М. А. Горького Информационно-библиографический отдел 65-летию Великой Победы посвящается… Рекомендательный указатель
| Вид материала | Указатель |
- Библиографический указатель 5 корпус, комната 221, 392.54kb.
- А. С. Пушкина Информационно библиографический отдел Рекомендательный библиографический, 682.84kb.
- Рекомендательный библиографический указатель, 570.72kb.
- Информационно библиографический отдел, 46.4kb.
- Волгоградское муниципальное учреждение культуры Централизованная система городских, 958.94kb.
- Леонид Аншелович Фильштинский к 80-летию со дня рождения Биобиблиографический указатель, 947.87kb.
- А. М. Горького информационно-библиографический отдел календарь знаменательных и памятных, 828.26kb.
- Волгоградское муниципальное учреждение культуры, 3806.43kb.
- М. А. Булгакова Рекомендательный библиографический список, 620kb.
- Волгоградское муниципальное учреждение культуры, 2001.39kb.
^ ОКОПНАЯ ПРАВДА «ЛЕЙТЕНАНТСКОЙ ПРОЗЫ»
Важным этапом в эволюции военной прозы был приход в литературу поколения лейтенантов: Г. Бакланова, Ю. Бондарева, В. Богомолова, В. Быкова, К. Воробьева. Все они прошли войну в младших офицерских чинах и в своих произведениях отталкивались, главным образом, от личных впечатлений. Эти писатели возродили в военной прозе очень важное качество, свойственное лучшим образцам литературы первых послевоенных лет – достоверность, подлинность характеров и описаний. Они обогатили военную прозу щемящим лиризмом, проистекающим из обостренного юношеского постижения мира через опыт смертельных утрат. Живой образ воина возникал благодаря особой «исповедальной», субъективной манере повествования, моральный аспект становится главным. Война, утверждают авторы, – это не всегда подвиг, это тяжкий, изнуряющий труд.
Из внутренней логики развития фронтовой лирической повести выросли две новые тенденции. Одна – эта тенденция к исследованию нравственного размежевания людей в ситуации рокового испытания. Она лучше всего проявилась в творчестве Василя Быкова. Другая тенденция (экзистенциальная) получила наиболее сильное выражение в повестях и рассказах Константина Воробьева. Его герой, испытавший на себе катастрофу сорок первого года и все ужасы плена, приходит к постижению ужаса бытия и катастрофичности существования.
6. Бакланов, Г. Я. Июль 1941 года : роман ; Пядь земли : повесть / Григорий Бакланов. – М. : Вагриус, 2004. – 349 с.
^ 7. Бакланов, Г. Я. Мертвые сраму не имут ; Навеки – девятнадцатилетние : повести / Григорий Бакланов. – М. : Терра-Кн. клуб, 2005. – 312 с. – (Великая Отечественная).
Григорий Яковлевич Бакланов (р. 1923) осенью 1941 года ушел добровольцем в армию, служил рядовым на Северо-Западном фронте, был самым молодым солдатом в гаубичном полку. После окончания в 1943 году артиллерийского училища (ускоренный выпуск), командовал взводом, воевал на Украине, в Молдавии, Румынии, Венгрии, Австрии. Был тяжело ранен, имеет военные награды. Произведения Бакланова, основанные на жизненном материале Великой Отечественной войны, получили широкую известность. Писатель много работал в кино. Самая большая удача – фильм «Был месяц май» (1970), снятый по его рассказу «Почем фунт лиха» режиссером М. Хуциевым. Повести Бакланова «Южнее главного удара» (1957; первоначальное название «Девять дней»), «Пядь земли» (1959), «Мертвые сраму не имут» (1961), роман «Июль 41 года» (1964) и другие произведения – это духовный портрет поколения, которое в большинстве своем шло на фронт добровольцами, не дожидаясь призыва, и почти всё осталось на полях битв.
В повести «Навеки – девятнадцатилетние» (1979), удостоенной в 1982 г. Государственной премии, Бакланов снова возвращается к судьбе этого поколения. Автор стремится показать, что его герой, на которого всей страшной тяжестью обрушилась война, ещё мальчик, лишь ступивший на порог юности, мало что видевший в жизни, незащищенный. «Навеки – девятнадцатилетние» – это реквием по скошенному войной поколению, не щадившему себя, сражаясь с захватчиками.
Проза Григория Бакланова, исполненная высокого драматизма, одновременно излучает неизъяснимый тонкий лиризм, от многих её страниц исходит свечение добра и мудрости. В то же время он нетерпим ко всякого рода неправде и пошлости, оставаясь в своих суждениях сдержанным и немногословным. От книги к книге все сильнее, острее и глубже звучит мотив нетерпимости подлости, шкурничества, приспособленчества, демагогии и беззакония. Лучшие черты таланта Бакланова не тускнеют с годами, успешно противостоят разрушительному ходу времени.
О произведениях Г. Я. Бакланова
Быков, В. О правде войны и правде мира / Василь Быков // Дружба народов. – 1996. – № 11. – С. 177–178.
Огнев, В. Навеки девятнадцатилетние : Григорий Бакланов и его герои / Владимир Огнев // Юность. – 1985. – № 4. – С. 102–104 : портр.
^ 8. Бондарев, Ю. В. Горячий снег : роман ; Батальоны просят огня : повесть / Юрий Бондарев. – М. : Эксмо, 2005. – 639 с. – (К 60-летию Великой Победы).
Юрий Васильевич Бондарев (р. 1924) – один из ярких представителей «лейтенантской прозы» в отечественной литературе. Во время Великой Отечественной войны был эвакуирован из Москвы в Казахстан, затем – военное училище, первый бой на Сталинградском фронте, ранение. Выйдя из госпиталя, сержант Бондарев был командиром противотанкового орудия. Известность пришла к писателю после появления в печати повестей «Батальоны просят огня» (1957) и «Последние залпы» (1959).
Роман «Горячий снег» (1969) показал общую тенденцию литературы 1960–70-х годов: правда о войне становилась всё более горькой. Осознание ценности индивидуального человеческого бытия делает нестерпимым воспоминания о войне. Опираясь на конкретно-исторические события, писатель приближается к исследованию проблемы «ценности жизни, ценности человека там, где бытие становится лицом к лицу с небытием». Панорамность и эпичность повествования, параллельные сюжетные линии, взгляд на одни и те же события из солдатского окопа, с наблюдательного пункта лейтенанта, из генеральской ставки – всё это делает роман особенно глубоким и интересным, ставит его в один ряд с лучшими произведениями о войне. Герои романа ожили на экране в исполнении Г. Жжёнова, А. Кузнецова, Б. Токарева и других известных актеров в одноименном фильме режиссера Г. Егиазарова (1972 г.).
О произведениях Ю. В. Бондарева
Бузник, В. В. Перечитывая заново : о ранней прозе Юрия Бондарева / В. В. Бузник // Литература в школе. – 1995. – № 3. – С. 26–34.
Вахитова, Т. М. Поиск земли обетованной : о творчестве Юрия Бондарева / Вахитова Тамара Михайловна // Литература в школе. – 2005. – № 6. – С. 2–8.
Перова, Е. В. Повесть Ю. В. Бондарева «Батальоны просят огня» : XI класс / Перова Елена Владимировна // Литература в школе. – 2006. – № 5. – С. 31–32 : портр.
Прокурова, Н. С. «Война… обнажает характер человека» : урок по роману Ю. Бондарева «Горячий снег». 11 класс / Н. С. Прокурова, Л. И. Косивцова // Литература в школе. – 2004. – № 4. – Прил.: Уроки литературы. – С. 3–6.
^ 9. Богомолов, В. О. Момент истины : роман, повести, рассказы / Владимир Богомолов ; [предисл. И. Дедкова]. – М. : ОЛМА-Пресс, 2005. – 574 с. – (Серия «Победители»).
Содерж.: Момент истины (В августе сорок четвертого…) ; Иван; Зося ; В Кригере ; Первая любовь ; Сердца моего боль.
^ Владимир Осипович Богомолов (1926–2003) принадлежит к поколению, которое участвовало в войне совсем юным. Он был рядовым, командиром отделения, командиром взвода – стрелкового, автоматчиков и пешей разведки; был офицером разведки полка. Украина, Белоруссия, Польша, Германия – вот его фронтовой путь. Он служил в армии и после войны (до 1952 г.), был профессиональным военным – стал профессиональным писателем. Он был убежден, что «автор может писать только о том, что знает досконально». Проза Владимира Богомолова чужда всему манерному, мнимо значительному, нарочито «художественному». Она неизменно ясна, сдержана, предельно достоверна и убедительна.
Первое произведение Богомолова – повесть «Иван», опубликованное в 1957 г. в журнале «Знамя», сразу принесло автору известность. Все знают и фильм Андрея Тарковского «Иваново детство», снятый в 1962 году по этой повести. Трагическая история мальчика-разведчика, погибающего от рук немецких захватчиков, рассказана с глубокой эмоциональностью, но без малейшей патетики. Повесть переведена более чем на 40 языков, опубликована более 200 раз. Настроением элегической грусти по несбывшейся любви проникнуты повесть «Зося» (1963), короткие рассказы о войне («Первая любовь», «Кладбище под Белостоком», «Сердца моего боль»).
В романе «Момент истины (В августе сорок четвертого…)», впервые опубликованном в «Новом мире в 1974 году, рассказана история о том, как оперативно-розыскная группа контрразведки обезвреживает группу немецких агентов-парашютистов. Динамическая напряженность повествования и параллельный монтаж нескольких сюжетных линий придают роману чрезвычайную занимательность. Это уникальный пример классического романного построения, гармонично сочетающего традиционность с остротой современного художественного мышления, черты занимательного триллера с глубиной нравственно-психологического конфликта. В фильме белорусского режиссера М. Пташука «В августе 44-го» (2000 г.) талантливо сыграли известные актёры В. Галкин, Е. Миронов, А. Петренко.
Повесть «В Кригере» (1993) – это уже не «лейтенантская проза», и будет упомянута в предисловии к 4 разделу настоящего указателя. Она отличается широким эпическим размахом и свидетельствует о неисчерпаемости разрабатываемых автором тематических пластов, о возможности качественно нового взгляда на военную и послевоенную реальность.
^ О произведениях В. О. Богомолова
Богомолов, В. История публикации романа «Момент истины» («В августе сорок четвертого…») : в рассказах, интервью, беседах В. О Богомолова и документах / Владимир Богомолов ; публ. подгот. Р. Глушко // Наш современник. – 2006. – № 7. – С. 3–28; № 8. – С. 68–101.
Дедков, И. «Никто за нас это не сделает…» : о творчестве Владимира Осиповича Богомолова / Игорь Дедков // Литература в школе. – 2005. – № 3. – Прил.: Уроки литературы. – С. 6–7.
Крупина, Н. Л. Человек есть то, что он помнит : память войны в прозе В. Богомолова : материалы к урокам VIII–XI классы [«Первая любовь», «Кладбище под Белостоком», «Сердца моего боль», «Иван», «Зося»] / Крупина Надежда Леонидовна // Литература в школе. – 2005. – № 3. – Прил.: Уроки литературы. – С. 8–16 : ил.
Турков, А. Черный хлеб правды : [о произведениях В. О. Богомолова] / Андрей Турков // Знамя. – 2009. – № 2. – С. 222–226.
10. Воробьёв, К. Д. Убиты под Москвой ; Крик ; Это мы, господи! : повести и рассказы / Константин Воробьёв. – М. : Терра-Кн. клуб, 2005. – 288 с. – (Великая Отечественная).
Константин Дмитриевич Воробьев (1919–1975), кремлевский курсант, в начале войны после скоротечного боя попал в плен, был угнан в Литву, бежал из концлагеря. Его спасли литовские крестьяне. Он партизанил в Литве, а после войны его постоянным местом жительства стал Вильнюс. Первые произведения Воробьёва имели странную, неожиданную судьбу. Известность пришла к нему в 1963 году, когда его повесть «Убиты под Москвой» (1961), отвергнутая многими журналами и издательствами, была напечатана А. Твардовским в «Новом мире». Но он испытал и всю горечь литературного изгнания, неуслышанности, заговора молчания. Небольшая повесть «Это мы, господи!», написанная в 1943 г. в оккупированной Литве, была опубликована только в 1986 г. и сейчас оценивается как явление, родственное по силе сопротивляемости духа Злу колымским рассказам Варлама Шаламова. В повести «Крик» (1962) Воробьев впервые написал правду о поражениях 1941 года, об истинных причинах наших неудач в начале войны. Он был одним из первых наших писателей, кто нашел в себе мужество замолвить слово за незаслуженно выпавших из списка героев войны людей в условиях куда более трудных, нежели самые сложные условия жизни на фронте – во вражеском плену сохранивших верность Отчизне.
О произведениях К. Д. Воробьева
Беляков, С. Константин Воробьев – кремлевский курсант / Сергей Беляков // Новый мир. – 2008. – № 9. – С. 185–191.
Иванченко, Н. И. «Невероятная явь войны» : старшеклассники читают «Убиты под Москвой» К. Воробьева / Н. И. Иванченко // Литература в школе. – 1995. – № 3. – С. 72–75.
Томашевский, Ю. Лейтенант сорок первого года / Ю.Томашевский // Новое в школьных программах. Современная русская проза : в помощь преподавателям, старшеклассникам и абитуриентам. – 2-е изд. – М., 1999. – С. 33–41.
Чалмаев, В. А. «Слово, не сорвись на стон…» : Константин Воробьев : у истоков войны народной / Чалмаев Виктор Андреевич // Литература в школе. – 1998. – № 4. – С. 62–75 : фот.
^ 11. Курочкин, В. А. На войне как на войне ; Железный дождь : повести / Виктор Курочкин. – М. : Вече, 2005. – 416 с.
Виктор Александрович Курочкин (1925–1976) – с мая 1942 года курсант танкового училища, затем артиллерийского. В июне 1943 года он назначен командиром самоходной артустановки. Участвовал в боях на Курской дуге, за освобождение Украины, форсировал Днепр, Вислу, дошел до Одера. Дважды ранен, награжден орденами и медалями. Курочкин – одно из самых «неизвестных имен» в послевоенной русской литературе. Кажется, его могли бы и вовсе не заметить при жизни, если бы его повесть «На войне как на войне» (1965) не навлекла на себя гнева критики. В ней увидели что-то антигероическое. Главный персонаж Саша Малешкин инфантилен, подвиг его так же случаен, как случайна его гибель. Полемика в «Литературной газете» привлекла внимание понимающего читателя и вызвала лучший на сегодняшний день критический отклик на повесть. Он прозвучал в частном письме поэта и прозаика А. Яшина В. Курочкину. «С моей точки зрения Ваша книга станет в ряд лучших художественных произведений мировой литературы о войне, о человеке на войне… Читал я Вашу книгу и ликовал, и смеялся, и вытирал слезы. Всё удивительно тонко, достоверно, изящно, умно… Саша Малешкин имеет лишь одного предшественника – Петю Ростова…». А. Яшин сказал о том, чего не хотела понимать критика. Случайно ли погиб Петя Ростов? Или Саня Малешкин? – Да, конечно. Но неслучаен их детский героический порыв, как неслучайна и сама смерть ростовых и малешкиных во все войны и во все времена.
Последним крупным произведением Курочкина стала повесть «Двенадцать подвигов солдата» (не окончена) из книги «Железный дождь» (1968). И в ней, повествуя о войне, писатель добивается органического и достоверного сплава будничного и героического, комического и трагического. Ф. А. Абрамов назвал Курочкина «писателем со свежим и точным словом, с крепким знанием народной жизни и настоящей, неподдельной совестью».
О произведениях В. А. Курочкина
Учамбрина, И. А. «На войне как на войне» : урок литературы по повести В. Курочкина. IX класс / И. А. Учамбрина // Литература в школе. – 1999. – № 3. – С. 67–74.
Федякин, С. Искусство Виктора Курочкина / С. Федякин // Новое в школьных программах. Современная русская проза : в помощь преподавателям, старшеклассникам и абитуриентам. – 2-е изд. – М., 1999. – С. 53–61.
^ 12. Быков, В. Дожить до рассвета : повести / Василь Быков ; предисл. В. Курбатова. – М. : Эксмо, 2004. – 1039 с. – (Красная книга русской прозы).
Содерж.: Карьер ; Мертвым не больно ; Дожить до рассвета ; Пойти и не вернуться ; В тумане ; Стужа.
^ 13. Быков, В. Сотников : повести / Василь Быков. – М. : Эксмо, 2004. –925 с. – (Красная книга русской прозы).
Содерж.: Круглянский мост ; Его батальон ; Сотников ; Обелиск ; Знак беды.
^ 14. Павшие и живые : фронтовая проза / сост. М. Лидина. – СПб. : Искусство-СПБ, 2005. – 479 с. – (Школа прозы).
Из содерж.: Третья ракета / Василь Быков.
Война застала ^ Василия Владимировича Быкова (1924–2003) на Украине: копал окопы, отступал с армией до Воронежа. Осенью 1941 года окончил Саратовское пехотное училище в звании младшего лейтенанта. Прошел всю войну командиром взвода. В 1944 г. его семья получила похоронку (пал смертью храбрых под Кировоградом), но он выжил и воевал дальше – в Румынии, Венгрии, Австрии. Продолжал службу в армии и в мирное время, до 1955 года и одновременно начал писать. Тема войны стала для Быкова не только главной, но практически единственной в его творчестве. Повесть «Третья ракета» (1962) была удостоена республиканской премии им. Якуба Коласа и выдвинула имя белорусского писателя в первые ряды военных писателей. «Мертвым не больно» (1966), «Атака с ходу» (1968), «Круглянский мост» (1969) – эти три повести вызвали ожесточенную полемику в прессе по поводу «сгущения трагических красок». Проза В. Быкова – острая, колючая, обжигающая правдой, была, мягко сказать, не в чести: официозная советская критика поносила каждую новую книгу писателя, обвиняя его в «дегероизации», «абстрактном гуманизме», «очернительстве» советской армии и партизанского движения. И в то же время повести «Сотников» и «Дожить до рассвета» были удостоены в 1974 г. Государственной премии СССР, а «Знак беды» – в 1986 г. Ленинской премии.
«Сотников» – это не просто повесть о партизанах. «Я взялся за повесть не потому, – говорил Василь Быков, – что слишком много узнал о партизанской жизни. Прежде всего и главным образом меня интересовали два нравственных момента: что такое человек перед сокрушающей силой обстоятельств? На что он способен, когда возможности отстоять свою жизнь исчерпаны им до конца и предотвратить смерть невозможно?». Это бесспорно талантливая и честная вещь. Она написана в жанре неопритчи, то есть притчи с «реалистическими обстоятельствами» и со всем возможным богатством диалектики души. В 1977 г. талантливым режиссером Ларисой Шепитько по этой повести был поставлен фильм «Восхождение» с Б. Плотниковым и В. Гостюхиным в главных ролях.
^ О произведениях В. В. Быкова
Быков, В. В. «Сотников» : основное содержание, анализ текста, литературная критика, сочинения / Василь Быков ; авт.-сост. М. Б. Ганженко. – М. : Астрель, 2004. – 191 с. – (Школьная классика).
Сохряков, Ю. И. Нравственно-философский потенциал военной прозы [в т. ч. о произведениях В. Быкова «В тумане», «Знак беды» и др.] / Ю. И. Сохряков // Литература в школе. – 2006. – № 5. – С. 18–20 : ил.
Тычино, М. А. Современная белорусская проза о Великой Отечественной войне : [в т. ч. о творчестве В. Быкова] / Тычино Михаил Александрович // Литература в школе. – 2005. – № 6. – С. 11–12.
Худолеева, Л. А. Урок внеклассного чтения по повести В. Быкова «Сотников» : X класс / Худолеева Людмила Александровна // Литература в школе. – 2004. – № 5. – С. 43–44.
Раздел 3
^ ОТ СОЛДАТА ДО МАРШАЛА
(«солдатская» проза и военно-исторический роман-эпопея)
В художественной литературе о войне постепенно сформировались два направления. Во-первых, попытки возродить социально-исторический, монументально-панорамный роман. Во-вторых, поиски в сфере сугубо личностной, «экзистенциональной» прозы, движение не просто в сторону «солдатской» повести, но в сторону «вечных вопросов», главный из которых – как на войне остаться человеком. Один из ключевых моментов эволюции военной прозы – превращение всего пространства войны из панорамы военных операций, «кампаний», «великих ударов» в сферу нравственных исканий, преодолений человеком в шинели ненависти и непримиримости, спасения им человечности в самом себе.
15. Шолохов, М. А. Они сражались за Родину : роман ; Судьба человека : рассказ ; Наука ненависти : рассказ ; Очерки военных лет ; Донские рассказы / М. А. Шолохов. – М. : Вече, 2005. – 400 с.
Михаил Александрович Шолохов (1905–1984) попал на Великую Отечественную войну после гражданской, параллель с которой проводится в неоконченном романе «Они сражались за Родину» (1943-1944, 1959 гг.). Для автора «Тихого Дона» война – всегда грязна и кровава, но за ее потом и кровью может скрываться великое. Хотя главными героями являются солдаты, Шолохов намеренно не разделяет солдат и командиров, в романе ощущается единство всего народа: от солдата до главнокомандующего. Критики отмечают эпически взвешенное повествование и историзм романа Шолохова, в котором он пытался донести до читателя народную правду о войне. Это произведение не могло не оказать влияния на творчество других авторов, позднее писавших о войне. Незаконченный роман Шолохова приобрел большую популярность в немалой степени благодаря одноименному художественному фильму режиссера С. Бондарчука с участием известных актеров (В. Шукшина, С. Тихонова, Ю. Никулина и др.), оказавшему колоссальное воздействие на зрителя.
Рассказ «Судьба человека», написанный «на одном дыхании», в конце декабря 1956 года и опубликованный в двух номерах «Правды» (1956, 31 дек.; 1957, 1 янв.) открыл в отечественной военной прозе новое направление, эмоционально-лирическое, исповедально-личностное, с философским обобщением. Этот рассказ, прочитанный по Всесоюзному радио популярным киноактером Сергеем Лукьяновым, потряс тогда миллионы людей. От войны отделяло одиннадцать лет, раны ещё болели, где-то ещё надеялись и ждали фронтовиков, о плене и пленных говорили с большой оглядкой. А тут судьба одного из таких, как все, своего брата-шофера, его «нелюдские муки»… Новизна рассказа состояла не столько в возвращении к «простому человеку», сколько в возвращении к простым и вечным общечеловеческим ценностям. Шолохова интересовала измордованная душа человека, сохранившего свое достоинство, сумевшего сказать точное слово о себе и мире. Рассказ пронизан светом надежды, который в ситуации даже самой страшной личной катастрофы связан с вечным и спасительным чувством любви, ответственности перед жизнью и будущим усыновленного ребенка.
О произведениях М. А. Шолохова
Лейдерман, Н. Л. Современная русская литература. 1950–1990-е годы. Т. 1. 1953–1968 / Н. Л. Лейдерман, М. Н. Липовецкий. – М., 2003. – Из содерж.: 3. Обновление соцреалистической концепции личности : рассказ Михаила Шолохова «Судьба человека». – С. 105–115.
Поль, Д. В. Война в произведениях М. А Шолохова («Они сражались за Родину») и В. П. Астафьева («Прокляты и убиты») / Дмитрий Владимирович Поль // Литература в школе. – 2005. – № 2. – С. 14–18.
Семенова, С. Третья створка шолоховского художественного триптиха : (проза о Великой Отечественной войне) // Семенова С. Мир прозы Михаила Шолохова : от поэтики к миропониманию. – М., 2005. – С. 263 – 340.
^ 16. Симонов, К. М. Живые и мертвые : роман : в 5 кн. / К. М. Симонов. – М. : Терра-Кн. клуб, 2004. – (Великая Отечественная).
Кн. 1 : Живые и мертвые. – 430 с.
Кн. 2 : Солдатами не рождаются, гл. 1-20. – 285 с.
Кн. 3 : Солдатами не рождаются, гл. 21-43. – 350 с.
Кн. 4 : Последнее лето, гл. 1-14. – 205 с.
Кн. 5 : Последнее лето, гл. 15-28. – 302 с.
Константин Михайлович Симонов (1915–1979) с первых дней Великой Отечественной войны находился в действующей армии: был собственным корреспондентом газет «Красная Звезда», «Правда», «Комсомольская правда», «Боевое знамя» и др. В качестве военкора побывал на всех фронтах, прошел по землям Румынии, Болгарии, Югославии, Польши, Германии, был свидетелем последних боев за Берлин. В 1942 ему было присвоено звание старшего батальонного комиссара, в 1943 – звание подполковника, а после войны – полковника. В годы войны Симонов работал во всех жанрах. Им написаны пьесы «Русские люди», «Жди меня», «Так и будет», повесть «Дни и ночи», две книги стихов «С тобой и без тебя» и «Война». В 1942 снят первый кинофильм по сценарию Константина Симонова («Парень из нашего города»).
Тема Великой Отечественной войны оставалась главной и в послевоенном творчестве Симонова. Эпопея-трилогия «Живые и мертвые», состоящая из романов, посвященных конкретным этапам войны, грандиозным операциям, создавалась и публиковалась свыше 12 лет (кн. 1 написана в 1959 г., кн. 2 – в 1964 г., кн. 3 – в 1970-1971 гг.). Вобравшая в себя множество событий трилогия протяженна во времени и пространстве. Жанр произведения тяготеет к исторической хронике, но почти все герои вымышленные. В книге изображены Московская и Сталинградская битвы, Белорусская операция и множество других узловых моментов войны. География происходящего в книге – от Москвы, от передовых позиций до глубокого тыла. С беспощадной правдивостью описаны Симоновым страшные первые месяцы войны. Ничего не приукрашивая, писатель показывает временные неудачи советских войск, связанные с вероломным нападением гитлеровской армии и с нашими просчетами и ошибками. Война в романе показана большей частью глазами строевых и штабных командиров. Судьба героев трилогии накрепко привязана к её центральной проблеме – вере в человека, справедливости по отношению к людям, убеждению, что хорошо воюет только тот солдат, которому верят. Безусловное достижение Симонова – образ генерала Серпилина. В фильме режиссёра А. Столпера «Живые и мертвые», который вышел на экраны в 1964 году, генерала Серпилина сыграл Анатолий Папанов. За эту роль в 1966 г. актер был удостоен Государственной премии РСФСР им. Братьев Васильевых. В Серпилине сочетается талант полководца и страстная убежденность мыслителя-гуманиста. Он стремится «сделать так, чтобы добиться победы и действительно сберечь людей, – это и есть военное искусство».
О трилогии К. М. Симонова
Лейдерман, Н. Л. Современная русская литература. 1950–1990-е годы. Т. 1. 1953–1968 / Н. Л. Лейдерман, М. Н. Липовецкий. – М., 2003. – Из содерж.: 7.2. Трилогия Константина Симонова «Живые и мертвые». – С. 189–204.
^ 17. Гроссман, В. С. Жизнь и судьба : роман : в 3 кн. / В. С. Гроссман. – М. : Терра-Кн. клуб, 2005. – 400 с. – (Великая Отечественная).
Кн. 1. 336 с.
Кн. 2. 320 с.
Кн. 3. 288 с.
Василий Семенович Гроссман (1905-1964) с начала Великой Отечественной войны и до её конца был специальным корреспондентом газеты «Красная звезда» на Юго-Западном, Брянском, Сталинградском, Белорусском, Украинском фронтах, отступал с армией до Сталинграда, закончил войну в Берлине. В годы войны он публикует серию очерков о борьбе советского народа против фашистов и повесть «Народ бессмертен» (1942) – первое крупное произведение о событиях войны, где дана обобщенная картина народного подвига.
В 1943 г. Гроссман начал роман о войне, который, был опубликован в «Новом мире» (1952, № 7-10) под названием «За правое дело». Продолжением дилогии стал роман «Жизнь и судьба», завершенный писателем в 1960 году. Но печатать его было запрещено по идеологическим соображениям, рукопись была изъята органами госбезопасности. Впервые роман был опубликован в Швейцарии через 20 лет, а к российскому читателю пришел лишь в 1988 г.
Это роман-эпопея со множеством сюжетных линий, многоплановый и сложный по композиции. Его философскую основу пронизывают мысли о свободе как естественном состоянии человека и об ответственности человека за все свои поступки, за состояние жизни на земле. С огромной художественной силой раскрыта в романе античеловеческая сущность фашизма, разрушающего и уничтожающего жизнь. Жестокости, преступлениям фашистов в романе Гроссмана противостоит истинное сострадание человека к человеку, подчас с риском для своей жизни. Главной в романе является и тема столкновения и родства идеологий фашизма и сталинизма. Как художник огромного интеллектуального опыта, Гроссман показал в высоком героическом плане оборону Сталинграда и скрытую динамику исторического процесса, отмеченную в ХХ веке возрастанием роли насилия, казармы, уравниловки, самодержавия масс. Этот культ насилия превращает в «пасынков истории» многих талантливых людей и выдвигает на первое место серых оборотней, удобных, как винтики в государственной машине.
^ О произведениях В. С. Гроссмана
Лазарев, Л. «Правда безусловная и честная» : Василий Гроссман и традиции русской классики / Лазарь Лазарев // Литература. – 2006. – № 2. – С. 38–41 : фот. – (Прил. к газ. «Первое сентября»).
Лейдерман, Н. Л. Современная русская литература. 1950–1990-е годы. Т. 1. 1953–1968 / Н. Л. Лейдерман, М. Н. Липовецкий. – М., 2003. – Из содерж.: 7.3. Роман Василия Гроссмана «Жизнь и судьба». – С. 205–221.
Солженицын, А. Дилогия: из «Литературной коллекции» / А. Солженицын // Новый мир. – 2003. – № 8. – С. 154–169.
^ 18. Кондратьев, В. Л. Отпуск по ранению : повести, рассказы / Вячеслав Кондратьев. – М. : Терра-Кн. клуб, 2005. – 398 с. – (Великая Отечественная).
Содерж.: Сашка ; Отпуск по ранению ; На сто пятом километре ; Привет с фронта ; День Победы в Чернове.
^ Вячеслав Леонидович Кондратьев (1920–1993) был призван в армию в 1939 году, служил на Дальнем Востоке в железнодорожных войсках. В декабре 1942 года отбыл на фронт в группе младших командиров, подавших рапорты с просьбой направить их в действующую армию. Оказался в годы войны в рядах тех бойцов, что долгие месяцы штурмовали и не могли взять смоленский город Ржев, срезать «Ржевский выступ», максимально приближенный к Москве. Воевать пришлось в очень тяжелых условиях. Дважды был ранен, в 1944 году комиссован из армии по инвалидности.
Вячеслав Кондратьев вошел в литературу позже других писателей фронтового поколения. Вошел напористо, активно, словно бы предугадывая, что жизненные сроки «поджимают», и надо успеть сказать о минувшей войне то, что видел и испытал на ней именно он, чего никто другой за него не расскажет…. Его путь в литературу был нелегким: суровая правда, которую несли его произведения, отпугивала редакторов. Благодаря поддержке К. Симонова, в 1979 году в журнале «Дружба народов» (№ 2) увидела свет повесть «Сашка», поставившая автора в первый ряд военных писателей. «Сашка» – высшее достижение Кондратьева, самое глубокое, самое совершенное его произведение. Главная его удача, подлинное открытие, которое не так часто встречается в литературе, – характер героя. Его отличают пытливый ум и простодушие, жизнестойкость и деятельная доброта, скромность и чувство собственного достоинства, твердость нравственных принципов и критический взгляд на происходящее.
Всё, что было написано Кондратьевым после «Сашки», не случайно называли «ржевской прозой». Каждая из вещей писателя вполне самостоятельна, но между ними существуют и внутренние, скрытые и вполне очевидные сюжетные связи, некоторые герои переходят из одного произведения в другое. Художественное пространство у Кондратьева невелико и кажется замкнутым: овраг, маленькие рощицы и поле, за которым вражеская оборона, Ничем это сплошь простреливаемое овсянниковское поле не примечательно. Но для героев Кондратьева всё главное в жизни совершается здесь, и многим из них не суждено его перейти, останутся они тут навсегда (повести «Житье-бытье», рассказы «Овсянниковский овраг», «Мы подвигов, увы, не совершали…», «Будни»). Всё у Кондратьева стянуто, повернуто к этому страшному полю. И жуткий ржевский лагерь, где немцы измываются над нашими пленными, и наш фильтрационный лагерь, не слишком отличающийся от немецкого (повесть «Борькины пути-дороги»). И малолюдная, до изнеможения работающая Москва, куда после ранения на овсянниковском поле попадает герой повести «Отпуск по ранению». Один из сквозных, проходящих через всё творчество Кондратьева мотивов: зря пролитая кровь, без толку и смысла загубленные жизни – по бездушию высокого начальства и по дурости нижестоящих ревностных служак, из-за юношеского молодечества и неумелости командиров взводов и рот, правда, подставлявших и свою голову, не жалевших себя. Ржевская проза Кондратьева, в которой так беспощадно нарисован жуткий лик войны, проникнута верой в торжество человечности. Человечность и была тем рубежом, который фашисты одолеть не смогли.
О произведениях В. Л. Кондратьева
Коган, А. … Жил и умер, как солдат : о Вячеславе Кондратьеве, его жизни и творчестве, его непростой судьбе / Александр Коган // Литература в школе. – 1995. – № 2. – С. 21–27.
Соплова, Т. Л. «Ржевская проза» Вячеслава Кондратьева : материал для урока. XI класс / Соплова Татьяна Леонидовна // Литература в школе. – 2005. – № 5. – Прил.: Уроки литературы. – С. 7–9.
Холодяков, И. В. Великая Отечественная война в произведениях русской литературы XX века : [в т. ч. о повести В. Кондратьева «Сашка»] / И. В. Холодяков // Литература в школе. – 2004. – № 5. – С. 19–23 : ил.