Geum.ru
   Авторефераты по всем темам  >>  Авторефераты по разным специальностям  

Российская Академия Наук

Институт русской литературы (Пушкинский Дом)

На правах рукописи

ТЕЛЯТНИК

Марина Александровна

Фельетоны Л.аН.аАндреева в газете Курьер (1900Ц1903):

специфика жанра, проблематика, поэтика, стиль

Специальность 10.01.01Ц10 Ц Русская литература

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Санкт-Петербург

2012

Работа выполнена в Отделе новейшей русской литературы

Института русской литературы (Пушкинский Дом) РАН

Научный руководитель:  доктор филологических наук

  В. Н. Быстров

Официальные оппоненты: доктор филологических наук

  Петрова Галина Валентиновна

  кандидат филологических наук

  Шишкина Лидия Ивановна

Ведущая организация:        Институт мировой литературы им.аА.аМ.аГорького РАН

Защита состоится  л ___   ___________ 2012 г.  в  ___ часов  на  заседании  Специализированного  совета Д.002.208.01  по присуждению  ученой степени кандидата филологических наук в Институте русской литературы (Пушкинский Дом) РАН, г. Санкт-Петербург, наб. Макарова, 4.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ИРЛИ

(Пушкинский Дом) РАН

Автореферат разослан л____ _____________  2012 г.

Ученый секретарь

Специализированного совета,

кандидат филологических наук С. А. Семячко

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Начало журналистской, публицистической, писательской деятельности Л.аАндреева было тесно связано с московской газетой Курьер. Его фельетоны выходили под двумя рубриками: ежедневный маленький фельетон Впечатления с подписью Л.-ев: с 27 января 1900 г. по 27 февраля 1903 г., - и большой воскресный фельетон Москва. Мелочи жизни под псевдонимом Джемс Линч (варианты - Джон Линч, James Lynch): с 7 мая 1900 г. по 13 октября 1902 г. Нам удалось выявить 232 фельетона. Вопрос об авторстве некоторых фельетонов, напечатанных под другими псевдонимами, но по тематике и стилю близких Л.аАндрееву, нуждается в дополнительном исследовании.1 

В первые годы существования фельетона2 определился ряд особенностей этого жанра: анонимность, цикличность, парадоксальность, полемичность, злободневная публицистическая направленность, сочетающаяся с фельетонной беллетристикой, тяготеющей к художественной прозе. Одним из важнейших критериев, позволявших сохранять интерес публики к фельетону, стало отточенное мастерство слова. Эти жанровые свойства фельетона и привлекли особое внимание начинающего писателя.

В рамках данной работы следует различать исторически сложившееся разделение на фельетон как газетную рубрику развлекательного содержания и на публицистический жанр с остросатирической направленностью и художественной манерой изложения.

Предметом изучения публицистика Л.аАндреева периода сотрудничества в Курьере стала лишь в последние десятилетия. В нашем исследовании мы выделяем определенные тематические группы фельетонов писателя, которые в целом предстают своеобразными цикламиа: театральные, социально-психологические, лобщественно-политические, путевые, литературно-художественные, судебные, светские, городские или бытовые.

Хотя само такое разделение достаточно условно и далеко не отражает всего тематического разнообразия фельетонов Андреева, всё же эти циклы позволяют судить об амплитуде художественных средств, применяемых Андреевым в каждой из этих смысловых групп.

С точки зрения жанровой специфики фельетоны Андреева тяготеют к различным публицистическим формам: путевому очерку, статье, рецензии, пародии, памфлету, репортажу, заметке, лирической зарисовке и т.ад. Фельетоны Утенок, Осенняя слякоть, Прекрасна жизнь для воскресших в прижизненных собраниях сочинений Андреева печатались в рубрике рассказы. Все эти разновидности характеризуют лишь общее направление внимания фельетониста.

Отсутствие в настоящий момент комплексного анализа особенностей поэтики ранних фельетонов Л.аАндреева, необходимость выявления их связей с художественным миром писателя определяют актуальность данного исследования.

Актуальность работы обусловлена также назревшей потребностью введения в научный оборот публицистического наследия Андреева в полном объеме, так как ранние фельетоны, не включенные в собрания сочинений, как правило, оставались за рамками внимания ученых.

Материалом исследования послужили фельетоны Л.аН.аАндреева, опубликованные в газете Курьер. Некоторые из них (иногда в измененном виде) включались в прижизненные собрания сочинений3 писателя и сборники художественных произведений; значительная часть никогда более не переиздавалась. Кроме того, необходимо учитывать те фельетоны, которые не попали в газету. Ряд текстов или их первоначальных редакций оказался в отечественных и зарубежных архивах, в частности, в Русском архиве г.аЛидса (Великобритания) и Гуверовском институте (Стэнфорд, США)4.

Предметом исследования являются: тематика и проблематика, жанровые и стилистические особенности, поэтика фельетонов и фельетонных циклов Л.аАндреева периода его работы в Курьере.

Целью работы является анализ идейно-художественного своеобразия и жанрово-стилистических особенностей ранних фельетонов Л.аАндреева и их связей с поэтикой прозаических и драматургических произведений писателя.

Задачи исследования:

- выяснение основных особенностей жанра фельетона конца XIX - начала ХХ веков;

- определение тематики и проблематики фельетонов Андреева в Курьере;

- выделение жанрово-тематических групп фельетонов;

- рассмотрение художественно-стилистических приемов, наиболее характерных для каждой жанрово-тематической группы;

- определение особенностей поэтики рассматриваемых циклов фельетонов;

- анализ соотношения традиционных и индивидуально-авторских художественно-стилистических приемов, использовавшихся писателем в его публицистике;

- выявление элементов поэтики экспрессионизма в ранних фельетонах Андреева.

Научная новизна работы обусловлена в первую очередь привлечением малоизвестных и практически не рассматривавшихся прежде в аспекте особенностей поэтики и художественной специфики фельетонов Андреева. Анализируются основные тематические циклы андреевских фельетонов той поры. Впервые предпринимается попытка установить в них связь с эстетическими принципами экспрессионизма, которые становятся стержневыми компонентами как ранних, так и зрелых рассказов и пьес писателя.

Методологической основой исследования служат работы отечественных и зарубежных ученых, посвященные жанровой специфике фельетона, поэтике и стилю ранней публицистики Л.аАндреева (Б.В.аТомашевского, В.Б.аШкловского, Д.И.аЗаславского, В.Н.аТерехиной, А.аКауна, Л.Н.аАфонина, В.Н.аЧувакова, Л.А.аИезуитовой, А.П.аРуднева, И.И.аМосковкиной, А.М.аГомона и д.). Методология данного исследования, обусловленная спецификой материала и поставленными задачами, совмещает историко-теоретический, сравнительно-сопоставительный, текстологический, интертекстуальный подходы.

Теоретическая значимость работы заключается в том, что она способствует уточнению представлений об особенностях поэтики фельетонов Л.Н.аАндреева и идейно-художественных истоках его наиболее значимых художественных произведений.

Научно-практическая значимость. Материалы и результаты исследования имеют значение как для специалистов-филологов, так и для всех интересующихся историей отечественной культуры. Наблюдения и выводы, содержащиеся в диссертации, могут быть использованы в образовательной практике: в учебных курсах и спецкурсах по истории русской литературы и журналистики первой половины XX века, а также при разработке соответствующих учебных и методических пособий. Материалы исследования используются в подготовке Полного собрания сочинений Л.аАндреева, работа над которым сейчас ведется в ИМЛИ и ИРЛИ (Пушкинский Дом) РАН.

Основные положения, выносимые на защиту:

Ц в работе над ранней публицистикой в Курьере формировались отличительные черты писательской манеры Андреева, воплотившиеся в его прозе и драматургии;

Ц в курьерских фельетонах Андреев продолжал традиции таких русских писателей, как Н.В.аГоголь, Ф.М.аДостоевский, М.Е.аСалтыков-Щедрин, Вс.аГаршин, А.П.аЧехов, М.аГорький; среди зарубежных писателей можно отметить Э.аПо и Ч.аДиккенса.

- элементы экспрессионизма играют заметную роль в структуре ранних фельетонов Андреева;

- в поэтике Андреева-фельетониста существенны мгновенные переходы от бытовой конкретики и отдельных шаржированных персонажей к их символизации и философско-этическим обобщениям.

Апробация работы. Основные положения работы отражены в докладах на международных и межвузовских научных конференциях в Орле и Санкт-Петербурге (Юбилейная международная конференция по гуманитарным наукам, посвящ. 70-летию Орловского гос. ун-та. Орел, 2001; Междунар. науч. конференция, посвящ. 135-летию со дня рождения Л.Н.аАндреева. Орел, 2006; Междунар. науч. конференция, посвящ. 140-летию со дня рождения Л.Н.аАндреева. Орел, 2011; Межвузовские науч. конференции Литературные чтения СПбГУКИ. СПб., 1997, 2005, 2011, 2012 и др.), а также представлены в 11 статьях и публикациях.

Структура диссертации. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, библиографии и приложения.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обосновывается актуальность темы диссертационного исследования, характеризуется степень ее разработанности, указываются методологические основы, определяются объект и предмет, цели и задачи, раскрываются научная новизна и практическая значимость результатов работы.

Первая глава Ц Проблематика, жанровое своеобразие и поэтика театральных фельетонов Л.аАндреева.

Театральный фельетон был наиболее близок Андрееву: его специфика предоставляла широкий простор для выражения собственных взглядов на драматическое искусство и художественное творчество в целом, позволяла высказывать мысли, относящиеся как непосредственно к миру театра, так и к философским, мировоззренческим, этическим и эстетическим проблемам. Среди театральных фельетонов Л.аАндреева, опубликованных в газете Курьер, к жанру театральной рецензии можно отнести фельетоны под рубрикой Театр и музыка за подписью Л.-ев, посвященные спектаклям Малого и Нового театров. Андреев рассматривает в них и сами постановки, пишет о работе режиссеров и об игре актеров, причем его оценки остры, ироничны и проницательны. Поощрительная, почти хвалебная рецензия относится к спектаклю по пьесе-сказке Е.П.Гославского Разрыв-трава. Положительным был отзыв фельетониста и на спектакль Воспитатель Флаксманн О.аЭрнста о рутинности школьного образования, косности и затхлой, эгоизмом сплоченной среды наставников молодежи, которая была знакома Андрееву по личному опыту. В этой рецензии слышны диккенсовские интонации.

1. 1 Фельетоны о Русском драматическом театре (театре Корша). Поиск новых форм театрального фельетона.

Фельетоны Андреева о театре Корша не являются театральными рецензиями в общепринятом смысле этого слова. В них почти нет упоминаний ни о режиссерских решениях и находках, ни об игре актеров, ни об антураже спектаклей. В большинстве случаев автор отталкивается от сюжета или героев пьесы и излагает свои мысли, более или менее связанные с обозначенной в ней темой.

Андреев пишет о многочисленных переделках, т.ае. адаптированных для сцены произведениях русской классики, которые вызывают у него неподдельное раздражение.

В фельетоне, посвященном постановке пьесы Lolo (Л.Г.аМунштейна) и Н.М.аНикольского Святое искусство (Впечатления от 12 ноября 1901аг.), писателя возмутила бесцеремонность авторов, построивших свою пьесу на залезании в частную жизнь леще живых и действующих лиц (банкротство купца-мецената С.И.аМамонтова). Поводом к написанию еще одного фельетона стала комедия-шутка А.-С.-А.аБиссона Контролер спальных вагонов (Москва. Мелочи жизни от 22 октября 1900аг.). Андреева фактически не интересует ни сама пьеса, ни ее постановка в театре. Гораздо более привлекателен для него сюжетообразующий мотив закрытых дверей. Автор, по сути, создает иронический памфлет. Тема закрытых/открытых дверей позднее приобретет устойчивую символическую окраску в творчестве Андреева (Призраки, Мысль, Два письма, Анатэма, Собачий вальс), и в чем-то временами будет приближаться к трактовке этого мотива в творчестве позднего Л.аТолстого.

В фельетоне, посвященном спектаклю по пьесе французского драматурга Эдмона Ростана Сирано де Бержерак (Москва. Мелочи жизни от 17 сентября 1900аг.), Андреев концентрирует внимание на сюжете пьесы, а точнее - на различии романтических проявлений героя Ростана и того усредненного стереотипа мышления и поведения, который воспринимается обывателем как единственно возможный. Потребность в героическом, жажда воплощения идеалов рыцарства, благородства, противостояние всеобщей жи и фальши объединяли в ту пору Горького и Андреева. Однако едва ли не более важными представляются различия между фельетоном Андреева и статьей Горького о героической комедии Ростана. В монографии Л.А.аИезуитовой акцентируется внимание на разности эстетических позиций писателей, их расхождении в понимании прекрасного и героического: Понимание правды жизни и героического в ней в эстетике Горького было связано с социально-нравственной ориентацией писателя. Для Андреева же категория героического в литературе существовала в первую очередь в контексте философско-этических, УмировоззренческихФ проблем. Героическое в творчестве Андреева взаимосвязано с трагическим5. Свойственная Андрееву склонность к выявлению сущностного, проявившаяся и в данном, и в других фельетонах, впоследствии станет одной из отличительных черт его экспрессионистской поэтики (Красный смех, Жизнь Человека, Дневник Сатаны и др.).

Активное включение в театральные фельетоны неких вторых планов (околотеатральных размышлений, диалогов, воспоминаний, лирических фрагментов и т. д.) было сознательной установкой писателя.

Существенно, что в дальнейшем Андрееву довелось сотрудничать с театром Корша - уже как драматургу. Здесь были поставлены его пьесы Дни нашей жизни и Gaudeamus.

1. 2. Фельетоны о Московском Художественном театре: стилистическое новаторство Андреева.

Огромную роль в формировании Андреева - писателя и драматурга - сыграл Московский Художественный театр. В своих фельетонах о МХТ Андреев размышлял об основных эстетических категориях нового искусства - не только театрального, но и синтетического, совмещавшего разные жанры, стили, направления. Художественный театр для Андреева в те годы стал символом борьбы с беспросветными российскими настроениями - унынием, хандрой и пессимизмом, царившими, по его мнению, в среде российской интеллигенции. Особую заслугу МХТ Андреев видел в раскрытии смысла чеховских пьес и в стремлении молодого и дерзкого юноши-театра к передаче жизненной правды.

Один из любимых Андреевым парадоксов - жизнеутверждение через жизнеотрицание - становится здесь наиболее уместным для передачи того впечатления, которое произвела пьеса А.аЧехова Три сестры. Ее основное мощное настроение, трагическая мелодия - тоска о жизни. Такое же состояние вызывало у Андреева чтение книги А.аШопенгауэра Мир как воля и представление: Никогда не верил я так в жизнь, как при чтении Уотца пессимизмаФ Шопенгауэра: человек думал так Ч и жил. Значит, могуча и неистребима жизнь6.

Огромным интересом у публики пользовались спектакли по пьесам западноевропейских драматургов: Г.аИбсена (Дикая утка, Враг народа, Когда мы, мертвые, пробуждаемся), Г.аГауптмана (Михаил Крамер) и др. Драмы Ибсена и Гауптмана, ставшие новым словом в драматургии конца XIXЦначала ХХавв., оказались созвучными режиссерским принципам К.С.аСтаниславского и Вл.И.аНемировича-Данченко. При этом они были близки и художественному мироощущению Андреева - и с точки зрения их проблематики (отчуждение и обезличивание человека в современном обществе, условность представлений о правде и жи, одиночество человека среди, казалось бы, близких ему людей и т.ад.), и с точки зрения их поэтики (насыщенная символика, многозначные образы, абстрактные персонажи и т.ад.). Именно в фельетонах об этих постановках МХТ Андреев раскрывался как писатель нового, не реалистического, направления.

Фельетон Диссонанс посвящен спектаклю Доктор Штокман, поставленному по пьесе Г.аИбсена Враг народа. Ибсен и Станиславский сумели внушить зрителям ненависть к толпе и восторг по отношению к одиноким, но свободным душам. Зрители, хотя и охваченные этим восторгом, превращаются всё же в толпу, изображенную Андреевым в стилистике экспрессионизма: Красные лица, сверкающие глаза, открытые, но безгласные в этом гаме рты. Примечательно, что выявление диссонансов, ставших лейтмотивными в фельетоне Андреева, было характерно и для творчества самого Ибсена.

Проблема жи и истины не имела у Ибсена однозначного решения. Не получает она его и в фельетоне Андреева о спектакле по пьесе Дикая утка . На его взгляд, так называемая УистинаФ - лодна из самых отчаянных Удиких утокФ, выпущенных человечеством. Настоящим критерием истинности и подлинности является сама жизнь, а не разного рода представления о ней.

При работе над спектаклем по пьесе М.аГорького Мещане К.С.аСтаниславский и Вл.И.аНемирович-Данченко столкнулись со значительными трудностями. Споры вызвала и сама тема пьесы - мещанство как сословие и как социально-психологическое явление. Андреев понимал, что пьеса Горького представляла собой один из образцов новой драматургии, опиравшейся, в частности, на драматургию Чехова. Конфликт в семье Бессеменовых разворачивается на фоне общественного брожения, ощущения непрочности старого жизненного уклада и ожидания грядущих перемен. В те годы Андрееву, как и Горькому, был близок ницшеанский идеал героя, преобразующего жизнь в соответствии со своими неординарными представлениями. В сопоставлении отца и сына Бессеменовых в рецензии Андреева обращает на себя внимание сквозной образ закрытой форточки как символа неподвижного мещанского существования. Склонность Андреева к контрастам, резким противопоставлениям, парадоксальным умозаключениям, позже проявившаяся в прозе и драматургии, уже в театральных фельетонах становится особенностью его экспрессионистического стиля.

1. 3. Сборник фельетонов Под впечатлением Художественного театра (1902): композиционные и стилистические особенности.

Сборник Л.аАндреева и С.аГлаголя является самостоятельным и целостным произведением, причем сам способ отбора и размещения ранее публиковавшихся отдельно в Курьере очерков и фельетонов позволяет говорить о новом жанровом звучании каждого из них. Если в газете на первый план выходят черты, призванные привлечь внимание читателя (актуальность и злободневность, а также занимательность, легкая беллетризация, полемичность, ироническая интонация), то в сборнике те же тексты, выстроенные в определенном порядке, приобретают характер театрально-художественного манифеста. В нем излагается понимание авторами важнейших особенностей драматического произведения, целей, задач и принципов искусства, его традиций и новаций.

В маленьком фельетоне Джемса Линча Тоже УнастроениеФ, посвященном спектаклю по пьесе А.М.аФедорова Старый дом, автор иронизирует по поводу бездумной погони драматургов и режиссеров за настроением. Андреев создает здесь ироничный образ честолюбивого автора-графомана, наделяя его автобиографическими чертами. Известно, что именно в это время писатель обдумывал свою первую (неоконченную и не издававшуюся) пьесу Закон и люди (в раннем варианте Брат и сестра).

Фельетоны Андреева в сборнике - это своеобразные разновидности жанра театрального фельетона. Нечто о чертях - ироническая полемика с блюстителями достоинства актера; Когда мы, мертвые, пробуждаемся? - пример лирико-исповедального фельетона (З.С.аПаперный), сочетающего личные воспоминания с размышлениями о художественной природе символа; Если жизнь не удается тебе, то удастся смерть - образец философского фельетона, включающего рассуждения Андреева о цели и смысле человеческой жизни, о гениальности и одиночестве, любви и ненависти; Люди теневой стороны - сатирическое изображение тех, для кого молодой воин - солнце всегда непримиримый враг. Прием контраста характерен не только для построения сборника, но и для композиции и поэтики отдельных фельетонов Андреева, которые заметно отличаются от статей С.аГлаголя.

Московский Художественный театр на заре его деятельности виделся Андрееву союзником в утверждении новых принципов искусства и подтверждением возможностей иного миропонимания. Впоследствии поиски Андреева в создании новой драмы и нового театра, получившего название театра панпсихизма, в основе которого лежали противоречия и конфликты сознания, нашли отражение в его Письмах о театре (1912Ц1914).

Вторая глава Специфика и жанрово-стилистические особенности социально-психологических фельетонов Л.аАндреева посвящена вопросам существования современного человека и общества. Причем писателя интересуют не только социальные, но и этические и философские аспекты - как в общественном устройстве, так и в психологии человека. 

2. 1. Образ современника Ч линтеллигента-обывателя. Сатирический памфлет. Проблема индивидуальности и человека толпы.

Один из наиболее ярких и запоминающихся образов обывателя, увиденного глазами Андреева, - это сфинкс современности, обобщенный образ героя нашего времени, сатирически заостренный, деформированный, наделенный чертами трагической неразрешимости, образ, созданный художественными средствами, близкими поэтике экспрессионизма.

Стилистические приемы, к которым прибегает Андреев в фельетонах этого цикла, - повествование о вполне обыденных и приземленных вещах с использованием возвышенной лексики - оказываются оправданными, т.ак. вполне соответствуют своей функции: подчеркнуть расхождение между величиной притязаний и мелочностью реальных дел современного человека (например, в фельетоне от 24 декабря 1900аг., позднее получившем название Когда мы, живые, едим поросенка).

В фельетоне от 10 сентября 1900аг. Андреев дает шаржированные портреты двух типичных представителей современного общества, которых он обозначает как господина Промасленного и господина Воздыхающего. Андреев создает пародию на довольно популярный бродячий сюжет: рассказ о богатом купце, который под конец жизни задумался о спасении души и начал творить добрые дела. Главная черта Воздыхающего - это страх перед всем новым, неординарным, неожиданным. В фельетоне Андреева налицо реминисценции из А.П.аЧехова (Учитель словесности, Человек в футляре).

Еще один представитель линтеллигентного обывателя - адвокат Афанасий Патентованный (фельетон от 24 сентября 1900аг.), для которого необыкновенной ценностью является его добродетель, хранящаяся в несгораемом шкафу. Фельетонист использует прием лостранения. Комический эффект здесь также создается с помощью бурлеска: сочетания возвышенно-публицистического стиля и сниженных бытовых деталей. Из фразеологических оборотов жить своим трудом и труженик пера Андреев создает свой собственный фразеологизм: живет своим пером.

Темой ряда фельетонов Андреева становятся некоторые общественные пороки - к примеру, пьянство. Так, в фельетоне от 3 мая 1900аг. писатель размышляет над тем, как осуществляется общественная борьба с пьянством. Писатель создает зарисовку воображаемой игры в привычного пьяницу. Эта игра - пародия на детские игры, но смысл ее, несмотря на ироничность авторского тона, отнюдь не веселый.

В фельетоне от 12 ноября 1900аг. Инфлуэнтики, неврастеники и алкоголики Андреев распределил современных обывателей на три разряда по признаку рода заболевания. Некоторые современные болезни представляют для человека не столько неприятность, с которой следует бороться, сколько предмет своего рода гордости и тщеславия. Учитывая то обстоятельство, что и неврастению, и алкоголизм писатель испытал на собственном опыте, можно утверждать, что в этих его ироничных сентенциях скрывается немалая доля самоиронии.

Современный человек как жертва массы условностей, предрассудков, привычек, механических ритуалов - постоянный мотив прозы Андреева. Об этом он размышляет в фельетоне от 5 мая 1902 года, позднее озаглавленном Тирания мелочей и преступность индивидуальности. Андреев, как Салтыков-Щедрин и Чехов, признает засилье мелочей в жизни. Его негодование и возмущение по этому поводу выражается в формах иронии, переходящей в гротеск.

В текстах фельетониста нередко можно найти следы ладвокатской речи, рассчитанной на эмоциональное воздействие (Андреев был юристом по образованию) - прямое обращение к читателю (слушателям), включение собеседника в логику своих рассуждений.

На рубеже XIXЦXXавв., в эпоху, когда в среде российской интеллигенции процветала мода на всевозможные сообщества и кружки, от литературно-художественных до революционных, Андреев задумывается о смысле этих лорганизаций (В переплете из ослиной кожи). Несмотря на всю любовь обывателя к лорганизации, его тягу к массовости, стадности, на деле попытки лорганизоваться оказываются, как правило, безуспешными (фельетон от 8аоктября 1900аг., имена персонажей которого - Андрюшка Беспиджачный, Митроша Идеалист, Федул Унылый - скорее шаржированные прозвища, напоминающие имена героев М.Е.аСалтыкова-Щедрина).

Фельетоны этой группы сочетают в себе разнообразные художественные приемы, и все они направлены на донесение до читателя главной мысли: необходимости уважать свою и чужую индивидуальность. Переход от конкретного случая (события, происшествия) к широким обобщениям, классификация фактов и явлений, способность за частным увидеть общее - очень характерны для фельетонов Андреева о московских линтеллигентных обывателях.

2. 2. Гротесковое изображение эпохи рубежа ХIХЦХХ веков. Абстрактно-схематизированные образы. Эстетика абсурда и диссонанса.

Помимо образа интеллигента-обывателя Андреев попытался создать собирательный образ эпохи рубежа ХIХЦХХ веков (фельетон о Прогрессе Регрессовиче Девятнадцатом от 1аянваря 1901аг). Реалистичность деталей в сочетании с фантастичностью сюжета создает особый экспрессивный эффект. Мысли Андреева о современном обществе почти всегда резко критичны. Иногда эта критика принимает характер гротеска, иногда она выражается в форме шутливых высказываний, часто имеющих своим истоком расхожие суждения или пословицы и фразеологические обороты, обыгрывание которых создает иронический эффект. В этом фельетоне особенно заметна тяга писателя к созданию абстрактно-схематизированных образов, к эстетике абсурда и диссонанса, соответствующих, по мысли Андреева, дисгармоничности существования современного линтеллигентного обывателя. Эти особенности говорят об определенной внутренней связи стилистики фельетонов с художественными принципами романтиков, в частности, Эдгара По (Король Чума).

Третья глава Ц Проблематика и поэтика общественно-политических фельетонов Л.аАндреева.

Жанр политического фельетона предполагает наличие отчетливой гражданской позиции автора, определяющей его высказывания по актуальным вопросам государственной политики, как внутренней, так и внешней. Эти качества писателя проявились в фельетонах об англо-бурской войне и восстании ихэтуаней в Китае.

3. 1. Фельетоны об англо-бурской войне. Элементы иронии, сарказма и пародии. Мифологические мотивы. Приемы лостранения и абсурдизации.

Андреев, освещая события англо-бурской войны, пытался взглянуть на политику с позиций приоритета общечеловеческих ценностей, согласно которым всякая война - прежде всего массовое убийство огромного числа людей. Объект насмешки писателя - слишком восторженная (и однообразная) реакция российской прессы на сообщения о победах буров. Свою позицию Андреев-фельетонист нередко выражает посредством полемики с воображаемыми оппонентами.

Ссылки на мифологических героев - Давида и Голиафа - подчеркивают стремление молодого писателя вписать современные события в историко-культурный контекст.

Часто ирония Андреева сменяется страстным авторским монологом, построенным по всем правилам ораторского искусства: здесь и риторические вопросы, и мнимое согласие с воображаемым собеседником, и обобщения, и кольцевая композиция, и парадоксальные высказывания, служащие утверждению и заострению основной мысли.

Андреев также активно пользуется приёмом лостранения, описывая декорации спектакля о войне и игру актёров (Впечатления от 18 февраля 1900аг. о низкопробном представлении в деревянном театре на Девичьем поле). Так, изображение большой пушки под названием Длинный Том вызывает у фельетониста ряд насмешливых ассоциаций с туловищем трубочиста или копченой колбасы на колесах.

Отстаивая гуманистические ценности, Андреев утверждает, что для него любая война - безумие и ужас, даже если она на миг объединила всё человечество. Эти фельетоны предвосхитили экспрессионистский рассказ Красный смех (1905).

3. 2. Фельетоны о восстании ихэтуаней. Эксперименты в жанре пародии и политического памфлета. Образ автора как семантический элемент текста. 

Реакция русской и мировой общественности на расправы и лузаконенные убийства становится главным предметом сатирического анализа и в группе фельетонов о китайском восстании ихэтуаней. Андреев использует образ лавтора-персонажа, своеобразной маски. Этот способ дает Андрееву возможность продемонстрировать разнообразие художественных приемов для выражения своей точки зрения.

В фельетоне от 16 июля 1900аг. образ лавтора - человека, обладающего весьма смутными представлениями о Китае как самой неподвижной вещи в мире, где носят косы, бьют по пяткам бамбуковыми палками, лизготовляют чай и че-су-чу, - призван приблизить повествователя к уровню сознания, характерного для значительной части российских линтеллигентных обывателей. Стереотип восприятия Китая складывается, в частности, под влиянием высказываний историка Иловайского, поэта Пушкина, исследователей Востока публициста Э.Э.аУхтомского и путешественника Н.М.аПржевальского. Предметом андреевской иронии становится неумеренное увлечение Китаем, охватившее широкие слои русского общества. Рассуждения о неподвижности Китая дают возможность Андрееву выйти на уровень размышлений о проблеме Востока и Запада, о настоящем и будущем Китая, о столкновении двух цивилизаций, чреватой возможной гибелью европейской цивилизации.

В фельетоне от 30 июля 1900аг. Андреев прибегает к распространенному в бульварной прессе листочнику информации - очевидцу событий. Он избирает форму диалога и вводит гротескового собеседника: фарфоровую фигурку китайца, которая носит имя Лихунчанг7. Скрытый сарказм фельетониста проявляется уже в выборе образа мыслей лавтора и стиля повествования. Защита культуры - основной довод, выдвигаемый колонизаторами для оправдания вторжения в Китай. Андреев, используя способ доказательства от противного, развенчивает эти аргументы. Реальные факты в фельетоне предстают в сатирико-ироническом, деформированном виде. Вопросы цивилизации и культуры в начале ХХ века постоянно обсуждались в печати. О событиях в Китае, писали, к примеру, короли фельетона А.В.аАмфитеатров  и В.М.аДорошевич.

В фельетоне от 3 сентября 1900аг.  (Китайский роман) Андреев в маске наивного лавтора-писателя обращается к лубочной литературе о Китае. Она нужна Андрееву, чтобы лобдумать собственную программу нового искусства, которое должно было преодолеть отсутствие понимания между людьми высокой и массовой культуры8. Андреев вспоминает лубочных писателей Д.С.аДмитриева и А.М.аПазухина, которых массовый читатель считал мировыми гениями, и пытается овладеть формой и стилем лубка.

Мастером политического памфлета Андреев предстает в фельетоне от 18 февраля 1901аг., получившем позднее название О китайских головах. В словах лавтора сквозь иронию и сарказм звучат гнев и горечь человека, разочаровавшегося в ценностях западной цивилизации. Обилие традиционных газетных эпитетов и штампов лишь подчеркивает абсурдную сущность происходящего: для торжества справедливости необходимо узаконенное убийство ни в чем не повинных людей. Сгущение художественно-стилистических приемов в этой группе фельетонов позволяет говорить о том, что писатель уже в то время тяготел к экспрессионистскому стилю выражения своих эмоций и нравственных позиций. Элементы данной художественно-публицистической сатиры получат дальнейшее развитие в фельетонах цикла Воздыхания, выходивших под псевдонимом Гораций Ч.аБрюква (газета Русская воля, 1916, 1917агг.).

В заключении диссертации подводятся основные итоги данного исследования и формулируются выводы.

В силу ряда причин (практически полная не разработанность темы, ограниченный объем исследования) нам пришлось остановиться лишь на трех жанрово-тематических группах фельетонов Андреева, наиболее репрезентативных, с нашей точки зрения.

Существенной особенностью андреевского фельетона является его лиричность. Сам писатель в письме к П.Н.аМилюкову от 6 сентября 1919аг. назвал себя публицистом-лириком. Разнообразнейшие сочетания лиризма, публицистичности, иронии, гротеска во многом определили жанр фельетона Андреева в целом.

Поэтические и стилистические средства, использовавшиеся художником, с известной долей условности можно разделить на две группыа:

1) общепринятые в данном жанреа: сравнение, метафора, метонимия, каламбур, игра слов, трансформация фразеологизмов, ирония, пародия, шарж, гипербола, стилизация произведений известных сатириков и т.ад.;

2) индивидуально-авторскиеа: причудливое смешение стилей, авторская самоирония, кольцевая композиция, сложное сочетание лиризма и сатиры, пафоса и иронии, использование рефренов и лейтмотивов, синтаксических повторов, частые переходы от иронии и шутки к гротеску, от сатирического к трагическому, чередование юмористически сниженных и декларативных фрагментов, сильная личностная нота. Склонность писателя к созданию абстрактно-схематизированных образов, абсурдизации действительности, воспроизведению деформированной реальности и диссонансов в значительной степени определяла выработку художественной манеры писателя, в которой уже различимы черты экспрессионизма.

Говоря о жанровой и стилистической специфике раннего публицистического творчества Андреева, можно отметить, что фельетоны писателя впитали в себя как предшествующие и современные достижения русских и зарубежных мастеров жанра, так и некоторые тенденции, характерные для эстетики модернистских направлений в искусстве Серебряного века.

Основные положения диссертации отражены в следующих работах автора:

Публикации в изданиях, включенных в реестр ВАК

  1. АндрееваЛ.Н. Впечатления (три неизвестных фельетона) / Публ., вст.аст. и комм. М.А.аТелятник // Русская литература. 1994. №а1. С.а174Ц180.
  2. ТелятникаМ.А. Фельетон Леонида Андреева о спектакле по пьесе Э.аРостана Сирано де Бержерак в Русском драматическом театре (театре Корша) // Филология и человек. Барнаул, 2010. №а4. С.а7Ц19.
  3. ТелятникаМ.А. Фельетоны Л.Н.аАндреева о театре Корша в газете Курьер // Русская литература. 2011. №а3. С.а160Ц165.

                       Публикации в других изданиях

  1. В Москве выбирали Голову, в Москве и теряли головуЕ / Публ., вступ.аст. и комм. М.А.аТелятник // Новый журнал. 1994. №а4. С.а93Ц110.
  2. Фельетоны Л.Н.аАндреева о судьбах культуры и антикультуры в современном мире / Публ., вступ.аст. и комм. М.А.аТелятник // Время. Личность. Культура. Сб.анауч. трудов СПбГАК. Т.а148. СПб., 1997. С.а307Ц324.
  3. ТелятникаМ.А. Кто автор этих фельетонов? (расшифровка двух псевдонимов ХХХ (три икс) и Досужий обыватель фельетонистов круга Л.аАндреева в газете Курьер) // Леонид Андреев: Материалы и исследования. М., 2000. С.а340Ц354.
  4. ТелятникаМ.А. Л.Н.аАндреев. Впечатления (Ф.Г.аВолков)а: Опыт комментария // Юбилейная международная конференция по гуманитарным наукам, посвящ. 70-летию Орловского государственного ун-та. Материалы. Вып.аII: Л.Н.аАндреев и Б.К.аЗайцев. Орел, 2001. С.а55Ц63.
  5. ТелятникаМ.А. Фельетоны Л.Н.аАндреева в Курьереа: к вопросу о стиле и жанре // Жанры в историко-литературном процессеа: Сб.анауч. статей (ЛГУ им.аА.С.аПушкина). Вып.а3. СПб., 2005. С.а47Ц61.
  6. ТелятникаМ.А. О четырех фельетонах Л.аАндреева на темы международной жизни // Литературные чтения: Сб.анауч. трудов СПбГУКИ. Т.а166. СПб., 2005. С.а62Ц74.
  7. ТелятникаМ.А. Театральные фельетоны Л.Н.аАндреева в сборнике Под впечатлением Художественного театра // Творчество Леонида Андрееваа: современный взгляд. Материалы междунар. науч. конференции, посвящ. 135-летию со дня рождения писателя. Орел, 2006. С.а110Ц116.
  8. ТелятникаМ.А. Путевые фельетоны Л.Н.аАндреева о Рижском взморьеа: история создания, поэтика, основные мотивы // Творчество Леонида Андрееваа : современный взгляд. Материалы междунар. науч. конференции, посвящ. 140-летию со дня рождения писателя. Орел, 2011. С.а147Ц154.

1 Подробнее см.а: ТелятникаМ.А. Кто автор этих фельетонов? // Леонид Андреев: Материалы и исследования. М., 2000. С.а340Ц354.

2 Дата рождения - 28 января 1800 г., когда в парижской газете Journal des Debats, издаваемой братьями Бертранами, впервые появились заметки сатирического характера, написанные аббатом Жоффруа и помещенные издателем в нижней части страницы.

3 АндрееваЛ.Н. Собр. соч.: В 17ат. СПб.: Просвещение, 1911. Т.а1; Андреев Л.Н. Полн. собр. соч.: В 8 т. СПб.: А. Ф. Маркс, 1913. Т.а6. (Фельетонам были даны названия).

4 Автором были обнаружены и опубликованы фельетоны, хранящиеся в архивах ИРЛИ и РГАЛИ (см.а: АндрееваЛ.Н. Впечатления (три неизвестных фельетона) / Публ., вст.аст. и комм. М.А.аТелятник // Русская литература. 1994. №а1. С.а174Ц180.

5 ИезуитовааЛ.А. Творчество Леонида Андреева (1892Ц1906). Л., 1976. С.а56.

6 Джемс Линч [АндрееваЛ.Н.]. Москва. Мелочи жизни // Курьер. 1901. 30 сент. №а270. С.а2 (Дикая утка).

7 Ли-Хун-Чанг или Ли-Хун-Чжан (1828Ц1901) был видным государственным деятелем Китая, дипломатом.

8 ИезуитовааЛ.А. Леонид Андреев и лубок // Филологические записки: Вестник литературоведения и языкознания. Воронеж, 1997. Вып.а9. С.а6Ц7.

   Авторефераты по всем темам  >>  Авторефераты по разным специальностям