THE PRO-PHOTO SERIES СТУДИЙНЫЙ ПОРТРЕТ РУКОВОДСТВО ПО КЛАССИЧЕСКОМУ ПОРТРЕТУ Из всех возможных применений фотоаппарата портретная съемка Ч фотография лица и фигуры,Ч несомненно, является самым распрост

раненным и захватывающим. Для каждого, кто берет в руки камеру, фотографирует людей, передача сходства на фотоснимке Ч не самое сложное. Гораздо труднее уловить главное в личности портретируемого, проникнуть в его внутренний мир.

Цель книги Студийный портрет Ч помочь про фессионалам и фотолюбителям делать достаточно удачные портреты. Для этого в ней помещено бо лее ста высококачественных портретов, к которым даются пояснения, рассказывается о тех сложностях, с которыми пришлось столкнуться фотографу, об основных элементах композиции, о расположении объектов, о том, как лучше выбрать точку съемки, смоделировать освещение, какой объектив использовать.

Надеемся, что книга Студийный портрет станет для вас незаменимой либо как фотоспра вочник, либо как источник вдохновения.

СТУДИЙНЫЙ ПОРТРЕТ ROTOVISION PRO-PHOTO SERIES СТУДИЙНЫЙ ПОРТРЕТ : ДЖОНАТАН ХИЛТОН ОБНИНСК Х ИЗДАТЕЛЬСТВО "ТИТУЛ" Х A RotoVision Book Studio Portrait Photography A Guide to>

й Издательство "Титул", издание на русском языке, 199" й Гринь Б. М.;

перевод, ISBN 2-88046-254-1 (Англия) ISBN 5-86866-088-9 (РФ) This book was designed, edited and produced by Hilton & Kay 63 Greenham Road London N10 1LN Design by Phil Kay Picture research bv Anne-Marie Ehrlich Отпечатано в Сингапуре На русском языке издается и распространяется издательством "Титул". 249020 г. Обнинск Калужской обл., а/я 5055, тел.: (08439) Photographic credits Front cover: Linda Sole Page 1: Gary Italiaander Pfiges 2-3: Julian Deghy Page 160: Julian Deghy Back cover: Gary Italiaander ВВЕДЕНИЕ i ОБОРУДОВАНИЕ И АКСЕССУАРЫ ГЛАВА ПЕРВАЯ ЭЛЕМЕНТЫ ПОРТРЕТНОЙ СЪЕМКИ Атмосфера, создаваемая освещением.... Построение кадра Особое значение фактуры Акцентирование формы Линии, очерчивающие формы Съемка значимых событий Работа над имиджем ГЛАВА ВТОРАЯ ЧЕТЫРЕ ВОЗРАСТНЫЕ КАТЕГОРИИ Фотографирование детей Портреты на фоне декораций Гибкий подход Контровой свет Классические портреты Жанровые портреты Семейный портрет Съемки у клиента на дому Вариации на различные темы Бестеневое освещение Как помочь объекту расслабиться Использование окружающей обстановки Последний портрет Сила и слабость ГЛАВА ТРЕТЬЯ ДВОЙНЫЕ И ГРУППОВЫЕ ПОРТРЕТЫ Случайные встречи Цветное или черно-белое фото? Дневное освещение Моделирование освещения ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ Использование спецэффектов Фотография и живопись Наложение изображений Декоративные эффекты Отделение эмульсии ГЛАВА ПЯТАЯ ПОРТФОЛИО Страт Мастдрис Стив Пайк КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ О ФОТОГРАФАХ БЛАГОДАРНОСТИ ВВЕДЕНИЕ ножество разнообразных на протяжении многих веков нашей как вновь поместить в кассету плас подходов к портретной истории благодаря усилиям худож- тину со светочувствительным слоем.

М фотографии и оригинальные ников, занимавшихся живописью, Этим-то, несомненно, и объясняют трактовки этого понятия делают рисунком или скульптурой, стано- ся вымученные позы, в которых портретную съемку весьма привле- вится ясно, что человеческое застыли объекты на дошедших кательной и интересной сферой лицо - это непреходящая тема. до наших дней фотографиях, человеческой деятельности. Термин Даже на заре фотографии, когда а также смазанные до неузнава "портретная фотография" действи- фотоаппараты и фотоэмульсии были емости лица тех, кто не смог оста тельно является достаточно широ- настолько несовершенны, что для ваться абсолютно неподвижным, ким и охватывает все, начиная получения хоть какого-то изображе- хотя и был зажат в тиски. Сегодня от снимков, на которых запечатлено ния требовалась экспозиция в не- жизнь у фотографа и тех, кто ему только лицо или даже часть лица сколько минут даже при ярком позируют, стала значительно легче.

объекта на абсолютно чистом фоне, солнечном свете, люди становились Современные фотопленки в тысячи и заканчивая портретом объекта главными персонажами фотографий раз чувствительнее первых прими в полный рост, снятого в самой гораздо чаще, чем любые другие тивных эмульсий, а объективы различной обстановке. Хотя главный объекты. В те далекие времена обладают такой степенью точности, акцент в этой книге делается студии фотографов-портретистов что практически не приводят на студийной работе, в нее также на первый взгляд напоминали каме- к искажениям и допускают лишь включены фотоснимки, сделанные ры пыток. Кресла для съемки были минимальное рассеивание света.

не только в профессиональной оборудованы специальными зажи- Когда же требуется дополнительное студии, но и дома у клиента или же мами, которые неподвижно закреп- освещение, современные фото на его рабочем месте. ляли каждую часть тела объекта, вспышки дают достаточное количе пока фотограф стоял с хронометром ство света в мгновение ока - в тече Если судить по тем произведени в руке, отсчитывая минуты перед тем, ние 1/юооо секунды и даже менее.

ям искусства, которые были созданы ФОТОГРАФ:

Энтони Оливер КАМЕРА:

6x6 см ОБЪЕКТИВ:

105 мм Экспозиция:

/бо с и f/ ОСВЕЩЕНИЕ:

2 студийные вспышки -< Объектами этого груп пового портрета, сделанно го в рамках исследования, проводимого Националь ной Портретной Галереей в Лондоне, являются три швейцара одного из ноч ных клубов. Затемненный стиль студийного освеще ния, полученный примене нием вспышек нерассеян ного света, усиливает впечаление угрозы, исхо дящей от объектов.

ФОТОГРАФ:

Энтони Оливер КАМЕРА:

б хбсм ОБЪЕКТИВ:

180 мм Экспозиция:

1/125 С И f/ ОСВЕЩЕНИЕ:

2 студийные вспышки Л На этом снимке фо тограф преднамеренно использует края фотогра фии в качестве элементов композиции. Контрастное освещение полуосвещен ного/полузатемненного лица смягчается лишь сла бой подсветкой теней при помощи фоновой бумаги.

О данной книге ходить;

подростки и юноши;

люди Перейдя к четвертой главе книги В первой главе данной книги рас- зрелого и пожилого возраста и, под названием "Специальные эффек сматриваются вопросы, которые наконец, старики. Увлекательно ты", читатель начинает понимать, что являются основополагающими изучать лица объектов этих разных полученное фотоизображение зна для получения хороших результатов категорий и видеть, как невинность менует не столько окончание процес в области фотографии. В главу "Эле- и неопытность объектов уступают са создания фотоснимка, сколько его менты портретной съемки" включены место зрелости, а они сами приобре- начало.

темы, раскрывающие использование тают черты, отражающие их образ В последней главе "Портфолио" трехмерной формы и линий, очерчи- жизни и жизненный опыт. подробно анализируются фотогра вающих объемные формы, как осо- Создание двойных и групповых фии, снятые мастерами, работающи бых приемов сообщения зрителям портретов, о которых идет речь ми в двух отличающихся друг дополнительной информации, в третьей главе, может послужить от друга стилях. Одни, придержива а также различные способы построе- вызовом фотографу-портретисту. ющиеся традиций портретной съем ния кадра для придания снимку Одним из ключевых элементов груп- ки, трактуют фотопортрет как форму динамичности и жизненной пового снимка является удачное коммуникации, своеобразной бесе силы. расположение объектов в кадре. ды между ними и их объектами;

Одним из критериев широкой Динамика группового портрета другие же, наоборот, работают классификации портретов может зависит от направленности взгляда, в области корпоративного портрета, служить возрастной критерий, положения рук и поворота голов к их услугам прибегают компании в соответствии с которым выделяют- объектов. Освещение также с целью создания необходимого ся четыре основные возрастные гораздо сложнее смоделировать, имиджа своим сотрудникам и тем категории (вторая глава книги): когда имеешь дело с несколькими организациям, которые они пред грудные дети и дети, начавшие объектами. ставляют.

ОБОРУДОВАНИЕ И АКСЕССУАРЫ аще всего фотографам портретистам приходится рабо Ч тать либо в студии (своей собствен ной или арендованной), либо дома у клиента, или же на его рабочем месте. Поэтому наиболее часто они используют фотоаппараты среднего формата. Пользуясь ими, можно получить негативы (или же позитив ные слайды) большего размера, чем Л Самая маленькая каме при пользовании весьма популярной ра среднего формата, по зволяющая получить пря камерой 35 мм. Грубо говоря, чем моугольные негативы и больше размер оригинала, тем лучше слайды размером6x4,5см.

качество отпечатка, полученного в конечном результате, поскольку требуется меньшее увеличение.

Относительно неторопливый процесс фотосеанса располагает к использо ванию большего формата, поскольку появляется возможность тщательно подготовиться к съемке каждого кадра. Однако высококачественные объективы и фотоаппараты SLR дают возможность получить великолепные результаты, особенно, когда съемка производится с рук в возникшей спонтанно ситуации, требующей Л Пожалуй, это са мая известная камера от фотографа быстрого реагиро среднего формата, вания.

позволяющая полу чить квадратные нега КАМЕРЫ СРЕДНЕГО ФОРМАТА тивы и слайды разме Традиционно наиболее часто исполь ром 6 х 6 см.

зуемыми камерами для портретной съемки являются камеры, предназна ченные для пленки среднего форма та. Такие камеры имеют различные модификации и предназначены для цветных и черно-белых пленок и преимущественно черно-белых пленок 220. Цветная пленка имеет более толстый эмульсионный слой, чем черно-белая, поэтому цветная пленка 220 применяется редко, так как не помещается в кассетное отде Ч Данная камера - самая ление фотоаппарата.

большая из пользующихся популярностью камер среднего формата. Она позволяет получить негати вы и слайды размером 6 х 7 см (возможен также формат 6x9 см).

Наиболее популярными камерами среднего формата являются модели формата б х 4,5, б х 6, 6 х 7 см. Коли чество экспонируемых кадров для Х^ Данный фотоаппарат данных моделей обычно является формата 6 х 7 см похож следующим:

на камеру 35 мм. Многие Тип камеры, Пленка Пленка фотографы считают, что см 120 он более удобен в обраще 6x4, 5 15 нии, чем тот, описание ко бх б 12 торого дается на стр. 9.

6x 7 10 Самое главное преимущество камер среднего формата перед камерами формата 35 мм заключается, по мне нию большинства фотографов, в том, что использование негативов большего размера позволяет полу шенно отсутствует, к услугам как про- ОБЪЕКТИВЫ чить отпечатки отличного качества, фессионалов, так и любителей, име- Когда дело касается покупки фото особенно тогда, когда требуется ются самые разнообразные фотообъ- объектива, нельзя отдавать предпоч крупное увеличение. К главным не тение цене в ущерб качеству. Как бы ективы и различные аксессуары, достаткам камер данного формата производимые независимыми ком- хороша ни была фотокамера сама можно отнести тот факт, что, опять по себе, использование объектива паниями. По сравнению с камерами таки по отношению к формату 35 мм, среднего формата камеры SLR фор- низкого качества приведет к получе они довольно тяжелы, несколько не нию плохих фотографий, что станет мата 35 мм имеют небольшой вес, удобны в обращении, недостаточно просты в обращении и обладают до- особенно заметно при увеличении.

автоматизированы (хотя последнее статочно совершенной автоматикой Стоимость фотообъектива зависит часто оказывается преимуществом), и гибкостью. Однако в тех случаях, от величины его максимальной диа дорого стоят, а используемые кассе когда требуется большое увеличение, фрагмы. Каждый раз, когда вы меня ты имеют меньшее количество кад камеры среднего формата обеспечи- ете диафрагменное число на следую ров для экспонирования.

вают несомненно лучшее качество. щее меньшеечначение, например, от f/5,6 до f/4, вы в два раза увели Во всех камерах 5LR формата 35 мм чиваете количество света, проходя используется пленка, имеющая ОДНООБЪЕКТИВНЫЕ ЗЕРКАЛЬНЫЕ 24 или 36 кадров, цветная или черно- щего сквозь объектив, а это означает, КАМЕРЫ ФОРМАТА 35 MM (SLR) что вы можете фотографировать белая, позитивная или негативная.

За последние несколько лет качество Опять же, благодаря распространен- в условиях ухудшающегося освеще объективов для камер SLR формата ния, не прибегая к использованию ности этого формата ассортимент 35 мм возросло настолько, что уве пленок для него гораздо более ши- вспышки. При очень широкой диа личение портрета, скажем, до разме фрагме во избежание искажений рок, чем для любого другого формата.

ров 20 х 25 см (8 х 10 дюймов), дает великолепные результаты.

Благодаря своей популярности среди фотографов-любителей фор Х4 Этот высококачествен мат 35 мм - самый обеспеченный ный фотоаппарат формата фотоматериалами. Существует, 35 мм оснащен электро по крайней мере, шесть основных приводом, тремя различ производителей, выпускающих са ными измерительными мую разнообразную аппаратуру системами, сменными ви и материалы для формата 35 мм:

доискателями, фиксатором фотоаппараты, объективы, соответ- и компенсатором экспози ствующие вспышки и сопутствующие ции, а также полностью ав томатической или ручной аксессуары. Кроме полностью авто установкой диафрагмы и матизированных фотоаппаратов выдержки.

и аппаратов, где автоматика совер объектив должен иметь высокую сте- Вспышки УВЕЛИЧЕНИЕ ПОТЕНЦИАЛА пень оптической точности, особенно Наиболее удобным источником ис- вспышки для периферийных участков кадра. кусственного света при съемке порт- Одна из проблем, возникающих Таким образом, объективы с диаф- рета на натуре является, несомненно, при пользовании вспышкой, заклю рагменным числом f/1,4 стоят гораз- вспышка. Существуют вспышки чается в количестве срабатываний, до дороже, чем те, максимальная ди- с самыми разнообразными техниче- зависящем от мощности батареек.

афрагма которых 2,8. скими характеристиками, поэтому Кроме того, существует проблема перед тем, как снимать на натуре, скорости подзарядки - времени, Во время обычного фотосеанса вам могут понадобиться самые раз- убедитесь, что берете с собой именно необходимого батарейкам для акку личные объективы: от широкоуголь- ту вспышку, которая соответствует муляции мощности, достаточной месту съемки. для очередного срабатывания. Обыч ных (для того чтобы запечатлеть ные батарейки после 30 срабатыва не только объект, но и окружающую Поворотные вспышки позволяют ний приходится менять, так как вре обстановку или же для группового направить пучок света на нужную мя подзарядки становится слишком портрета), до средних телефотообъ- стену или потолок. В таком случае долгим (чем новее батарейки, ективов, позволяющих акцентиро- ваш объект будет освещен отражен тем выше скорость подзарядки).

вать внимание на лице или же голо- ным светом, создающим более мяг Это не только дорого, но и требует ве и плечах объекта. Для камер кое освещение.

затрат времени. Данные проблемы формата 35 мм наиболее удобными Разные вспышки имеют разные можно решить, используя аккумуля объективами являются широкоуголь характеристики распространения тор. Некоторые аккумуляторы обес ные 28 или 35 мм, стандартные 50 мм, светового пучка. Параметры боль печивают до 4 500 срабатываний, телефотообъективы от 90 до 135 мм.

шинства из них позволяют работать а время подзарядки - у$с, что явля со средними широкоугольными, В качестве альтернативы можно ется достаточным при применении использовать различные зум-объек- стандартными и средними телефото с камерой и электроприводом. Ко тивы, например, следующую комби- объективами. Тем не менее, если вы нечно, данные цифры подразумеваю!

используете объектив с относительно нацию: один объектив 28-70 мм наличие оптимальных условий, большим фокусным расстоянием, и второй 70-210 мм. Таким образом, таких, как расположение объекта освещение может оказаться недоста в вашем распоряжении окажутся на близком расстоянии, автоматиче объективы, имеющие крайние мини- точным. Некоторые вспышки можно ский режим работы вспышки, нали регулировать для того, чтобы полу мальные и максимальные значения, чие множества отражающих поверх чить параметры распространения плюс возможность использовать ностей вблизи объекта.

промежуточные значения для "тон- света, соответствующие определен ному фокусному расстоянию;

если же кой настройки" композиции.

регулировка невозможна, применя Для камер среднего формата ются специальные адаптеры.

выбор объективов не так широк.

Кроме того, они больше по разме рам, тяжелее и более дороги, хотя также подразделяются на широко угольные, стандартные и средние телефотообъективы. Выбор зум объективов для камер среднего формата также ограничен.

Х Подобные вспышки, применяемые с мощными батареями, позволяют по лучить высокую интенсив ность освещения. При вы боре вспышки старайтесь использовать те из них, ко торые имеют поворотный механизм, так как это по может вам варьировать световые эффекты.

СЕМЕЙНЫЙ ПОРТРЕТ анный портрет" дочери фо- что успех той или иной конкретной тографа в техническом фотографии определяется Д отношении является не столько техническими возмож типичным портретом, полученным ностями фотографа, сколько его в условиях домашней студии восприятием объекта и его талан со средним уровнем фотографи- том. Даже если пристально вгляды ческого оснащения. Освещение ваться в данный образ, практиче объекта является полностью ски невозможно заметить искусственным - одна студийная зернистость.

вспышка с софтбоксом, который Кожа объекта гладкая и безу рассеивает и смягчает свет, пречная, а каждый завиток волос. и рефлектор, расположенный передан очень четко. Современные далеко сбоку от объекта эмульсии, особенно низкочувстви и уменьшающий тени.

тельные, например пленка ISO 100, Ключ к пониманию того воздей- применяемая в данном случае, позволяют производить большое ствия, которое производит данный увеличение без заметного портрет, лежит в его простоте.

проявления зернистости.

Кроме того, становится ясным, ФОТОГРАФ:

Линда Соул КАМЕРА:

6x6 см ОБЪЕКТИВ:

150 мм Экспозиция:

1/125 С И f/5, ОСВЕЩЕНИЕ:

студийная вспышка с софтбоксом и рефлектор ЭФФЕКТЫ:

рассеивающий фильтр А Основное освещение часть студии не оказалась здесь получено при помо- в кадре, используется щи студийной вспышки с ширма из черной бумаги, софтбоксом, а рефлектор расположенная далеко по Х Для некоторого смяг применяется для смягчения зади объекта, чтобы от слу чения изображения ис теней и предотвращения чайного луча студийной пользован рассеивающий слишком контрастного ос- вспышки не получился бы фильтр. Затем, уже во вре вещения. Чтобы остальная нежелательный серый тон.

мя печати, изображение было еще более смягчено путем применения диффу СЪЕМКИ У КЛИЕНТА НА ДОМУ е все фотографы пропове- время дня, которое совпадает дуют чисто студийный под- со временем проведения планиру Н ход к портретной съемке, более емого фотосеанса. Это позволит того, не все из них имеют свои вам осмотреть каждую комнату, собственные студии для работы. ознакомиться с расположением Однако большинство имеет воз- окон и балконов по отношению можность взять студию в аренду к стенам и другим возможным в тех случаях, когда в этом возни- фонам, увидеть, с каким количе кает необходимость. ством естественного света придется работать.

Отсутствие собственной студии никоим образом не является недо- Но не только количество света статком. Более того, многие потен- следует принимать во внимание циальные клиенты предпочитают, вам необходимо также оценить его чтобы фотограф приходил к ним качество. Дневной свет, попадаю домой с целью обсудить все необ- щий в комнату через большие ходимое для проведения фотосе- окна, может, например, оказаться анса на дому. Некоторые люди слишком ярким для получения тех считают посещение студии в неко- фотографий, которые вы хотите тором смысле неестественным, сделать. В подобной ситуации просто-напросто не могут доста- позаботьтесь о том, чтобы у вас точно расслабиться и быть собою под рукой был какой-нибудь рас перед объективом. сеивающий материал, например листы кальки, которые можно Посещая дом потенциального приклеить на некоторое время клиента с целью ознакомления к стеклу для регулирования каче с местом проведения фотосъемки, ства света.

старайтесь сделать это в такое же Х Свет на данном портре те, сделанном дома у кли ента, проходит сквозь ФОТОГРАФ:

огромное окно, располо Мэйкен Круз женное слева сразу же за КАМЕРА: объектом. Хотя в этой ситу бхбсм ации шторы задернуты, свет все еще остается ОБЪЕКТИВ:

слишком ярким, поэтому 105 мм полоски тонкой материи Экспозиция:

были прикреплены к стеклу /бо с и f/ в качестве рассеивателя.

ОСВЕЩЕНИЕ:

рассеянное дневное Так как освещение в комнате, где была сдела на данная фотография, оказалось очень слабым, пришлось использовать дополнительно две вспо могательные вспышки, к головкам которых бы ли прикреплены полоски кальки. Обе вспышки были слегка приподняты, для того чтобы тени, отбрасы ваемые объектом на стену позади него, находились сзади объекта и не были видны на итоговой фото графии.

ФОТОГРАФ:

Мэйкен Круз КАМЕРА:

6x4,5 см ОБЪЕКТИВ:

90 мм Экспозиция:

1/125 С И f/ ОСВЕЩЕНИЕ:

2 вспышки с рассеянным светом и дневное Х Яркий свет утреннего летнего солнца - един ственный источник света, понадобившийся для дан ного портрета. Поскольку заказчица находилась у себя дома, то она чув ствовала себя совершенно свободно, и фотограф ста ралась поддержать атмос феру неформального фо тосеанса. Фотографируя объект, занятый своими повседневными делами, фотограф давала объекту инструкции лишь тогда, когда это было абсолютно необходимо.

ФОТОГРАФ:

Мэйкен Круз КАМЕРА:

6 х 4,5 см ОБЪЕКТИВ:

80 мм Экспозиция:

1/125 С И f/ ОСВЕЩЕНИЕ:

дневное Х Данному объекту пред- ному построению кадра, стояло венчание в церкви, невеста запечатлена вне поэтому у М. Круз было хаоса и суеты, царивших в ФОТОГРАФ:

мало времени. Во всех ком- тот момент. Кажется, что у Мэйкен Круз натах находилось много нее уйма времени, чтобы КАМЕРА:

людей, а свадебные приго- расслабиться и выпить бо 35 мм товления были в самом кал шампанского. Большая ОБЪЕКТИВ:

разгаре. Поэтому лучшим диафрагма делает фон до 50 мм местом для фотосеанса статочно размытым, для оказался маленький бал- того чтобы происходящее Экспозиция:

кон, прилегающий к гости- на заднем плане не отвле 1/250 С И f/ ной. Благодаря выверен- кало внимание зрителя.

ОСВЕЩЕНИЕ:

дневное ВАРИАЦИИ НА РАЗЛИЧНЫЕ ТЕМЫ азные люди заказывают лет, другие хотят подарить свое портретные фотографии фото друзьям или любимым, Р по различным причинам. Некото- уезжающим на долгое время, рые снимаются через регулярные третьи хотят запечатлеть какое-то промежутки времени, чтобы, важное событие в их жизни:

например, следить за теми физи- окончание школы или колледжа, ческим изменениями, которые свадебную церемонию или происходят с ними по истечении юбилей.

О На этих двух фото снимках объект, капитан Гвардии, запечатлен в тра диционной официальной позе, сидя на стуле с высо кой спинкой. Очевидно, что обе военные формы:

одна повседневная, а дру гая парадная - являются необходимыми атрибута ми данных фотографий.

Присутствие на снимках любимой собаки капитана вносит неформальную и слегка юмористическую ноту в композицию, кото рая в противном случае по казалась бы очень офици альной.

ФОТОГРАФ:

Джулиан Деги КАМЕРА:

6х7см ОБЪЕКТИВ:

180 мм Экспозиция:

/б0 С И f/ ОСВЕЩЕНИЕ:

2 студийные вспышки с зонтиками Х4 В данном случае фото графия анфас была бы нежелательной из-за кон фигурации, образуемой положением ног объекта.

Элегантность решения зак лючается в том, что стул поставлен под некоторым углом к камере и лицо объекта слегка повернуто так, что он смотрит прямо в объектив. Основная вспышка была установлена слева от камеры, в то вре мя как вспышка заполняю щего света с меньшей интенсивностью распола галась на таком же рассто янии справа от камеры.

Х^ Оригинал этого портре та был сделан на черно белой пленке, а затем отпечаток обработали име ющимся в широкой прода же селеном для тонирова ния. Применение этого тонировочного реагента делает черный цвет более интенсивным и усиливает контрастность изображе ния. Селеновый тонатор можно применять для ар хивных отпечатков.

ФОТОГРАФ:

Джулиан Деги КАМЕРА:

6х7см ОБЪЕКТИВ:

180 мм Экспозиция:

/бо с и f/ ОСВЕЩЕНИЕ:

2 студийные вспышки с зонтиками С фотографической точки зрения, ся, по крайней мере для объекта, Х Для получения этого объекты, предпочитающие сни- событием неординарным, посколь изображения черно-белый маться не в обычной повседневной ку подобное происходит весьма отпечаток был подвергнут одежде, а в какой-нибудь другой, редко. Чтобы увеличить шансы тиокарбамидному тониро представляют большой интерес на получение одного или даже ванию. В результате дос для фотографа. И чем красочнее нескольких удачных фотографий, тигнут такой же эффект, и необычнее одежда и ее стиль, которые понравятся клиентам, как и при устаревшем тем более привлекательным полу- попросите их принести с собой тонировании сепией. Но чится снимок. Однако в подобном в студию один-два костюма или современные фотоматери случае следует быть осторожным, платья или хотя бы набор различ алы более просты в приме так как в портретной съемке цвет ных аксессуаров. Если же фотосе нении и не имеют неприят может сыграть отрицательную анс проводится дома у клиента, ного запаха, характерного роль, заняв доминирующее поло- в вашем распоряжении будет весь для сепии.

жение на снимке и отодвинув его гардероб, из которого вы объект на второй план. Заказывае- сможете что-нибудь подобрать мые официально портреты являют- для него.

БЕСТЕНЕВОЕ ОСВЕЩЕНИЕ аправленное освещение (то есть освещение, Н при котором свет падает на объект преимущественно с одной сторо ны) с возможным применением рефлектора, располагаемого с противоположной стороны с целью подсветки теней и, следо вательно, уменьшения контраста, является одним из стандартных приемов передачи трехмерной ФОТОГРАФ:

формы и линий, очерчивающих Саймон Александер объемные формы, а также харак теристик поверхности, например КАМЕРА:

фактуры. Однако, если располо- бхбсм жить два источника света равной ОБЪЕКТИВ:

интенсивности по обе стороны 80 мм камеры на одинаковом удалении Экспозиция:

от портретируемого, то тени /зо с и f/ от объекта с одной стороны будут ОСВЕЩЕНИЕ:

заполняться (а, значит, и практи 2 студийные вспышки чески полностью нейтрализовы с пропускающими свет ваться) светом с другой стороны.

зонтиками Результатом этого, как вы сами и рефлектор можете видеть, является фактиче ски бестеневая фотография.

Х4 Объект находится в 1,5 м (ОКОЛО 5 футов) от камеры, а спаренные вспышки с пропускающи ми свет зонтиками для по лучения мягкого рассеян ного света стоят по обе стороны камеры. Рефлек тор, находящийся прямо перед объектом, отражает достаточно света для уст ранения теней на ее шее и подбородке. Черная фоно вая бумага в 3 м (около 10 футов) позади объекта расположена достаточно далеко, чтобы случайные отраженные блики не по падали в кадр.

Х Композиция и освеще- чатление. Вся информация ние портрета актрисы подана только в горизон Д. Квик построены так, что тальной и вертикальной позволяют сделать фото- плоскостях. Автор не пыта графии на двух уровнях. ется придать изображению Данный снимок, на кото- глубинное измерение. Дру ром запечатлено освещен- гой снимок, уменьшенный ное жестким светом лицо в размерах, так же мог бы объекта на черном фоне, отлично смотреться, напри производит сильное впе- мер в каталоге "Спотлайт".

КАК ПОМОЧЬ ОБЪЕКТУ РАССЛАБИТЬСЯ.

сли ваш клиент не является том вы располагаете какими-либо знаменитостью или же фото- сведениями о его профессиональ Е моделью, то скорее всего он ной деятельности или личных Х В студии ведите себя как госте отнесется к предстоящему фотосе- качествах, то завязать с ним беседу приимный хозяин. На случай, если ансу в студии с некоторой долей не представляет особого труда.

фотосеанс затянется, запаситесь настороженности. Не только Если же нет сведений, постарай какой-нибудь едой, чтобы клиент из-за непривычной окружающей тесь выяснить у объекта о его мог подкрепиться.

обстановки, но также и потому, интересах, увлечениях, в чем Х Некоторые люди чувствуют себя что в свете юпитеров многие люди заключается его работа, как он более раскованно, если имеется чувствуют себя до некоторой предпочитает отдыхать и т. д.

какой-либо предмет, на котором степени уязвимыми, так как В тех случаях, когда клиент полага они могут сосредоточить свое вни больше знают о своих недостатках, ет, что он точно знает, как нужно мание. Те, кто не привык к камере, чем о достоинствах. его фотографировать, чтобы часто не знают, куда деть руки, поэтому постарайтесь занять их фотография получилась удачной Поэтому одна из основных чем-нибудь.

(что, впрочем, противоречит вашей задач фотографа заключается точке зрения), выслушайте его в том, чтобы объект чувствовал мнение, сделайте несколько себя перед камерой раскованно, пробных кадров и затем постарай а один из лучших способов добить тесь шаг за шагом убедить его ся этого - попытаться его разгово в своей правоте.

рить. Если еще до встречи с клиен ФОТОГРАФ:

Роберт Холлманн КАМЕРА:

6x7 см ОБЪЕКТИВ:

80 мм Экспозиция:

1/60 с и f/ ОСВЕЩЕНИЕ:

студийная вспышка с софтбоксом Х Освещение для данного стороны обеспечивает под - и рефлекторы портрета получено исполь- светку теней, а объект си зованием одной студий- дит достаточно далеко от Х Чашка чая, предложен ной вспышки, оснащенной фоновой бумаги, благода ная клиенту во время пере софтбоксом, которая рас- ря чему его фигура пре рыва между съемками, по положена справа, срезу же красно вписывается в абсо могла ему почувствовать за камерой. Рефлекторная лютно темное и лишенное себя более свободно, и в ширма с противоположной оттенков пространство.

результате фотография объекта, на которой он за печатлен с чашкой в руке, оказалась самой удачной.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОКРУЖАЮЩЕЙ ОБСТАНОВКИ.

ортреты часто оказываются Х Строгие черты издателя лорда Вайдвнфельда, сня более выразительными, если П того в своем офисе, запе объекты сняты в обстановке, кото чатлены на этом портрете.

рая так или иначе имеет отношение Намеренно или нет, но он к их профессиональной деятельно принял позу, которая оказа сти или личной жизни.

лась такой же, как и у бюс Это не только сообщает зрителю та, под которым он сидит.

некоторую дополнительную ин формацию об объекте и позволяет проникнуть во внутренний мир ФОТОГРАФ:

фотографируемого человека, но Стив Пайк и дает возможность объекту быть КАМЕРА:

более раскованным, что способ 6x7 см ствует успешному проведению ОБЪЕКТИВ:

фотосеанса.

65 мм Само собой разумеется, Экспозиция:

что в отличие от съемок в студии, /125 С И f/ при работе в офисе клиента или ОСВЕЩЕНИЕ:

у него дома, вы неизбежно теряете дневное, возможность полностью контроли 3 студийные вспышки ровать освещение. Постарайтесь и рефлектор посетить место проведения фото сеанса накануне и выяснить усло вия освещенности помещения, определить, какое вспомогатель ное фотооборудование вам может понадобиться во время фото сеанса.

Х4 Чтобы дополнить днев ное освещение на заднем плане, слева от камеры ус тановлена одна вспышка.

Однако она располагается выше линии глаз портрети руемого, для того чтобы тени были короткими.

Другие вспышки находятся слева и справа, освещая доходящие до потолка книжные полки, в то время как рефлектор внизу перед объектом отражает на его лицо дополнительный свет, направленный вверх.

ПОСЛЕДНИЙ ПОРТРЕТ ктрисе Дэйм Гвен Фрэнгкон- смотрела прямо в объектив,- пи ФОТОГРАФ:

Дэвис исполнилось 90 лет, шет Николас Синклер,- портрет А Николас Синклер и она уже почти совсем ослепла, получился бы весьма нелестным, когда был сделан этот снимок. особенно принимая во внимание КАМЕРА:

Это одна из фотографий актеров тот факт, что она почти слепая и 6x6 см и актрис, снятых фотомастером Ни- носит очки с очень толстыми стек ОБЪЕКТИВ:

коласом Синклером в ходе подго- лами. Поэтому я снял ее в три чет 150 мм товки к выставке в 1992 году. Вна- верти, несколько повернув объект Экспозиция:

чале Дэйм Гвен отказала Николасу от источника света, но так, чтобы 1/60 с и f/5, в просьбе позировать ему. Однако, сохранился контакт зрителя с ее ОСВЕЩЕНИЕ:

когда актриса узнала, что он уже глазами, выражающими ее величе студийная вспышка сфотографировал для выставки ственный дух и излучающими муд с софтбоксом Алека Гиннесса, Пола Скофилда, рое спокойствие. Я включил в ком и рефлектор Венди Хиллер и Сирил Касэк, позицию шаль, так как во время ЭФФЕКТЫ:

она изменила свое мнение, сказав: сеанса она пожаловалась, что ей платиновая печать "Я решила, что хочу быть среди зябко, но в итоге шаль привнесла (см. стр. 93) своих друзей". "Если бы я сфото- в кадр ощущение округлости и за графировал ее так, чтобы она вершенности".

Х4 Одна студийная вспыш ка с софтбоксом располо жена справа от камеры, а большая белая реф лекторная ширма - с про тивоположной стороны под углом, позволяющим отразить свет на лицо объекта.

Х К сожалению, это по следний портрет Дэйм [вен Фрэнгкон-Дэвис. Она умер ла спустя несколько меся цев после того, как был сделан этот снимок.

CИЛА И СЛАБОСТЬ анный портрет был сделан в 1990 году, когда художни Д ку Джону Пайперу было 87 лет. Сам фотограф сказал:

"У меня не было других причин делать этот снимок, кроме того факта, что данный художник явля ется моим любимым пейзажистом и что у него совершенно необыч ное лицо. Он очень скромный и мягкий человек, ослабленный после болезни, но его взгляд, направленный прямо в объектив, надолго запоминается зрителю.

А лицо его излучает такую энер гию, что мне хочется поближе придвинуть камеру, чтобы оно доминировало в кадре".

ФОТОГРАФ: Процесс платиновой печати Николас Синклер Эта фотография, как и предыдущий снимок,- платиновые отпечатки.

КАМЕРА:

Процессу платиновой печати, 6x6 см для осуществления которого приме ОБЪЕКТИВ:

нялись соли платины и железа, об 150 мм с удлинитель разующие светочувствительный ным кольцом 16 мм раствор, наносимый на лист бумаги, Экспозиция: отдавалось предпочтение в конце /125 С И f/4 XIX века. В данный процесс были внесены соответствующие измене ОСВЕЩЕНИЕ:

ния, позволившие воспользоваться дневное преимуществами современных фо и студийная вспышка томатериалов. Снимки сделаны с софтбоксом методом контактной печати увели ЭФФЕКТЫ:

ченных негативов на акварельную платиновая печать бумагу, на которую нанесена эмуль сия из металлов платины и палла дия. После сушки бумага была экспонирована под негативом ин тенсивным ультрафиолетовым све < Простота композиции и том. Обработка осуществлялась отсутствие искусственности в растворе щавелево-кислого калия, и надуманности в ней со а затем отпечаток перед промывкой здают особенно импрес был погружен в раствор соляной сивный образ человека, кислоты. На получение одного такого на лице которого выража отпечатка может уйти три дня, а сам ются как сила целеустрем процесс требует опыта и терпения.

ленности, так и слабость старости.

ГЛАВА ТРЕТЬЯ ДВОЙНЫЕ и ГРУППОВЫЕ ПОРТРЕТЫ СЛУЧАЙНЫЕ ВСТРЕЧИ V Л отя большинство фотогрэ / \фов-портретистов зарабаты вает на жизнь тем, что делает фо тографии, которые им заказывают клиенты, некоторые из них на столько постигли искусство созда ния портрета, что часть их работ имеет философскую направлен ность. Объектами на подобных портретах могут быть случайные встречные - люди, которых фото граф, ценящий в портрете искрен ность, просто встретил на улице и попросил попозировать или же сфотографировал без их ведома.

Когда мы смотрим на портрет, мы не просто видим физический облик объекта, его внешние дан ные. Часто фотографу удается проникнуть "под кожу" объекта, предоставив нам возможность увидеть внутренний мир портрети руемого, его личность. Высоко качественные портреты подобного рода имеют свой рынок сбыта, хотя завоевать его довольно трудно.

Некоторые галереи, например, ФОТОГРАФ:

специализируются на организации Энтони Оливер некоммерческих фотовыставок, КАМЕРА:

в то время как другие художествен 6x6 см ные галереи, имеющие более об щую направленность, периодиче- ОБЪЕКТИВ:

ски проводят фотовыставки, 80 мм на которых коллекционеры могут Экспозиция:

приобрести отдельные фоторабо /бо с и f/ ты. Издательский мир - еще одна ОСВЕЩЕНИЕ:

возможность для подобных фото дневное графий: это публикация в книгах и вспышка и журналах.

Х Мужчина бережно об нимает свою спутницу за плечи, а на лицах этой пары, смотрящей прямо в объектив камеры, можно прочесть самые разные эмоции, в том числе и не доверие.

Л 0 судьбе этик персона жей мы можем только до гадываться. Хотя они и являются бедными и без домными, выражение их лиц говорит о том, что они Т Вспомогательная вспы все еще сильны, а их дух не шка чаще всего применяет сломлен.

ся для того, чтобы ее свет отразился от потолка и стен, создавая эффект не ФОТОГРАФ:

прямого выравнивающего Стив Пайк освещения. Однако на от крытом воздухе, где труд КАМЕРА:

но отыскать отражающие 6x6 см поверхности, ее можно ис ОБЪЕКТИВ:

пользовать непосредствен 100 мм но для создания на снимке атмосферы жестокой ре Экспозиция:

альности. Вспышка закреп /б0 С И f/ лена на кронштейне каме ОСВЕЩЕНИЕ:

ры достаточно высоко, портативная вспышка чтобы устранить эффект "красных глаз".

Х Принявшие официаль ные позы и прямые, как шомпол, эти два солдата ФОТОГРАФ:

Армии спасения сфото- Стив Пайк графированы на фоне про КАМЕРА:

стого занавеса с целью 6x6 см подчеркнуть ограниченный ОБЪЕКТИВ:

тональный диапазон, со 120 мм ставляющий изображение.

Экспозиция:

/зо с и f/ ОСВЕЩЕНИЕ:

2 студийные вспышки Х На этом групповом пор трете трех мальчиков из ирландского походного ФОТОГРАФ:

оркестра явно ощущается Стив Пайк как охватившая их гор КАМЕРА:

дость, так и подростковая бхб см неуклюжесть. И хотя цвет ОБЪЕКТИВ:

их униформы уже является 80 мм интенсивным, его сделали еще более насыщенным Экспозиция:

путем обработки пленки 1/60 С И f/ специальными фотохими ОСВЕЩЕНИЕ:

катами, предназначенны 2 студийные вспышки ми для цветных негативов.

ЦВЕТНОЕ ИЛИ ЧЕРНО-БЕЛОЕ ФОТО?

тех случаях, когда вы не спе- снимков. Точно так же портрет Позаботьтесь о свободе выбора циализируетесь на изготовле- человека с прекрасными голубыми В Наиболее разумный и гибкий под нии цветных или черно-белых глазами или же яркими каштано ход к проблеме выбора варианта фотографий, постарайтесь заранее выми волосами окажется значи заключается в том, чтобы оставить обсудить с клиентом, какой из двух тельно менее интересным, если за собой свободу выбора. Если вариантов следует выбрать. будет выполнен в черно-белом снимать на цветную диапозитивную В некоторых случаях нет необ- варианте. С другой стороны, пленку, то у вас появится возмож цвет второстепенных элементов ходимости долго обсуждать выбор.

ность сделать:

Если, например, речь идет о сва- композиции (одежды, интерьера Х цветной слайд и т. п.) может сыграть отрица дебных фотографиях, то такой Х цветной отпечаток тельную роль, отвлекая внима фактор, как цвет платья невесты Х черно-белый отпечаток и свадебный букет, может оказать- ние от лица или фигуры Х черно-белый слайд объекта.

ся решающим в пользу цветных Некоторые из этих процессов требу ют дополнительного копирования, поэтому вам следует быть готовым к тому, что качество снимка может ухудшиться. Помните также о том, что каждая последующая операция неизбежно ведет к увеличению стоимости фотографии для клиента.

ФОТОГРАФ:

Джое Спрейнджерс КАМЕРА:

6 х 4,5 см ОБЪЕКТИВ:

70 мм Экспозиция:

/i5 С И f/ ОСВЕЩЕНИЕ:

4 студийные вспышки Ч Х Используя цветной но-белый вариант выгля негатив-оригинал, фото- дит несколько мягче: золо граф получил как цвет- то на платье женщины, ной, так и черно-белый от- синяя рубашка мужчины печатки. Цветное фото на переднем плане и крас представляет собой груп- ная футболка фигуры повой портрет с прекрас- на заднем плане не вы ной композицией и выве- деляются резко на об ренным освещением, на щем фоне, а потому и не котором четко и ясно вид- отвлекают внимание зри ны детали объектов. Чер- теля.

ДНЕВНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ.

сновное преимущество а тени приобретают более резкие Х Дневной свет способен создавать самые разнооб Остудийного освещения очертания. После полудня, когда разные световые эффекты:

либо вспышкой, либо лампой солнце начинает опускаться от мягкого и ровного осве накаливания заключается в том, к горизонту, качество света вновь щения до контрастного и что в этом случае можно предви- меняется - тени становятся длин бескомпромиссного. При деть, каков будет результат. нее, а его цветовая гамма переме съемке этого портрета осве Однако естественное дневное щается ближе к желто-красному щенность лиц объектов освещение обладает определен- диапазону спектра.

была настолько высока, ными свойствами, благодаря Но на качество дневного света что позволила установить которым многие фотографы влияет не только время суток.

экспозицию, благодаря ко отдают предпочтение имен Оно в огромной степени зависит торой получился совер но ему.

также от таких факторов, как по- шенно черный фон.

Дневной свет - совершенно года и время года.

непредсказуем. Ранний утренний Однако именно потому, ФОТОГРАФ:

свет, когда солнце только-только что дневной свет имеет столько Мэйкен Круз взошло, обычно очень мягок оттенков и может создавать самое КАМЕРА:

и окрашен в теплые тона. По мере разное настроение, его и предпо 35 мм продвижения солнца в зенит свет читают многие фотографы становится жестче, в нем появляет- портретисты, приверженцы ОБЪЕКТИВ:

ся все больше голубого цвета, дневного освещения.

90 мм Экспозиция:

/250 С И f/ ОСВЕЩЕНИЕ:

дневное Л Непрямой дневной свет при ясном безоблачном небе попадает в студию че рез окно, которое было ча стично заклеено черным материалом с целью со здания эффекта прожек торного освещения.

Х При съемке на цветную пленку применение одновре -4 При фотосъемке ребен- менно дневного освещения и вспышки не приводит ка рекомендуется прово- к возникновению проблем.

дить фотосеанс дома у Х Дневной свет в студии, окна которой выходят на север клиента. Поездка в студию (в северном полушарии), будет более ровным и непря и незнакомая обстановка в мым, чем в студии с окнами на юг, куда попадает больше ней могут подействовать прямых солнечных лучей.

на ребенка отрицательно.

Х Дневной свет, поступающий сквозь маленькие окна, обычно является более жестким и контрастным, чем свет, проходящий через большие окна.

Х Для получения мягкого рассеянного света используйте большие листы кальки, гардины или другие полупрозрач ФОТОГРАФ:

ные материалы для занавешивания ими окон.

Мэйкен Круз Х Так как дневной свет безоблачного синего неба имеет КАМЕРА:

холодный оттенок, то для уменьшения данного эффекта 35 мм применяйте специальные фильтры.

ОБЪЕКТИВ:

Х Поскольку величина экспозиции при дневном освеще зум-объектив нии подвержена быстрым и резким изменениям, опреде 28-70 мм ляйте ее непосредственно перед тем, как нажать на кноп ку затвора.

Экспозиция:

/125 С И f/11 Х Чтобы дети не скучали, ожидая своей очереди в сту дии, приобретите для них несколько настольных игр ОСВЕЩЕНИЕ:

и игрушек.

дневное Х Большие окна обеспечи ли достаточное количество непрямого света. Снимая с рук, фотограф имел воз можность проявить боль шую мобильность.

Х В качестве основного ос вещения для этого портре та использовался дневной свет яркого облачного неба. Единственный до полнительный источник света здесь - серебристый рефлектор, поставленный под таким углом, чтобы еще немного подсветить лица детей.

ФОТОГРАФ:

Найджел Харпер КАМЕРА:

35 мм ОБЪЕКТИВ:

135 мм Экспозиция:

/бо с и f/5, ОСВЕЩЕНИЕ:

Т Для заполнения теней и дневное сглаживания контраста при и рефлектор съемке на открытом возду хе очень удобны неболь шие переносные рефлек торы.

МОДЕЛИРОВАНИЕ ОСВЕЩЕНИЯ увеличением количества если свет, падающий на объекты, ленное освещение, падающее объектов возрастает и коли- является отраженным или рассе С на объекты слева или справа;

если чество технических и эстетических янным.

же вы используете фронтальное проблем, особенно если вы хотите Вследствие постоянной необхо освещение, а объекты расположены получить очень точные результаты.

димости тщательно контролиро приблизительно в одной плоскости, При этом проблемы, связанные то вышеназванную проблему ре- вать освещение, источники непре с тем чтобы объекты чувствовали рывного света, такие, как лампы шить гораздо проще.

себя перед камерой достаточно Освещение, падающее на объ- накаливания и, конечно же, есте непринужденно, не исчезают, зато екты сверху,- еще один светотех- ственный дневной свет, часто к ним прибавляются новые: напри оказываются более удобными нический прием, к которому часто мер, когда вы фотографируете для работы, чем вспышки. Свет прибегают фотомастера. Когда пары или группы, необходимо, от вспышки занимает такой корот источник света располагается выше чтобы все объекты приняли соот кий промежуток времени, что не объектов, то тени, падающие вниз, ветствующие позы в один и тот же обычно не создают проблем. Прав- возможно предвидеть результаты момент.

получаемого освещения. Вспышки да, следует внимательно следить в профессиональных студиях обыч Основная проблема с освеще- за тем, чтобы тени, отбрасываемые но оснащены встроенными лампа носом на рот и подбородок, нием заключается в том, чтобы при необходимости были нейтра- ми моделирующего света, благода тени от одного объекта не падали лизованы дополнительным фрон- ря которым можно определить на визуально значимые участки ярко освещенные или же затенен тальным освещением. В любом другого. Особенно это касается той ситуации, когда в качестве рисую- случае тени получаются менее рез- ные участки в кадре, что значитель но облегчает работу фотографа.

щего света применяется направ- кими, а значит, и не так заметны, < Чтобы добиться пра вильного освещения дан ной группы потребовался отдельный источник света для каждого лица. Прибо ры с одинаковой световой интенсивностью были по ставлены на одном и том же расстоянии от объектов.

Балансировка света таким способом является важной, так как тени от одного ис точника света заполняются светом другого осветитель ного прибора. Еще один источник света, находя щийся за кадром, исполь зуется для подсветки бу мажного фона.

Х На этом портрете объек ты расположены спиной друг к другу, а их лица не ФОТОГРАФ:

находятся в одной плоско- Джое Спрейнджерс сти, и поэтому освещение КАМЕРА:

должно быть тщательно 6 х 4,5 см смоделировано. Обратите ОБЪЕКТИВ:

внимание на отблеск света 80 мм в глазах каждого объекта благодаря ему лица жен Экспозиция:

щин оживают. Для созда- /60 с и f/ ния более темного тона на ОСВЕЩЕНИЕ:

периферии снимка исполь 4 студийные вспышки зован тот же прием, что и при изготовлении виньетки.

А Рисующий свет для данного портрета был по ФОТОГРАФ:

лучен при помощи студий Гари Италиаандер ной вспышки с большим КАМЕРА:

софтбоксом, поставленной слева от камеры. Вторая 6 х 7 см вспышка, так же оснащен ОБЪЕКТИВ:

ная софтбоксом, была рас 80 мм положена на значительном Экспозиция:

расстоянии справа от каме 1/бо с и f/ ры и обеспечивала запол няющий свет, тогда как ОСВЕЩЕНИЕ:

третий источник света, сто 3 студийные вспышки ящий внизу позади деву ( 2- е софтбоксами) шек, использовался для получения некоторого оре Х ола на стене за объектами.

Х На этом привлекатель ном двойном портрете за печатлены две сестры го лова к голове, обе одеты в черное, а темные волосы обрамляют их лица. Если фотограф не учтет потен циальные проблемы, то рука, например, на конеч ном отпечатке может выг лядеть весьма неуместной.

< Судя по этому двойному портрету, между объекта ми и фотографом устано вились хорошие отноше ния. На снимке объекты выглядят счастливыми, и, кажется, позирование пе ред камерой доставляет им огромное удовольствие.

ФОТОГРАФ:

Найджел Харпер КАМЕРА:

б х 4,5 см ОБЪЕКТИВ:

120 мм Экспозиция:

/125 С И f/ ОСВЕЩЕНИЕ:

5 студийных вспышек ( 1-е софтбоксом) Х^ Основное освещение получено при помощи двух вспышек слева от камеры.

Первая, ближе к центру, благодаря софтбоксу, дает рисующий свет. Вторая, имеющая меньшую ин тенсивность и несколько большую направленность, не оснащена рассеивате лем, и поэтому дает более яркий свет. Третья вспыш ка, вверху, сразу же за объ ектами, обеспечивает до полнительное освещение, в то время как четвертая и пятая вспышки, позади портретируемых, создают контровое и фоновое осве щение.

116.

Х Гак как объекты распо ложены в одной плоскости, а освещение построено со четанием верхнего, рассе янного и отраженного, све та, создается впечатление, что на снимке запечатлены не мальчики, а маленькие бесы.

А Дополнительной про ФОТОГРАФ: блемой при установке освещения для этого сним Гари Италиаандер ка оказались очки мальчи КАМЕРА:

ка на левом фланге, стекла 6х7см которых могли дать блики.' ОБЪЕКТИВ:

О наличии верхнего света 80 мм можно судить по неболь шим теням под сложенны Экспозиция:

ми руками мальчиков, тог 1/60 С И f/ да как основной свет дает ОСВЕЩЕНИЕ:

студийная вспышка, осна 2 студийные вспышки щенная софтбоксом и сто ( 1-е софтбоксом) ящая слева от камеры.

и рефлекторы Рефлектор справа от каме ры и вблизи от объектов отражает достаточно света, чтобы устранить большую часть теней на их лицах.

< Очень простое освеще ние для данного снимка подчеркивает удивительно приятную внешность бра тика и сестрички.

ФОТОГРАФ:

Мэйкен Круз КАМЕРА:

6x7 см - ОБЪЕКТИВ:

120 мм Экспозиция:

/зо с и f/ ОСВЕЩЕНИЕ:

2 студийные вспышки ( 1-е софтбоксом) и рефлекторы Х Единственным источни- печивает почти одинаковое ком фронтального света для освещение лиц объектов с данного снимка является двух сторон. Позади объек студийная вспышка с софт- тов и вне поля зрения каме боксом, расположенная ры еще один источник све чуть левее камеры. Боль- та направлен на фоновую шие рефлекторы справа от бумагу, создавая совер камеры отражают большую шенно белый фон, очерчи часть света, который обес- вающий волосы объектов.

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ СПЕЦЭФФЕКТОВ портретной съемке желатель- Х Хотя единственным этот совершенно прямой" портрет.

но избегать чрезмерного увле- спецэффектом, использо В Корона в виде серебристых лучей ванным в данном случае, чения спецэффектами, в против антенн оказалась слишком тяже было золотистое тонирова ном случае полученный портрет лой, чтобы не свалиться с головы ние в сочетании с умело может слишком сильно отличаться объекта, поэтому в качестве опоры примененной косметикой, от первоначального замысла.

пришлось использовать швабру футуристическим голов Очень часто при неудачном ис (которая не видна на снимке).

ным убором и раскрашен пользовании спецэффектов Фоном служит большой разрисо ным фоном, оно создает объект просто-напросто поглоща ванный холст, на котором изобра портрет, от которого труд ется ими.

жено небо и который благодаря но оторвать взор. Располо уменьшению глубины резкости Приемы, использованные для жение объекта в кадре получился расплывчатым и поэтому получения этого портрета, являют продиктовано главным об не акцентирует внимание зрителя собой прекрасный пример того, разом размерами головно на второстепенных деталях. После го убора.

как относительно незначительные проявления полученному отпечатку изменения во внешнем облике был придан золотистый тон, объекта приводят к интересным, а после тонирования отпечаток был порой интригующим результатам. ФОТОГРАФ:

перефотографирован для того, Для гримировки данного объекта Манн и Ман применялась обычная косме- чтобы получить слайд большого КАМЕРА:

формата.

тика, после чего и был сделан 6 x 9 см ОБЪЕКТИВ:

120 мм Экспозиция:

/125 С И f/5, ОСВЕЩЕНИЕ:

2 студийные вспышки < Для фронтального осве щения объекта и фона ис пользована студийная вспышка с широким реф лектором, тогда как вто рая, помещенная за объек том, освещает его сзади, создавая отчетливый кон тур вокруг головы и плеч, что в свою очередь приво дит к появлению необхо димого разграничения между объектом и холстом на заднем плане.

Х ФОТОГРАФИЯ И ЖИВОПИСЬ дним из спецэффектов, предоставляющим широкие О возможности при создании фото портрета, является комбинирован ное использование фотографии и живописи. На первом этапе этого процесса проводится обычный фотосеанс, в ходе которого делает ся несколько снимков клиента, из которых затем отбираются са мые подходящие.

После этого клиент высказывает свои пожелания, на каком нарисо ванном фоне он или она хотели бы видеть свой портрет. Это может быть, например, определенный пейзаж, связанный с детством заказчика, или же интерьер комна ты, или даже какая-нибудь вооб ражаемая картина, навеянная лите ратурным произведением.

Возможно, клиент даже принесет фотоснимок пейзажа или комнаты или же иллюстрацию из книги или журнала.

Когда решение принято, ориги нал репродуцируется на холсте, где обычными масляными красками рисуется фоновая картина. Полу ченный портрет делают глянцевым, помещают в рамку и вешают на стену.

ФОТОГРАФ:

Гари Италиаандер ХУДОЖНИК:

Майкл Италиаандер Х Комбинация фотогра фии и написанной маслом картины с целью получения оригинального портрета.

НАЛОЖЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЙ еобычное сопоставление на одном негативе с затененными масштабов объекта, его фор- участками на другом, можно Н мы и сущности,- одно из возможных отпечатать оба негатива на одном применений фототехники, извест- листе фотобумаги.

ной как печать методом "сэндвич", Данным методом можно который заключается в одновре- пользоваться как при работе менном печатании двух кадров с негативами, так и с цветными на одном листе фотобумаги. слайдами, только в этом случае придется печатать на позитивной Если посмотреть на негатив, фотобумаге (бумаге, на которой можно заметить, что темные участки позитивный отпечаток получают оригинала имеют малую плотность, с позитивного оригинала).

а светлые - большую;

другими Для печати методом "сэндвич" словами, там, где на оригинале на негативной/позитивной фото тень,- на негативе прозрачная бумаге годятся и цветные, и черно пленка, а там, где запечатлены белые негативы. Кроме того, детали объекта, на пленке можно накладывать негативы один зафиксированы участки различной на другой для получения комбини степени плотности. Это означает, рованного отпечатка.

что, совмещая детали изображения Выберите те изображе ФОТОГРАФ:

ния, совмещение которых Стив Пайк представляется вам удач КАМЕРА:

ным. Иногда вам может 6x7 см понадобиться увеличи ОБЪЕКТИВ:

тельное стекло. Слишком плотные изображения при 180 мм (силуэт), наложении друг на друга 90 мм (лицо в деталях) могут не пропечататься.

Экспозиция:

/б0 С И f/ ЭФФЕКТЫ:

После отбора негативов метод "сэндвич" тщательно совместите нужные изображения.

Если необходимо, скрепи те их по краям пленки или пазов клейкой лентой. По местите негативы в рамку держатель фотоувеличи теля.

Х Путем тщательного со вмещения силуэтного про филя одного объекта, Вставьте рамку-держатель которому на негативе-ори в фотоувеличитель, вык гинале соответствовал уча лючите свет в комнате и сток чистой пленки, с де включите фотоувеличи тально проработанным тель. Проверьте, удовлет лицом другого объекта воряет ли вас полученное был получен комбиниро совмещение изображе ванный отпечаток на од ний. Если да, сделайте ном и том же листе фото пробный отпечаток для бумаги.

определения экспозиции.

ДЕКОРАТИВНЫЕ ЭФФЕКТЫ.

екоторые спецэффекты виден снимаемый объект. Х Благодаря доминирова нию ярко-красного цвета и зависят не только от техни- После обработки и сушки Н сердечек, данный портрет полученный слайд был вставлен ческих возможностей применяемой идеально подходит для от в диапроектор и спроецирован фотоаппаратуры и технологическо крыток-поздравлений с на экран.

го уровня фототехники, но днем Святого Валентина.

На этом этапе еще несколько и в не меньшей степени от умения украшений были прикреплены декоратора. Первым шагом на пути непосредственно к экрану со спро создания этого "многослойного" портрета была установка студийно- ецированным изображением. ФОТОГРАФ:

Манн и Ман Например, по периметру изобра го стенда-отражателя (задника) жения были дополнительно разме с большим круглым бумажным КАМЕРА:

щены цветы, а украшения веером, а затем размещение 6x9 см в виде сердечек - на бровях жен объекта перед стендом. Далее ОБЪЕКТИВ:

щины. Кроме того, крохотные между камерой и объектом была 100 мм бусинки были приклеены к каждо сооружена конструкция еще для Экспозиция:

му кончику спроецированных рес нескольких вееров, украшенных /i5 с и f/ ниц. После всего этого полученное бумажными цветами, блестками (оригинал), изображение было перефотогра и цветной бумагой, с большим /б0 С И f/ фировано на слайдовую пленку.

отверствием, сквозь которое (спроецированное изображение) Х Расположение декора- студийной вспышкой и ций для этого снимка тоже софтбоксом из точки съем напоминает "сэндвич": ки, а задний план - еще объект помещен между одной вспышкой, находя двумя стендами-отражате- щейся позади объекта вне лями с веерами. Передний поля зрения камеры.

план и объект освещены ОТДЕЛЕНИЕ ЭМУЛЬСИИ.

екоторые пленочные эмуль- Х Для достижения данно го эффекта тонкий участок сии делаются на специальной Н эмульсии с запечатленным желатиновой основе, которая мо изображением был отде жет растворяться в теплой воде, лен от основы, подвергнут оставляя на плаву слой пленки искажениям с целью полу с запечатленным изображением.

чения трещин, которые вы С этим очень тонким слоем можно ведете, а затем осторожно производить различные манипуля помещен на лист высокока ции, прежде чем поместить его чественной бумаги. После на другую основу, прикрепив этого его сфотографирова на место специальными клеящими ли, чтобы получить отпеча средствами. Подобный прием дает ток, который можно рас возможность подвергать изобра красить вручную перед тем, жение разнообразным интересным как перефотографировать искажениям, зависящим от степени еще раз.

воздействия на него. Однако сле дует помнить, что данная техника является экспериментальной, ФОТОГРАФ:

и поэтому результаты таких опытов Джое Спрейнджерс очень трудно предсказать и часто КАМЕРА:

невозможно повторить.

6x7 см ОБЪЕКТИВ:

120 мм ЭФФЕКТЫ:

отделение эмульсии и раскраска вручную Альтернативный прием Похожий результат можно получить, если поместить два переэкс понированных слайда в диапроектор, спрое цировать их на экран и сфотографировать.

Экспонированные нор мально или недоэкспо нированные слайды не способны пропустить количество света, необ ходимое для получения достаточно яркого изоб ражения.

ГЛАВА ПЯТАЯ ПОРТФОЛИО СТРАТ МАСТДРИС.

Корпоративный портрет - это портрет, который всегда иллюстрированные фотографиями брошюры используют делается на заказ и никогда не допускает отклонений ся для привлечения внимания общественности как к самой от требуемого результата. Основными заказчиками подоб- компании, так и к тем ее представителям, которые обра ных фотографий выступают крупные компании, акционер- щаются к держателям акций с предложением доверить им ные общества, учреждения и организации, которые заин- свои деньги. Еще одним клиентом, заказывающим корпо тересованы в создании соответствующего имиджа в глазах ративные фотографии, являются компании, стремящиеся общественности для определенных целей. Например, заключить выгодный контракт. В современном мире компания занята подготовкой ежегодного отчета перед острой конкуренции все, что помогает одной компании держателями акций. Вместо того, чтобы публиковать выглядеть предпочтительнее своего конкурента в глазах десятки страниц с цифрами, в которых мало кто понимает, потенциального заказчика, может иметь критическое кроме тех, кто разбирается в бухгалтерском деле, директо- значение.

ра могут принять решение об опубликовании отчета, Корпоративные портреты развешиваются компаниями изданного в виде дорогого журнала. В преамбуле к соб в помещениях, где часто бывают посетители, например ственно отчету вы можете обнаружить краткое описание в конференц-залах, приемных и офисах,- фактически истории компании, фотографии офисов и других зданий, повсюду можно увидеть такие фотографии, способствую принадлежащих компании, и, что более важно, портреты щие созданию положительного имиджа компании.

ключевых фигур компании, начиная от правления и закан И, наконец, еще одна сфера использования корпоратив чивая нижним производственным звеном, сопровождае ных портретов - газеты и журналы, освещающие бизнес.

мые информацией об их деятельности.

Портрет с удачно составленной композицией и выверен ным освещением может сыграть решающую роль в том, К портретной съемке прибегают также и те компании, сколько внимания читатель уделит той или иной статье.

которые распространяют свои акции. В таких случаях К корпоративному портрету предъ являются те же требования, что и к любому другому удачному портре ту: правильно выбранные точка съемки, освещение (естественный дневной свет или вспышка), перед ний план и фон - все это должно способствовать тому, чтобы объект выглядел на снимке наилучшим об разом.

< А На первом снимке (слева) объект находится за столом.

Для заполнения кадра съемка была произведена под низ ким углом, в результате чего на переднем плане доминиру ет стол. На втором снимке (вверху) в кадре присутствует еще один объект, а настольная лампа переставлена в другое место, так как ее расположение в середине композиции от влекало внимание. Включение в кадр второго объекта по влекло за собой изменение точки съемки, и теперь стол не является доминирующим.

Х Угол съемки имеет важное значение для передачи роста объекта. При съемке под низким углом человек кажется выше, чем на самом деле. Камера, смотрящая на объект сверху, уменьшает его рост.

Х Цель этого корпоративного портрета - показать, что офис клиента, из окна которого видна Темза, находится в пре стижном районе Лондона, и тем самым произвести на по сетителей благоприятное впечатление. Основным освеще нием здесь является дневной свет, проходящий через окна.

Однако с целью смягчения контраста вспомогательная вспышка была направлена на участок пола перед объектом, для того чтобы часть отраженного света попала на его лицо.

Ни один буклет или проспект не может включать только те корпоративные фотографии, на которых запечатлен лишь персонал компании. Поэтому искусство фотографа состоит в том, чтобы сделать содержание снимка более интересным, включив в композицию какие-нибудь окру жающие предметы или интерьер офиса.

А Этот кажущийся незатейливым двойной портрет был снят под таким углом, чтобы полностью использовать возмож ности отражающей поверхности бассейна в холле здания, где расположен офис заказчика.

Х Перед вами снимок с тщательно смоделированным ос вещением и композицией. На нем запечатлена одна из де ловых встреч в офисе клиента. Хотя расположение объек тов выглядит случайным, все элементы переднего плана:

хрустальный бокал, очки, отпечатанные страницы и авторуч ка - были преднамеренно размещены так, чтобы фотогра фия показалась еще более интересной. Использование ши рокоугольного объектива, с одной стороны, придает снимку необычное искажение, с другой стороны, обеспечивает до статочную глубину резкости. Важно было также не "пода вить" естественный свет, попадающий в помещение через окна и отражающийся от висящих на стене фотографий.

Поэтому для того, чтобы объекты не получились на снимке в виде полусилуэтов, была использована вспышка, дающая сильно рассеянный свет.

Можно сказать, что благодаря освещению и искусно со ставленной композиции данный корпоративный портрет "отмечен печатью высшей пробы". Фотограф мастерски использует свет прожектора, падающий на лицо объекта, расположенного на переднем плане, в то время как еще два объекта, находящиеся на заднем плане, обрамлены с одной стороны первым объектом, а с другой - самим прожек тором.

Х Для усиления впечатления от данного портрета в комна те были погашены все огни, а единственным источником света была вспышка.

Если объект занят какой-либо производственной деятель ностью или проведением опытов, возникает еще одна возможность для удачного снимка. Рекламируя то, что компания может предложить клиентам, вы должны со общить им как можно больше информации о различных аспектах деятельности этой компании.

Х Этот снимок, сделанный в лаборатории, демонстрирует высокий технический уровень компании. Благодаря удачной композиции, внимание зрителя плавно и естественно пере ходит от создающих перспективу рядов лабораторной по суды к собственно объекту.

Х Хотя в запечатленном процессе нет ничего возвышенно го, благодаря низкому углу съемки, вследствие которого ста нок служит рамкой, заключающей объект, а также благода ря высококонтрастному освещению, погружающему в полную темноту окружающее объект пространство, данный портрет сразу же приковывает внимание зрителя.

Х Построение этого портрета, где объекты находятся в ниж ней части кадра, таково, что он сразу же приковывает вни мание. Эффект от необычной окружающей обстановки уси ливается расположением камеры под углом, благодаря чему создается сильно выраженная диагональная композиция.

Х Приходилось ли вам замечать, что иногда реклама на те- само название компании. Оно запечатлено не только на левидении по той или иной причине является особенно за- фоне темной стены комнаты, но и еще раз появляется в виде нимательной, но в то же время вы не можете вспомнить на- отражения на гладко отполированной поверхности стола на звание рекламируемого продукта? Иногда зрительный ряд переднем плане. Источник света слева играет двойную роль.

сделан настолько хорошо, что он отодвигает информацию Он не только обеспечивает рисующее освещение объекта на на второй план. Автор помещенного здесь корпоративного правом фланге, но и четко очерчивает контровым светом го портрета изящно избежал попадания в подобную ловушку, ловы и спины двух сидящих объектов, таким образом от использовав в качестве центрального элемента композиции деляя их от фона и "подвигая" ближе к переднему плану.

Стив ПАЙК.

Стив Пайк считает себя в основном фотографом-портрети- документирования определенной эпохи путем фотосъемки стом, хотя внешность его объектов - лишь часть того, лиц тех, кто является ее неотъемлемой частью.

что он надеется запечатлеть. Посредством бесед с теми, Многие из работ Стива, хотя далеко и не все, тематичны кого он фотографирует, Стив пытается проникнуть по своему характеру. Одна из его фотосерий посвящена, в их внутренний мир, хоть немного понять то, что при- например, исключительно философам, другая - ветера шлось пережить его объектам и что оказало решающее нам, а военные послужили вдохновением для третьей.

влияние на формирование их как личностей. В результате Его серия под названием "Прощение" была снята в Север этого его снимки - своего рода диалог с портретируемы- ной Ирландии. Все, кто запечатлен на этих фотографиях, ми, а не просто фиксирование того, как люди выглядели это люди, которые рассказывали ему о своем ужасном в определенный момент своей жизни. личном и семейном опыте и лишениях в этой разрываемой войной провинции. Последняя книга Стива "Память", Впервые Стив взял в руки камеру в 1981 году, и почти выпущенная им совместно с одним из писателей, затраги в то же время ему попалась на глаза фотография группы вает проблемы миграции и включает фотоснимки, сделан стариков, последних, еще живущих, участников битвы ные им на протяжении всей его многолетней карьеры при Ватерлоо. И именно этот случай навел его на мысль фотографа.

об огромном потенциале фотографии как средстве А Дерек Джарман, 1984 Х Шабба Рэнкс, Эта фотография кинематографиста Д. Джармана была сня- На данном портрете один из ведущих рэпперов Ямайки та Стивом камерой с широкоугольным объективом. Снимок Шабба Рэнкс снят в один из редких для него моментов пол сделан с экспозицией '/8 и f/8 условиях освещения, со- ного спокойствия. Фотосеанс проводился в номере гостини здаваемым естественным светом, проникающим через окно цы, куда Рэнкс прибыл весь в золоте, сопровождаемый те в доме Джармана. Тень на его бу - это тень от кактуса, сто- лохранителями. Освещение получено от студийной вспышки ящего на подоконнике. "Джарман оказывал и всегда будет с софтбоксом, а цветовой эффект - результат обработки оказывать на меня огромное влияние". пленки фотоматериалами для цветных негативов.

Х Джастин Вотрин, Этот портрет Д. Вотрина, участника первой мировой вой ны, - одна из фоторабот, входящих в серию "Ветераны". Фо тография снята при дневном свете на северо-востоке Фран ции с использованием экспозиции 1/8 с и f/8. "Я помню, что местность была абсолютно голой и сильно пахла дезин фицирующими веществами, но более всего меня поразили манера держаться и достоинство этого человека..."

А Квентин Крисп, Стив очень давно хотел встретиться с писателем Квентином Криспом, чтобы сфотографировать его, и после длительной переписки они в конце концов встретились за обедом в Нью Йорке. "После обеда я провел два интереснейших часа, гу ляя по Нью-Йорку с Квентином, который был моим экскур соводом". Этот портрет снят на тротуаре около его дома с экспозицией 1/60 с и f/5,6.

Х Кристин Скотт-Томас, "Вместе со своим ассистентом я был занят организацией ос вещения, когда вошла фотомодель Кристин Скотт-Томас и села на край кровати позади меня. Ситуация была очень ес тественной. Я повернулся, измерил экспозицию и снял па рочку кадров. Не было произнесено ни слова". Цветовой эффект - это результат кросс-обработки слайдовой пленки фотоматериалами, предназначенными для цветных негативов.

Х Филлипа Фут, При встрече с философом Филлипой Фут Стив был поражен ее жизнерадостностью и одухотворенностью. "Я сфотогра фировал ее при естественном освещении во дворе дома.

Помню, в этот момент она рассказывала о своей дружбе с Айрис Мердок во время войны: "Нас более путало продви жение американской армии, чем самолеты Люфтваффе".

Экспозиция: '/s с и f/8.

А Си-Эл-А Джеймс, Когда Стив встретился и сфотографировал историка и по литического деятеля Си-Эл-А Джеймса, тот жил в одном из районов Лондона. "Я встретился с ним в 1989 году, незадол го до его смерти. Из-за болезни он уже не мог говорить. Я считаю, что это одна из самах значимых фотографий, сде ланных мной". При съемке использовано естественное днев ное освещение и экспозиция '/а с и f/8.

КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ О ФОТОГРАФАХ Саймон Александер Родился в Лондоне и после получения 555А Finchley Road степени бакалавра по физике и филосо London NW3 7BJ фии в Лондонском университете обра тился к фотографии. Занимается люби UK тельской фотографией с 15 лет и, Telephone: +44 (171) несмотря на то, что является самоучкой or (0956) занял второе место на престижном кон Саймон родился в творческой семье курсе портретов Джона Кобала в 1968 году. Его отец был архитектором, в 1994 году.

а мать - писателем и художником. Сай мон вырос на Ближнем Востоке и в Син- Фото на стр. 42- гапуре, а в 1985 году вернулся в Брита нию для завершения образования. После окончания средней школы поступил в колледж искусств, а затем театральную школу. Впоследствии получил степень по искусству (специализация - фотогра фия) в университете Дерби, который закончил в 1992 году, имея в активе две фотовыставки в Британии и Германии.

В 1994 году Саймон переехал в Лондон, где продолжил работу, специализируясь на портретной фотографии в журналах Harpers & Queen, Art Review, Livewire, Business Marketing, Big Issue и Design Week. В настоящее время Саймон занят поисками агента, который помог бы ему Джулиан Деги увеличить объем получаемых заказов и 4 The Workshops обеспечить рост популярности в мире 43 Carol Street музыки и рекламы.

London NW1 OHT UK Фотона стр. Telephone: +44 (171) Fax: +44 (171) Фото на стр. 82, 83, 84, Марк Герсон 3 Regal Lane Regents Park Road London NW1 7TH UK Telephone: +44 (171) Fax: +44 (171) Фотокарьера Марка началась очень дав но. Вначале он преподавал фотографию в Королевских ВВС в конце второй миро вой войны. Это было в Париже в рамках Ричард Брейни программы общеобразовательного обу 109 Cheyne Walk чения и обучения по интересам.

London SW10 ODJ В 1947 году он обзавелся своей первой UK портретной студией, располагавшейся Telephone: +44 (0956) в центральном районе Лондона и зани Fax: +44 (171) мался своим бизнесом вплоть до 1987 го у него дома, где его жена занимается ад да, хотя и в разных фотостудиях.

министративными вопросами. Несмотря С 1987 года Марк - свободный худож на свою относительно непродолжитель ник. За годы своего творчества Марк ную фотокарьеру, Найджел уже получил провел множество фотовыставок, самы множество наград. В 1981 и 1982 годах он ми известными из которых были выстав выиграл конкурс фирмы Kodak за лучший ки в Лондоне.

портрет невесты;

он является обладате В ноябре 1995 года проводилась ретро- лем более 40 фотонаград фирмы Fuji, спективная выставка его работ в Нацио- звания свадебного фотографа года нальной портретной галерее. В 1966 году Fuji-1994 и приза Харгривса за победу Марк был принят в Британский институт на конкурсе свадебной фотографии профессиональных фотографов. в 1994 году. Кроме занятий фотобизне сом Майкл также находит время для чте Фото на стр. 28-9, 40- ния лекций по фотоделу как в Британии, так и за границей.

Фото на стр. 30-1, 32-3, 35, 68, 69, 70-1, 72-3, 110-1, Найджел Харпер ABIPP AMPA CrGWP 21 George Road Stokenchurch, High Wycombe Buckinghamshire HP14 3RN UK Telephone: +44 (1494) В 1988 году, перепробовав множество профессий, Найджел решил попытать счастье и превратить свое хобби в при носящую радость профессию. Он принял участие в семинарах фирмы Fuji, на кото Роберт Холлманн рых рассматривались вопросы фо 72 Castle Road тосъемки свадебной церемонии и порт Hadleigh ретной фотографии. Этого было Benfleet достаточно, чтобы вдохновить его на де Essex 5S7 2AT монстрацию своих природных способно UK стей в вышеназванных областях фотогра Telephone: +44 (01702) фии. Сегодня он делает свой бизнес Фото на стр. 43, 89 в фотостудии, которая расположена Гари Италиаандер LBIPP ALCM(TD) PGCE 11 St George's Mews London NW1 8XE UK Telephone: +44 (171) Fax: +44 (181) К наивысшим достижениям Гари можно отнести то, что он являются обладателем Мэйкен Круз LBIPP золотой награды фирмы Kodak, членом The Coach House клуба Kodak Gold, учредителем клуба East Compton творческого портрета, председателем Shepton Mallet этого клуба в 1991-1995 годах, членом Somerset BA4 4IMR Британского института профессиональ- UK ных фотографов и членом Королевского Telephone: +44 (1749) фотографического общества.

Мэйкен - профессиональный фотограф с большим опытом создания свадебных Фото на стр. 18-1, 58, 59, 60, 61, 62, 63, фотографий и фотопортретов. Она нача 64-5, 67, 114-5, 117, 124- ла свою карьеру с работы в качестве фотомодели. В то время фотография была для нее скорее хобби, хотя и очень значимым. Этот опыт и врожденное чув ство фотокомпозиции позволили ей за няться фотографией профессионально.

Поначалу Мэйкен сосредоточилась на детском и общем фотопортрете, а затем расширила свой портфолио. Она твердо убеждена в том, что ее опыт пози рования перед камерой помогает ей Тревор Лейтон в работе с клиентами, особенно, когда 46 Crediton Road речь идет о принятии объектом есте London NW ственной позы. Ее творческий талант и многолетний опыт создают неповтори- UK Telephone: +44 (181) мый индивидуальный стиль.

Mobile: +44 (0831) Фото на стр. 73, 76-7, 78-9, 80, 81, 107, Фото на ар. 44, 46, 108-9, 118- Манн и Ман Unit The Dove Centre 109 Bartholomew Road London NW5 2BJ UK Telephone: +44 (171) Fax: +44 (171) Это необычное имя является комбинаци ей последних частей фамилий владель цев студии - Тессы Холлманн и Викки Джэшан. Тесса и Викки впервые встрети лись в колледже искусства и дизайна и стали партнерами в феврале 1992 года после трехлетней совместной работы в фотостудии одной из арт-компаний.

Их нынешняя студия сосредоточила свою Страт Мастдрис деятельность на фотосъемке людей, ЗЗА Byrne Road а большая часть их продукции предна London SW12 9HZ значена для журналов, газет и фирм, занятых в дизайне. Они создали фото- UK Telephone: +44 (181) декорации для одного из шоу Би-Би-Си, рождественские фотовитрины для уни- Mobile: +44 (0802) вермага Harvey Nichols, а также множе Фото на ар. 134, 135, 136-7, 138-9, ство книжных обложек, театральных 140-1, 142-3, 144, афиш и плакатов, в том числе и для Ко ролевского оперного театра.

Фото на стр. 123, Мат Маас Brandstraat 6131 СТ Sittard The Netherlands Telephone: +31 (046) Fax: +31 (046) Фото на стр. Энтони Оливер Стив Пайк 1 Rufus Street West Hill Villa London N16PE Coburg Place UK Old Town Telephone:+44 (171) 6134001 Hastings Fax: +44 (171) 7297673 East Sussex TN34 3HY UK Фото на стр. 21, 27, 45, 54, 55, 56, 57, Telephone: +44 (01424) 98- Fax: +44 (01424) Фото на стр. 91, 100-1, 102, 103, 127, 146, 147, \4S, 149, 150-1, 152, Николас Синклер с/о Jo Clark 13 Prowse PlaceLondon NW1 9PN Telephone:+44 (171) Fax: +44 (171) Хотя Николас Синклер родился в Лондо не, он изучал искусство в университете города Ньюкасл-на-Тайне с 1973 по год. С тех пор его работы часто выставля лись и публиковались в Британии, конти нентальной Европе и США. В настоящее время в Национальной Портретной Гале рее Лондона представлена постоянная экспозиция фоторабот Николаса.

Фото на стр. 34,93, 94~ концертного зала Блэкхит, где состоялись фессиональным фотобизнесом, Джое две фотовыставки ее работ. Она также также часто читает лекции не только в преподавала фотографию во Франции своей родной Голландии, но и во время работы в туристической компа- в Бельгии, Германии, Англии, Шотлан нии. Кроме того, что Линда регулярно дии, Норвегии и на Кипре.

выставляется в галерее Hays в Дептфорде, Фото на стр. 16, 22, 23, 24S, 36, 37, Лондон, она еще и является победителем 38-9, 504, 52, 53, 104, 105, 113, многочисленных фотоконкурсов.

Фото на стр. Линда Соул Джое Спрейнджерс FBIPP 33 Coleraine Road Dorpstraat 74- London SE3 7PF 4851 CN Ulvenhout UK The Netherlands Telephone:+44 (181) 8588954 Telephone: +31 (76) Fax: +44 (171) Fax: +31 (76) Линда Соул родилась в графстве Дюрам, Наряду с тем что Джое входит в состав Ирландия, а теперь она - свободный Британского института профессиональ художник и живет в юго-восточной части ных фотографов, он также является чле Лондона, зарабатывая на жизнь фотогра- ном Института профессиональных фото фией, главным образом фоторепортажа- графов Голландии. В 1970 году он открыл ми и документальными снимками. свое собственное дело, выполняя типич В 1983 году Линда вступила в Ассоциа- ную для фотографа работу. Однако цию независимых фотографов, в задачу к 1980 году он отказался от подобной которой входит подготовка и проведение практики и полностью посвятил себя различных фотомероприятий на местном выполнению специальных заказов.

уровне, в том числе и организация мас- Он трижды обладал Золотой камерой. За терских. Обучение фотографии проходит долгие годы своей карьеры Джое нео красной нитью через всю карьеру Линды. днократно побеждал на многих престиж Она читала лекции по фотографии ных конкурсах, а его наивысшим дости в различных школах и колледжах Брита- жением стало завоевание звания лучшего нии и за границей. С 1991 по 1993 год она свадебного фотографа года Англии в также являлась фотографом-резидентом 1992 и 1993 годах. Кроме занятий про БЛАГОДАРНОСТИ Публикация данной книги во многом стала возможной лишь благодаря щедрости многих фотографов-порт ретистов, предоставивших свои фо тографии бесплатно. Издатели хоте ли бы выразить им признательность и благодарность за их поистине нео ценимый вклад. Кроме того, издате ли хотели бы поблагодарить всех, кто запечатлен на фотографиях, включенных в эту книгу.

Издатели хотели бы выразить особую благодарность следующим лицам и организациям за оказанные профессиональную и техническую помощь и услуги, в частности: Кейту Патрику из журнала Art Line Magazine;

Коэну де Витте из Photoart;

Джосу Спрейнджерсу за обеспечение вклада голландских и бельгийских фотографов;

Е.Т. Archive;

а также производителям оборудования, чьи камеры, объективы, вспышки и дру гая осветительная аппаратура описа ны в начале книги, особенно импор терам Hasselblad (UK) Limited и Multiblitz.

Все иллюстрации в книге выпол нены Мадлен Харди и Майклом Хиллом.

THE PRO-PHOTO SERIES СТУДИЙНЫЙ ПОРТРЕТ РУКОВОДСТВО ПО КЛАССИЧЕСКОМУ ПОРТРЕТУ Джонатан Хилтон воспитывался в Сиднее (Австра лия). В 1973 году вернулся на родину в Англию.

Независимый писатель и издатель с большим опы том работы в области ремесел, садоводства, окру жающей среды. Проявляет особый интерес к фото-, графии и обладает соответствующими знаниями в области фотографии как статичной, так и видео.

За последние 15 лет написал, отредактировал и выпустил в свет 20 специальных книг по фотогра фии. Работа над предлагаемой читателю книгой позволила ему проявить себя во всех трех ипоста сях с участием дизайнера Фила Кэя, который име ет сходные интересы и опыт по оформлению книг в области фотографии и рекламы.

Книги, научные публикации

Blog