Geum.ru

H'abent sua fata libelli (книги имеют свою судьбу) говорили древние римляне. Среди изданий, поступивших в начале XX века в фонд Центральной библиотеки им. В. И

Вид материалаРассказ
Подобный материал:
Галаничева, Л.

О чем рассказали старые ноты


H'abent sua fata libelli (книги имеют свою судьбу) говорили древние римляне. Среди изданий, поступивших в начале XX века в фонд Центральной библиотеки им. В.И. Ленина - современной Тульской областной универсаль­ной научной библиотеки - определенную часть составляют нотные издания из национализиро­ванных частных собраний дворянских домов и усадеб. Их хозяева были людьми образованны­ми, собирали библиотеки, картинные галереи, устраивали литературные и музыкальные вече­ра, театральные представления, организовывали школы.

Тульская губерния была местом расположе­ния многих родовых усадеб, в которых выросли прославленные деятели культуры. Широко из­вестны Ясная Поляна и Никольское-Вяземское Толстых, Богучарово А.С. Хомякова, Богоро-дицк и Бобрики Бобринских, родина В.А. Жу­ковского Мишенское, Дорогомыжка А.С. Дарго­мыжского и т.д.

Оживленными были не только домашние му­зыкальные салоны». С 40-х гг. XIX века в залах Тульского дворянского собрания проводились концертно-музыкальные вечера. Их участника­ми были, кроме приезжих музыкантов, местные любители из дворян, образовавшие в 1879 года Общество любителей музыкального и драмати­ческого искусства. В 1908 году приехавший в Тулу музыкант Кондратий Сорокин открыл му­зыкальные классы, которые вскоре были преоб­разованы в училище.

Сохранившиеся до наших дней нотные из­дания в фонде библиотеки позволяют опреде­ленным образом представить и даже в какой-то степени реконструировать музыкальную жизнь Тулы конца XIX - начала XX вв.

В это период потребности профессионалов и любителей музыки в нотах, музыкальных ин­струментах, граммофонах и пластинках обе­спечивали несколько специализированных ма­газинов: Б.С. Зеленского, СМ. Моджевского, Г.С. Поль, Е.Ф. Полякова, О.Ф. Шуберта и И.А. Дьякова (книгопродавческие штемпели ма­газинов Шуберта и Дьякова имеются на некото­рых изданиях в фонде областной библиотеки).

Безусловно, жители Тулы имели возможность покупать и заказывать ноты по почте в Москве и Петербурге и даже за рубежом, о чем свидетель­ствуют штемпеля музыкальных магазинов Па­рижа, Лейпцига, Берлина, Варшавы. В собрании дореволюционных нот отдела искусств имеются издания, выпущенные известным в России и за рубежом музыкальным и общественным дея­телем Петром Ивановичем Юргенсоном - пер­вым и практически единственным издателем П.И. Чайковского, с которым его связывала лич­ная дружба. Клавиры опер Чайковского «Ма­зепа», «Орлеанская дева» и «Пиковая дама», дошедшие до нас в прекрасном состоянии, отли­чаются изяществом оформления, четким и кра­сивым шрифтом. Изданные Петром Юргенсоном в серии «Романсы и песни А.С. Даргомыжского» ноты романса «Камень тяжелый на сердце ле­жит» отдел искусств хранит тем более бережно, что автор музыки - уроженец тульского края. На титульных листах многих нотных изданий П. Юргенсона имеются штемпеля издателя.

В отделе искусств хранятся ноты и других, не менее известных русских нотоиздателей - таких, как Александр Богданович Гутхейль (его фирма опубликовала большинство произведений А. Дар­гомыжского, А. Верстовского, С. Рахманинова, собрание романсов А. Варламова и А. Гурилева и многое другое), и таких, как Василий Васильевич Бессель, первым издавший оперу А.С. Даргомыж­ского «Каменный гость».

Наряду с отечественными, в коллекции есть редкие ноты западноевропейских нотных из­дательств, например, немецкого музыкального издательства «Петере К.Ф.», основанного в 1800 году в Лейпциге. Оно приобрело международ­ную известность, благодаря тому, что выпускало дешевые издания музыкальной классики, ко­торые притом отличались достаточно высоким уровнем полиграфического исполнения.

К сожалению, на многих дореволюционных нотных изданиях не проставлены годы их вы­пуска, и установление года издания составляет определенную трудность. Порой определять его приходится по некоторым косвенным призна­кам. Например, издание оперы В.А. Моцарта «Les Noces de Figaro» (Braunschweig, H.Litolffs Verlag) мы датируем примерно 1859 годом, так как по исторической справке об издательстве Генри Литольфа в г. Брауншвейге смогли уста­новить, что в 1860 году издательство уже прекра­тило свое существование.

Иногда удается определить год по стилю оформления обложки и титульного листа, по на­званию места издания (Санкт-Петербург или Пе­троград) и некоторым другим приметам времени. Можно с большой долей уверенности утверждать, что опера В. Ребикова «Женщина с кинжалом» (М., СПб., изд-во П. Юргенсона) вышла в свет примерно в 1913 году, так как обложка издания оформлена в ярко выраженном стиле модерн на­чала 10-х годов XX в., и место издания - Санкт-Петербург (известно, что с 1914 г. Санкт-Петер­бург стал называться Петроградом).

Некоторые издания представляют собой вла­дельческие конволюты, то есть по воле владель­ца переплетенные в один том части из разных изданий, на страницах которых сохранились раз­личные книжные знаки. По сути, это репертуар­ные сборники, в нотных текстах которых встре­чаются карандашные пометки - свидетельство творческой работы их владельцев. Каждое такое издание помогает зримо представить человека, музыканта, который когда-то его переплел: уро­вень образованности, какими языками владел, вкусы, пристрастия, творческий стиль, женщина это или мужчина и каким певческим голосом он обладал.

При работе с коллекцией редких нот, осо­бое внимание уделяется владельческим знакам - экслибрисам, суперэкслибрисам, автографам, штемпелям и ярлыкам. В собрании нот областной библиотеки представлено 26 владельческих знаков на русском языке и 7 - на иностранных языках.

Гордостью отдела является прижизненное издание оперы «Сарацин» Цезаря Кюи (1835-1918), известного русского композитора, чле­на «Могучей кучки», с его автографом и дар­ственной надписью «I.I. Морелли-Головня на ласковую память. Ц. Кюи». В наши дни имя И.И. Моррели-Головни почти забыто, но нам удалось установить, что он был довольно зна­менитым в конце XIX - начале XX вв. певцом и общественным деятелем, преподавателем пения на Музыкально-драматических и оперных кур­сах в Санкт-Петербурге. Он являлся одним из учредителей Вокального общества в Петербурге и Всероссийского общества оперных и драмати­ческих театров и пожертвовал этому обществу свою музыкальную библиотеку. Кроме издания оперы Ц. Кюи, в фондах ТОУНБ хранятся еще 12 книг по музыкальному и театральному искус­ству со штемпелем И. Морелли-Головни. Как они попали в Тулу? Мы можем только предполо­жить, что после революции книги из национализированной библиотеки Всероссийского обще­ства оперных театров были перераспределены в самую крупную библиотеку города Тулы.

Значительное место в фонде редких нотных изданий занимает коллекция Александра Нико­лаевича Стасенко - 45 документов, помеченных автографами и двумя видами штемпелей вла­дельца. История поступления их в Тульскую об­ластную библиотеку нам неизвестна так же, как неизвестна до недавнего времени была и сама личность А.Н. Стасенко. Путем кропотливых поисков, бесед со старожилами г. Тулы нам уда­лось собрать о нем довольно подробную инфор­мацию.

К сожалению, сегодня мало кто помнит имя Александра Николаевича Стасенко (1894-[1980]), хотя его просветительская и творческая деятельность была обширна и плодотворна. Не­заурядная творческая личность, талантливый музыкант, создатель музыкальных произведе­ний для хора и солистов, педагог, пропагандист музыкальной культуры, постановщик первых после революции оперных спектаклей в само­деятельных кружках различных клубов Тулы и Тульской области - он внес заметный вклад в музыкальную культуру нашего края.

Родился Александр Николаевич Стасен­ко в артистической семье. В 1912 году окончил Тульское городское училище по классу скрипки и фортепиано одновременно. В 1915 г. органи­зовал на общественных началах первый в Туле Музыкально-драматический кружок, а затем и симфонический оркестр. В мае 1917 г. на сцене городского драматического театра силами лю­бителей музыки была поставлена опера-сказка «Аленький цветочек», либретто и музыку ко­торой написал 22-летний А.Н. Стасенко. Под лозунгом «Искусство - трудящимся!», провоз­глашенным в первые годы советской власти, по указанию губернского отдела народного об­разования Стасенко был направлен в первую детскую учебно-производственную коммуну в деревню Телятинки, близ Ясной Поляны, где им были поставлен ряд детских опер и спектаклей: «Призраки Эллады», «Бедность - не порок», «Власть тьмы» и др. В 1922 г. пришел работать в Щекинский клуб «Горняк», где сумел привлечь в музыкально-драматический кружок рабочих-шахтеров и техническую интеллигенцию. Также в 20-е годы А.Н. Стасенко создал в Туле в Доме работников просвещения хоровой коллектив, который поставил оперные спектакли: «Запо­рожец за Дунаем» Артемовского, «Мазепа» Чай­ковского, «Мельник-колдун» Фомина и другие.

В годы Великой Отечественной войны А.Н. Стасенко организовал при Дворце пионеров концертную бригаду, которая выступала в воин­ских частях и госпиталях. Он написал тогда песню о герое войны Саше Чекалине на стихи Н. Кирья­нова, которая повсеместно исполнялась.

После войны преподавал в педагогическом училище, оттуда вышел на пенсию.

В течение многих лет своей жизни А.Н. Ста­сенко собирал нотную библиотеку, значительная часть которой оказалась в фондах Тульской областной универсальной научной библиотеки. Сегодня, изучая его коллекцию, мы вновь от­крываем для себя и наших читателей, кем был А.Н. Стасенко в истории культуры нашего горо­да. В коллекции имеются ноты, как дореволю­ционных годов издания, так и-1930-40-х годов. Многие из них хранят рабочие пометки Алексан­дра Николаевича, дающие представление о ходе творческого процесса и репертуарной политике постановщика оперных спектаклей, и являются бесспорными свидетельства бурлившей ког­да-то культурной жизни города.

Иногда получается проследить более подроб­но «судьбу» нотных изданий. Например: клавир оперы «Аскольдова могила» А. Верстовского был издан Петром Юргенсоном, продавался, судя по книгопродавческому штемпелю, в Мо­скве, в магазине Поставщика Двора Его Импера­торского Величества А.Б. Гутхейля и был куплен неким Т., господином состоятельным, о чем свидетельствует владельческий коленкоровый переплет с суперэкслибрисом «Т.», затем, в годы революции, был, вероятнее всего, экспропри­ирован и передан на продажу в нотный магазин «Музыка» в Ленинграде (значит, уже после 1924 года), что подтверждается штемпелем музыкаль­ного магазина, где был куплен А.Н. Стасенко в 1927 г., о чем говорит автограф Стасенко с датой «1927 год», надо думать, с целью дальнейшей работы над постановкой оперы «Аскольдова мо­гила». Много позднее издание было подарено Тульской областной библиотеке им. В.И. Лени­на, которая тоже отметила его своим библиотеч­ным штемпелем.

Среди страниц нотного текста, бывает, нахо­дятся разнообразные живые сведения о людях былых времен, которые помогают испытать ни с чем не сравнимое чувство прикосновения к прошлому: переделанный в шутливое посвяще­ние текст известного романса, афиша предсто­ящего спектакля или просто бытовая записка. Чистая страница в конце сборника танцев «Пе­тербургские вечера», изданного П. Юргенсоном в 1899 году, со штемпелем на титульном листе «И.А. Дьяков в Туле», была когда-то использо­вана, наверное, женой или дочерью хозяина нот­ного магазина для черновика объявления: «Вни­мание!!! Открыты курсы кройки и шитья обуви на правую ногу. Тула, Почтовая улица д. № 182, М.Н. Додоновой-Дьяковой. Спросить В.И. Дьякову... В скором времени откроются у нея же кур­сы кройки и шитья старомодных шляп. Открыты курсы шитья старомодных сумочек».