тип амфипростиль. Это как бы двойной простиль портики с четырьмя колоннами находятся на переднем и на заднем фасадах здания.

Четвертым типом храмов является периптер. Это наиболее часто встречающийся тип храмов. Он окружен колоннами со всех сторон, по периметру. Обычно на переднем и заднем фасадах по шесть колонн, а количество боковых определялось формулой 2? + 1, где ? количество колонн на переднем фасаде. Иногда на боковых фасадах размещался не один, а два ряда колонн. Такой тип храма называется диптер.
18. Архитектура и градостроительство Центральной Азии в XIV-XVII вв.
Другое Строительство

Процесс урбанизации протекал на основе планомерного расселения людей, на основе их этнического, производственного, сословного происхождения и статуса. В центре Регистана, вокруг величественных духовно-просветительных учреждений медресе, мечетей и хонакох селились семьи ученых и духовенства. За ними начинались кварталы ремесленников, далее торговцев и т.д. Характерно, что культурно-этническое и сословно-статусное расселение были характерны и для других крупных городов Центральной Азии таких как Бухара, Хива, Ташкента, Насаф и Кеш. Особенностью градостроительства древнего Самарканда является то, что сооружения этого древнего города отличаются художественно-монументальной росписью, сделанной из специального строительного материала, включая металл, стекло, терракоту, кость, дерево, драгоценные и полудрагоценные камни и многое другое. Шахрисабз был второй столицей государства Тимура, о котором он постоянно заботился, благоустраивал и украшал. Великий Бабур потомок Амира Тимура, основатель династии Бабуридов, писал: "...Так как Кеш был местом рождения Тимурбека, он приложил много старания и забот, чтобы превратить город в "подножье трона" (резиденцию государства)". Наглядное свидетельство этому огромный дворец Ак-Сарай, равному которому не было в то время. Ак-Сарай до сих пор остается непревзойденным шедевром орнаментальной мозаики. На вершине портала Ак-Сарая огромными буквами была выполнена надпись: "Если ты сомневаешься в силе нашего чудодеяния взгляни на наши постройки!" Одним из чудес дворца был устроенный на крыше хауз, с которого стекал живописный каскад струй. Вода в хауз поступала по свинцовому желобу с горного перевала Тахтакарача. Арка входного портала Ак-Сарая, рухнувшая лет 200 назад, была крупнейшей в Средней Азии. Пролет портала составлял 22,5 м. От этого величественного сооружения сохранились два разобщенных пилона. Высота этих пилонов даже в нынешнем разрушенном состоянии достигает 38 м. Мозаика филигранной работы, собранная в сложную цветовую гамму, поражает ярким затейливым орнаментом и росписями. Сохранившаяся до наших дней часть пилонов и монументальной арки, поражает размерами - высотой с 12 -этажный дом и шириной около 20 метров.
19. Архитектура и скульптура Уфы
Другое Строительство
20. Архитектура Индии
Другое Строительство

Перед святилищем находится проход в него, соединяющий его с большим залом - мукхамандапа (mukhamantapa), иногда называемая sukanasior ardhamantapa, в зависимости от его пропорции относительно самого gharbhagrha. Кроме того функции непосредственного прохода мукхамандапа используется для хранения предметов религиозного назначения, включая пищу, подлежащую предложению Богу, и прочих предметов культа. Есть еще antarala, узкий проход, соединяющий gharbhagrha и mukhamantapa или mantapa ( зал), он выделяется в самоятоятельную часто только в больших храмах, в большинстве храмов antarala идентичен с mukhamantapa или sukanasi, которые представляют собой в небольших храмах лаз из центрального зала в святилище., то есть мандапа (также названный nrttamantapa или navaranga) - большой зал, используемый для относящихся к прихожанам религиозных действий. Иногда это довольно большое помещение, включающее в себя несколько соединенных между собой залов, как например в храме Шивы в Варанаси. Собственно мандапа представляет собой здание между гарбхагрихой и входом в храм. В свою очередь мандапа в зависимости от размера может иметь простой вход, декорированный лишь незначительными орнаменатльными полосками по краям двери, или вход с крыльцом, ступенями, предвратными фигурами и скульптурными группами, горельефами и прочими элементами декора. Перед храмом, то есть входом в него располагается флагшток (dhvajastambha), который находится на центральной оси храма напртив святилиша. Флаг зависит от Бога, которому посвящен храм, так же как и вахана ( vahana), то есть ездовое животное Бога, которое находится здесь же, напратив храма. Напртив храмов Шивы лицом, т.е. мордой к храму лежит Нандин ( Nandi), бык. В храмах, посвященных Богине-Матери ( Devi), это - лев, вахара Дурги, в храмах Вишну это Гаруда - человек с птичьей головой. Балипитха (Balipitha) пьедестил для жертвенных приношений с лотосом или следами божества установлен рядом с мурти (изображением) Божества. Его можно узнать в любое время по остаткам приношений - красному порошку -куркуме, желтой сандаловой пасте, рису, цветам. В ведический период кровавые жертвы приносились гораздо чаще, чем в наще время, поэтому облик жертвенника должен был измениться, на сколько сказать не могу, но очевидно в очень древних храмах он выглядит иначе.

Blog

Информация по предмету Строительство