Организация шоу-программ в чреждениях культуры

План

 

Введение………………………………………………………………

 

Раздел I. Развитие шоу-программ, как элемента культурно-досуговой деятельности……………………………………

1.1.Предпосылки возникновения шоу-программ и этапы становления……………………………………………………………

1.2.Особенности современных шоу-программ……………

 

Раздел II. Организация современных шоу-программ и их значение для социально-культурного развития ПМР………

2.1 Роль режиссера-постановщика в создании и развитии шоу – программ в Приднестровье………………………………

2.2 Проблемы организации шоу-программ и пути их решения………………………………………………………………

 

Заключение……………………………………………………………

Список используемой литературы……………

Приложения……………………………………………………………

Введение

 

ктуальность темы исследованиязаключается в том, что современные тенденции в связи с постоянным стремлением к новому и развитием предпринимательства и  рыночной экономики, постоянно изменяются задачи перед организаторами шоу-программ, вследствие чего возникает необходимость кардинального повышения эффективности организации шоу-программ. В виду этого, организаторам требуется постоянно анализировать и переоценивать методы и формы организации шоу-программ, также вырабатывать рекомендации по внесениюизменений и дополнений в  концепцию организации шоу-программ в Приднестровье, с четом  сложившуюся на сегодняшний день социально-экономической и политической ситуации. Совокупность изложенных обстоятельств, предопределяет актуальность исследований проблем, имеющих принципиальное значение для яснения смысла и оценки результатов организационных процессов, происходивших в период становления Приднестровья. К ним, прежде всего,  следует отнести концептуальное обоснование шоу-программ, изучение ее конкретно-исторического опыта в нашей стране.

Степень разработанности проблемы.Проблема и сущность организации шоу-программ в свое время стали предметом пристального внимания не только зарубежных исследователей, но и наших отечественных.

ктуальность проблемы, ее многогранность, теоретическая и практическая значимость, недостаточная разработанность определили выбор темы, цель, задачи, предмет, объект настоящего исследования, также его логику и структуру.

Объектом исследования данной курсовой работы является организация шоу-программ в чреждениях культуры. Особое внимание деляется непосредственно организации шоу-программ в ПМР.

Предметом научного исследованияявляется процесс организации шоу-программы.

Целью данного исследованиявыступает рассмотрение способов организации различных шоу-программ в Приднестровье.

Для достижения поставленной цели следует решить следующие задачи:

1.  Изучить сущность шоу-прогамм и рассмотреть особенности их организации.
2.  Анализировать проблемы, возникающие при организации  современных шоу-программ и их пути решения;
3.  Обозначить и пронализировать роль режиссера-постановщика в организации шоу-программ в Приднестровье;
4.  Выявить социальную значимость шоу-программ, не только для современного искусства, но и  для общественного развития в целом.
5.  Разработать методы и принципы лучшения организации шоу-программ в Приднестровье.

 

Методы исследования. При написании данной работы использовался метод многофакторного анализа, благодаря чему тема была изучена с помощью становления взаимосвязи влияния динамики экономических и политических факторов на шоу-программы. Так же при подготовке материала проводились некоторые опросы, данные которых, также помещены в работу.

Базой исследования являются чреждения культуры Приднестровья.

Теоретической и методологической основой, взятой для написания  курсовой работы, являются  результаты фундаментальных и прикладных исследований, которые изложены  в научных трудах российских ченых, посвященных теории и практике организации шоу-программ.

Научная новизна и практическая значимость работы. Некоторые положения и данные, обозначенные в данной курсовой работе, могут быть использованы в качестве основы для дальнейшей научной разработки решения проблем организации шоу-программ в Приднестровье.

 

Раздел I. Развитие шоу-программ, как элемента культурно-досуговой деятельности

1.1.Предпосылки возникновения шоу-программ и этапы становления

Термин «шоу» появился в эстрадном лексиконе из английского лексикона («шоу» — показывать, демонстрировать). В интересующем нас ракурсе,  «шоу» —  это эстрадно-развлекательное представление. [4]          

Словосочетание «шоу-бизнес» знакомо всем, оно часто используется на телеэкранах, но ему нет четкого определения, которое бы точно дало характеристику, описание этого словосочетания. В какой-то степени шоу-бизнес — это сочетание творчества и бизнеса, интуиции и конъюнктуры
Шоу-бизнес можно рассматривать как вид или направление бизнеса, в котором, кроме того, что  зарабатывают деньги, также делают свое имя известным.

Шоу-программы — это одна из главных форм шоу-бизнеса, т.е. его продукция, отражающая современное состояние общества, с его социальными и экономическими проблемами, и помогающая посредством искусства выводить аудиторию из эмоционального и стрессового тупика.

Основными компонентами шоу-программы являются разнообразные эстрадные номера, которые, органично сочетаясь друг с другом, создают красочное зрелище. А так как в последнее время это стало острой потребностью человечества, то значение организации шоу-программ немаловажно. В первую очередь, это должно быть заслугой продюсера, от которого исходят все художественные идеи. Продюсерская деятельность наилучшим образом реализуется через новые формы и методы режиссерско-постановочного замысла, знание технологического процесса, рекламную деятельность. Для популярности исполнителей у продюсера обычно есть разработанная продуманная система гастрольных туров, телевизионных шоу-программ, видеороликов, где непосредственно, воочию зритель может встретиться со своим кумиром. Структура шоу-бизнеса состоит из разветвленной системы, организующей рыночные отношения в искусстве.

В настоящее время  шоу-бизнес как особое направление коммерческой деятельности в искусстве включает огромное число разнообразных видов и жанров. Растет число поклонников и потребителей продукции этой сферы, особенно среди молодежи.

Зародившись в эпоху Возрождения на личных подмостках и начав с клоунады, примитивных фарсов, скоморошества, шоу-программы в разных странах эволюционировали по-разному, отдавая преимущественное предпочтение то одним, то другими жанрам, тем или иным образам-маскам. В шоу-программах, возникших позднее салонов, кружков и клубов, в балаганчиках, мюзик-холлах, кафешантанах, кабаре, театрах миниатюр и на сохранившихся садово-парковых площадках преобладают жизнерадостный юмор, отраслевые пародии и шаржи, едкая общежитейская сатира, заостренная гипербола, буффонада, гротеск, игривая ирония, задушевная лирика, модные танцевально-музыкальные ритмы. Отдельные номера полифонической пестроты дивертисмента нередко скрепляются в шоу-программе конферансом или несложным сюжетом, театры одного или двух актеров, ансамбли (балетные, музыкальные и пр.) — оригинальным репертуаром, собственной драматургией. Шоу-программы ориентируются на самую широкую аудиторию и опираются, прежде всего, на мастерство исполнителей, на их технику перевоплощения, мение создавать лаконичными средствами эффектную зрелищность, яркий характер — чаще комедийно-отрицательный, чем положительный. Обращаясь к метафорическим чертам и деталям, к причудливому переплетению правдоподобия и карикатуры, реального и фантастического, они способствуют созданию атмосферы неприятия их жизненных прототипов, противостояния их процветанию в действительности. Для шоу-программы нетипичны злободневность, сочетание в лучших образцах развлекательности с серьезным содержанием, воспитательными функциями, когда веселье дополняется разнообразием эмоциональной палитры, подчас и социально-политической, гражданской патетикой. [3]

Когда речь идёт об этапах становления какой-либо шоу-программы, то, как правило, при ее создании, самым сложным бывает именно начальный этап, ведь в период становления необходимо приобрести все необходимое и суметь все предусмотреть, контролируя каждую мелочь. Чем больше сил вкладывается в организацию на начальном этапе, тем продуктивнее будет результат в дальнейшем.

Всегда всё начинается с полного контроля, охватывающего все стороны развития шоу-программы. Необходимо контролировать весь процесс организации шоу-программ, начиная с разработки идеи самой постановки, насколько она будет зрелищной, актуальной и интересной зрителю и, заканчивая контролем взаимоотношений артистов внутри коллектива и их соответствие тому, что желает видеть зритель. Именно на начальном этапе организации завязываются важные связи, которые обязательно поспособствуют в дальнейшем. При обсуждении плана организации шоу  особенно важно не пустить даже самые незначительные детали, потому что для конечного результата всё это будет иметь особое значение. Необходимо также помнить, начальный этап— самый важный период развития и организации шоу-программы, поэтому, чем качественнее и прочнее будет заложен фундамент, тем проще будет побороть возникшие неприятности в будущем. И хотя, процесс создания шоу-программы отнимает массу времени и сил, впоследствии все это (в большинстве случаев!) окупается, и появляется возможность видеть прибыльный результат.

Безусловно, шоу-программы не всегда способствуют развитию творческого потенциала аудитории, расширяют ее кругозор, дают новую информацию. Работники чреждений культуры порой непрофессионально используют приемы, которые позволяют ярко, образно, впечатляюще раскрыть явления, события, факты, вызывают у аудитории хороший эмоциональный настрой. Особенно отчетливо эти недостатки видны при анализе функционирования технологического процесса в чреждениях культуры через восприятие аудиторией интенсивности, плотности, броскости, яркости материала. Еще реже в арсенале специалистов чреждений культуры контрастность, никальность, новизна, динамизм подачи программы, форма подачи материала, его практичность для слушателя, зрителя.

         Но мало привлечь внимание аудитории, нужно добиться, чтобы передаваемая информация была адекватно понята. Для достижения более полного понимания чаще всего пользуются такими свойствами информации, как:

-доступность и обоснованность;

- глубина,

-выделение главной мысли и ее сущностных характеристик,

-отчетливость,

-полнота,

-создание у аудитории личной причастности к тому, что она слышит и видит на сцене.

 

1.2. Особенности современных шоу-программ.

Принципы организации шоу-программ.

         Любая деятельность предполагает многообразие различных методов ее обеспечения - от правления (менеджмента), хозяйственно-административной деятельности, финансирования до специфических форм воплощения режиссерской идеи и реализации художественной выразительности (свет, звук и т.д.). Освоение и развитие всех методов и форм шоу-программ силивает, в конечном итоге, качественно-практическую сторону всей системы шоу-бизнеса и ее продукции. А базируется всё это на определённых принципах.

Принцип — руководящая идея, основное, исходное положение какой-либо теории или науки; в этическом плане — основное правило поведения, деятельности. Принцип есть центральное понятие, представляющее обобщение и распространение какого-то положения на все явления какой-либо деятельности. Под принципами создания шоу-программ принято понимать основные требования, которым следуют профессионалы в ее создании.

Раскрытие и конкретизация принципов шоу-программ — это обоснование теоретических, социально-политических и организационных основ ее функционирования. Они составляют фундамент, на котором строится здание науки о культурно-досуговой деятельности. Знание и глубокое понимание принципов культурно-досуговой деятельности— необходимое словие правильной научной организации деятельности чреждений культуры. [7]

Важнейшим принципом шоу-программ является ее неразрывная связь с жизнью, практическими задачами реформирования нашего общества. Основное содержание шоу-программ — использование духовного наследия предшествующих поколений, подготовка населения к решению социально-культурных, экономических и политических задач. Действенность, конкретные, осязаемые результаты в повышении ровня культуры людей создают словия для развития их инициативы и самодеятельности, роста самосознания.

Процесс функционирования шоу-программ в этом плане можно представить как взаимодействие двух тенденций: социализации и индивидуализации. Первая состоит в понимании личностью своей социальной сущности, вторая в выработке у нее индивидуального способа жизнедеятельности, благодаря которому она получает возможность самосовершенствования согласно собственным природным задаткам и общественным потребностям. Индивидуальный подход казывает и на такую важную черту культурно-досуговой деятельности, как его целостность.

Здесь представлен ряд самых важных принципов организации шоу-программы:

) принцип доступности  

Б) принцип последовательности

В) принцип научности и т.д.

 

 Принцип доступности. Этот принципявляется особенно ценным для шоу-программы, который осуществляется на основе чета психологических особенностей личности и отдельных групп, их социально-демографических и социально-психологических особенностей. В то же время следует учитывать ровень развития способностей и мотивации личности.

Принцип последовательности. Этот принцип проявляется, когда осуществляется конкретизация общих целей культурно-досуговой деятельности, выстраивается ее система, намечается ряд взаимосвязанных задач, обеспечивающих их достижение (то есть разрабатывается вся педагогическая система). Конструируются средства воздействия, имеющие разные аспекты: целевые (связанные с социальным заказом), содержательные и методические, обусловленные соответствующими целями и содержанием, технологические, направленные на обработку «человеческого материала», и организационно-формальные. Принцип последовательности в шоу-программах осуществляется на основе изучения ряда словий: от соответствия занятий ровню интересов и способностей; от временной продолжительности и от схемы переключении с одних занятий на другие, от того, в систему каких предшествующих и последующих занятий оно включено. частие в создании шоу-программы — это особое психологическое состояние человека, достигаемое в результате переключения с одного вида деятельности на другой (в активных его формах) или отключения от деятельности (в пассивных: сон, лежание и другие формы «бездеятельного досуга»). Этот принцип учитывает характер занятий, также подразделяет их по признакам возрастающей активности и самостоятельности.

Принцип научности. Оценка возможностей включения личности в ту или иную форму коллективно или индивидуально организованных занятий и выстраивание ближней, средней и дальней перспективы овладения более сложными и общественно ценными видами деятельности позволяет применить этот  принцип к решению шоу-программ - не частных, на методическом ровне (например, развитие личности зрителя, воспитание у неё эстетических или каких-то иных качеств), более общих и принципиальных. Например, задач формирования положительно воспитывающих видов занятий у различных социально-демографических групп населения, борьбы с деструктивными занятиями, превращающими досуг в криминогенный фактор, и других задач перевоспитания.

Выстраивание структуры занятий на основе рационального использования свободного времени позволяет поднять ровень социальной и индивидуальной активности людей. лучшается система педагогического руководства процессом самовоспитания через формы культурно-досуговой деятельности, в индивидуальных видах занятий происходит процесс перехода руководства в саморуководство. Часто чреждения культуры теряют наиболее ценную часть своих посетителей оттого, что не всегда справляются с задачами организации наиболее сложных видов занятий для людей с высокоразвитыми интересами и способностями. В то же время они не всегда меют использовать силы людей, овладевших методами самоорганизации и способных организовать работу (создать кружки, любительские объединения и пр.).

Поэтому важно разграничение профессиональной и в непрофессиональной деятельности по созданию шоу-программ с точки зрения ее места и роли в общей системе общества, специфики соответствующих принципов организации.

 

Процесс создания и организации шоу-программ.

Безусловно, любая работа над созданием художественной программы начинается с замысла. Замысел будущей программы - концерта - зависит от того, сборный ли это концерт, либо концерт одного исполнителя. Замысел определяет содержание концерта, тему и идею и то, как его содержание будет определять композицию представления, логику перехода от номера к номеру, темпоритм действия и, следовательно, атмосферу происходящего действия. Каждый тематический праздник, концерт имеет свое собственное содержание, свой неповторимый образ. Поэтому в задачу режиссера входит раскрыть ярко и полно сущность события или исполнителя. Работа начинается с предварительного осмотра концертной площадки, на которой будет осуществляться данный проект, выявления постановочных и технических возможностей, выяснения сроков работы над ним.

Первым этапом подготовки шоу-программы является рассмотрение сценической модели, т.е. декорации. Данный вопрос решается с художником-постановщиком и режиссером, также со всеми техническими и административными службами. Это необходимо для образного представления будущего проекта. В задачу художника-постановщика входит разработка художественно-образного решения шоу-программы, распределение сценического пространства сцены. Один из важнейших этапов в процессе создания шоу-программ —предварительная работа режиссера над композицией будущей постановки. Под этим подразумевается не просто становление порядка номеров, нахождение их чередования, которое наиболее полно и образно выразит главную мысль и обеспечит нарастание темпоритма шоу-программы и его эмоциональное воздействие на зрителя. Последовательность должна определяться правильным чередовавшем жанров, их контрастностью с четом нарастания зрительского интереса. Для логического соединения эпизодов и композиций режиссер может использовать либо текстовые заставки ведущих, либо музыкальную основу. Когда порядок композиций решен, начинается работа над рассмотрением технического рейдера, т.е. технического оборудования на сцене — света, звука, музыкальных инструментов, телевизионного оборудования и т.п. Для того чтобы ничего не было пущено, создается партитура шоу-программы, которая дает наглядное представление о последовательности номеров и их временной протяженности, также фиксирует весь ход работы технических служб. В процессе репетиций партитура шоу-программы точняется.

Постановочная фирма, как правило, пользуется слугами постоянных партнеров, зарекомендовавших себя как вполне надежных. В свою очередь постоянные партнеры предоставляют значительные скидки на свои слуги фирме — организатору мероприятий. Организация и постановка подобных мероприятий включает в себя следующие этапы. 

Идея создания проекта, как правило, принадлежит продюсеру как
творческому лицу, или режиссеру, сценаристу, артисту. В совершенствовании проекта частвуют менеджер, оператор, технический работник, костюмер и т.д. и просто друзья и зрители. На основании идеи составляется творческая заявка с изложением художественной концепции и технических задач (если это лицо, непричастное к творческому процессу, фирма выкупает права на идею или предлагает совторство; гонорар в данном случае определяется договором между фирмой-поставщиком и носителем идеи). Соответствие идеи постановочным и техническим возможностям определяет предварительную сметную стоимость проекта, основанную на маркетинговых исследованиях (услуги по аренде светового, звукового и декорационного оформления, стоимость аренды площадки на время проведения программы и т.д.). [7]

Следующим этапом является поиск финансирования. Такие сценические формы, как фестивали, конкурсы, презентации, гала-концерты, международные форумы, возможно, воплотить только при наличии меценатов или спонсоров. Концерты звезд и шоу-программы могут быть окупаемыми при словии величения количества концертов или повышения стоимости билетов. В существующей практике сложилось пять источников финансирования:

1.меценатство — это средства, предоставленные финансовыми структурами в целях сохранения культурных ценностей (благотворительность);

2.собственные средства постановочных фирм, предполагающие в дальнейшем окупаемость расходов на проведение программы и извлечение прибыли;

3.бюджетные средства города и страны, выделяющиеся под крупные программы, связанные с государственными праздниками (9 Мая, Новый год), локальными праздниками (День города), частичное финансирование событий, составляющих национальную гордость (например, какой-то фестиваль). Выделение средств на подобные программы происходит согласно распоряжению мэра или Администрации Президента, решению Министерства культуры и т.д. Подобные акции носят массовый характер и не предполагают извлечение прибыли. По завершении программы организатор представляет отчет вышеперечисленным структурам об использовании данных финансовых средств по фактической смете расходов с приложением финансовых документов: копий договоров, счетов, платежных поручений и т.п.;

4.средства инвесторов, предполагающие возмещение затрат и получение прибыли;

5.средства спонсоров, которым постановочная фирма предоставляет рекламные слуги. Перечень слуг и их стоимости по каждому пункту, как правило, прилагается к творческой концепции и дается на рассмотрение финансовой структуре, готовой предоставить необходимые средства.[10] 

 

         

 

Глава II. «Организация современных шоу-программ и их значение для социально-культурного развития Приднестровья».

1.  Роль режиссера-постановщика в создании и развитии  шоу-программ в Приднестровье.

Специфика организации шоу-программ на территории Приднестровья характеризуется присутствием национального компонента. Это связано с политикой поддержания и развития национальной культуры в Приднестровье. Основными видами шоу-программ в Приднестровье являются: гала-концерты (за культурный год), отчётные концерты различных художественных коллективов, национальные празднества, конкурсы молодых исполнителей, театрализованные шоу-программы.

Спецификой гала-концертов является отчёт за прошедший год в виде различных номеров музыкального и танцевального характера, творческих коллективов ПМР.

Отчётные концерты художественных коллективов представляют собой театрализованные представления частников данных коллективов с демонстрацией своего творчества. Обязательным фактором данных шоу-программ является присутствие определённой художественной темы, которая сопровождается выступлениями артистов.

Особой популярностью в Приднестровье являются национальные празднества, они проводятся в виде массовых гуляний, с организацией концертных номеров приглашённых творческих коллективов. В данном виде шоу-программ основным является поддержание национального колорита на всех этапах организации. Данные шоу-программы имеют важную социальную функцию, которая заключается в единении людей вокруг традиций своей страны и тем самым общее поддержание национальной культуры.

Конкурсы молодых исполнителей представляют собой выступление талантливых молодых артистов с целью дальнейшего развития их популярности как внутри страны, так и за её пределами, что способствует накоплению национального, культурного достояния Приднестровья. Новинкой для ПМР является постановка такого рода шоу-программ как мюзикл. Это является важным культурным прорывом в формах организации шоу-программы в Приднестровье.

Все вышеперечисленные мероприятия проводятся в чреждениях культуры Приднестровья.

 

Качество постановки концертно-зрелищной программы, её художественное оформление, техническое обеспечение, атмосфера в целом зависят от компетентности и профессионализма режиссера-постановщика. Залогом спеха правильно созданной шоу-программы является комплексный подход режиссера к ее разработке. А именно, задачей режиссера-постановщика при комплексном подходе является контроль всех деталей, всех аспектов постановке, независимо от того входят ли они в его  компетенцию или нет.Каждый тематический праздник, концерт имеет свое собственное содержание, свой неповторимый образ. Потому задача режиссера - раскрыть ярко и полно сущность события или исполнителя. Работа при комплексном подходе должна начинается с предварительного осмотра концертной площадки, на которой будет осуществляться данный проект, проверки наличия постановочных и технических возможностей, выяснения сроков работы над ним. [1]

Можно выделить следующие составляющие, на которых построена модель режиссера-постановщика:

•  личностные качества, характер( талант);  
•  цели и задачи;
•  тактика (поведение);
•  художественное видение (философия).

В зависимости от этих составляющих складываются функции режиссера-постановщика. Все вышеуказанные аспекты модели неотделимы друг от друга, именно благодаря полному набору всех этих качеств постановка шоу-программы выливается в качественный полноценный и культурно-ценностный продукт.

Успех постановки  шоу-программы в основном определяется профессиональными, личностными и деловыми качествами режиссера-постановщика:

Профессиональные качества. Здесь идет речь о компетентности.  Руководитель должен обладать креативностью, широтой взглядов, хорошим знанием не только своей сферы деятельности, но и смежных с ней. Ему должен быть присущ творческий подход, постоянное стремление к генерации идей.

Личностные качества. Сюда можно отнести: высокие моральные стандарты, благожелательное отношение к работе и людям, самообладание, оптимизм, веренность и др.

Деловые качества. Прежде всего, это организаторские способности, подразумевающие мение создать коллектив, обеспечить его деятельность всем необходимым, ставить четкие задачи, распределять обязанности по их выполнению.

На основе качеств режиссера-постановщика  формируются тактика и стратегия его поведения в процессе организации шоу-программ. Выделяют пять основных функциональных задач:

1) Стратегическая - заключается в проведении анализа ситуации и разработке прогнозов, на основе которых ставятся цели дальнейшей организации шоу-программы, координации ее процесса.

2) Административная состоит в контроле, оценке результатов, осуществлении коррекционной деятельности, поощрении и наказании - все это по-прежнему концентрируется в первую очередь в руках режиссера-постановщика.

3)Экспертно-инновационная тесно связана с предыдущей. Она требует от режиссера-постановщика постоянного целенаправленного знакомства новинками в мировой художественной культуре, их квалифицированной оценки, и безотлагательного внедрения в практику.

4)Социально-психологическаяпредполагает создание в коллективе благоприятного морально-психологического климата, поддержание традиций, разрешение возникающих споров, еще лучше их предотвращение, формирование стандартов поведения. Эта функция в полной мере отражает такие способности режиссера-постановщика, как мотивирование, активизация и стимулирование.

5)Лидирующая — здесь режиссер-постановщик является интегратором, своего рода контролером, следящим за тем, чтобы конкретные действия членов его художественного коллектива не противоречили общим интересам, не подрывали внутреннее единство группы, но в необходимых случаях он выступает организатором их защиты. Пятая функция - самая важная, и без ее выполнения трудно добиться достижения результатов. [2]

Важную роль играет правильный подход режиссера-постановщика к артистам в своем художественном коллективе. Т.к режиссер, по своей сути, является идейным вдохновителем людей на реализации его художественного замысла, поэтому взаимоотношения его с артистами являются главным рычагов в достижении целей. В отношениях с членами художественного коллектива режиссер должен быть честным и порядочным, что предполагает соблюдение норм общечеловеческой морали, которые являются фундаментом межличностных отношений. Режиссер  должен стараться понимать членов своей команды видеть в них личностей, создать в коллективе атмосферу взаимопонимания и важения. Главным приоритетов режиссерской деятельности организации шоу-программ является оригинальность, стильность и художественность постановки, именно в сочетании эти три факторы составляют формулу спеха шоу-программы, которая неизменно будет пользоваться спехом у зрителя.  Для того чтобы реализовать свой режиссерский замысел в постановке шоу-программ на основе оригинального режиссерского хода образного решения, сценической атмосферы, режиссеру-постановщику необходимо:

•  использовать в режиссерской практике такие средства, как музыкальное оформление, сценография, световое и пространственное решение;
•  в постановке шоу-программ творчески работать с самодеятельными коллективами профессиональными исполнителями;
•  профессионально общаться со сценой, аудиторией в рамках культурно-досуговых программ, импровизировать, владеть сценической пластикой (танец, ритмика, сценическое движение), культурой стной речи (техника, художественное слово, ораторское искусство). Также неотъемлемым фактором спеха организации шоу-программ являются определенные навыки режиссера-постановщика, именно:
•  создавать постоянные и временные творческие коллективы из
  любителей и профессионалов и меть руководить ими;
•  обеспечивать словия для включения населения в культурно-
  творческую рекреационно-досуговую деятельность в словиях досуга;
•  прогнозировать культурно-досуговую деятельность людей в словиях чреждения культуры. [5]    

Главной функцией режиссера-постановщика шоу-программ является обеспечение удовлетворения насущных потребностей людей в содержании и высокохудожественной выразительности. Если в массовых формах культурно-досуговой деятельности нет жизненной и художественной правды, то она попросту бесцельна. Но она бесполезна и в том случае, если в ней нет выразительности в передаче содержания. Соответствовать этим двум критериям шоу-программа может только благодаря грамотной работе режиссера, в этом и заключается основная роль режиссера в постановке шоу-программ.  На сегодняшний день особой популярностью пользуются способы построения шоу-программы, в основе, которой лежали бы принципы разнообразия, контрастности, неожиданности, во многом диктуются естественным стремлением зрителя к динамике и сюжетности. Действенная природа сценических искусств всегда заставляет зрителей ждать чего-то нового, неизведанного. Как при чтении приключенческого романа читатель предвкушает неожиданные сюжетные ходы, как при восприятии театрального спектакля зритель следит за всеми перипетиями, так и на концерте зрелищного характера хочется думать, что самое интересное впереди, что предстоит видеть еще нечто неожиданное, оригинальное и впечатляющее. Поэтому современный режиссер-постановщик должен обладать такой же творческой динамикой, как постоянно изменяющийся окружающий мир. мение следовать за вкусами и предпочтениями зрителей, которые обуславливаются спецификой окружающей среды, и является главным ключом к спеху в организации современных шоу-программ.

1.  Проблемы организации современных шоу-программ и пути их решения.

Основные проблемы организации шоу-программ в Приднестровье:

1)Отсутствие высококвалифицированных профессионалов в данном виде деятельности.

2)Недостаточное финансирование со стороны государства, культурно-досуговой деятельности.

3)Плохое материальное обеспечение работников культуры вследствие чего низкая заинтересованность в организации шоу программ как таковых.

4)Отсутствие зкоспециализированной подготовки молодых специалистов в области культурно-досуговой деятельности.

Первая проблема обуславливается присутствием трёх последних, так как вследствие плохого материального обеспечения работников культуры в Приднестровье молодые специалисты стремятся покинуть родину и применить свои таланты там, где они будут наиболее востребованы и материально вознаграждены. Также из выше сказанного следует другая производная этой проблемы, именно, низкая заинтересованность в организации шоу-программ на территории ПМР. Это связанно с тем, что вследствие недостаточного финансирования государством культурно-досуговой деятельности (3% из госбюджета) талантливые организаторы не могут реализовать свои идеи.

Наиболее перспективным выходом из сложившейся ситуации являются следующие акты со стороны государственной политики в области культуры:

1)Выделение субсидий на реализацию культурных проектов молодых специалистов из государственного бюджета, либо с помощью привлечения инвестиций и спонсорской помощи.

2)Более зкоспециализированная направленность подготовки молодых специалистов в высших учебных заведениях, также проведение международных научных конференций с частием студентов и преподавателей с целью обмена опытом и налаживанию долгосрочных культурных связей.

3)Повышение заработной платы работникам культуры, также выплата материальных премий наиболее инициативным культурным организаторам.

4)Проведение художественных и культурных конференций с частием работников культуры Приднестровья и работников культуры стран ближнего и дальнего зарубежья, с целью обмена опытом, повышения квалификации, и заключения соглашений по взаимовыгодному культурному сотрудничеству с другими странами.

Все эти мероприятия призваны способствовать повышению общего культурного ровня страны в целом, также в области организации шоу-программ.

В ходе исторического развития перед чреждениями культуры ставились различные свойственные и не свойственные им цели так же,
как и перед всей культурно-досуговой деятельностью. В настоящее время в шоу-программах наметился и ряд негативных тенденций, которые проявляются как в масштабах функционирования всей системы чреждений культуры, так и на ровне государственной культурной политики. Во всех этих тенденциях присутствуют элементы и стихийности, и организованности. Без этого не могли не произойти трата культурных смыслов мировоззренческого характера, девальвация фундаментальных человеческих ценностей, составляющих основу общенациональной культуры и определяющих гуманистические ориентиры. Поэтому генеральной целью современной культурно-досуговой деятельности должна быть повышение общей культуры людей, частными целями — воспитание культуры профессиональной, нравственной, эстетической, физической, правовой, психологической, экологической и т.п.  Основные проблемы, связанные с организацией современных шоу-программ, в основном связанны с тем, что теоретические и методологические основы функционирования шоу-программ в наши дни продолжают оставаться до конца неизученными. До сих пор не тихают споры относительно социальных функций шоу-программы. Является ли она новой музой или же соединяет на подмостках произведения разных видов искусства. Наряду с этими эстетическими и педагогическими проблемами теории культурно-досуговой деятельности весьма актуальными выглядят сегодня вопросы общественного функционирования шоу-программ. Десятилетие демократического развития стран постсоветского пространства внесло решительные перемены в бытование шоу-программ, в особенности их музыкальных жанров. Появление и широкое распространение таких технических средств, как приборы лазерного копирования явились скорителем в деле распространения произведений
шоу-программ посредством телевидения.       Важным моментом, который оказывает существенное влияние на
функционирование современных шоу-программ, является общественное отношение к развлекательной функции в нашей стране. Оно стремительно меняется в последние годы. Своеобразный «комплекс неполноценности», который прежде преследовал шоу-программы, в нынешних словиях потерял основания: развлечение публики, заполнение ее досуга стало восприниматься как выполнение важной идеологической задачи. Соответственно, чем выше спрос на шоу-программы, как продукта развлечения, тем больше требуется от режиссера-постановщика и его команды, и тем большего ждут зрители от лицезрения той или иной шоу-программы, поэтому, в современном мире очень важно соответствия ожиданий и результатов. Факты, казалось бы, свидетельствуют о том, что в сложном механизме общественного функционирования художественной культуры шоу-искусство заняло свое прочное, не подлежащее пересмотру или дискуссиям место. Однако на деле все обстоит сложнее: бурный рост популярности этого вида искусства находится в очевидном противоречии со степенью осмысления происходящего. Как ни странно (впрочем, с другой стороны, вполне объяснимо), резкое величение доли шоу-искусства в «общественном потреблении» художественной культуры стало основанием для столь же резкой поляризации взглядов на ее функционирование. Некоторые эстетики и критики, рассуждая по старинке, пытаются игнорировать происходящие в последнее время серьезные перемены. Они вновь и вновь обсуждают вопрос о правомочности постановки вопроса о развлекательной, зрелищной функции шоу-программы. Но важно заметить, что современные шоу программы, должны соответствовать ожиданиям современного зрителя, как говорилось ранее, поэтому вопрос об отрицательном воздействии шоу-программ в частности на молодежь должен рассматриваться и с другой стороны, именно, каждая шоу-программа, должна отвечать интересам той зрительской аудитории,  на которую она рассчитана, в противном случае, шоу-программа просто тратит свое значение. Современная шоу-программа служит средством социальной регуляции, воздействует на людей, воспитывает их. Главное — это содержание, основные особенности здесь состоят в способах и масштабах его общественного функционирования. Важнейшим для нашей проблемы качеством этих шоу-программ является простота, доступность его художественного языка. Заметим сразу - простота, не простоватость, доступность, не примитивность. Простота и доступность, художественная ясность необходимы частнику шоу-программы для того, чтобы становить быструю, прочную и тесную связь с аудиторией, просто в этом также нужно знать меру и направить в правильное русло, это же задача не только артиста, но режиссера-постановщика. [11]

Организованная современная шоу-программа должна вбирать в
себя случайный элемент, делая его необходимым. Как и театральное
представление, шоу-программа должно сформировать у зрителя образ, но
достигается этот результат при помощи понятной, «открытой» аллегории, доступной эмблемы, через плакат и т.д. Для силения воздействия вводится целый ряд зрелищных, «ударных» эффектов: ритмические контрасты, величивающие эмоциональное напряжение, эстрадные и цирковые трюки, музыкальные и световые эффекты, различного рода декоративные элементы.

Исходя из того, что всякое зрелище есть форма эмоционально-
эстетического, идейно-эмоционального общения, то эффекты соучастия сопереживания и сотворчества зрителя становятся важнейшими
характеристиками шоу-программы, поэтому при рассмотрении данного
вопроса следует учитывать два обстоятельства: во-первых, зависимость восприятия от визуальной способности зрителя, зависимость
эффекта соучастия от движения зрительского внимания, которое регулируется, в частности, и системой словности данного вида искусства; во-вторых, фактор публичности, массовость как существенные признаки шоу. Но необходимо не забывать. Что весь поток зрелищности не может заменить идею художественного замысла и ту мысль, которая должна пронизывать шоу-программу, и если она отсутствует, то популярность шоу-программы быстро сойдет на нет. Современный зритель требует «хлеба и зрелищ» но режиссеру-постановщику необходимо помнить, что сегодняшний мир искусства, как и весь окружающий мир, это динамично изменяющаяся среда, и если сегодня на первом месте у зрителя стоит зрелищность и трюки, то завтра — художественные ценности, мысленное восприятие идеи шоу-программы.

Несомненно, что в структуре досуга, которая приобретает все
большее богатство и разнообразие, шоу-искусство занимает одно из
первых мест, как, впрочем, было и в прежние времена. Сказанное выше свидетельствует о том, что шоу-программа, не смотря на широчайшее свое распространение и на безграничную любовь к ней публики, не «работает» на пределе своих возможностей сама по себе. Сказываются, очевидно, лежащие на ней грузом нерешенные вопросы как теоретического, так и практического характера.

Однако наше время, требующее скоренного развития всех областей
духовной жизни, не делает скидку на обстоятельства, пусть даже объективные, имеющие корни в истории развития шоу-программ. Поэтому, чтобы соответствовать современной динамики, организаторам шоу программ необходимо четко оценивать оценку восприятия целевого зрителя и создавать то, что они хотят видеть.

Заключение

В данной курсовой работе автором были подвергнуты анализу не просто аспекты, связанные с организацией и проведением шоу-программ, но и роль их в современном искусстве, их социальную функцию и пути их дальнейшего развития обусловленные современной социальной средой в Приднестровье. Вследствие этого мы выявили тот факт, что процесс совершенствования организации шоу-программ совершенствуется, и будет совершенствоваться согласно динамики зрительских предпочтений. Проведя параллель между современными социальными функциями шоу- программ и ролью, которые они играли в прошлом, далось выявить, что на сегодняшний день зритель отдает предпочтение яркому оформлению, не внутреннему содержанию. Но необходимо помнить, что это лишь тенденция, которая имеет свойство изменяться, в связи с чем, меняются и зрительские предпочтения. Поэтому совершенствование организации современных шоу-программ заключается в совмещении зрелищности и информационного содержания, что приведет к повышению общего культурного развития общества и накоплению новых знаний и навыков в определенных областях.

В работе мы же говорили о том, какие необходимы материальные и мственные силия для того, чтобы добиться спешной организации и эффектного проведения шоу-программы: блестящая идея, талантливый коллектив, и конечно же грамотный и прогрессивный режиссер, который должен иметь хорошее видение будущих зрительских предпочтений и воплотить свои идеи в соответствие с этими предпочтениями. Все это является основой любой шоу-программы.

Меняются эпохи, меняются сцены, однако же потребность аудитории—никогда, разве что происходит ее возрастание. Постепенно развитие шоу-программ будет наблюдаться еще активнее; они будут процветать, и перерастать в иные формы, ещё более богатые, яркие и впечатляющие своими возможностями и новшествами,— и всё это будет иметь место до того момента, пока будет спрос, пока будет у человека потребность в развлечении. Пока шоу-программы будут являться необходимостью человеческих запросов, они будут существовать, их организация будет развиваться и совершенствоваться.

Литература

1.  Барсуков А.П. правление творческим коллективом. - М., 1990.
2.  Беляева Л.И. Психологические основы культурно-просветительской деятельности: учеб. Пособие. – М., 1988.
3.  Бирженюк Г.М., Марков А.П. Основы региональной культурной политики и формирования культурно-досуговых программ. – Пб., 1992.
4.  Дудков Е.В. Анализ современных механизмов функционирования государственных, негосударственных театрально-зрелищных предприятий. - М.: Информкультура, 1994.
5.  Ерошенков И.Н. Культурно-досуговая деятельность в современных словиях. – М., 1994.
6.  Григорьев С.И. Теория и методология социальной работы. – М., 1994.
7.  Жарков АД. Социально-культурные основы эстрадного искусства: история, теория, технология: учебное пособие для вузов культуры и искусств. - Ч. I. - М.: МГУКИ, 2003,4.II. - М.: МГУКИ, 2004.
8.  Жарков АД. Теория и технология культурно-досуговой деятельности. - М.: МГУКИ, 2007.
9.  Зуев С.Э. Несколько замечаний к понятию «рынок культуры». -М., 2004
10.  Изучение    досуговых    интересов    населения    и    запросов    клубной аудитории. – Л., 1990.
11.  Карпухин О.Н Культурн
12.  Культурно-досуговая деятельность: учебник / Под научной редакцией академика РАЕН А.Д. Жаркова и профессора В.М. Чижикова. - М., 1998.я политика и менеджмент. - М.: Институт молодежи, 1998.
13.  Киселёва Т.Г., Красильников Ю.Д. Социально-культурная деятельность: учебник. – М., 2004.
14.  Киселёва Т.Г., Красильников Ю.Д. Основы социально-культурной деятельности: учебное пособие. – М.,  1995.
15.  Марков О.И. Сценарно-режиссерские основы художественно-педагогической деятельности клуба: учеб. пособие для студентов ин-тов культуры. – М., 1988.
16.  Лурье А.С. правление концертным делом. - М., 1998.
17.  Мазун О.В. Специфика товарной формы потребления в сфере культуры. - М., 2006.
18.  Михега НА., Голянская Л.И Менеджмент в социально-культурной сфере: учебное пособие. - Пб.: Издательство В.А. Михайлова, 2.
19.  Новикова Г.Н. Технологические основы социально-культурной деятельности. учебное пособие. – М., 2004.
20.  Продюсерское дело. Организация концертной деятельности: учебная программ. Сост. Е.И. Жданова, Н.В. Кротова, B.C. Слепокуров. - М.: МГУКИ, 2002.
21.  Триадский Д.В. Основы режиссуры театрализованных представлений. – М., 1985.
22.  Тульчинский Г.Л., Шекова Е.Л. Менеджмент в сфере культуры: учебное пособие. – Пб., 2003.
23.  Хренов Н.Н. Социально-психологические основы взаимодействия искусства и публики. - М., 1991.
24.  Чижиков В.М. Методическое обеспечение культурно-досуговой деятельности: учеб пос. – М., 1991.
25.  Яковлев Д.Е. Организация и правление деятельностью чреждения дополнительного образования детей.  – М., 2004.

Опрос школьников.

1. Что вы понимаете под термином «шоу-программа»?

-информационная программа

-определённая передача

-«когда пудрят мозги»

-нечто развлекательное, приносящее пользу

-развлекательное мероприятие, рассчитанное на среднестатистического зрителя

-«не дом-2»

-мероприятие с наличием атмосферы гала-концерта, направленного на дивление зрителей

-не совсем то, что есть на самом деле, на показ, на публику

-хорошо спланированный концерт

-концерт со спецэффектами и со звёздами

-весёлый концерт с частием знаменитостей

 

2. Как часто вы смотрите шоу-программы? 

Часто – 49%

Иногда – 22%

Редко – 22%

Никогда – 7%

 

3.Интересуетесь ли вы авторами (режиссёрами, постановщиками) шоу-программ?

Да – 26 %

Нет – 74%