Реферат: Право интеллектуальной собственности

ПРАВО ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИ
                             Авторское право                             
Авторское право (law of copyright) представляет сонбой совокупность правовых
норм, регулирующих поряндок использования произведений литературы, науки и
искусства.
Авторское право исторически возникло как специфинческое средство правовой
охраны интересов издателей и книнготорговцев. Основная социально-
экономическая цель авнторского права заключалась в установлении монополии на
использование произведения, выступающего как товар, и в закреплении условий
перехода этой монополии от авнтора к предпринимателю Ч издателю,
антрепренеру, киннопродюсеру и т.д.
В нынешних условиях авторы более организованы: их интересы защищают
многочисленные авторско-правовые обнщества, объединения работников
творческого труда и друнгие организации Ч как национальные, так и
международнные. В результате в последние десятилетия в мире наметинлась
тенденция к расширению охраны прав авторов.
В правовых системах cтpaн Запада права на произнведения литературы, науки и
искусства рассматриваются как ллитературная и художественная собственность,
конторая, в свою очередь, является частью более широкого понятия
линтеллектуальная собственность, охватываюнщего наряду с указанными правами
также права на изобнретения, товарные знаки, промышленные образцы и друнгие
объекты лпромышленной собственности.
Такая трактовка прав на продукты творческой деянтельности обусловлена тем,
что они, как и право собственнности, являются по своему содержанию
абсолютными правами: только правообладатель может использовать произведение с
целью извлечения имущественной выгонды; все третьи лица обязаны
воздерживаться от нарушенния его права, и не могут использовать произведение
без его согласия. Таким образом, права линтеллектуальной собственности имеют
исключительный характер. Специнфика этих прав заключается в том, что их
объекты по свонему существу нематериальны.
Нормы авторского права в большинстве из рассматнриваемых стран, не включаются
в гражданские кодексы, а содержатся в специальных законах и многочисленных
подзаконных актах. Среди законов в большинстве стран можно выделить те,
которые регулируют общие вопросы охраны авторских прав, устанавливая виды
объектов авнторского права, основные права авторов и других субъекнтов
авторского права на произведения, основные формы их использования и средства
правовой защиты, а также те, которые регулируют некоторые специальные
вопронсы, касающиеся, в частности, отдельных видов произвендении (например,
фото произведений, произведений изобнразительного искусства, звукозаписей и
др.).
Среди многосторонних международных конвеннций, оказавших наибольшее влияние
на внутреннее занконодательство этих стран, следует выделить Бернскую
конвенцию об охране литературных и художественных произведении 1886 года,
которая впоследствии неоднокнратно пересматривалась Заметная роль принадлежит
и Всемирной (Женевской) конвенции об авторском праве 1952 года Последние по
времени редакции обеих конвеннции были приняты в Париже в 1971 году Во
Франции оснновным законом об авторском праве является закон о линтературной и
художественной собственности от 11 марта 1957 г (с последующими изменениями,
в частности, в 1985 г ), который пришел на смену законодательству эпонхи
буржуазной революции, действовавшему более понлутора столетий. В ФРГ
основными законами об авторнском праве являются закон об авторских и смежных
правах от 9 сентября 1965 г с изменениями, наиболее сунщественные из которых
были внесены в 1972Ч1974 годах, а также принятый одновременно с ним закон о
распорянжении авторскими правами (закон об авторских общенствах) Закон об
издательских правах 1901 года, действунющий вплоть до настоящего времени с
незначительными изменениями, внесенными в 1965 году, регулирует издантельский
договор.
Авторские договоры также регулируются общими нормами договорного права,
содержащимся в германснком ГУ, швейцарским федеральным законом об авторснком
праве на литературные и художественные произвендения от 7 декабря 1922 г с
изменениями, внесенными в 1955 году, 03 Швейцарии (ст. 380Ч393) В странах
ангнло-американского права наряду с судебным прецеденнтом важнейшую роль в
регулировании авторских отнношении также играет законодательство. Англия
счинтается родиной самого первого в истории закона об авторском праве,
известного под названием лСтатут королевы Анны (1710 г ) Этот закон
установил ряд фундаментальных принципов охраны исключительнонго права на
произведения, которые были впоследствии восприняты законодательством других
буржуазных стран. В настоящее время в Англии действует закон об авторском
праве 1988 года, пришедший на смену законну 1956 года. Этот закон, как и
предыдущие, распростнраняется на всю территорию Великобритании. В США в 1976
году также был принят новый закон об авторснком праве (титул 17 лАвторское
право Свода законов Соединенных Штатов), который вступил в силу 1 янванря
1978 г. В 1988 году в него были внесены изменения, связанные с присоединением
США к Бернской конвеннции. Авторские отношения регулируются, согласно
Конституции США, федеральным законодательством, а не законами отдельных
штатов, поэтому закон 1976 года, как и все предшествующие законы в этой
обласнти, является Федеральным.
Таким образом, большинство названных стран за последние 20Ч30 лет существенно
обновили свое законодательство об авторском праве. Изменения касанлись
главным образом расширения круга охраняемых произведений, увеличения объема
прав авторов и друнгих правообладателей, дальнейшей регламентации отндельных
авторских правомочий, а также последствий появления новых технических средств
воспроизведения и использования произведений (кабельного телевидения,
передачи телепрограмм через спутники, ксерокопированния и т.д.).
Объектами авторского права признаются произведения литературы, науки и
искусства, программы для ЭВМ, а также электронные базы данных.  Ни
международные, ни национальные нормы не дают определения охраняемого
произведения, и не уснтанавливают, как правило, и четких критериев
охранноспособности произведений. Этот пробел в значинтельной степени
восполняется доктриной и судебной практикой.  Охраняемое произведение должно
быть результантом творческого труда, продуктом интеллектуальной, духовной
деятельности человека, оно должно нести на себе печать индивидуальности
автора, то есть быть орингинальным.
Оригинальность произведения не зависит от новизнны его содержания. Считается
общепризнанным, что авнторское право охраняет не содержание произведения, не
идеи автора, а лишь форму их выражения. В этой связи весьма уместен пример из
законодательства США, где в законе 1976 г. (пункт b параграфа 102)
устанавливает, что лавторско-правовая охрана оригинального авторснкого
произведения ни в коем случае не распространяетнся на какую-либо идею,
методику, процесс, систему, спонсоб действия, понятие, принцип или открытие,
незавинсимо от формы, в которой они описаны, объяснены, проиллюстрированы или
воплощены в данном произвендении.
Поскольку нормативное определения охраняемого произведения практически
отсутствует, большое значение имеет закрепление в законе перечня таких
произведений. Этот перечень позволяет в каждом конкретном случае достаточно
точно определить, является ли то или иное творческое произведение объектом
авторского права. По аналогии с французским законом можно выделить
пернвоначальные и производные произведения. К первым отнносятся, в частности,
книги, брошюры и другие письменнные произведения литературы, искусства и
науки, лекции, выступления, проповеди, судебные речи и другие подобнные
произведения; драматические и музыкально-драмантические произведения;
произведения хореографии и паннтомимы, указания о постановке которых
зафиксированы письменно или каким-либо иным образом; музыкальные композиции
со словами или без них; произведения киненматографии, а также те, которые
создаются аналогичным способом; произведения графики, живописи, архитектунры,
скульптуры, фото произведения, а также те, которые создаются аналогичным
способом; произведения прикладнного искусства; географические карты, планы,
эскизы и планстические работы, относящиеся к географии, топографии,
архитектуре и т.д.
Ко вторым относятся переводы, адаптации, переделнки или аранжировки
произведений; они являются объекнтом охраны, если при этом не нарушается
авторское право на первоначальное произведение. К этой же группе
произнведений относятся также сборники опубликованных работ различных авторов
(антологии, энциклопедии) при услонвии, что подборка и расположение материала
в них являнются оригинальными. Конечно, приведенный перечень, хотя и весьма
детальный, но носит лишь примерный ханрактер, не является исчерпывающим.
Субъектами авторского права то есть лицами, обнладающими исключительным
правом на произведение, считаются прежде всего авторы произведений. Однако в
ряде случаев это положение имеет в известной степени лишь формальный
характер: как уже отмечалось, фактинчески правообладателями зачастую являются
различные предприятия (издательства, радио - и телекомпании и т.д.),
приобретающие монопольное право на коммерческое использование произведения.
Поэтому в законодательстве ряда стран в той или иной форме признается, что
субъекнтом авторского права может быть и неавтор. Если, нанпример,
произведение создано служащим, работающим по найму, то исключительное право
на произведение вознникает у нанимателя. В случае создания произведения
изобразительного искусства или фото произведения по донговору заказа
субъектом исключительного права станонвится заказчик.
Говоря об авторах, следует отметить, что большиннство национальных законов
имеют в виду прежде всего физических лиц, поскольку, согласно господствующей
доктрине, юридические лица как субъекты, образованнные правопорядком и не
имеющие, физического сущенствования, лишены способности создавать творческие
произведения и поэтому не могут считаться авторами. Однако в ряде стран среди
первоначальных субъектов авторского права закон прямо упоминает государство,
а также различные виды юридических лиц: государственнные организации,
академии, университеты, институты и т.д. Это в первую очередь относится к
странам англо-американского права. Так, по законодательству Англии, если
произведение создано или впервые опубликовано самим правительством или под
его руководством, пранвительство является обладателем авторского права на
такое произведение. В Англии и США юридические линца признаются авторами
произведений, созданных их служащими в процессе трудовой деятельности. Во
всех рассматриваемых правовых системах признается, что юридические лица могут
стать субъектами авторских прав в результате приобретения их по договору или
в порядке наследования.
На практике, в настоящее время все чаще можно встретить произведения,
созданные совместным творчеснким трудом нескольких авторов. Их правовой режим
уснтанавливается через определение круга субъектов права на такие
произведения, а также объем прав, принадленжащих всем соавторам сообща и
каждому из них в отндельности. При этом прослеживается общая тенденция к
определению круга субъектов авторских прав и их пранвомочий применительно к
произведениям такого рода в зависимости оттого, можно выделить конкретный
творнческий вклад каждого из соавторов или нет. Если это сделать невозможно,
то авторское право на произведенние принадлежит всем авторам совместно.
Осуществлять свои авторские права в этом случае соавторы должны сообща,
однако возможны и отдельные исключения, свянзанные, в частности, с защитой
авторских прав отдельнными соавторами.
В случае, если творческий вклад каждого из соавнторов может быть определен,
каждый из них в соответнствии с положениями договора сохраняет свое
авторснкое право на созданную им часть; при этом авторское право на
произведение в целом по законодательству многих стран принадлежит тому лицу
(физическому или юридическому), под именем которого оно выпущено в свет. Если
новое произведение включает предшествуюнщее, то права автора более позднего
произведения не должны затрагивать права автора более раннего.
Особо регулируется вопрос о том, кому принадленжит авторское право на
произведение кинематографии.  Соответствующие нормы имеют, как правило,
диапозитивный характер и могут быть изменены условиями донговора о создании
фильма. Законодательство стран коннтинентальной Европы предусматривает, что
авторское право на кинематографическое произведение принадленжит его
создателям, причем каждый из соавторов имеет авторское право на созданную им
часть произведения (сценнарий, музыку и т.д.). При этом обеспечивается право
продюсера на коммерческое использование кинофильма. По-иному регулируется
этот вопрос в странах англо-аменриканского права. Так, в Англии по закону
1988 года обнладателем исключительного права на кинофильм являетнся продюсер.
Аналогичное положение существует и в США, хотя американское законодательство
не содержит специальных норм по этому вопросу .
Субъектами авторского права по закону являются также наследники автора или
иного обладателя авторского права. Авторское право наследников ограничено
определенным сроком, который начинает течь после смерти автора, а такнже в
случае случаев и по объему. Последнее ограничение касается главным образом
так называемых лморальных прав автора.
Субъективные авторские права могут быть условнно разделены на две группы:
личные неимущественные права (или, следуя терминологии, общепринятой в
западнной литературе, лморальные праваЧmoral rights) и имунщественные права.
Последние, как правило, имеют поднчиненное значение. К их числу принято
относить: право на авторство и право на авторское имя; право на
опублинкование произведения, право на лотзыв опубликованнонго произведения;
право на неприкосновенность произвендения (включая право на охрану
целостности произведенния, внесение в него изменений и т.д.).
Право на авторство понимается, как право создантеля произведения быть
признанным в качестве его автора. Право на авторское имя означает право
автора опубликовать произведение под своим собственным именем, под псевдонимом
или без указания имени (т.е. анонимно). Это правомочие позволяет автору
требовать указания своего имени во всех случаях использования его произведения:
при его издании или воспроизведеннии, публичном воспроизведении, публичном
исполненнии, передаче по радио и телевидению, а также при цинтировании. Суть
права на опубликование (т.е. на раснкрытие сущности произведения) заключается в
том, что только автор может решить вопрос о выпуске произвендения в свет и
определить способ и условия выпуска;
никто не имеет права опубликовать произведение без согласия автора. Право на
лотзыв произведения -заклюнчается в том, что после передачи права на
использование произведения другому лицу и даже после его публикации автор может
отказаться от решения об опубликовании и от дальнейшего распространения
опубликованного пронизведения. При этом он вправе требовать даже изъятия
произведения из продажи. Однако при осуществлении указанного правомочия автор
обязан возместить лицу, которому уступлено право на использование
произвендения, понесенный ущерб. Наконец, право на неприкоснновенность
произведения означает право автора препятнствовать любым искажениям своего
произведения в пронцессе его использования, любой его переделке, снабжению его
предисловием, послесловием, комментариями и т.д., а также противодействовать
любым другим действиням в связи с использованием произведения, которые могнли
бы нанести ущерб чести или репутации автора.
Имущественные права неодинаково формулируютнся в законодательстве стран
континентальной Европы и стран англо-американского права. Так, в странах
континнентальной Европы имущественное право определяется общим образом как
исключительное право на испольнзование произведения в любой форме с целью
извлеченния прибыли. При этом, как правило, дается и перечень отдельных
правомочий, а также раскрывается их содержанние. Среди них обычно фигурирует
право на воспроизвендение, на публичное представление или исполнение, на
раснпространение произведения и др. Законы стран англо-аменриканского права
не дают общего понятия имущественного права, устанавливая лишь перечень
отдельных правомончий имущественного характера. Так, английское
законондательство традиционно трактует понятие исключительнного права на
произведение (copyright) не как право испольнзовать произведение в любой
форме, а как исключительное право совершать лишь определенные действия в
отношеннии охраняемого произведения. Другой особенностью аннглийского закона
является то, что он не содержит единого перечня таких действий, который был
бы применим ко всем видам произведений, то есть не устанавливает единого
сондержания исключительного права.
Законодательство государств обеих правовых сиснтем устанавливает отдельные
ограничения исключинтельного права на произведение, определяя круг случаев
свободного использования произведений без сонгласия правообладателей. Так,
допускается свободное использование охраняемых произведений в личных целях
(без извлечения прибыли), в том числе путем снянтия копий с применением
современных средств репрондуцирования (фото и ксерокопирования). Свободное
иснпользование произведений допускается также в целях исследования или
критики (например, цитирование ненбольших отрывков опубликованных
произведений), в обнщеобразовательных целях (включение отдельных фрагнментов
произведений в школьные учебники, хрестомантии и т.д.), в интересах
правосудия, в интересах библиотек и архивов (изготовление небольшого, строго
огранинченного количества копий произведений, например реднких книг,
рукописей, различных документов и т.д.), в целях передачи информации
(свободное воспроизведенние в периодической печати, по радио и телевидению
сообщений, относящихся к лновостям дня, составление обзоров прессы,
распространение материалов на текунщие политические и экономические темы и
т.д.) [83].
Исключительное право на произведение литературы, науки и искусства ограничено
определенным сроком, по истечении которого произведение может быть свободно
использовано любым лицом. Законодательства устанавнливают, как правило, общий
срок охраны и несколько специальных сроков, применяемых к отдельным видам
произведений или в некоторых особых случаях.  (Во Франции, Швейцарии, Англии
и США общий срок охраны авнторского права охватывает период жизни автора и 50
лет после его смерти, в Германии Ч период жизни автора и 70 лет после его
смерти).
Специальные сроки охраны авторских прав устанавнливаются обычно для
произведений кинематографии, фото произведений и произведений прикладного
искусства, а также для произведений, опубликованных под псевдоннимом или
анонимно (в том случае, если подлинное имя автора неизвестно, в результате
чего применение общего срока охраны после его смерти невозможно).
Специальнные сроки охраны авторских прав установлены и в отноншении
произведений, впервые опубликованных после смерти автора.  (Так, по
законодательству Франции, Швейцарии, Англии авторснкое право нa произведения,
опубликованные под псевдонимом или анонимно, охраняется в течение 50 дет
после их публикации, в Германии  в течение 70 лет, в США - в течение 75 лет
после публикации или 100 лет со времени создания произведения (бенрегся более
короткий срок)).
Установленные в законе сроки охраны, начинающие течь после смерти автора, а
также все специальные сроки охраны исчисляются, как правило, с 1 января года,
слендующего за годом смерти автора или годом совершения соответствующего
действия (например, опубликования произведения). Сроки охраны произведений,
созданных в соавторстве, исчисляется с 1 января года, следующего за годом
смерти последнего из соавторов.