Пятое измерение
| Вид материала | Документы |
- «пятое измерение», 62.47kb.
- Учебник издание пятое, переработанное и дополненное проспект москва 2001 Том 3 удк, 11230.01kb.
- Учебник издание пятое, переработанное и дополненное проспект москва 2001 Том 3 удк, 11433.24kb.
- Vi. Измерение вредных производственных факторов рабочих мест, 43.78kb.
- «измерение», 44.31kb.
- От лат societas общество; …метрия (от греч metréo измеряю) часть сложных слов, соответствующая, 197.52kb.
- Программа курса " Экологическое измерение мировой политики", 178.02kb.
- Измерение показателей работы и их улучшение Измерение показателей, 132.3kb.
- «Северное измерение России: наука, инновации, международное сотрудничество», 171.18kb.
- Предисловие, 1560.53kb.
ПЯТОЕ ИЗМЕРЕНИЕ
PUSH
официальный дистрибьютор в России кинокомпания «Вест»
westvideo.ru
отдел PR и рекламы
тел.: 916-28-28, 698-56-06; e-mail: nastya@westvideo.ru
ИСТОРИЯ
Телекинез. Предсказание будущего. Телепатия. Правительства многих стран мира десятилетиями изучали возможности использования паранормальных способностей людей как необычайно эффективное тайное оружие против врагов — и даже против друзей. К 1945 г. относятся первые разработки нацистов по созданию психологических войск. Вскоре после этого правительства СССР и США начали создание своих собственных сверхсекретных программ, среди которых известная программа ЦРУ MKUltra: ее целью были поиск и изучение средств манипулирования сознанием, подготовка персонала, обладающего паранормальными способностями, то есть поиск идеального оружия, которое неспособна обнаружить никакая разведка.
Эти реальные эксперименты и вдохновили создателей захватывающего триллера «Пятое измерение», действие которого происходит в беспощадном мире психологического шпионажа, где возможность передвигать предметы только усилием мысли, предвидеть будущее, создавать новую реальность и наносить своей жертве смертельный удар, даже не дотрагиваясь до нее, может превратить человека, обладающего всеми этими способностями, в смертельное оружие — или в цель преследования. В фильме «Пятое измерение» молодой человек и девочка-подросток, обладающие необычным даром, вступают в борьбу с некой подпольной организацией, и это сражение они могут выиграть только в том случае, если сумеют изменить будущее.
В фильме снимались Крис Эванс («Фантастическая четверка»), Дакота Фэннинг («Война миров»), Камилла Белль («Когда звонит незнакомец») и номинант премии «Оскар» Джимон Хонсу («Кровавый алмаз»). Неизгладимое впечатление производят напряженный сюжет фильма и потрясающие спецэффекты в сочетании с визуальным рядом, созданным режиссером Полом МакГиганом («Счастливое число Слевина»).
Продюсеры фильма — Брюс Дэйви («Храброе сердце»), Уилльям Винс («Капоте») и Гленн Уилльямсон («Вечное сияние чистого разума»); автор сценария — Дэвид Бурла (Larceny). Исполнителные продюсеры — Дэвид Бурла, Майкл Оховен («Дом 1000 трупов 2: Изгнанные дьяволом»), Гретхен Сомерфельд (Careful What You Wish For), Дэвид Валло (Shattered) и Стэн Влодковски («В долине Эла»).
Главный оператор — Питер Сова («Незнакомцы»), режиссер монтажа — Николас Трембасевич (Unleashed). Художники по костюмам — Нина Проктор («Грайндхаус») и Лора Голдсмит («Мишени»). Художник-постановщик — Франсуа Сегуин («Шелк»). Фильм «Пятое измерение», снимавшийся в Гонконге, является совместным производством компаний Infinity Features, Icon Productions и Summit Entertainment.
Теневая правительственная организация, известная под названием Дивизион, собирает всевозможных экстрасенсов для проведения экспериментов, которые позволили бы резко увеличить потенциал каждого из них и создать самую мощную в мире армию, которую только можно себе представить. К несчастью, практически никому не удалось выжить после этих испытаний. Ник Гант (Крис Эванс), обладающий способностями к телекинезу, или «мувер», находится в бегах с тех пор, как члены Дивизиона более десяти лет назад убили его отца. Он находит себе убежище в густонаселенном Гонконге.
Однако Ник вынужден выйти из убежища, когда Кэсси Холмс (Дакота Фэннинг), 13-летняя девочка, обладающая даром предвидения, или «уотчер», хочет, чтобы он помог ей обнаружить местонахождение портфеля, в котором находится 6 миллионов долларов. Чтобы обнаружить это сокровище, им необходимо сначала найти Кайру (Камилла Белль) и ускользнуть от «пушера» — единственного человека, которому удалось выжить после экспериментов Дивизиона. Пушеры обладают самой страшной, самой опасной для окружающих психологической силой: способностью влиять на поступки других людей посредством внедрения в их сознание собственных мыслей. Но вскоре Кэсси привлекает к себе внимание разведчиков Дивизиона, и это вынуждает Ника и Кэсси удариться в бега ради спасения собственной жизни.
С помощью команды своих сторонников, обладающих особыми способностями, эта невообразимая парочка вынуждена колесить по городу, оказываясь в самых тайных его уголках, пытаясь в поисках Кайры оказаться ровно на шаг впереди своих преследователей. Их ведет дар предвидения, которым обладает Кэсси, и вот они уже почти у цели, но тут выясняется, что некая группа беспощадных экстрасенсов пустилась на поиски того же портфеля. Вступив в бой с противником, превосходящим их и числом, и вооружением, Ник, Кэйси, Кайра и их союзники должны придумать, как перехитрить Карвера и не дать ему осуществить его коварные планы.
СПОСОБНОСТИ И УМЕНИЯ — КТО ЕСТЬ КТО
Муверы — Ник Гант (Крис Эванс), мувер во втором поколении, может передвигать предметы в пространстве только усилием мысли. Мувер может манипулировать любым предметом по своему усмотрению — начиная от игральной кости или оружия и заканчивая телом врага.
Уотчеры — Уотчер обладает способностью видеть будущее. Некоторые, как Кэсси Холмс (Дакота Фэннинг), в своем воображении рисуют себе некие детальные изображения. Проблема уотчеров в том, что некоторые события, большие или малые, могут изменить будущее, таким образом они должны постоянно обращаться к своим предыдущим построениям и постоянно их корректировать.
Пушеры — Гораздо более продвинутые, чем просто телепаты, которые могут коммуницировать посредством мыслей; пушеры же могут вкладывать идеи в сознание своей жертвы, причем делают это настолько мощно, что объекту просто невозможно отличить их от собственных мыслей и воспоминаний. И Кайра (Камилла Белль), и Карвер (Джимон Хонсоу) являются пушерами, обладателями самого страшного и опасного для окружающих психологического дара.
Ститчи — Целители-экстрасенсы, подобные Стоу (Мэгги Сифф), наложением рук лечат раны, однако их надо остерегаться: если пациент встанет на пути ститча — он вернет его в прежнее состояние.
Сниффы — Подобно ищейкам, сниффы могут выслеживать своих жертв только по запаху, даже если в их распоряжении всего-навсего зубная щетка десятилетней давности. Дивизион часто использует сниффов для выслеживания тех, кто ему нужен, поэтому сниффов не жалуют их паранормальные собратья.
Теневики — Теневики — такие, как Пинки Штейн (Нейт Муни), могут использовать свои умственные усилия для того, чтобы спрятать что бы то ни было — начиная от экстрасенса-ренегата вплоть до небоскреба — от сниффов. Но только на короткое время они способны защитить людей и предметы от уотчеров.
Блидеры — Блидеры обладают способностью звуками своего голоса разбивать стекло и разрывать кровеносные сосуды.
Шифты — Человек, обладающий этой способностью, никогда не испытывает недостатка в наличных деньгах. Такой шифт, как Хук (Клифф Кёртис) может изменять внешний вид любого предмета по своему желанию. Но тут есть одно но: эффект длится очень недолго.
Уайперы — Уайпер может стереть любое воспоминание просто наложением рук на того, чьи воспоминания нужно вычеркнуть. Ник и Кайра обращаются к китайскому уайперу, чтобы он сбил со следа уотчеров, преследующих их.
О ФИЛЬМЕ
Реальная подоплека фильма «Пятое измерение» — мир, в котором обычные люди, обладающие разными удивительными способностями, тестируются и контролируются некой секретной правительственной организацией — взволновала режиссера Пола МакГигана, подстегнула его любопытство и отправила на просторы интернета в поисках дальнейшей информации. «И я нашел “Эксперименты в области психологии”, — говорит МакГиган, — откуда почерпнул много интересных фактов. Эти эксперименты проходили в 1949 г., когда вот-вот уже должна была разразиться холодная война. И тут люди начали экспериментировать: чего же можно достичь только при помощи умственных усилий?»
МакГиган узнал, что сразу после окончания Второй мировой войны идея использования экстрасенсов для сбора информации циркулировала в правительственных кругах как США, так и СССР.
«Вы только подумайте, — говорит Гленн Уилльямсон, продюсер фильма и президент компании Back Lot Pictures. — У вас есть человек, который может видеть будущее или манипулировать мыслями других людей! Исключительное ценное качество для контрразведчика».
«Сюжет фильма в значительной степени основан на реальных экспериментах, — замечает Уилльямсон. — Однако документы строго конфиденциальны, поэтому я не знаю, что из того, что там на самом деле произошло, мы узнаем когда бы то ни было. Самые темные дела творились в нацистской Германии, однако в более близкие к нам времена, во время холодной войны, как советская, так и американская разведка проводила эксперименты с людьми, обладающими теми или иными паранормальными способностями».
В фильме «Пятое измерение» некая зловещая правительственная организация охотится за людьми, обладающими особыми способностями с тем, чтобы использовать их в своих целях. «Дивизион — это организация, предназначенная для того, чтобы разыскивать людей с паранормальными способностями, — говорит Уилльямсон. — Но они подняли процесс на другой уровень: они пытаются контролировать этих людей и манипулировать ими».
Создатели фильма считают, что реальность, стоящая за рассказанной в фильме историей, резко отличает его от других картин, в центре сюжета которых всегда находится супергерой. «Мы хотели рассказать фантастическую историю таким образом, чтобы она выглядела реальной, — говорит МакГиган. — Мне очень нравится идея взять мир людей с экстраординарными способностями и вдохнуть в него жизнь.
«Однако этот фильм совсем не о сверхъестественных силах, — продолжает он. — Он как раз о силах естественных — о тех вещах, которые люди действительно умеют делать. Например, есть документальные свидетельства тому, что некоторые люди обладают умением видеть отдаленные от них объекты. Они как будто мысленно их облетают; если, например, взять американское посольство — так эти люди как будто видят его макет, и могут сказать, какая комната для чего используется».
Зная все это, МакГиган решил, что его герои должны быть реальными людьми в реальном мире. «Я хотел, чтобы люди смогли почувствовать эмоциональную связь с этим миром. У нас, конечно, много спецэффектов, но мне кажется, что это только малая часть фильма. Это боевик, но в его основе в гораздо большей степени, чем это обычно бывает в фильмах такого жанра, лежат образы героев».
«Это история, которая разворачивается вокруг Ника – история о том, как он попытался отвернуться от этого мира, — добавляет Уилльямсон. — Кэсси хочет вернуть его обратно, и между ними завязываются поистине человеческие отношения. Это история с захватывающим сюжетом, но она вся наполнена таким теплом человеческих отношений, такими чувствами, которые мы видим в самых лучших фильмах. Это драматическая история с неожиданными сюжетными поворотами».
Одним из решений, принятых МакГиганом, которые помогли ему сфокусироваться на персонажах фильма, было решение об умеренном использовании компьютерной графики. «Мне не хотелось снимать героев на фоне зеленого или голубого экрана, — говорит режиссер. — Мне хотелось снять все по-настоящему, обычной камерой. У великих режиссеров прошлого многому можно научиться. В их распоряжении не было никакой компьютерной графики. В конце концов у нас в фильме единственное, что мы снимали на фоне зеленого экрана, — это как мчатся машины, потому что в Гонконге машины на улицах не очень-то и двигаются».
Крис Эванс, который играет роль Ника Ганта, обладающего способностями к телекинезу и прячущегося в Гонконге, нашел реальную подоплеку фильма просто замечательной. «Когда я впервые прочитал сценарий, я поверил всему сразу, — говорит он. — Мы с Полом каждый день занимались разного рода поисками, надеясь найти как можно больше реальных деталей для фильма. Пол без устали напоминал мне о том, что нам совсем не обязательно, чтобы зрители полностью поверили в происходящее на экране — достаточно будет того, что они вместе с нами переживут захватывающее приключение».
В фильме удалость создать мир, который очень похож на тот, в котором мы живем, однако он функционирует по несколько иным правилам. «В фильме много удивительных моментов, когда вы не вполне уверены в том, что происходит, — говорит Уилльямсон. — Героиня Дакоты Фэннинг может видеть картинки из будущего. По ним вполне можно судить о том, что произойдет, однако они не вполне достоверны и могут быть ненадежными, как часто бывают воспоминания».
«Эта идея помогла нам показать пределы человеческих возможностей, — говорит продюсер. — Мы смотрим кино в основном потому, что оно уводит в нас в другой мир, отличающийся от нашего, независимо от того, это фильм в жанре фэнтэзи или это просто слегка улучшенная реальность. Мы хотели, чтобы мир в «Пятом измерении» выглядел как наш мир, но с чуть-чуть улучшенным визуальным стилем. То есть это и наш мир, и не совсем наш».
Юная звезда Дакота Фэннинг характеризует «Пятое измерение» как боевик, но добавляет: «Это, конечно, в очень большой степени рассказ о людях. Думаю, зрителям фильм понравится. События там происходят в бешеном темпе, и смотреть его очень приятно и интересно».
Ее коллега Эванс добавляет: «Мы не посылаем зрителям никаких сообщений, исполненных глубокого смысла. Это просто развлекательно кино, как множество моих любимых фильмов. Это замечательный сценарий, замечательный сюжет, замечательные актеры, в общем, просто красота!»
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА И ИСПОЛНИТЕЛИ
Фильм «Пятое измерение» дал четырем исполнителям главных ролей возможность выйти за пределы привычных для каждого из них амплуа и показать их зрителям совсем с неожиданной стороны. Например, Дакота Фэннинг из child star превратилась в зрелую актрису-тинейджера. Джимон Хонсу впервые в жизни играет негодяя, а Камилла Белль играет не несчастную девицу, а женщину, которая являет собой смертельное оружие.
Крис Эванс, который играет Ника Ганта, находит, что характер его героя отличается эмоциональной сложностью. «В жизни Ника было много людей, которых он любил, и которые оставили его, непонятно почему. И именно поэтому он сделал попытку отгородиться от всех»,
«В этой истории множество удивительных неожиданных поворотов, — добавляет Эванс. — Как будто перелистываешь страницы книги. Некоторые способны видеть будущее. Некоторые могут менять облик привычных вещей. Ник — мувер, он обладает способностью к телекинезу».
МакГиган увидел Эванса в научно-фантастической ленте «Пекло» (Sunshine). «На меня произвела сильное впечатление его игра, — говорит режиссер. — И мне очень понравилась реалистичность его персонажа.
«У Криса именно такая роль, которая ему нужна, — говорит Уилльямсон. — Ник — очень привлекательный и очень ранимый — герой, который разительно отличается по характеру от его персонажа в фильме «Фантастическая четверка», в котором он снялся прежде. Здесь ему потребовалось сыграть характер сложный, многослойный — героя, который сам выбирает свою судьбу».
«Крис также привнес в свою роль некое материальное начало, что совершенно замечательно, потому что, хотя этот фильм в очень большой степени о людях, о его героях, но тем не менее эти герои живут в мире, до краев наполненном яростью и насилием. И он не только физически воплотил своего героя, более того — этот герой стал частью его жизни. Наш каскадер был изумлен и даже несколько обескуражен тем, что ему понадобилось выполнять далеко не все трюки, которые были отрепетированы».
Дакота Фэннинг играет роль Кэсси, уотчера или ясновидящей. К 14 годам Фэннинг уже успела сыграть такое количество замечательных ролей, что многим актерам не удается сыграть столько за всю свою жизнь. Играя рядом с оскаровскими лауреатами Робертом Де Ниро («Игра в прятки»), Дензелем Вашингтоном («Гнев»), Шоном Пенном («Я — Сэм») и Риз Уизерспун («Стильная штучка»), Фэннинг полжизни провела в ранге child star. В фильме «Пятое измерение» она играет роль более взрослую. «Ни одна 14-летняя девочка не смогла бы сыграть роль Кэсси так, как сыграла ее Дакота, — говорит Уилльямсон. — Сейчас она уже настоящая девочка-подросток, она и выглядит, как подросток. Такой вы ее еще никогда не видели».
МакГиган считает, что роль в этом фильме — это реальный шанс Дакоте вырасти в глазах публики, а также в глазах представителей киноиндустрии. «Для большинства людей она все еще маленькая прелестная девочка из “Войны миров”, — говорит режиссер. — А сейчас для нее настало время вступить в пору 14-летия и вести себя не так примерно».
Актрисе ужасно нравится, что ее героиня такая колючая и ершистая: «Она позволяет себе саркастические высказывания, и у нее очень забавные реплики в фильме! Я бы такого никогда в жизни не сказала, потому мне ужасно смешно это произносить в фильме. Вообще она в основном думает о себе, но с течением времени она учится понимать других людей».
Коллеги Дакоты потрясены зрелостью ее таланта. «Дакота — поразительная актриса, — говорит Уильямсон. — Ей доступны нюансы. Иногда Полу нужно нечто иное, чем то, что она сыграла, и он говорит: “А вот так ты сможешь?” Она отвечает: “Хорошо”, как будто ей ничего не стоит это сделать, и мы видим очень сложное исполнение, со множеством нюансов».
Сама Фэннинг честно говорит: «Я вхожу в образ, когда они говорят “Мотор”, а когда они говорят ‘Стоп’ — для меня все заканчивается. Я думаю, это оттого, что я начала сниматься, когда была еще совсем маленькая».
Фильм «Пятое измерение» дал Фэннинг возможность поработать вместе с одной из своих самых любимых актрис — Камиллой Белль: «Она снималась в фильме, который я очень любила, когда была совсем маленькая — в фильме «Энни: Королевское приключение» (Annie: A Royal Adventure). Как только я его увидела, мне сразу захотелось сняться с ней вместе. Она для меня как старшая сестра. Мы с ней ходили в музеи и вообще много времени проводили вместе».
Белль, исполняющая роль Кайры — таинственной женщины, которая находится в самом сердце загадочной истории — начала сниматься в кино в возрасте девяти месяцев. «Я нахожу в Дакоте очень много того, что напоминают мне меня самое, — признается актриса. — Мы обе никогда не учились актерскому мастерству: мы учились этому в процессе работы. С другой стороны, у нее есть такое волшебное свойство: вот она шатается туда-сюда и вдруг, как только камера начинает работать, она собранна и полна эмоций».
Уилльямсон говорит, что они искали на роль Кайры актрису, которая обладала бы вполне конкретными качествами: «Нам хотелось, чтобы в характере у нее сочетались сдержанность и уязвимость. Она прошла через многие испытания, но в конце сюжет фильма совершает резкий поворот, и вы уже совсем не уверены, что она та, за кого себя выдает».
Атмосфера тайны стала одной из тех вещей, которые привлекли Белль в этой роли. «Мне очень нравится, что зрители постоянно должны строить догадки в отношении Кайры. Вы не можете понять, на чьей она стороне. Вы не можете понять ее вплоть до самого конца».
Как актриса Белль обладает способностью быть интересной зрителю, что бы она ни делала перед камерой. «Она знает камеру, — говорит режиссер. — Она понимает ее, и у нее есть точное ощущение того, кто она такая. Мне очень нравятся актеры, которые понимают, чего они стоят».
Белль называет МакГигана самым спокойным режиссером из всех, с кем ей когда-либо доводилось работать: «Он всегда такой сдержанный. Хотя на самом деле он и эксцентричный, и смешной, и всегда готов выслушать все, что ты хочешь ему сказать, буквально все. И он самый светский из всех режиссеров, с какими я работала. Мы с Джимоном всегда изумлялись, как это у него всегда все на месте: и шляпа при нем, и iPod у него в кармане, и в руке всегда чашечка кофе из Старбакса!»
Джимон Хоунсоу, дважды номинант премии Оскар за роли в фильмах «Кровавый алмаз» и «В Америке», известен зрителям как исполнитель ролей мужчин отважных и стойких. «Многие работы Джимона дают выход его уму и пылкости его натуры, — говорит Уилльямсон. — В нашем фильме он не то чтобы плохой парень, он скорее мастер-кукольник. У него есть те, которые выполняют его указания. А Джимон такой спокойный и бесстрастный, что эта роль специально для него: его герой держит ситуацию под контролем практически на протяжении всего фильма».
Ростом 6 футов 3 дюйма, Хонсу обладает весьма внушительной внешностью, чего, конечно, не могут не отметить его коллеги-актеры. «Он прекрасно подходит для этой роли, — говорит Эванс. — Даже то, как он выглядит, его внешность производит очень сильное впечатление. У него такое мощное телосложение, а его оглушительный голос, и этот пристальный взгляд! Он тут заорал в одной из сцен — так меня просто пот прошиб. В комнате сразу становится тесно и воздуха не хватает, когда он туда входит. Мне просто удивительно, что он никогда не играл плохих парней».
«А я никогда не думал о нем ни как о плохом, ни как о хорошем, — говорит МакГиган. — Он тут у нас не как злодей с лихо закрученными усами, а как негодяй гораздо более интеллектуальный. Откровенно говоря, если у вас здесь Джимон Хоунсоу, он может быть плохим или хорошим, но он здесь. И вы можете только смотреть на него и не уставать удивляться тому, что он скажет».
Сам же Хонсус наслаждением воспользовался возможностью дать волю своим низменным инстинктам: «Мне очень нравится играть негодяев, особенно таких, чье дурное поведение вполне оправдано, — говорит актер. — Тут можно быть немножечко зловредным».
ГОНКОНГ: ЛОГОВО ДРАКОНА
Согласно древнему китайскому искусству фэн-шуй Гонконг представляет собой уникальное слияние океана, гор и чистой формы логова дракона, то есть место, где могут происходить экстраординарные события и могут существовать экстраординарные вещи (одним из краеугольных понятий в учении фэн-шуй считается образ дракона как наиболее почитаемого в Китае небесного создания; одна из теорий мастера по имени Ян подробно рассказывает о том, как отыскать логово дракона — прим.пер). Возможно, именно поэтому в течение многих веков Гонконг всегда был местом, где успешно осуществлялись сначала торговые операции, затем процветали ремесленники, затем фабричное производство, а в последнее время Гонконг является идеальным местом для финансовых операций и для кинопроизводства.
Завораживающий сплав имперского Китая, колониальной Британии и футуристического метрополиса, Гонконг был выбран создателями фильма «Пятое измерение» после того, как ими было обследовано множество мест для предполагаемых натурных съемок. «Из сценария фильма было ясно, что действие происходит в большом азиатском городе, но необязательно в Гонконге, — говорит Стэн Влодковски, менеджер по производству и один из исполнительных продюсеров. — Мы выбирали между Бангкоком, одним из городов континентального Китае и Гонконгом. Однако именно Гонконг оказался тем местом, которое представлял себе Пол, когда думал о фильме».
«Мы постоянно держали в голове, что этот город должен быть тем, чем стала Касабланка для героя Хамфри Богарта в фильме «Касабланка», — объясняет МакГиган. — В 30-е и 40-е годы Касабланка кишмя кишела мошенниками всех мастей. Это было прекрасное место для того, чтобы затаиться, потому что любой человек мог найти там приют. Они могли спрятаться там, и никто не смог бы их разыскать. Нам надо было отыскать свою Касабланку».
«И мы решили, что Гонконг будет лучшим местом, где человеку можно спрятаться, потому что в Гонконге миллионы людей живут буквально на головах друг у друга. Если кто-то желает спрятаться от государственной организации — лучше места не найти».
Кроме того, благодаря необычайно развитой киноиндустрии в этом городе очень легко прямо на месте найти необходимых специалистов. «Здесь такое мощное киносообщество как с точки зрения оборудования, так и с точки зрения технического персонала, который может быть интегрирован в нашу западную команду, — говорит Влодковски. — Многие из них принимали участие в съемках гонконгских боевиков, но мало видели боевиков голливудских. Думаю, нашим здешним коллегам было интересно посмотреть, как делают кино в Лос-Анджелесе или в Лондоне. И к счастью для нас, они большие специалисты в том, чтобы сделать кинопроизводство как можно более рентабельным».
Среди совершенно неожиданных трудностей, вставших перед съемочной группой, стал гораздо менее формальный подход к самому процессу съемок. В противоположность тому, что большинство мест, присмотренных кинематографистами для натурных съемок в США, оказываются строго засекреченными объектами, процесс киносъемок в повседневной суете жизни Гонконга занимает далеко не самое главное место. «Здесь работает много прекрасных режиссеров, но их подход к съемкам является гораздо более динамичным, чем у нас, — говорит Уилльямсон. — Ухватить колорит Гонконга, имея в своем распоряжении команду из 200 человек — в общем, трудновато. Наш фильм не такой уж и крупномасштабный, но и нам трудно было снимать в Гонконге и быть рассудительными и благоразумными».
В конце концов МакГиган решил выкинуть за окно правила съемок, как он понимал их раньше, и применить тактику, которую он называет партизанской. Единственное, что могло сработать в таких условиях, — это съемки скрытыми камерами, которые были установлены в автомобилях и снимали через дырочки. Актеры выходили на улицы и делали все, что им положено. И на все был один дубль: ничего перемонтировать было бы невозможно, потому что фон все время менялся.
Такой вот тип съемок, который диктуется скорее инстинктом, а не ведется по точному плану, позволил добиться в фильме удивительного эффекта присутствия. Уилльямсон вспоминает сцену, в которой Кайру, роль которой играет Камилла Белль, должны были схватить агенты Дивизиона. «Мы все проделали в манере настоящих подпольщиков, — говорит продюсер. — Это было в районе Ван Чай, где в Гонконге расположен необычайно колоритный рынок. У нас была скрытая камера, поэтому мы снимали сцену с реальными людьми на заднем плане. Агенты схватили Кайру посреди многолюдной улицы и затолкали в машину. Все вышло исключительно натурально».
Растущее население города и бурное экономическое развитие тоже создавали съемочной группе определенные трудности. «Несмотря на то, что Гонконг теоретически вполне благоприятствует киносъемкам, на деле выходит, что это город уж слишком процветающий, — говорит Влодковски. — Это город будущего. Какое-то невероятное количество народу заполняет улицы, и здесь просто невозможно найти, например, пустой ресторан. Если вдруг обнаружишь — можно не сомневаться, что завтра он точно будет переполнен. И мы без конца искали что-нибудь свободное — то пустой офис, то незанятую парковку. И часто ничего не получалось, потому что все ресурсы города используются по максимуму».
Франсуа Сегуин, художник-постановщик «Пятого измерения», говорит, что для него вся Азия и особенно Китай являют собой зрелище просто грандиозное. «Это так прекрасно, здесь такие интенсивные цвета и богатая палитра, — говорит он. — Они не боятся использовать яркие цвета везде и всюду, поэтому в этом отношении у нас были полостью развязаны руки. В западных фильмах используется гораздо более бедная палитра, потому что именно такова жизнь на западе. Но здесь — здесь совсем другое дело».
«Я работал с Полом над фильмом «Счастливое число Слевина», и я знаю и его видение, и его стиль, — продолжает Сегуин. — Пол любит использовать цвет, поэтому мы сделали город, который подобен мозаике, взрывающейся яркими цветами».
Прежде чем стать кинорежиссером, МакГиган работал фотографом, что, безусловно, повлияло на формирование его видения. «Когда мы только искали места натурных съемок, он сделал кучу фотографий Гонконга, — говорит Уилльямсон. — И работа над палитрой фильма началась именно с этих фотографий, в производственном офисе, и продолжалась в течение всего периода подготовки к съемкам».
«Это типичный городской пейзаж Гонконга — машины такси, вид сзади, и все такси красного цвета, который в китайской культуре является символом счастливой судьбы, — продолжает продюсер. — И на каждой машине — зеленая наклейка, стикер. И несмотря на то, что это несколько расходится с реальностью окружающей обстановки, оказалось, что Пола притягивают эти два цвета, которыми пропитан весь фильм».
МакГиган говорит, что с ним такое впервые: он сделал фотографии и использовал их как базу для создания визуального ряда целого фильма. «Как фотограф я всегда ориентируюсь на один-единственный кадр. Думаю, что то же самое было и с этим фильмом. Я понял, каким должен быть этот кадр. У меня в голове всегда только один кадр, и из него я исхожу».
МакГиган был совершенно очарован тем, как уникальный городской пейзаж включает в себя традиционные материалы, используемые в стиле хай-тек. «В Гонконге строительные леса сделаны из бамбука, — говорит Сегуин. — Бамбук кажется материалом весьма примитивным, поэтому очень странным выглядят бамбуковые строительные леса, сооруженные вокруг воздвигающегося небоскреба. Графика такая плотная и такая органичная. Вы можете сделать что-нибудь из бамбука, и это выглядит на удивление прочным. Это так красиво».
«Все конструкции здесь стоят, окруженные бамбуковыми лесами и опутанные зеленой сеткой, — говорит Уилльямсон. — Полу очень нравится вид этих растущих зданий».
Взрывной финал фильма происходит на самом верху одного из недостроенных небоскребов. Для того, чтобы соорудить поле битвы, были использованы два разных места съемки.
«Одним из них стала действующая строительная площадка, — говорит продюсер, — а другим — огромный атриум, который выглядит так, будто это крыша небоскреба. При помощи компьютерной графики мы подложили под картинку фон — Гонконг, что создало ощущение вертикали. То есть мы взяли лучшее из обоих мест съемок, потому что это — контролируемое пространство, обладающее, однако, своеобразием реальной строительной площадки».
Одна из самых захватывающих сцен фильма — та, где Ник и Кэсси бегут через настоящий гонконгский рыбный рынок. Были использованы специальные дополнительные конструкции, чтобы дать возможность операторам снять несколько дублей. «Мы мчимся по рядам, образованным емкостями с живой рыбой, а вокруг все взрывается, — вспоминает Фэннинг. — Вода льется потоками. Когда видишь все это на экране, просто волосы дыбом встают. Повсюду люди, все находится в движении. Стоит невообразимый шум и везде летящие осколки стекла».
Фэннинг была совершенно очарована тем, что она назвала контрастом между миром будущего и седой стариной: «Когда мы сошли с самолета, вдохнули этот горячий воздух, мы поняли, что попали совсем в другую часть света. Небоскребы громадные, по-настоящему современные, выглядят как здания из будущего. А затем вдруг крошечная рыбачья деревушка и рыбные рынки, такие старомодные, даже примитивные, я никогда в жизни не видела ничего подобного. Я стояла и фотографировала этих рыб и прочих обитателей моря, чтобы показать потом на уроке фотографии. И женщину, стоящую за прилавком — думаю, что стоит она там уже лет 90, не меньше».
Никто из съемочной группы раньше не был в Гонконге. «Это был шок, — говорит Хонсу. — Я хочу сказать, что целыми днями я ходил и таращился на все это. Гонконг — один из мировых деловых центров. Это совершенно изумительное ощущение — наблюдать, как человек может быть в этой гуще и ощущать себя абсолютно потерянным».
«Гонконг сам по себе, конечно, один из героев нашего фильма, — говорит Эванс. — Здесь город действительно живет, и он на время позволил нам представить его жизнь именно в том стиле, который мы выбрали для своего фильма».
«Мы хотели использовать все преимущества, которые мог предложить нам Гонконг, — говорит Уилльямсон. — Там есть несколько улиц с совершенно невероятным неоновым освещением. Когда мы там снимали, Питер Сова, наш главный оператор, иногда принимал решение не применять дополнительного освещения, чтобы поймать ощущение реальной жизни. Ведь Гонконг — это остров, и на заднем плане здесь всегда вода».
«Мы видели очень много разных изображений Гонконга, снятого другими кинематографистами, — говорит продюсер. — И тем не менее Пол сумел придать городу свой собственный стилистический оттенок. И цветовая палитра фильма, и то, во что одеты персонажи — все это усиливает ощущение реальности».