Авторефераты по всем темам  >>  Авторефераты по филологии

Смыслоформирование художественного текста: теоретические основания лингвостилистического подхода

Автореферат докторской диссертации по филологии

 

На правах рукописи

 

 

ПСУРЦЕВа Дмитрий Владимирович

 

 

СМЫСЛОФОРМИРОВАНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА: ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВАНИЯ

ЛИНГВОСТИЛИСТИЧЕСКОГО ПОДХОДА

 

Специальность 10.02.19 - Теория языка

 

 

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

доктора филологических наук

 

 

 

Москва - 2009

Работа выполнена в Государственном образовательном учреждении высшего профессионального образования Московский государственный лингвистический университет.

Официальные оппоненты:	доктор филологических наук, доцент Голикова аТатьяна аАлександровна
	доктор филологических наук, доцент Ирисханова аОльга аКамалудиновна
	доктор филологических наук, профессор Сулейманова аОльга аАркадьевна
Ведущая организация:	ИНИОНа РАН

Защита диссертации состоится ал___ ___________ 2009 г. в ___ часов на заседании диссертационного совета Д 212.135.02 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора наук при Государственном образовательном учреждении высшего профессионального образования Московский государственный лингвистический университет по адресу: 119034, г. Москва, ГСП-2, ул. Остоженка, д. 38.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования Московский государственный лингвистический университет.

Автореферат разослана л______________ 2009 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета а В.С. Страхова

Реферируемая диссертация посвящена разработке такого лингвистичеснкого подхода к интерпретации, который,а обладая свойствами универсальнности, объекнтивности и применимости ко множеству художественных текстов, позволял бы получать на выходе вполне определенный смысловой продукт, представляюнщий собой объективируемый, воспринимаемый (В.З. Демьянков) результат интернпрентации. В фокусе внимания при этом оказынваются вопросы смыслоформиронвания целостного текста, неразрывно связанные с динамикой восприятия стилинстически маркированных структур в процессе интерпретации.

Соответственно, объектом нашего исследования является целостный хундожественнный текст, а предметом исследования - механизм и параметры его лингвинстически (лингвостилистически) понимаемого смыслоформинрования.

Цель настоящей диссертации, носящая, в силу фундаментальности пробнленмы смысла, многоплановый характер, заключается в разработке теоретинческих оснований лингвистического (лингвостилистического) рецептивнного подхода к смыслоформированию на уровне целостного художестнвенного текста и в демоннстрации практического применения этого подхода.

Вытекающие из данной цели задачи работы - как общетеоретического, так и более конкретного плана - состоят в следующем:

• Проанализировав ряд теорий и концепций, за дисциплинарными границами лингвистики и в их пределах, отобрать идеи и полонжения, которые могут быть использованы при выработке указанных теоретинческих оснований; эти идеи и положения касаются целого ряда пробнлем (перечисленных далее в связи с Главой 1 работы).
• Определить центральную категорию смыслового описания в рамках лингвистического подхода, ее статус и набор ее характеристик, другие категории смыслового анализа.
• Описать механизм и параметры смыслоформирования художественнного текста, релевантные для лингвистического подхода, а также взаимоотноншение объективной и модально-релятивной составлянющих смыслоформирования.
• Описать лалгоритм интерпретации и схему анализа текста, позволянющую получить на выходе смысловой продукт, адекватный лингвинстическому подходу.
• Уточнить с позиций функциональной стилистики место исследуемых явлений относительно ряда функциональный стиль - лидиостиль.
• Уточнить, с точки зрения предлагаемого подхода, понятие худонжественности.
• Дать примеры практического анализа целостных художественных текстов, демонстрирующие эффективность предлагаемого подхода.
• Исследовать способы взаимодействия объективной и модально-релятивной составляющих в процессе смыслоформирования, соотнносящиеся с соответствующей типологией художественнных (англонязычных) текстов, попытка которой предпринимается в работе.а

• Актуальность исследования обусловлена, с одной стороны, необходинмонстью систематизировать разнородные представления о смыслоформиронвании (целостного) художественного текста, накопленные в смежных с лингнвистикой дисциплинах и в самой лингвистике, и предложить на основе этих данных лингнвистический подход к смыслоформированию, обладающий свойствами универнсальности, объективности и применимости ко множеству текстов. Создание таконго подхода, в свою очередь, представляется актуальнным в силу того, что позволянет методологически четко, избегая аморфной междисциплинарнности, опренделить возможности лингвистики/стилистики в области смыслового анализа на уровне целостного текста и разграничить сферы интересов лингвиснтики и смежнных дисциплин (эстетики, литератунроведения, психолингвистики и проч.). С друнгой стороны, актуальной, несомненно, является попытка более ясно определить - в контексте рассматриваенмых проблем - суть самого явления художественнности, воздействия художестнвенного текста на читателя. Эта попытка, осущестнвляемая с послендовательно лингвистических позиций, дополняет аналонгичные попытки друнгих дисципнлин и позволяет получить новое представнление о материальной подкладке эстетического воздейнствия художестнвенных произведений.

• Научная новизна диссертации заключается в том, что в ней представлен новый лингвостилистический подход к смыслоформированию художественнного текста.
• В настоящем исследовании впервые:
• комплексно рассматривается лингвистическая проблематика смыслонформирования на уровне целостного художественного текста;
• анализируются под единым, задаваемым целью исследования, углом зрения взгляды на смыслоформирование ученых, работавших в разнличнных, зачастую отдаленных друг от друга дисциплинарных трандициях;
• вводятся и характеризуются новые категории смыслового описания на уровне целостного художественного текста, отвечающие интересам лингвистики/лингвостилистики - смысловое построение и две его составляющие (фактунальная и образно-ассоциативная);
• определяется и описывается механизм смыслоформирования худонжестнвенного текста, связанный с вводимым нами принципом динаминческого политропоморфизма;
• предлагается поэтапная схема анализа текста, дающая возможность динанмически учитывать вклад в его смыслоформирование стилинстических (образно-ассоциативных) компонентов и получать на выходе объективинрованный результантный продукт интерпретации - смысловое построение;
• описываются основные способы взаимодействия фактуальной и образно-ассоциативной составляющих смыслового построения в современных текстах англоязычной художественной литературы;
• указывается на специфический континуальный характер поступления образно-ассоциативной информации, присущий ряду художественнных текстов, и вводится понятие образно-ассоциативного континуума.

Материалом для исследования послужили прозаические тексты англонязычной художественной литературы (хотя возможность приложения тех же принципов к текстам на других языках очевидна). Поэтические тексты нами не изучанлись, ввиду присущего им целого ряда дополнительных свойств, свянзаннных с особыми функциями ритма, рифмы, просодии и т. д., требующими специализированного изучения. Иллюстративный материал по возможности представлен в главах работы, но какая-то часть его для удобства сосредотончена в приложениях.

Методология работы, в философско-теоретическом плане, связана с иденями герменевтики (принцип постижимости смысла, проблематика герменевтического круга) и феноменологии (принцип интенциональности, конструирования объектов сознанием); в языковедческом плане - с обнширным комплексом современных идей лингвистического или смежного с лингвистикой порядка (А.А. Потебня, А.Ф. Лосев, Я. Мукаржовский, Р.О. Якобсон, Ю.Н. Тынянов, К. Брукс, Э.Д. Хирш, В. Изер, М.М. Бахтин, Г.О. Винокур, Н.И. Жинкин, Ю.М. Лотман, И.Р. Гальперин, В.З. Демьянков, С.И. Гиндин, и др.).аа

Основным практическим методом исследования являлся метод компнлексного лингвонстинлистического анализа, разработанный в научной школе И.Р. Гальперина (и шире, в школе МГПИЯЦМГЛУ), в его приложении к целостному худонжественному тексту, воспринимаемому в динамике, по возможности приблинженной к реальнной динамике интерпретации.

Теоретическая значимость диссертации состоит в том, что данное иснслендование способствует уточнению и развитию представлений о художестнвенности как особом способе смыслоформирования в дискурсе; предлаганемая лингвостинлистическая модель интерпретации художественного текста преднставляется прондуктивной базой для дальнейших исследований подобной направленности, теорентического и прикладнного характера. В работе сводятся воедино многие сущестнвенные в общетеоретическом и методологическом плане проблемы: взаимоотнношения процессов порожндения и интерпретации текста, реализации принципа лядро-периферия в дискурсе, соотношения линейного и надлинейного аспектов обработки информации в процессе интерпретации, способности нашего сознания компрессировать на разных уровнях поступающий поток информанции, взаимного давления целостного речевого произведения и его частей и др. Существенными для теории стинлистики можно считать трактовку художестнвенности как поля, образуемого различными комбинациями признаков, привлечение внимания к уровню микроидиостиля, где проявляется смыслонстилевое своеобразие конкретнного текста, соответствующее уникальному авторскому намерению, четкую постанновку вопроса о масштабе лингвистинческого описания и размере текстовых объектов. Предложенный понятийнный аппарат и методика могут быть испольнзованы при изучении и сопоставнлении художественных текстов, созданных на других языках и в различные периоды развития литературы; при сопоставлении оригиналов и переводов художественных текстов.

Практическая ценность диссертации заключается в том, что предлонженная в работе модель интерпретации художественного текста может использоваться лингвистами при проведении стилистических исследований различной направнленности. Кроме того, результаты исследования могут найти применение в лекционных курсах и семинарах по общему языкознаннию и стилистике, стилинстике английского языка, интерпретации текста, в практике преподавания английского языка и перевода в языковых вузах.

Результаты исследования прошли апробацию на заседаниях кафедры общего и сравнительного языкознания МГЛУ и кафедры перевода английнского языка переводческого факультета МГЛУ в 2007 - 2008 гг., а также в докладах и выступлениях на международных конференциях (Москва, МГЛУ 2002; Москва, МГЛУ 2005; Москва, РУДН 2006; Москва, РГСУ 2006).

Достоверность и обоснованность полученных результатов обеспечиванются, прежде всего, комплексным характером методики исследования, обнширным и глубоким изучением теоретических и практических трудов, отнонсящихся к области исследования (в библиографии содержится 255 источников), а также представительностью проаналинзированного языкового текстового материала.

Поставленные в диссертации цели и задачи определили структуру исследования. Диссертация состоит из введения, трех глав, списков цитинруемой научной и художественной литературы, текстовых приложений.

Во Введении обосновываются выбор темы и специфика данной работы, свянзанная с постановкой и решением проблемы смысла на почве лингвистинческой стилистики, являющейся полноправной частью общего языкознания; определянются объект и предмет исследования, материал исследования и метод его ананлиза; раскрывается новизна работы, отмечается актуальность, теоретическая и практическая значимость исследования; формулируются цели и задачи работы, описывается ее структура.

В Главе 1 содержится аналитический обзор по интеренсующим нас вонпросам, имеющий целью обосновать наш собственный подход, преднлагаемый в Главе 2. Рассматривается широкий спектр мнений и воззрений ученых конца XIXЦXX вв., чьи работы располагаются в русле не только лингвистики, но и смежных по отношению к лингвистике дисциплин. Наше внимание принвленкают те моменты глубинного сходства, аналогизма, которые, просматриванясь в отличных друг от друга, в том числе разнодисциплинарных концепциях, обладают, как нам представляется, объективной ценностью и перспективнностью для решения наших задач.

В Главе 2, в рамках изложения нашего подхода, представлены основные категории описания смысла: смысловое построение, являющееся воспринниманемым, вербализованным результатом интерпретации, и две составнляющие смыснлового построения - фактуальная и образно-ассоциативная. Предлагается наша трактовка механизма смыслоформиронвания художественнного текста (приннцип динамического политропоморнфизма), из которой, в свою очередь, вытекает тракнтовка актуальной пробнлемы так называемой худонжественности (соотноншение признаков худонжественного текста, художестнвенность как поле относинтельно проявленнности этих признаков). В данной главе затрагиваются и некотонрые друнгие существенные проблемы, имеющие теоретическое, методологическое, пракнтическое значение; в том числе, преднлагается схема интерпретации целостнного художественного текста, направнленной на получение смыслонвого постронения, и дается подробный пример анализа по указанной методике.

Глава 3 посвящена описанию основных модусов, или способов взаимондейнствия фактуальной составляющей и стилистической составнляющей смысла худонжественных текстов в современной англоязычной литературе, и вклюнчает применры анализа текстов (относящихся к жанру короткого раснсказа), характеризуюнщихся с точки зрения смыслофорнмирования тем или иным модусом. Следует подчеркнуть, что результаты анализа на почве конкретнного языка и в конкретный период существования литературы, с однной стороны, позволяют развить и дополннить общие теоретические полонжения, высказаннные в предыдущей главе, и, с другой стороны, подтверждают универнсальную действенность общих положений.

Содержание и основные результаты исследования.

Введение.

Во вводной части работы, наряду с формулированием цели, задач и других научно-методических характеристик диссертации, существенное внимание уделяется обоснованию того ракурса, который свойствен нашему исследованию, и уточнению направления этого исследования.

Не отрицая междисциплинарного характера проблемы смысла и, более того, признавая необходимость и полезность осмысления идей и материнала, накопленнных в смежных с лингвистикой областях, мы вместе с тем хотели бы верннуться к лингвистическому самоопределению - как в постанновке пробнлемы, так и в ее решении. По сути нас интересует, каким образом и благодаря каким своим лингнвистически трактуемым свойствам речевое построение (в такой своей важной и специфической разновиднности, как художественнный текст) передает смысл.

Подход, разрабатываемый в нашем исследовании, ориентирован на восприятие, интерпретацию текста и, таким образом, является рецептивным (что, конечно, не означает игнорирование фактора авторской интенции). Кроме того, поскольку речь идет о художественном тексте, смысл которого обусловлен не только содержанием, но и стилистической формой, наш поднход ориентирован на стилистические средства языка. Наша работа, располангаясь, с одной стороны, в русле лингвистики текста, с другой, неразнрывно связана с такой дисциплиной, как лингвистическая стилистика (лингвонстилистика), являющейся полноправным Уразделом общей науки о языкеФ (И.Р. Гальперин).

Следует иметь в виду, что смысл произведения художественной литенратуры традиционно относился к сфере интересов литературоведения, где трактовка этого понятия - вполне закономерно - выходила далеко за  рамки лингвистики, сообразуясь с целым рядом других литерантуронведческих катенгорий, таких, как тема, сюжет, идейная структура, поэтика произведения и проч. Структуральная семиология, возникшая на стыке литературоведения и семиотики, еще более осложнила пробнлему смысла, введя собственные, не совсем привычные кантегории. Активно развивающаяся дисциплина наррантология (наука о структуре и стратегиях повествования) также задает свою особую перспективу в трактовке смысла и смыслового, способную интернферинровать с собственно стилистической перспективой и в какой-то степенни подавлять ее. Наконец, обнимая все эти науки своего рода кольцом, распонлагается эстетика, которая, в свою очередь, охватывается еще более общим кругом философии. Психология, располагаясь в иной плоскости, но также касаясь общих проблем текстовосприятия и смыслонвосприятия, обладает своей особенной перспективой в их изучении и решении. Каждая из этих наук, имея дело с литерантурными произведениями (художестнвенными текстами), набрасывает на них свою специфическую сетку категорий, котонрые нередко шире и глонбальнее собственно стилистических; к тому же неконторые категонрии, обозначаясь терминами-омонимами, обладают различным сондержаннием в зависимости от того, в какой дисциплинарной сетке упонтреблянются (например, текст, произведение, стиль автора, форма, содержанние, художественные приемы, выразительные средства). Всё это усложняет поиск таких подходов к проблеме смынсла, которые были бы адекватными лингнвистической стилистике и вместе с тем не вступали бы в явное противоречие с трактовками смысла в дисциплинах, претендующих на бoльшую глобальность.

Нашу задачу мы видим, в том, чтобы, сосредотончившись на роли, котонрую конфигурация стилистических средств играет в формировании смысла художестнвенного текста, не допустить размынвания ни лингвистического понятия текста, ни собственно стилистиченской проблематики. Мы очерчинваем область исследонвания, которую, в отличие от классической гальперианнской лингвостилистики (изучанющей реестр стилистических приемов и выранзительных средств языка, а  также функционнальные стили), можно было бы полагать ингвостилистикой текста, и, в отличие от литературоведнческих, семиологических, общелингвинстических и некоторых других подходов, - полагать ингвостилистикой текста. Следовательно, предлаганемый нами подход к формированию смысла художественного текста, являясь проекцией лингвостилистики в сферу лингвистики текста, может именоваться ингвонстилистическим подходом.

Говоря о важности вклада стилистической составляющей текста в форнминрование его смысла, мы не склонны сбрасывать со счетов значения другой, информационной, или фактуальной составнляющей. Ни при каких условиях смысл невозможно свести к содержаннию единиц стилистического уровня Ц это противоречило бы информанционно-коммуникативной онтологии текста. Действительная задача состоит в том, чтобы установить статус и способы взаимодействия двух этих составляющих в художестнвенных текстах разнличного ханрактера.

Глава 1. Проблемы смыслаа в трудах представителей научно-гуманитарного познания конца XIX-XX вв.

В этой главе определен круг идей, которые содержатся в работах видных представителей отечественной и зарубежной научно-гуманитарной мысли и используются при обосновании нашего подхода.

Выделение пяти основных рубрик, которым соответствуют пять разделов главы (лфилософия - эстетика, литературоведение, психология Ц психолингвистика, когнитивистика, лингвистика и лингвистическая стилистика (таким образом, мы как бы движемся от общего к частному)), равно как и отнесение некоторых ученых к тому или иному разделу, носит в некоторой степени условный характер. Однако, поскольку наша задача - не исчерпывающий обзор взглядов конкнретных ученых или признаннных в истонрии науки направлений, а выделение опорных точек для  последующих рассуждений, - мы, как нам кажется, имеем право на изнвестную произвольнность группировки материала, диктуемую удобством изложения.

Естественно, что трактовки тех или иных вопросов, понятийный и терминологический аппарат анализируемых концепций существенно различаются - в силу дисциплинарных различий. Однако на фоне различий очевиднее проступают и черты аналогизма трактовок, указывающие на объекнтивное существование ряда общих продуктивных идей, понятий, приннципов. Это не означает, что лингвистическийа подход должен утрачинвать свою спенцифику; выделенные идеи, понятия и принципы в дальнейшем приспосабнливаются к потребностям лингвистического анализа.

Изложенные в заключение Главы 1 обоснования располагаются уже не по дисциплинарным направлениям, а по следующим взаимосвязанным блонкам проблем:

• Тип смыслового описания, гипотетические характеристики смысловых объектов.
• Генеративная и рецептивная перспективы, соотношение интенционнальности со стороны автора и интенциональности со стороны интернпретатора, общая диалектика смыслоформирования.
• Специфика и признаки художественного текста, механизм его смыслоформирования.
• Алгоритмы восприятия и интерпретации, методы анализа текста, направленные на извлечение смысла.
• Роль, отводимая лингвистике (и стилистике) в исследовании смысла художественного текста, масштаб исследуемых текстовых объектов.
• Статус стилистических явлений в тексте, их вклад в смыслофорнмирование; категории лингвистики и стилистики, текстовые категории и  явления.

В целом, как нам представляется, в Главе 1 имеются необходимые обоснования для того подхода, который содержится в Главе 2.

Глава 2. Смыслоформирование художественного текста с точки зрения лингвистической стилистики.

В этой главе, на основе материала предыдущей главы, представлены теоретические основы лингвистического/стилистического подхода к пробленме смыслоформирования целостного художественного текста. Важно отментить, что, поскольку теоретические положения нацелены в конечном счете на возможность их практического применения, их формулирование является результатом осмысления не только теории, но и практики, а именно обширнной практики анализа текстов стилистами, включая автора работы.

Центральная категория смыслового описания в рамках лингвистического подхода - смысловое построение.

Смысловое построение - воспринимаемый результат интерпретации, дискурсивно-аналитический, вербализованный продукт восприятия исходнного текста - представляет собой производный от него текст (устный или письменнный), включающий истолкование содержания исходного текста, причем неотънемлемой частью этого истолкования является рассуждение о влиянии стилистинческой формы текста, стилистических компонентов на характер истолкования. Речь при этом идет не об интерпретации вообще в широком смысле и не просто о лингвистическойа интерпретации, но о лингвостилистической интерпретации определенного рода, направленной на получение такого смыслового построения (см. ниже о модели и схеме интерпретации).

Смысловое построение отражает масштаб лингвистического описания. Представляется, что текст крупного худонжестнвенного произведения (романа, повести), взятый как единое ценлое, не может считаться объектом лингвистинческого (лингвостинлистического) исследования в области смысла. Такой текст - объект эстетики и литературоведения, и само понятие смысла будет в этих науках иным, отличным от лингвистического. Лингвистическому же масштабу соответствует эпизод (глава крупного произведения) либо самостонянтельный рассказ (новелла). Критерии членения крупного произведения на самостоятельные в лингвистически-смысловом отношении эпизоды обсужндаются в соответствующем разделе диссертации.а

Смысловое построение обладает рядом характеристик, обоснованных и раснкрытых в работе: объективность в сочетании с субъективностью; констнрукнтивное устройство по принципу Уядро + периферияФ; выстраинваемость; скомпрессиронванность/концентрированность; текстоподобие; соотнесеннность с текстовой целостностью; конкретная результантность; интертекстунальность; и, наконец, зафиксиронванность в нем динамического политропонморфизма смыслонформирования.

Последняя из этих характеристик является лингвистической гипернхарактеристикой и связана с нашей трактовкой механизма смыслофорнмирования.

Принцип динамического политропоморфизма.

Опираясь на известную идею тропоморфизма/метафороморфизма худонжестнвенного текста (А.А. Потебня, Г.Г. Шпет, Ю.М. Лотман), мы преднлагаем новую, более конкретную, лингвистинчески осязаемую ее трактовку. Эта трактовка имеет своей отправной точкой мысль Р.О. Якобнсона о том, что метафора и метонимия представляют собой два полюса (восходящие к соссюровским полюсам подобия и смежнности), между которыми скользит дискурс (поэзия Vs проза). Якобсон говорит о положении в системе языка и не касается динанмического аспекта восприятия текста. Суть же дела, как нам представляется, в том, что любой художественный текст (как поэтичеснкий, так и прозаический) одновременно воплощает в себе оба универсальных начала - метоннимическое и метафоричеснкое, реализующихся последонвательно в процессе восприятия. Если по Якобсону проза и поэзия - два парадигматических системных полюса языка - и тексты располагаются градационно между этими полюсами в зависимости от преобладанния в тексте метонимического либо метафорического художественного начала, - то с точки зрения восприятия любого художественного текста метонимизм и метафоризм - те полюса, между которыми в ходе восприятия скользит сам текст. Это подразумевает, что у текста сущестнвуют исходный (начальный) и итоговый (конечный) этапы восприятия, каждому из которых соответствует особое представление интерпретатора о тексте. Мы соотносим эти этапы с категориями связности и целостности текста, линейного (контактного) и надлинейного (дистантного) взаимодейнствия его частей.

Художественный текст (в отличие от иных текстов), взятый в аспекте связнности, не тождествен себе же, взятому в аспекте целостнности. Однако эта нетождественность, по нашему мнению, не сводится к свойству простой семантической неаддитивности , но носит более специфический характер, определяемый нами следующим образом. В аспекте связности художестнвенный текст представляет собой аналог метонимии - в нем всё уподоблено друг другу по смежности, тогда как в аспекте целостнности он - аналог метафоры, будучи уподоблен иному представленнию о себе же, но уже по сходству. В процессе восприятия первое из этих состояний динамически сменяется вторым.а

В данной формулировке говорится именно об аналогизме и под метонинмией и метафорой понимается не буквальная стилистическая природа этих тропов, но базовые механизмы мышления, лежащие в их основе.

Тропоморфизм текста, если иметь в виду сочетание в нем метонимоморфизма и метафороморфизма, следует назвать политропонморфизмом, от слова политроп, означающего в современнной стилинстике сочетание в одном образном приеме свойств двух тропов (нанпример, полинтроп метафтонимии объединяет черты метонимии и метафоры).

Итак, художественный текст политропоморфичен, функционирует в процессе восприятия как динамический политроп, устремляясь по оси политропоморфизма - от метонимоподобия к метафороподобию.

Заметим, что это и своеобразный ответ на извечный вопрос ринторики и неориторики: какой из двух тропов в историческом и логинческом плане считать первичным или главнейшим? Если исходить из того, что подлинное мерило всех языковых явлений, отвечающее самой сути языка, - общение/ коммуникация, то относительно коммунникации метонимия и метафора уравниваются в правах, будучи, кажндая по-своему, необходимым ее услонвием. Процесс коммуниканции, осуществляясь посредством развертывания/ восприятия линейнного ряда языка, не может не отправляться от метониминческого нанчала связности; вместе с тем, преднвосхищаемая и обнаруживаемая благондаря надлинейным свойствам воснприятия целостность опиранется на метафорическое начало, на возможность иноуподобнления текста. Текст стремится уподобиться чему-то еще, но может в итоге уподобиться только линому себе. Сила этого устремления, этого итонгового метанфороморфизма, может быть различной и зависит от некоторых конкнретных лингвистических и прежде всего лингвонстилистических свойств текста.

Две составляющие смыслового построения: ФС и ОАС.

Смысловое построение конкретно-результантно, однако складывается динанмически в процессе интерпретации, когда и проявляется политропонморфизм смыслоформирования. И хотя в реальности смыслоформирование носит континунальный характер, в целях научной объективации следует сделать уступку дискнретности и говорить о двух составляющих смыслового построения, отражающих неоднородность обрабатываемого интерпретатонром языкового потока и воплощающих, хотя и дискретно, процессуальный аспект смыслоформирования.

Специфика художественного текста как средства коммуникации опреденляется тем, что автор не только сообщает о предмете нечто лобъективное, но делает это в особенной стилистической форме, вносящей в сообщение субъекнтивный, модально-релятивный момент. Первому, объективному, аспекту можно поставить в соответствие, в рецептивном плане, объективную составляющую смыслового построения, получающую в рамках нашего поднхода название факнтуальной составляющей (ФС); второму аспекту - модально-релятивную, получанющую название образно-ассоциативной составляющей (ОАС). Мы отдаем себе отчет в том, что художественное произведение носит онтологически вымышленнный характер и фактуальность его условна; тем не менее используем термины фактуальная/лфактуальность, чтобы подчеркннуть суть различия двух составнляющих. Термин лобразно-ассоциативная отражает лингвистическую трактовку субъективных моментов восприятия текста, связанных с двуплановостью/многонплановостью содернжания языконвых единиц (образностью в собственно лингвистическом толнковании) и с принципом ассоциативно-семантического взаимодействия речевых и языковых единиц в тексте.

В дискурнсивном виде ФС может быть приравнена к краткому, достанточно буквальному изложению очевидной канвы текста, оснонванному на восприятии его грамматики и по возможности не отранжающему попыток проанализировать, понять те дополнительные обертоны, которые вносятся стилистической формой (что подразумевает определенную интерпретативнную установку; в соответствуюнщем разделе предложено решение важных в метондологическом плане вопросов, касающихся трактовки понятий чтение/ читатель и интерпретация/интернпретатор в рамках нашего подхода). Объективной основой для аналитинческого выделения ФС является членение текста на укрупненные содержательнные блоки (ср. с блоками, отмечаемынми в психолонгических исследованиях), включающие от одного до нескольких абзацев и соответствующие, например, переключенниям событийного (простнранственно-временного) континуума - сменам сцен.а Каждому из блоков соответствует свой последовательный - то есть связанный с предыдущим и последующим - фрагмент ФС, полученный путем компрессии; все вместе эти фрагменты образуют ФС, причем в составе ФС они могут подвергннуться дополнительной компреснсионной обработке уже в интенресах компрессии ФС. а(В работе показано отличие ФС от частично смежных категорий Ца сюжет, содержательно-фактуальная информация, континуум).

ОАС можно представить в диснкурсивных терминах как сжатое рассужндение о роли стилинстического исполнения текста, о дополнительных смыслонвых планах, возникающих благодаря особенностям стилистического воплонщения. В соответствии с общей характеристикой текстопондобия смыслового построения, ОАС долнжна отражать все существенные черты текста, обландающие соответнствующей направленностью. ОАС возникает динанмически за счет восприятия образно-ассоциативных компонентов текста в соотношеннии с ФС. (В работе показано отличие ОАС от смежных категорий - модальность текста, содержательно-концептуальная информация, содержантельно-подтекстовая информация (лподтекст)).

Понятие образно-ассоциативных компонентов художественного текста.

Понятие образно-ассоциативных компонентов художественного текста (ОАК) призвано специфицировать с лингвистических позиций в рамках наншего подхода такие общефилологические понятия, как стиль, стилистичеснкая форма, стилистическое исполнение текста. Именно ОАК являются первичнными носителями динамического модально-релятивного начала (stylistic reaction species). Под ОАК понимаются стилистически маркированные языковые элементы образно-ассоциативного действия, которые способны образовывать структуру (конструкцию) совокупного надлинейного выдвижения, лежащую в основе ОАС. Образность и ассоциативность трактуются нами лингвистически (соответственно, как двуплановость/многоплановость единиц (отрезков текста) и как способность к семантическому зацеплению образных и необразных элементов текста между собой, а также с элементами других текстов и структур парадигматически организованного знания). Основой ассоциирования, на наш взгляд, является признак повторности. Опираясь на типологию повторов С.И. Гиндина, разработанную в рамках его семантинческой теории, мы описываем явления повторности стилистически реленвантных элементов, ведущие к созданию форм стилистической связности (под стинлистической связностью здесь понимается не когерентность как выдержанность текста в каком-то стиле или жанре, но семантичеснкая связнность стилистически значимых элементов, вносящая вклад в смыслофорнмирование). Типологию С.И. Гиндина (повтор прямой, синонимический, полевой) мы дополняем такими видами стилистичеснкого повтора как собственно ассоциативный повтор и повтор на уровне структурно-семантической/семиотической модели, составляющей основу того или иного стилистического приема.

ОАК обладают в тексте тройным статусом. В аспекте своего непонсредстнвенного синтагматического контекста они работают на локальную связность и, следовательно, воспринимаются грамматически-линейно; и хотя по своей направнленности они модально-релятивны, то есть не фактуальны, их пернвичная маркированность не только проявляется на фоне неотмеченности локального контекста, поставляющего материал для ФС, но и естенственно вырастает из данного контекста в содержантельном плане. В аспекте же своего участия в надлинейной структуре ОАК, ОАК, во-первых, восприннимаются грамматически-сверхлинейно, помогая осуществлять программу глобальной связности текста, и, во-вторых, - собственно стилистически-надлинейно, помогая создавать особый, метафороморфический характер целостности художественного текста. а

Формы стилистической связности.

В качестве основных, базовых форм стилистической (образно-ассоциативной) связности, опирающейся на повторность и созданющей образный эффект ОАК, мы рассматриваем надлинейные семантические цепочки. Термин надлинейная семаннтическая цепочка подчеркивает сенмантический механизм зацепленния/повтора и надлинейную направленность объендинения дискретнных, дистантных, стилистически релевантных элеменнтов. Семантинческая цепочка может состоять из букв (фонем), слов, словосончетанний, предложений, рефренных структур больше предлонжения; она может включать необразные и образные элементы в различных сочетанниях, повторнные идентичные реализации одного и того же СП, повторные неидентичные реализации того или иного СП (когда воспроизводится не реализация, а сама модель). Особым случаем семантической цепочки, где зацепления элементов образуют эксплицитную образную конструкцию тропеического характера, вероятно, можно считать развернутую метафору, хорошо описанную в лингнвистической литературе. В надлинейные семантические цепочки могут вонвлекаться, благодаря ассоциациям (в определенном нами ранее лингвистинческом понимании), различные затекстовые элементы, то есть элементы, приннадлежащие другим текстам и парадигматически организованным структурам языкового знания (аллюзия как СП - лишь наиболее очевидный, эксплицитнный случай затекстовой ассоциации). Конфигурации семантических цепочек могут быть чрезвычайно многообразными; количестнво цепочек, их взаимондействие друг с другом и с ФС в конкретном текнсте зависят от характера текста, от свойств ФС, Ц а также, конечно, от таких лэкстралингвистических факторов, как творческая манера писателя, принадлежность его к той или иной эпохе, литературному направнлению (эти факторы монгут приниматься лингвистом во внимание, но их систенматическое изучение Ц задача других филолонгических дисциплин).

Вторая - менее частотная, но всё же достаточно распространеннная в совренменных текстах форма стилистической связности - связана со способнностью некоторых, достаточно протяженных, отрезков текста предицироватьнся, луподобнляться, ставиться в содержательном отношении в соответствие другим отрезкам текста, либо всему остальному текнсту, что порождает масштабные эффекты двупланнового восприятия, то есть по сути образные эффекты (в широком лингнвистическом понимании слова лобразность). Основой такой связности также служит в конечном счете семантическое зацепнление, но зачастую более компнлексного порядка. Данное явление, которое мы называем супраметафорой (имея в виду ингерентную надлиннейную (супралиннеарную) направленность такого образованния), пока еще недостатончно изучено лингвистикой. Наиболее очевиднным частным (и наибонлее изученным) случаем супраментафоры является эпиграф, но сущенствуют иные, более сложные случаи, представляющие интерес в синлу их типичности для совренменной художественной литературы. Некоторые примеры супраментафор, а также более подробное обсужндение этой проблематики содержатся в третьей, практической, главе нашей работы.

Нельзя исключать и возможности гибридных форм стилистичеснкой связности, например луподобления отрезков текста не отрезкам, а тем или иным более частным стилистически релевантным эленментам, или, скажем, создания, на основе тех или иных отрезков, ассоциаций, ведущих за пределы текста.

Конкретные дистантные по отношению друг к другу структуры, в котонрых реализуются формы стилистической (образно-ассоциативной) связности, взаимодействуя между собой, создают итоговую коннфигурацию (конструкнцию) ОАК надлинейного выдвижения, соотносимую со свойствами текста как целостнности и вносящую вклад в его смыслоформирование.

Типы и динамические ранги стилистической маркированности (СМ).

Поскольку в центре нашего внимания находятся проблемы надлиннейного выдвижения стилистически маркированных структур в процессе интерпретации текста, мы оказываемся, при рассмотрении типологии СМ, перед необходимостью сместить акцент с комплексного описания СМ в сиснтеме языка и речи (концепция В.Л. Наера) на более специфическое описание в интересах динамической модели интерпретации. Такое описание требует введения понятия динамических рангов СМ; мы выделяем младшие, старшие, высшие старшие ранги СМ (ранг той или стилистически маркинрованной единицы обусловливается синтагматическим контекстом, способнным расширяться в процессе интерпретации до текстового целого). Старшие и высшие старшие ранги приобретаются стилистически маркированными элементами текста в составе итоговой конструкции ОАК надлинейного выдвижения.

Модельа интерпретации.

В главе представлен лалгоритм интерпретации, моделирующий пронцессы линейно-надлинейного восприятия текста, в первую очередь воспринятия его ОАК, и отражающий принцип динамического политропонморфизма в действии.

Основным рецептивным движением, обеспечивающим создание адекнватного многомерного смыслового построения, мы считаем восхождение от инейных форм восприятия текста - и в особенности ОАК - к надлинейнным.Можно сказать, что сама возможность надлинейного восприянтия свянзана с сущностью художественного текста, с наличием в нем модально-релятивных комнпонентов, ОАК. Под инейным восприятием (прочтением) мы понимаем воспринятие естественно-поступательное, соответствующее развертыванию перед интернпретатором объективированного на письме линейного ряда текстового сонобщения и направленное на установление локальной связности, линейно-прогрессивной связности, глобальной связности (текстовой грамматической сверхлинейности). Надлинейное восприятие (прочтение) трактуется нами как воснприятие, преодолевающее связи простой поступательной линейноснти и направленное на установление целостности, не тождестнвенной глобальной связности, как восприятие дистантных связей между стилистически реленвантными элементами текста. Надлинейное восприятие, не разрушая локальнной связности, привязанности стилистически реленвантных элеменнтов к своним непосредственным контекстам, ослабнляет притяжение этих коннтекстов ровно настолько, насколько это необходимо для объединения, ассоцииронвания, выдвижения тех или иных ОАК в интересах прагматики целостного текста. Надлинейное восприятие способно повысить ранг стилистической маркинрованности с младшего до пронмежуточного и старшего. Предвосхинщение целого, как одна из важннейших универсальных черт смысловой обранботки текста, в случае надлинейного восприятия приобретает особый качественнный харакнтер, становясь предчувствием влияния стилистинческой формы на смысл, преднощущением нетождественности связности и целостности.

С одной стороны, с теоретической точки зрения можно утвержндать, что восприятие, соответствующее формированию ФС - грамнматически-линейно и грамматически-сверхлинейно; тогда как воснприятие, соответствующее ОАС - стилистически-надлинейно. С другой, посколькуа рецептивный поток един и ФС и ОАС формируются в очень сложном взаимодействии, практическое соотношение линейной и надлинейной обработки по времени, интенсивнности, важности - в процессе движения от начала текста к концу - видится следующим. Вначале восприятие носит преимущественно линейнный харакнтер, затем на фоне линейности возникают черты сверхлинейности и надлиннейнности, и наконец, чем ближе к концу, тем значительнее, на фоне линейнонсти и сверхлинейности, проявляются черты надлинейнности. Таким образом, в целом обработка происходит одновременно на всех этих трех уровнях; линейная обработка обладает более-менее равномерной интенсивностью, сверхнлинейная обранботка и, особенно, надлинейная - возрастающей интеннсивностью. Сравнить между собой важность линейного, сверхнлинейного, надлиннейного восприятия для смыслоформирования худонжественного текста можно лишь в том плане, что первое составляет необходимый фундамент второго и третьего, но именно третье соотносимо со спенцификой смыслонформирования художестнвенного текста.

С некоторой степенью упрощения можно сказать, что ОАС, выявляемая благоданря надлинейности ОАК, указывает на направление переосмысления ФС, способствуя иноуподоблению текста, реализации его потенцинала метанфороморфизма.

Подобно тому как при рассмотрении смыслового построенния интересы практического анализа языкового материала требуют вынденления и отдельного рассмотрения двух сонставляющих, так и при иснследовании формирования надлинейности/целостности надо отойнти, ради правильности и полноты анализа, от нерасчлененного преднставления линейности и надлинейности, связности и целостнности. В аналитическом плане возможно говорить о фазах, или уровнях, восприятия стилистически релевантнных компонентов текста. В рамках нашего подхода целесообразно выделить три фазы, или уровня, восприятия (и, соответственно, анализа) ОАК: уровень линейнного воспринятия, уровень промежуточного надлинейного воснприятия и уровень совонкупного надлинейного восприятия. Каждому из этих уровней соответствует своя форма стилистической/образно-ассоциативной связности.

i. Линейная образно-ассоциативная связность .

На первом, низшем уровне, соответствующем первичнному, максинмально линейному охвату текста, можно говорить о иннейной образно-ассоциативной связности. Эта связность реализунется на фоне конвенцинальной когезии (лексической, семантико-синтаксической, грамматической) и является не чем иным, как пернвичной включенностью ОАК в текст, в непосредственное синтагмантическое окружение, либо первичной связанностью между собой смежных (по сути контактных) частных стилистических принемов, тех или иных ОАК.

Здесь реализуется первичный статус ОАК, возможность их работы в интересах линейной грамматики текста (локальной и, в меньшей степени, линейно-прогрессивной связности). На этом уровне ОАК - такие же полнонправные и вещественные элементы содержания текста, как и любые другие элементы, из которых черпанется материал для ФС. Это особенно подчеркинвается тем обстоятельнством, что линейной образно-ассоциативной связности монжет сонответствовать как младший ранг стилистической маркированнности ОАК, так и нулевой ранг, когда маркированность того или иного исходно нейтрального элемента (как правило, члена послендующей надлинейной образной семантической цепочки) ощущанется лишь на следующем, втором уровне. Соответственно, на пернвом уровне можнно говорить лишь о частном образном эффекте как отдельного обнразного приема, так и в особенности нескольких смежнных (конвернгентных) приемов образного либо необразного характера.

Именно уровень линейной образно-ассоциативной связности можно считать уровнем метонимизма в восприятии ОАК, интернпретируемых по смежности относительно своего окружения, что в целом соответствует состоянию метонимоморфизма текста. Вместе с тем, этот уровень составляет и основу для последующей интерпрентации ОАК (на следующих двух уровннях) по принципу уподобления их друг другу и уподобления их осознаваемой под конец совокупнности - всему тексту, что соответствует состоянию метанфороморнфизма текста.

ii. Промежуточная надлинейная образно-ассоциативная связность.

Второй уровень (положение его на шкале времени подвижно и зависит от характера текста) - уровень установления промежунточнной надлинейной образно-ассоциативной связности. Здесь пронисхондит подключение фактора интенции, предрасположенности к надлинейному прочтению, к особому выделению некоторых образно-ассоциативных позиций, вследствие вольной или невольной устанновки на использование уже имеющихся на данный момент знаний, об этом тексте и о других текстах, связанных с этим текстом. Это выделение/выдвижение можно описать как процесс нахождения особо значимых динамических образно-ассоциативных позиций, формирующихся в дополнение к изначальнно заданным (стационарным) сильным позициям Ц ОАК, содернжащимся в эпиграфе, заглавии, начале и конце текста.

Промежуточное надлинейное вындвижение части ОАК и осознание интерпретатором особой значинмости их взаимных связей, преодолевающих линейные связи простой смежности, в реальности происходит на фоне прондолжанющейся и развивающейся линейности восприятия первого уровня, и на фоне начатков следующего, третьего уровня восприятия.

Часть гипотез опережающего отражения (лпредвосхищения целостнонсти) о релевантности тех или иных ОАК относительно смыслового целого, выдвиганемых на этом уровне, может впоследнствии отпадать, но часть поднтвердится. Поэтому соответствующий второй фазе ранг стилистической марнкированности ОАК можно определить как промежуточный (ллетучий) ранг, отражающий состояние качания восприятия. Промежуточный ранг может принобретаться как элементами, имевшими до этого младший ранг, так и элементами исходно нуленвого ранга. Соответственно, в дальнейншем элемент промежуточного ранга либо приобретет старший ранг, либо качннется обратно, к своему младшему или нулевому рангу.

На уровне промежуточной надлинейной связности начинают реализовынваться вторичный статус ОАК - способность их работы на грамматическую сверхлинейность (то есть на линейно прогреснсивнную связность и глобальную связность), - а также третий их статус, статус подлинной надлинейности. Причем если грамматинческая сверхлинейность относительно нейтральна к разнице между фактуальными и модально-релятивными компонентами (вторые для нее - лишь еще один фактор глобальной связности), то подлиннная надлинейность отделяет модально-релятивное начало от фактунальнного в планне значения для целостности, для смыслоформированния. Выдвинувшиеся ОАК - сохраняя содержательную связь с линейнной текстовой базой - начинают отходить от нее, вовлекаемые в отношения надлинейности.

Промежуточная образно-ассоциативная связность реализуется с опорой на структуры конвенциальной связности и на событийный континуум и осонзнается как нечто, оттеняющее основное содержанние, как нечто, придающее содержанию дополнительное измеренние, которое начинает ощущаться, но до окончания интерпретации может оставаться не вполне ясным. Образно-ассоциативный эффект этого уровня, уровня промежуточного надлинейного восприятия, можно, вероятно, описать как промежуточный эффект, промежунточное возндействие образно-ассоциативных компонентов на интернпретацию фактуальных компонентов, как зарождение ОАС.

аРешающую роль в выдвижении части ОАК, в образовании динамичеснких промежуточных форм надлинейной связности ОАК, не ограниченной стандартнными сильными позициями, играют, как указывалось ранее, те или иные формы повторности в надлинейнной структуре ОАК, включая повторность на уровне моделей (напринмер, типов СП) и ассоциирование ОАК по их перенкликающимся друг с другом семантическим и/или формальным признакам, по типам их отношения к ФС. Именно здесь, на промежуточном надлинейном уровне, до промежуточного или старшего ранга стилинстической маркированнности могут подниматься образно сополагаенмые со всем текстом отрезки (супраметафоры).

В связи с качанием первичного ранга маркированности ОАК наблюндается ослабление притяжения их локальных контекстов и усиление притяженния глоннбального контекста. В целом это состояние восприянтия ОАК относительно коннтекстов, располагающееся между метоннимизмом и метанфоризмом воспринянтия, отражает устремление текста от метонимоморфизма к метафороморфизму.

iii. Совокупная надлинейная образно-ассоциативная связность (целостность).

Третий, самый высокий уровень, на котором интерпретатором воспринимаются в данной схеме образно-ассоциативные компонненты и  их связи - это уровень формирования смыслового построенния во всей его объемности, когда линейное и промежуточное надлиннейное восприятие текста завершено, и происходит осознание пронмежуточно-надлинейных образно-ассоциативных связей во всей их системности, с точки зрения текста как целостности, с точки зрения отношения совокупного надлинейного связного рисунка ОАК к ФС. Частично этот процесс может начинаться раньше, но качестнвенно произойти, завершиться он может только теперь.

Здесь можно говорить о надлинейных образно-ассоциативных связях на уровне смыслового построения в целом, о совокупной надлинейной образно-ассоциативной связности ОАК, создающей целостную ОАС смыслового построения, воспринимаемую относинтельно результантно переоцениваенмой ФС. Эта форма связности, фактически коррелирующая с целостностью, спонсобна придавать содержанию текста такие интерпретационные свойства, которые монгут менять сам характер, направление осмысления содержания. Именно здесь, на этом уровне, происходит, в той или иной мере, зависящей от ряда факторов, то результирующее качание худонжественного текста как целостности относинтельно самого же этого текста как связности, которое подготавливалось на предындущем промежуточном уровне и, осуществляясь теперь, характеризует менру динамического политропоморфизма текста.

В составе этой надлинейной совокупной структуры ОАК испынтывают наименьшее возможное притяжение со стороны своих локальнных контекстов и наибольшее притяжение со стороны друг друга и глобального контекста текста. Они окончательно расподобнляются своим исходным метониминческим контекстам и максимальнно метафорически уподобляются друг другу и тексту как целостнонсти. Поэтому надлинейная совокупная образно-ассоциативная связнность отражает состояние метафороморфизма текста.

Совокупная надлинейная конструкция ОАК, как связная диснтантная структура, работает на грамматическую сверхлинейность, обеспечивающую глобальную связность, но с точки зрения смыслонформирования гораздо существеннее ее функция обеспечения стилистической надлинейности, служащей интересам текстовой целостности.

Наряду с ОАК, занимающими стационарные сильные позиции в загланвии, начале и конце текста, в совокупной надлинейной конструкции участнвует ряд стилистически релевантных элементов, занинмающих динамически сформировавшиеся в ходе интерпретации сильные позиции. Ранг маркиронванности стилистически релевантнных элементов на этом уровне связности, несомненно, следует оханрактеризовать как старший.а

Нужно иметь в виду и то, что совокупная надлинейная структунра ОАК представляет собой выдвижение выдвижений, и не все пронмежуточно вындвинувшиеся до старшего ранга элементы - цепочки, супраметафоры - входят в нее на равных; некоторые старшие ранги равнее других и, следонвательно являются высшими старшими раннгами. Кроме того, наши наблюдения показывают, что в пределах структуры ОАК нередко сунществуют несколько образных силовых линий, находящихся в сложном и неустойчивом равновесии относинтельно друг друга и текста в целом. В связи с этим выранжение совонкупная надлинейная конструкция ОАК является не случайным и отнражает, как нам кажется, актуальную идею напряженния элементов, частей внутри структуры. а

Итак, в сущности, именно надлинейная структура ОАК, заданющая ОАС, направление смыслового сдвига, динамического переосмысления ФС и всего текста, реализует механизм смыслофорнмирования художественного текста. Однако степень отдаления преднставления о тексте-целостности от представнления о тексте-связности, потенциал метафороморфизма зависят не только от свойств ОАК, но и от свойств ФС, а также от их баланса. Диалектика сосуществования ФС и ОАС состоит в том, что первоначально ОАС как бы лотделяется от ФС благодаря действию ОАК, но на окончантельном этапе осмысления текста, соотнветствующем итонговому, рензультантному смыслонвому построеннию, ОАС и ФС вновь испытыванют естественное притяжение друг друга, обусловленное истиннной континуальной природой текста. Интернпретатор, до этого строивший свое представление о смыснловом объеме на основе разнделения двух составляющих, вновь начинает воспринимать их в единннстве, соответнствующем состоянию подлинной целостности воспринятия текста.

Схема практического анализа.

Приведем в общем виде схему практического анализа текнста, в которой воплощен представленный выше алгоритм воспринятия/интерпретации и которая соотнесена с обработкой образно-ассоциативного материала по мере его поступления в ходе чтения. Схема подразумевает строгую поэтапность аналитичеснких процедур - в идеале, лишь закончив один этап анализа, можно переходить к следующему. С другой стороны, то, что можно зафиксировать в дискурсивной письменнной форме как поэтапное, в реальности чаще всего накладывается друг на друга, что не может не отразиться и на самом дискурнсивном представлении этапов. Данные этапы подробно раскрываютсяа в сонответствующем разделе Главы 2.

i. Выделение ФС смыслового построения .

ii. Анализ линейной образно-ассоциативной связности

iii. Анализ промежуточной надлинейной образно-ассоциативной связности .

iv. Анализ совокупной надлинейной образно-ассоциативной связности (целостности).

v. Анализ ОАС .

vi. Анализ функционального баланса ФС и ОАС .

vii. Создание итогового смыслового построения .

При практической работе по этой схеме не всегда просто отделить друг от друга пункты ii и iii - рассмотрение линейнной и промежуточной надлиннейной связности. В зависимости от осонбенностей конкретного текста, пункты ii, iii, iv могут осущестнвляться как отдельно, так и в ходе единого непрерывного рассужндения. Суть дела заключается не столько в формальном соответстнвии схеме, сконлько в адекватном отражении изменений в воспринятии ОАК и текста интерпретатором (от состояния линейной связнности к состонянию надлинейной промежуточной связности и наднлинейной целостности).

Важно отметить, что в тексте всегда существует баланс ФС и ОАС; наш подход предусматринвает изучение этого баланса составляющих во вполне конкретном лингвистическом плане, а именно как компенсаторной зависинмости составляющих друг от друга (способности к взаимной компенсанции функций). Эта зависимость представляет собой важную теоретическую и практическую проблему, подвергающуюся более подробному рассмотрению в следующей главе.

С целью доказательства эффективности предложенной схемы в Главе 2 априведен развернутый анализ текста рассказа по соответствующей методике. (По этой же схеме выполнялся анализ текстов в Главе 3 .)

В заключение Главы 2 мы изложили два важных теоретических следнствия нашего подхода. Первое касается уровней стилевого своеобразия текста и выденления уровня микроидиостиля/смыслостиля, соответстнвующего специфике соотнесенности стилистической формы конкретного текста с его смыснлом. Термин микроидиостиль передает место конкретного текста конкретного автора в иерархии, задаваемой понятиями функциональный стиль и лидионстиль. Термин смыслостиль подчеркивает уникальность конфингурации стилистических средств конкретного текста конкретного автора, обусловленную в конечном счете специфическим эстетическим намерением и отражающуюся в неповторимой конструкции ОАК надлинейного выдвижения. В определенной и весьма значительной мере именно смыслостиль является фактором создания смысловых объектов (играя особо важную роль в тех случаях, когда отсутнствуют эксплицитное членение произведения на главы и фрагменты).

Второе следствие касается уточнения понятия художественности. Мы установили релевантные для нашего исследования признаки художественнности текста (политропоморфизм, бесситуативность, наличие стилистинчески маркиронванных структур). Общее взаимоотношение данных нерядонположенных признаков можно схематически представить так: f1, f2, f3 (меньший круг, больший круг, эллипс, соответственно):

Текст n тогда следовало бы отобразить как n (f1; f2; f3).

Представляя градацию признаков как 1/0 (наличие/отсутствие), получаем текст, относящийся к идеальному ядру художественности (зона пересечения всех трех типов штриховки): n (1; 1; 1). Текст, нанходящийся заведомо за пределами поля художественности, выглядит как n (0; 0; 0).

Мы также предприняли попытку квалитативного описания (метрики) области художественности и прилегающих зон, через возможные комбинанции этих признаков (в некоторых случаях выраженных явно, в некоторых латентно). Как нам представляется, для современной функциональной стилистики большой интерес представляло бы дальнейшее изучение периферийных зон поля художественности, а также прилегающих внешних участков.

Подобно тому как наличие политропоморфизма создает поле художестнвеннности, так отсутствие его выстраивает противоположное поле. Эта двухнполярная или двухполюсная модель, со множеством граданций (стилей, поднстилей, жанров, а также синкретических/стыковых жанров) между полюсами, в целом соответствует наиболее динанмичным современным коннцепциям функционнальной стилистики. Возникает реалистичная сбаланнсированнная картина, избавленная от крайностей как якобнсоновской точки зрения (соглансно которой поэтические манифестации - центральные, сущнностные явленния языка), так и точки зрения соссюрианской (наделяющей их статусом маргинальности).а

Полюс политропоморфизма создает то, что можно было бы назвать не просто функциональным стилем, но гипернфункциональным стилем, если иметь в виду поэтическую функнцию в широком смысле, как функцию особой нетождественнонсти связности и целостности, определяемую тем, что целостнность соответствующих текстов не просто семантически неаддитивна, но образуется под действием метафорического механизма. Именно эта особая нетождестнвенность являнется материальной лингвистической подкладкой художестнвенно-эстетического воздействия литературных произведений.

Еще раз подчеркнем: то, что наиболее ярко, ощутимо, заметно политронпонморфизм проявляется в довольно узком, на первый взгляд, спектре текстов, не означает, что этот принцип имеет частный ханрактер. Он является системонобранзующим фактором для всей стилинстической системы, поскольку наличие таких текстов и текстов им противоположных лежит в основе системы.

Глава 3. Модусы взаимодействия ФС и ОАС.

Практический анализ современных англоязычных художественных текстов, относящихся к  ядерной области художественности, показывает, что при всех очевидных многочисленных различиях, связанных с творческой авторской манерой (включая характерные поджанровые особеннности текстов), существуют и черты сходства в реализации смыслонформирующей роли образно-ассоциативных компонентов, позволянющие говорить о вполне устойчивых общеязыковых стилистинческих тенденциях. Специфика идиостиля не является препятствием к проявлению - на уровне микроидионстиля/ смыслостиля - универсальных законномерностей.

Мы рассмотрели три модуса (варианта взаимодействия ФС и ОАС), в рамках которых проявляется динамический метафороморфизм (политропонморфизм) смыслофорнмирования художественного текста. При этом можно отметить как существенное сходство, так и моменнты различия в том, как реализуется принцип политропонморфизма.

Сходство определяется тем, что любой художественный текст, взятый в аспекте целостности, принципиально не тождественен себе, взятому в аспекте связности, и что эта нетождественность возникает благодаря дейстнвию модально-релятивных (образно-ассоциативных) компонентов текста. Поэтонму для отнесенния текста к художественнным решающей является не степень этой нетождестнвенности, но само по себе явление нетождественнности. Другими словами, худонжестнвенность задается не какой-то высокой степенью метафонроморфизма текста, но принципиальным наличием той или иной меры метанфороморфизма.

Различия же касаются особенностей действия образно-ассоциативных компонентов в различных текстах. Отсюда следует, что проблема модусов связана с проблемой типологии художественных текстов. Мы предложили, в рабочих целях практического анализа, типологию, основанную на степени самодостаточности ФС, причем самодостаточность ФС, в свою очередь, корнрелирует с выраженностью в тексте конвенциальной сюжетной событийнности, а также с характером континуума и особенностями программы связнности текста. Типы текстов и типы ФС, являясь обобщенными, идеальнными типами, предполагают, что могут существовать тексты, промежунточные по отношению к базовым типам; но способ взаимодействия ФС и ОАС того или иного конкретного текста, преодолевая возможные градации, должен тяготеть к одному из трех описанных модусов, - поскольку модус является интегрирующей категорией лингвостилистического описания смыслофорнмирования. Решающим фактором отнесения способа взаимондействия ФС и ОАС конкретного текста к тому или иному модусу служит то различие в  последствиях влияния ОАК на смысл, которое устанавливается с помощью анализа по предложенной схеме.

Типологическая сторона ФС в сочетании с конкретно-содержантельной стороной ФС задают ту область, где осущенствляется реалинзация модально-релятивных/образно-ассоциативных компонентов текста. ФС и ОАС взаимондействуют по принципу сложного баланса своего целостного воздействия, по принципу взаимной дополнинтельности.

Если представить смысловую область текста в виде прямонугольника, то диагональная линия, проведенная так, как это поканзано ниже, разделит это поле на сферы влияния ФС и ОАС. Чем больше сфера влияния ФС, тем меньше сфера влияния ОАС, и наоборот. Но даже при максимально возможнном для художественнного текста влиянии ФС на смысл, ОАС всё же сохранняет неконторую, пусть и относительно небольшую долю влияния. Точно так же, при максинмально возможном влиянии ОАС, ФС не утрачивает своего влияния полностью.

Суть взаимодействия ФС и ОАС заключается в функционально-компенсаторной зависимости. Если исходить из исторической перспективы, возможно, правильнее было бы говорить о тенденции к ослаблению функций ФС и к компенсирующему усилению функнций ОАС; действительно, сниженние самодостаточности ФС и, соотнветственно, увеличение роли ОАС являнлось одной из важных лингнвистических характеристик литературного пронцесса XX в. Однако анализ конкретного произведения, подобно самой интернпретации, происходит в синхронии, поэтому мы говорим всякий раз о балансе, о взаимной компенсации функций. Малая роль ОАС в том или ином тексте уравновешивается большей ролью ФС, и наоборот.

Если композиционно-речевые формы (повествование, описание и т. д.), нередко выделяемые стилистами, в сущности, представляют собой проникнновение литературоведческих категорий на почву лингвистической стинлистики (с экспликацией этих категорий посредством лингвинстических синтаксических категорий), то модус взаимодействия ФС и ОАС - это попытка охарактеризовать, со стороны лингвистики, такие свойства текста, которые, возможно, могли бы рассматриваться и трактоваться в более глонбальных рамках литератунроведения, нарратологии.а

На основе анализа произведений мы выделяем три основных модуса взаимодействия ФС и ОАС:

Модус 1, доминирование ФС;

Модус 2, равновесие ФС и ОАС;

Модус 3, доминирование ОАС.

Модусы соотносятся с типами ФС: с типом высокой самодостанточности, средней самодостаточности, малой самодостаточнности, соответственно.

Может показаться, что политропоморфизм текста должен возранстать от модуса 1 к модусу 3; доминирование ОАС должно было бы означать, что текст наиболее политропоморфичен. Однако в дейстнвительности всё обстоит сложнее. Существует потенциал политронпоморфизма, но существует и степень реализации этого потенциала, зависящая от объективных свойств текста.

Модусы, таким образом, являются теми вариантами, в которых осунществляетсяа взаимная компенсаторная зависимость, составляющая сущнность отношений ФС и ОАС.

В каждом из трех модусов имеет место иноуподобление текста (уподобление его в аспекте связности иному представлению о себе  в аспекте целостнности), но область иноуподобления очерчивается по-разному. Поскольку квинтэссенцией текста как связности может служить ФС (ФС вербально репрезентирует текст как связность), иноуподобление текста сопоставимо с созданием иного представленния о содержании, означенном в пределах ФС. В модусе 1, характенризующемся доминированием ФС, область иноуподобнления, задаваемая ОАС, именно ввиду развитости, эксплицитнности, высокой самондостаточности ФС, очерчивается не как дополнительное смысловое изнмерение, но как дополнительная рельефность или объемность самой ФС. В модусе 2, характеризующемся равновесием ФС и ОАС, область иноуподобнления предстает как полноценное дополннительное смысловое изменрение; умеренная развитость, средняя самодостаточность ФС создает хорошие вознможности для возникнновения столь же значимой ОАС, для иноуподобленнии текста, если так можно выразиться, в затекстонвую сферу: вся ФС, либо некоторое количество элементов содернжания, означаемого в пределах ФС, предстают эксплицитной, мантериальной частью метафонрической констнрукции, вторая часть которой (мыслимая, воображаемая) возникает над текстом как надлинейное восприятие его ОАК относительно текста как целостнности. Наконец, в модусе 3, харакнтеризующемся домининрованием ОАС, областью иноупондобления, ввиду неразвитости, имплицитнности, малой самондоснтаточности ФС, оказываются эксплицитные образно-ассоциантивные построения самого текста, создающие нечто вроде дополннительной, теневой, или призрачной, ФС.

Таким образом, модус 1 предполагает дополнительную худонжественную рельефность изображения в пределах, задаваемых ФС, то есть смысловую объемность ФС. Модус 2 предполагает подлиннный смысловой сдвиг отнонсительно ФС, то есть дополнительное вообнражаемое смысловое измерение вне эксплицитной формы текста. Модус 3 означает, что в самом тексте, благодаря эксплицитным образно-ассоциативным построениям, рождается дополнительная по отношению к слаборазвитой ФС смысловая канва.

Необходимо подчеркнуть, что существует разница между потенциалом политропоморфизма и степенью его реализации. В рамках модуса 1, вследнствие доминирования ФС, потенциал полинтропоморфизма не может быть слишком высоким; но степень его реализации может быть вполне ощутимой. Так, текст типа I, с ФС высокой самодостаточности, благодаря ОАС может воспрининматься как построение, обладающее определенной аллегоричнонстью или симнвонлизмом. В рамках модуса 2 - благодаря равновесию ФС и ОАС и сонзданию иного преднставления о тексте, не огранинчиваемого рамками ФС (в отличие от модуса 1) и не сковываемого эксплицитными образно-ассоциативными построениями (в отлинчие от модуса 3), - существуют, пожанлуй, оптимальные условия для реализации потенциала политропоморнфизма; однако сам потенциал не всегда высок. Он может быть наиболее высоким в текстах типа II, обладанющих свойствами стинлистической орнаментальности; избынточная орнаменнтальность, впрочем, может и снижать вознможности реализанции политропонморфизма, так как обширные орнаментальнные постронения притягивают иноуподобление лобратно в сам текст. Но он не столь велик в текстах простого стиля (наподобие рассказов Э. Хеминнгуэя из книги УIn our timeФ). В связи с метанфороподобными текстами проснтого стиля хотенлось бы поднчеркнуть, что носитенлями модально-релятивного (образно-ассоциативного) начала нередко оказыванются элементы, представлянюнщиеся фактуальными в линейнном прочтении и обретанющие модально-релятивный статус при надлинейном восприятии; следовательно, разница фактуального и модально-релятивного начал опреденляется не отсутствием/наличием СП, но перспективой прочтения, антинонмиями связностьЦцелостнность/ллинейностьЦнадлинейность. Методонлогическая пробнлема разлинчения факнтуальных и образно-ассоциативных компоннентов наиболее остро проявляется в пределах модуса 3, - поскольку ФС здесь исключительно слаборазвита или аморфна, и образно-ассоциативные элементы, компенсируя эту аморфность, создают собстнвенную псевдофактунальную сеть. Соответственно, высокий понтенциал политропоморфизма, существующий в модусе 3, имеет довольно низкую степень реализации - гасится псевдофактуальностью этих эксплицитнных образно-ассоциативных построений.

Все эти различные препятствия к реализации политропоморнфизма, существующие для каждого из модусов, с одной стороны, отранжают несходнство модусов, с другой - уравновешивают модусы в правах относительно самого принципа политропоморфизма. Ни один из модусов не является образнцовым или идеальным относительно этого принципа; модусы являются варинантами, в то время как нетождественность связности и целостности - инвариантом.

Заслуживает внимания и перераспределение нагрузки между подсиснтемами обеспечения связности текста, которое наблюдается при компенсиронвании образно-ассоциативными компонентами функций недовыраженного конвенцинального континуума и недовыраженного конвенциального сюжета. По-видимому, можно говорить о неконвенциальной структуре образно-ассоциативной связнонсти, лобразно-ассоциативном континууме и даже лобразно-ассоциативном сюжете. Но, коннечно, эти явления наблюдаются лишь в определенной части текстов. В пределах модуса 1 не происходит перераспределения нагрузки между подсиснтемами связности. В пределах модуса 2 она возможна, но не имеет больнших последствий для степени реализации политропоморфизма, так как в состав смыслоориентированных ОАК входят не только орнанментальные элементы, СП, но и более простые (и зачастую более действенные в плане смыслонформированния) элементы. В пределах модуса 3 перенесение нагрузки по обеспечению связности на образно-ассоциативные компоненты, как правило, имеет место и имеет серьезные последствия, гася потенциал полинтропоморфизма.

Для практического анализа реализации функций смыслоориентированнных ОАК, как нам представляется, большое значение имеет учет не только динамически выявляемых в ходе интерпретации форм надлинейной связности, но и - при необходимости - стационарных сильных позиций, которые могут подвергаться надлинейному переосмыслению относительно всей конструкции ОАК, всей целостности текста. В итоговое смысловое понстроение (новый феноменологический объект) могут на переосмысленных началах входить и стационарные позиции, обретающие новый статус наднлинейности.

Важным моментом в практическом анализе нередко оказывается устанновнление динамической сильной позиции - того места в тексте, где впервые сходятнся, пересекаются его образно-ассоциативные силовые линии. Ощутив динаминческую сильную позицию, интерпретатор ретроспективно переоценинвает эленменты, входящие в эти линии, повышает в своем воспринятии ранг стилистинческой маркированности соответствующих элементов, и однонвременно Ц уже проспективно - начинает создавать, вытекающие из впервые наметивншейся коннструкции ОАК, гипотезы смысловой целостности текста. Части конструкции ОАК, ложащейся в основу ОАС, находятся в сонстоянии напрянженного равновенсия по отношению друг к другу и к смысловой целостности текста. Этому способнствует такое свойство силовых образно-ассоциативных линий, как контранпунктность.а

Весьма типичным следует считать и схождение контрапунктных образно-ассоциативных силовых линий в заключительном фрагменте текста, с эффектом многократного усиления этой и без того сильной позиции.

Вопрос о частотности модусов является важным, но относится скорее к компетенции истории литературы, нежели к компетенции лингвистики, - поскольку свойства ФС, во многом определяющие способ взаимодействия ФС и ОАС, соотносимы в конечном счете с категориями, выходящими за рамки лингвистики. Однако следует заметить, что для литературы XX века наиболее типичными, по-видимому, можно полагать модус 1 и модус 2, тогда как модус 3 наблюдается в относительно небольшом числе текстов, относянщихся к роду писательских экспериментов. Отсюда, впрочем, не следует меньшая важность модуса 3 для лингвистического - практического и, особенно, теоретического - исследования.

В связи с этим интерес представляют выделенные нами, в связи с раснсмотрением модусов, категории образно-ассоциативного континуума (подкрепляющего слабую выраженнность конвенциального континуума) и образно-ассоциативного сюжета (подкрепнляющего ослабленность сюжета событий).

В рамках обсуждения модусов мы также рассмотрели более подробно такие актуальные для художестнвенного текста проблемы, как функциониронваниеа в тексте супраметафор (привели и проанализировали несколько тинпичных примеров супраметафор) и функционирование заглавий (было отмечено, что не существует простой корреляции между типом заглавия и модусом взаимодействия ФС и ОАС).

В заключение главы высказаны некоторые методологические сообранжения, касающиеся потенциального применения описанного подхода и критериев анализа к эпизодам (главам) крупных произведений; хотя общие критерии и принципы остаются неизменными, необходимо, при установнлении модуса (типа текста), принимать во внимание лэффект масштаба.

На защиту выносятся следующие наиболее существенные положения диссертационного исследования:

1. Смысл художественного текста принципиально постижим в процессе интерпретации; наличие субъективной зоны расхождения толкований не отнменяет наличия ядра рецепции, адекватного ядру авторского намерения. Междисциплинарность проблемы смысла не отменяет важности изучения данной проблемы с дисциплинарных позиций. Лингвистическая стилистика как часть общей науки о языке имеет свою область исследования смысла ценлостного художественного текста, отличную от областей эстетики, литератунроведения, психологии. В диссертации изложен рецептивный лингвостилистинческий подход, носящий комплексный характер, т.е. устанавливается ряд взанимосвязанных категорий лингвистически трактуемого смыслоформиронвания и предлагается методика практического текстового анализа, вытекаюнщая из данной системы категорий и обладающая свойствами объективности и унинверсальности (возможности приложения ко множеству текстов).а а

2. Центральная категория смыслового описания, объект, создаваемый в рамках нашей теории и конструируемый в ходе практического лингвостинлистинческого анализа - смысловое построение. Смысловое построение носит вербальнный, дискурсивно-аналитический характер и представляет собой производный от исходного текста устный или письменный текст, включающий истолкование исходного текста; неотъемлемой частью этого истолкованния является рассужденние о влиянии стилистически релевантных компоненнтов текста на характер истолкования. Смысловое построение вознинкает в резульнтате лингвостилистинческой интерпретации определенного рода, направленнной на его получение, и отражает масштаб лингвистического исслендования худонжественного текста. Смысловое построение обладает рядом характериснтик, описанных в работе. Ключевой лингвистической гиперхаракнтеристикой смыслового построения является зафиксированность в нем осонбого полинтропоморфического характера смыслоформирования художестнвенного текста.

3. Принцип динамического политропоморфизма, выносимый на защиту, формулируется следующим образом. Художественный текст (в отличие от иных текстов), взятый в аспекте связности, не тождествен себе же, взятому в аспекте целостности. Однако эта нетождественность, не свондясь к свойству простой семантической неаддитивности, носит более специфический характер, определяемый нами так. Если в аспекте связнности художестнвенный текст представляет собой аналог метонимии - в нем всё уподобнлено друг другу по смежности, то в аспекте целостнности он - аналог метафоры, будучи уподоблен иному представленнию о себе же, но уже по сходству. В процессе восприятия первое из этих состояний динамически сменняется вторым. Текст, таким образом, политропонморфичен, функционирует в процессе восприятия как динамический полинтроп, устремнляясь по оси политропоморфизма - от метонимоподобия к метафороподобию.

4. Смысловое построение носит результантный характер, но складываетнся динамически в процессе интерпретации. Хотя по сути восприятие текста коннтинуально, в целях научной объективации этого восприятия и в целях успешнности анализа представляется возможным говорить о дискретных составнляющих смыслового построения - фактуальной составляющей (ФС) и образно-ассоциативной составляющей (ОАС), - отражающих объективный и модально-релятивный моменты содержания текста, соответственно. В ходе анализа по предложенной нами схеме устанавливается ФС, затем анализирунются уровни образно-ассоциативной связности (линейная, промежуточно-надлинейная, совокупно-надлинейная) и устанавливается ОАС, затем оценинвается баланс ФС и ОАС и, наконец, создается итоговое смысловое построение.

5. Образно-ассоциативная связность устанавливается на базе признака повторности (семантического зацепления) в структуре стилистически реленвантных элементов текста, получающих в рамках нашего подхода название образно-ассоциативных компонентов (ОАК) художественного текста. Под ОАК понимаются стилистически маркированные языковые эленменты образно-ассоциативного действия, которые способны образовынвать структуру (констнрукцию) совокупного надлинейного выдвинжения, лежанщую в основе ОАС. Части конструкции (силовые образно-ассоциативные линии) находятся между собой в отношениях напряженного и не всегда устойчивого равнонвесия. Как показывают наши наблюдения, типичной можно считать контрапунктность силовых образно-ассоциативных линий,а а также пересечение этих линий в определенном отрезке текста, нередко заключительном.а

6. ОАК обладают в тексте тройным статусом. В аспекте своего непонсредстнвенного синтагматического контекста они работают на локальную связность и, следовательно, воспринимаются грамматически-линейно; и хотя по своей направнленности они модально-релятивны, то есть не факнтуальны, их пернвичная маркированность не только проявляется на фоне неотмеченнности локального контекста, постанвляющего материал для ФС, но и естенственно вырастает из данного контекста в содержантельном плане. В аспекте же своего участия в надлинейной струкнтуре ОАК, ОАК, во-первых, восприннимаются грамматически-сверхнлинейно, помогая осущестнвлять прогнрамму глобальной связности текста, и, во-вторых, - собственно стилистически-надлинейно, помонгая создавать особый метафороморфинческий характер целостнности художественного текста (см. также п. 10). Применительно к восприятию текста, представляется целесообразным говорить не о номеннклатурных типах стилистической маркированности (СМ), но о динамических рангах СМ (младшем, промежуточном, старшем). Ранг ОАК в составе итонговой коннструкции надлинейного выдвижения - (высший) старший. а

7. В качестве основных форм стилистической связности мы рассматринваем надлинейные семантические цепочки. Семантинческая цепочка может состоять из букв (фонем), слов, словосочетанний, предложений, рефренных структур больше предлонжения; она может включать необразные и образные элементы в различных сончетаниях, повторные идентичные реализации однонго и того же стилистического приема (СП), повторные неидентичные реализации того или иного СП (когда воснпроизводится не реализация, а сама модель). Конфингурации семантинческих цепочек могут быть чрезвычайно многообнразными; количестнво цепочек, их взаимодействие друг с другом и с ФС в конкретном текнсте зависят от характера текста, от свойств ФС, от ненкоторых других параметров литературоведнческого характера, находящихся, строго говоря, вне компетенции лингвистики (творческая манера писателя, принадлежность к той или иной школе, и т.д.).а

8. Сущность взаимоотношения ФС и ОАС - функциональная компенсанторная зависимость. Чем большей самодостаточностью обладает ФС, тем меньший вклад в смыслоформирование вносит ОАС; и наоборот, ослабление функций ФС приводит к усилению смыслоформирующей роли ОАС. На основе анализа произведений современной англоязычной литературы мы выделянем три основных модуса (способа) авзаимодействия ФС и ОАС: модус 1, домининрование ФС; модус 2, равновесие ФС и ОАС; модус 3, доминирование ОАС. Данные модусы являются обобщенными идеальными типами, к котонрым можно свести многообразие текстовых проявлений взаимоотноншения ФС и ОАС. Модус является интегрирующей категорией лингвонстилистинческого описания смыслоформирования художественного текста и очерчинвает ту область, за которой дисциплинарная люрисдикция лингвинстики кончается.

9. Существует разница между потенциалом политропоморфизма и стенпенью его реализации. В рамках модуса 1, вследствие доминирования ФС, потенциал полинтропоморфизма не может быть слишком высоким; но степень его реализанции может быть вполне ощутимой. В рамках модуса 2 - благодаря равновесию ФС и ОАС и созданию иного представления о тексте, не огранничиваемого рамками ФС (в отличие от модуса 1) и не сковываемого эксплицитными образно-ассоциативными построениями (в отличие от модуса 3), - существуют оптимальные условия для реализации потенциала политропонморфизма; однако сам потенциал не всегда высок. Высокий потенциал полинтропоморфизма, существующий в модусе 3, имеет довольно низкую степень реализации - гасится псевдофактуальностью эксплицитных образно-ассоциативных построений.

Препятствия к реализации политропоморнфизма, существующие для кажндого из модусов, с одной стороны, отранжают несходство модусов, с другой - уравновешивают модусы в правах относительно самого принципа политропонморфизма. Ни один из модусов не является образцовым или идеальным относительно этого принципа; модусы являются вариантами, в то время как нентождественность связности и целостности - инвариантом.

10. На основе признаков художественного текста (ведущего признака политропоморфизма и дополнительных признаков бесситуативности и налинчия стилистически маркированных структур) представляется возможным описать ядерную область художественности, где помещаются тексты, наденленные всеми тремя признаками, и прилегающие области, образованные разнличными сочетаниями признаков и степенями выраженности признаков. Поле художественности создается ведущим признаком политропоморфизма, тогда как полное отсутствие этого признака создает противоположное поле - поле не-художественных текстов. Полюс политропоморфизма создает то, что можно было бы назвать не просто функциональным стилем, но гипернфункциональным стилем, если иметь в виду поэтическую функнцию в широнком смысле, как функцию особой нетождественнонсти связности и целостнности, определяенмую тем, что целостность соответствующих текстов не просто семантически неаддитивна, но образуется под действием метафоринческого механизма. Именно эта особая нетождестнвенность являнется материнальной лингвистической подкладкой художестнвенно-эстетического возндействия литературнных произведений.

11. Неповторимость конфигурации ОАК, присущая каждому отдельному художественному тексту, приспособленность этой конфигурации к передачеа его уникального смысла указывают на важность низового и не вполне пока оцененного стилистикой уровня - уровня микроидиостиля. Микроидиостиль (или смыслостиль) конкретного текста конкретного писателя представляет собой уникальную реализацию индивидуального (идиостиля писателя), котонрая (который), в свою очередь, является вариантным воплощением типинзирунющего (функционального стиля художественной литературы). Именно своеобнразие стилистической организации, соотносимое с конкретно-целостным пронявлением авторской интенции, является важнейшим фактором выделения текстовых объектов, которым соответствует самостоятельное смысловое построение; это своеобразие, в случае отсутствия авторского членнения (главок, отбивок), может служить критерием членения текста на самонстоятельные в смысловом отношении отрезки.

Основные содержание и положения диссертационного исследования отражены в следующих публикациях автора:

1. Смыслоформирующий аспект образно-ассоциативных компонентов худонжественного текста (на примере анализа рассказа). Статья // Проблемы современнной стилистики. - М., 2001. Ц с. 141Ц165. - (Сб. науч. тр. МГЛУ; вып. 459). - 1 п. л.

2. Иконический потенциал внутритекстовых ассоциативных связей. Статья // Развитие средств массовой коммуникации и проблемы культуры. Материалы II Международной научной конференции. - М.: Новый гуманнитарный университет Натальи Нестеровой, 2001. - С. 146Ц153. - 0,3 п. л.

3. К проблеме перевода и интерпретации художественного текста: об одном критерии адекватности. Статья // Перевод и дискурс. - М., 2002. - С. 16Ц26. - (Вестн. МГЛУ; вып. 463). - 0,5 п. л.

4. Образно-ассоциативные компоненты художественного текста и перевод. Тезисы доклада // Проблемы обучения переводу в языковом ВУЗе, 16Ц17 апреля 2002 г. Тезисы докладов Первой международной научно-практической конференции. - М.: МГЛУ, 2002. - С. 80-82. - 0,1 п. л.

5. Психология искусства Л.С. Выготского и лингвостилистическая коннцепция смыслоформирования художественного текста. Статья // Стилистинческие аспекты языковой коммуникации. К 100-летию со дня рождения И.Р. Гальперинаа - М.: МГЛУ, 2004. - С. 118Ц129. - (Вестн. МГЛУ; вып. 496; сер. Лингвистика). - 0,6 п. л.

6. Образно-ассоциативные компоненты как основа смыслостиля художественного текста, с точки зрения интерпретации и перевода. Статья // Семантические и стилистические аспекты перевода. - М.: 2005. - С. 33Ц39. - (Вестн. МГЛУ; вып. 506; сер. Лингвистика). - 0,34 п. л.

7. Основные аспекты лингвостилистической оценки художественного перевода. Тезисы доклада // Тезисы докладов международной конференции Стилистика и теория языковой коммуникации, посвященной 100-летию со дня рождения профессора МГЛУ И.Р. Гальперина. - М.: МГЛУ, 2005. - С. 151Ц152. - 0,08 п. л.

8. Формы и уровни образно-ассоциативной связности в художестнвенном тексте. Доклад // I Новиковские чтения. Материалы международной научной конференции. Москва, 5Ц6 апреля 2006 г. - М.: Изд-во РУДН. - С. 495Ц497. - 0,1 п. л.

9. О понятии супраметафоры. Статья // Язык и общество. Материалы 4-ой Международной научной конференции, 26 октября 2006 г. Том 2. - М.: РГСУ, 2006. - С. 74Ц78. - 0,4 п. л.

10. Лингвистическая рецептивная модель смыслоформирования худонжественного текста. Статья // Вестник Московского государственного унинверситета леса. Лесной вестник. Научно-информационный журнал. Препринт № 176. - М.: МГУЛ, 2006. - 11 с. - 1 п. л.

11. Формирование смысла художественного текста: лингвостилистичеснкая концепция. На материале англоязычных произведений. Монография. - М.: Рема, 2007. - 488 с.а - (Вестн. МГЛУ; вып. 535; сер. Лингвистика) - 27,5 п. л.

12. Интерпретация и перевод художественного текста с опорой на образно-ассоциативные компоненты. Статья // Вопросы филологии, № 2 (29), 2008. - С. 74Ц81. - 0,9 п.л.

13. К проблеме смыслоформирования художественного текста: образно-ассоциативный континуум, образно-ассоциативный сюжет. Статья // Ученые записки Казанского ун-та. Сер. Гуманит. науки. - 2008. - Т. 150, кн. 6. - С. 277Ц281. - 0,33 п.л.

Семантическая неаддитивность - термин В.А. Лукина, принимаемый нами.      Авторефераты по всем темам  >>  Авторефераты по филологии