Реферат: Романтизм XIX века

     
     
     
                      This book printed by Kovchegine Igor.                      
                      Igor Print Co о. All rights reserved.                      
     
      
РОМАНТИЗМ.
 
Содержание:
     РОМАНТИЗМ. 2
     Содержание: 3
     Введение. 3
     Литература. 6
     Германия. 7
     Англия. 7
     Франция. 8
     Италия. 8
     Венгрия. 8
     Польша. 9
     Чехия. 9
     США. 9
     Россия. 9
     Изобразительные искусства. 10
     Германия. 11
     Англия. 12
     Бельгия, Италия и Восточная Европа. 12
     Россия. 13
     Музыка. 13
     Театр. 16
     
Введение
Термином лромантизм (франц. romantisme) обонзначается обычно идейное и
художественное движенние, возникшее в европейских странах на рубеже 18 и 19 вв.
и получившее отражение в различных областях науки и искусства. Пришедший на
смену идеологии Просвещения (см. Просвещения эпоха), Романтизм был порождён как
освободительным движением народных масс, пробуждённым французской бурнжуазной
революцией конца 18 в., борьбой против феодализма и национального гнёта, так и
разочаронванием широких общественных слоев в результантах этой революции и
всего капиталистического прогреснса в целом. В идейной программе Романтизма
нашли выранжение понимание ограниченности буржуазных пронсветительских идеалов,
крушение надежд на победу провозглашённых революцией принципов лсвободы,
равенства и братства, неудовлетворённость общенственными порядками
капиталистической эпохи, которые локазались вызывающей горькое разочарование
канрикатурой на блестящие обещания просветителей (Энгельс Ф.). Отрицание
современной действительности, критика капиталистической цивилинзации с её
господством лбессердечного чистогана и новыми формами порабощения народных
масс, обличение мещански косных и ограниченных стонрон буржуазной духовной
культуры и быта составнляют характерную черту Романтизма в целом. В отличие от
просветителей 18 в., горячо веривших в безусловнность исторического прогресса,
романтики столь же односторонне видели преимущественно теневую, негативную
сторону капиталистического развития. Разобнлачение уродства и прозы буржуазной
действинтельности, стремление к цельности развития челонвеческой личности и
гармоническому общественному устройству были неразрывно связаны у романтиков с
поисками новых идеалов, приобретавших в услонвиях того времени иллюзорный,
утопический характер. В различной направленности этих исканий раскрынвается
глубокая неоднородность романтического движенния. Если прогрессивная часть
романтиков обращанлась в своих утопиях к будущему, возлагая надежды на
переустройство общественного порядка, то преднставители консервативных групп в
Романтизме идеализиронвали добуржуазное, средневековое прошлое, которому
придавалась видимость патриархальной идиллии. Идеализация средневековья
характерна для Романтизма в экономической науке (виднейший представитель Ц
швейнцарский экономист Ж. Сисмонди,), для ряда течений исторической. и
эстетической мысли (напр., для англ. историка Т. Карлейля и его последователей
Ц Дж. Рескина и пренрафаэлитов, пытавшихся даже практически возрондить
лсвободное и творческое средневековое ручнное ремесло). Смутность,
иллюзорность романтических идеалов обусловливали сентиментальный характер
романтической критики капитализма. Романтика, Ц писал В. И. Ленин,
противопоставляя научную кринтику капитализма романтической, Ц вовсе не
интеренсует изучение действительного процесса и выясненние его; ему нужна лишь
мораль против этого процесса. Противоречия Романтизма. находились в историч.
соответствии с идеологией широких общенственных движений 1-й половины 19 в.
Огромное влияние на формирование Романтизма оказали национально-освободительные
войны против наполеоновской Франции, которые лносили двойственный характер:
возрождения и реакции в одно и то же время (Маркс К.). Эта двойственность
накладынвала печать и на романтическую идеологию этого перионда, в которой
подлинный пафос освободительной борьбы сочетался во многих случаях с
поэтизацией лиллюзий прошлого. Дальнейшее углубление пронтиворечий внутри 
Романтизма в значительной мере находит объяснение в исторической незрелости
революционнно-освободительной борьбы до 1848 и её идейной программы, в
частности идей утопического социанлизма, программы декабристов в России и др. 
Но именно в силу своей глубокой связи с освободительнными движениями
романтическое искусство в его выснших достижениях было проникнуто
воодушевлением борьбы за свободу и независимость народов, за нанродные
интересы.
Широкая постановка вопросов народности Ц одна из основных исторических заслуг
Романтизма. В борьбе против рационалистической отвлечённости эстетики
дворяннских академий, против канонизированной политинческой, этической и
эстетической теории идеологов феондальной монархии передовые романтики
опирались на опыт таких представителей просветительства, как Ж. Ж. Руссо, И.
Г. Гердер, А. Н. Радищев, на творчество молодых И. В. Гёте и Ф. Шиллера.
Ронмантики не только теоретически ставили вопросы народности, провели большую
работу по изучению народного языка, собиранию и публикации образнцов
народного творчества, но и использовали широнко национальные народные
традиции в своём искуснстве. Они критиковали капитализм за его
антинанродность, в частности за уничтожение своеобразнных народных форм
культуры и быта. Вместе с тем они уделяли большое внимание критике подавления
личности, попирания её прав при капитализме. Утверждение самостоятельной
ценности человека и его духовного мира, борьба за свободу личнонсти занимали
важное место в программе романтиков. С этой программой, имевшей как
положинтельные, так и негативные стороны (индивидуалистические тенденции,
противопоставление личности обществу у ряда романтиков) связана и борьба
Романтизма за свободу творчества.
В области литературы и искусства Романтизм дал наинболее значительные
результаты, хотя и в этой обнласти противоречия Романтизма сказались со всей
остротой. Романтики объявили беспощадную борьбу омертнвевшим
рационалистическим канонам классицизма, его нормативному лпрекрасному
идеалу, его догматизму. Отстаивая неограниченную свободу творчества,
ронмантики стремились к яркому национальному и индинвидуальному своеобразию,
к правдивому выражению характера, к постижению богатства человеческих чувств.
Вместе с тем в искусстве романтиков часто сказывалось одностороннее отрицание
современного общества, противопоставление прозаической бурнжуазной
действительности субъективной поэтической свонбоды человеческого духа.
Изображение общественных противоречий в романтическом искусстве обычно
приобрентало характер контрастного противопоставления личнности героя с его
миром сильных чувств и идеальных порывов убогой и враждебной окружающей
действинтельности. Отсюда вытекали характерные для Романтизма мотивы
трагического разлада с жизнью, иронии и горьнкой насмешки над несоответствием
мечты и реальнности, восхищение стихийной жизнью природы, в которой находят
отзвук переживания героя, тяга к отдалённым странам и эпохам, к далёкому от
сонвременной цивилизации укладу жизни. Творческий метод романтиков
характеризуется тяготением к изображению исключительных характеров и
обстоянтельств, к выражению субъективного мира человеченских чувств и
фантазии, к идеалам, зачастую смутнным и неясным. По определению В. Г.
Белинского, сфера Романтизма Ц вся та лпочва души и сердца, откуда
подынмаются все неопределенные стремления к лучшему и возвышенному, стараясь
находить себе удовлетворенние в идеалах, творимых фантазиею.
Романтизм в литературе и искусстве не был единым. В нём явственно различаются
две тенденции, в своей основе противоположные друг другу: прогрессивный и
ренакционный Романтизм Соотношение этих тенденций было, как правило, очень
сложным. Борьба между пронгрессивными и реакционными романтиками часто
приобретала открытые формы, но вначале они ненредко выступали совместно;
переплетение прогреснсивных и реакционных элементов наблюдается в творчестве
многих романтиков (напр., Э. Т. А. Гофманна). Прогрессивный Романтизм явился
выражением протеста широких общественных кругов против капиталистического и
феодального порядка, господнства политической реакции. В лучших своих
проявленниях он поднимался до подлинной революционности (революционный
Романтизм). Искусство прогрессивного Романтизма., выдвинувшее таких
писателей, как Дж. Байрон, П. Б. Шелли, В. Гюго, А. Мицкевич, декабристы К.
Ф. Рылеев, А. И. Одоевский и В. К. Кюхельбекер, молодые А. С. Пушкин и М. Ю.
Лермонтов; таких композиторов, как Ф. Шуберт, Р. Шуман, Ф. Шопен, Г. Берлиоз
и Ф. Лист; живописцев, как Т. Жерико и Э. Делакруа; актёров, как Г. Модена,
Э. Кин, П. С. Мочалов, б. ч. прямо или косвенно связано с национальными и
социальными освободительными идеями. Художники прогрессивного Романтизма
отразили в своём творчестве борьбу народных масс за свободу, их стремление к
справедливости и счастливому бундущему, героизм и душевное благородство
человенка. Прочно связанные с лучшими национальными традициями, с народным
творчеством (в музыке и поэзии), прогрессивные романтики стремились цельнно и
ярко воплотить в своём творчестве дух народа. Возникнув в резкой и
непримиримой борьбе с догнмами позднего классицизма и академизма,
прогреснсивный Романтизм явился во многих случаях исходным пункнтом для
развития реалистического искусства 19 в. В этом отношении характерна
творческая эволюция Дж. Байнрона, Стендаля, А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова,
М. И. Глинки, Г. Гейне, Ш. Петефи, А. Леметра. Творнчество прогрессивных
художников-романтиков Ц Т. Жерико, Э. Делакруа, Ф. Рюда, И. Манеса, П.
Михаловского, К. П. Брюллова Ц можно раснсматривать как особый своеобразный
этап в развинтии реализма в изобразительном искусстве.
Идейную основу реакционного Романтизма составнляют реакция на победу
буржуазного строя и на идеологию буржуазного просветительства, страх перед
революционными народными движениями. Выступая нередко с резкой, хотя и
односторонней критикой капиталистического общества, реакционные ронмантики
искали выход из социально-исторических. противоречий в апологии
средневекового прошлонго, монархии и религии. Они пропагандировали
лвозвышение искусства над жизнью, выдвигали на место разума и логики
религиозную мистику. Ренакционный Романтизм также обращался к жизни народа и
народному творчеству, но при этом обычно фальсинфицировал их, идеализируя
лорганический патринархальный уклад жизни, рисуя народную жизнь неподвижной
и косной, а народ Ц благочестивым и покорным. Эстетика реакционного
Романтизма была разрабонтана главным образом немецкими философами, писателями
и кринтиками: В. Г. Ваккенродером, Л. Тиком, Ф. Нова-лисом, братьями Августом
Вильгельмом и Фридринхом Шлегель, Ф.В. Шеллингом. Особенно характерен
реакционный Романтизм для явлений литературы и искусства, порождённых
феодальной реакцией как в Германии (художники-назарейцы), так и во Франции
(Ф.Р. Шатобриан), Англии (поэты лозёрной школы) и др. Реакционный Романтизм
явился предшественником многих буржуазно-дворянских эстетских художественных
направлений 19 Ц начала 20 вв. Декадентские теченния Ц символизм, лмодерн и
т. д., поднимали на щит теорию и практику реакционного Романтизма и
культивинровали своеобразный лнеоромантизм, имевший в оснновном крайне
упадочный антиреалистичный характер.
Романтические черты или влияния сказались в творнчестве почти всех крупных
художников 1-й полонвины 19 в. Но развитие реализма сковывалось в известной
мере рамками Романтизма; художники-реалисты не могли удовлетворяться
отрицанием современнной действительности, но должны были в ней санмой черпать
содержание своих произведений. Нанряду с борьбой против реакционного
Романтизма передонвые художники преодолевают ограниченность Романтизма в
целом. Размежевание и полемика с Романтизмом отчётливо вынступают в
творчестве И. В. Гёте, А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, Г. Гейне, О.
Бальзака, Стенданля, П. Мериме.
Историко-художественное значение Романтизма исключинтельно велико. В лучших
произведениях романтинков воплотились подлинно народные стремления и идеалы,
связанные с освободительными движениями эпохи. Романтики достигли значительно
более вынсокой, чем раньше, ступени познания народной жизнни, таящихся в ней
источников фантазии и творченства; они воскресили из забвения Данте,
Шекспира, Сервантеса, готическое искусство. При всей своей огранниченности
Романтизм явился важной ступенью в общем хонде развития исторических
взглядов. В этом отношении важную роль сыграли романы В. Скотта,
произведенния франц. историков Ф. Гизо, Ф. Минье, О. Тьерри, история языка и
поэзии, созданная братьями Я. и В. Гримм. Романтики обратили внимание на роль
народа в истории, на борьбу классов. Но историзм романтиков носил
односторонний ханрактер и был обращён главным образом к ранним этапам
национальной жизни. лПервая реакция против франнцузской революции и
связанного с нею просветительнства была естественна: все получало
средневековую окраску, все представлялось в романтическом виде (Маркс К.).
Как лпервая реакция против утверждения новой буржуазной действительности
Романтизм заключал в себе положительное, исторически прогрессивное
содержание. Он обогатил культуру многих народов всеобъемлющим, хотя и смутным
еще сознанием противоречий наступившей буржуазнной эпохи. Романтизм открыл в
искусстве новый мир чувств и страстей, порыва к идеалу, творческого
вообранжения. Художественный метод Романтизм оказал своими мнонгими сторонами
огромное и зачастую плодотворное влияние на дальнейшее развитие искусства.
Лучншие традиции прогрессивного Романтизм питало творчество ряда передовых
художников 2-й половины 19 и 20 вв. В тесной связи с этими прогрессивными
традициянми, но уже на совершенно новой исторической почнве вырастает
революционная романтика произвендений М. Горького, отражающая могучее
стремленние народных масс к свободе и лучшему будущенму. Революционная
романтика, связанная с воплонщением народных коммунистических идеалов,
сонставляет органическую часть искусства социалистинческого реализма.
     
Литература.
Романтизм. в литературе сложился на рубеже 18 Ц 19 вв. Он сохранял
преемственную связь с сентиментализнмом, с течением лБури и натиска в нем.
поэзии, а также с традициями английского лготического ронмана. Характерный
для сентиментализма культ чувства и природы получает в Романтизме дальнейшее
развинтие. Романтики высоко поднимают значение народной поэзии. В своих
литературных манифестах и статьях они провозглашали необходимость обширного
исторического охвата художественно-поэтических явлений прошлонго и настоящего
(особенно Востока, Средневековья и т. п.). Отказываясь от догматической
теории классицизнма, романтики считали нормы античного искусства
неприменимыми к изображению современного им мира и популяризировали новые
жанры литературы и полную свободу их трактовки. Так в литературе появились,
наряду с романтической драмой, новеллы, сказки лирико-философского и
фантастического характера, романтическая поэма, ломавшая все прежние
представнления о границах между эпосом и лирикой, романы в стихах и в прозе,
отличавшиеся своей причудлинвой композицией, резким подчёркиванием
субъекнтивного отношения к вещам, национальным колонритом, интересом к
историческим темам, к философским проблемам, за которыми стояли непонятые
романтинками реальные противоречия жизни; наконец, бонгатая разнообразием
мотивов лирика. Романтики культивировали лирику, широко используя народнную
песню, раскрывая настроения, душевный мир человека.
     
Германия.
Первые немецкие романтики [критики Август (1767 Ц 1845) и Фридрих (1772 Ц
1829) Шлегель, писатели В. Г. Ваккенродер (1773 Ц 98), Л. Тик (1773 Ц 1853),
Ф. Новалис (1772 Ц 1801)] понимали свободу творчества как субъективный
произвол; отказынваясь от конкретного жизненного содержания в искусстве, они
заменили его фантастикой и миснтикой. Романтики стремились возродить
сословно-теократический строй средневековья и сохранить феондальные
отношения. Сложность исторического положенния Германии 18 Ц начала 19 вв.
была причиной противоречивого характера всего немецкого Романтизма. Немецкие
романтики поднимали в поэзии значение народности, изучали, собирали фольклор
(антонлогия народной поэзии лЧудесный рог мальчика (1806 Ц 08) А. Арнима
(1781 Ц 1831) и К. Брентано (1778 Ц 1842)]. И. Эйхендорф (1788 Ц 1857)
проявнлял интерес к народной песне и требовал в то же вренмя возрождения
католицизма. Филологи братья В. и Я. Гримм создали собрание немецких сказок
на оснонве фольклора. В творчестве ряда немецких романтиков имеются ярко
выраженные черты демократизма [поэмы и дранмы И. X. Гсльдерлина (1770 Ц
1843), стихи и новелнлы А. Шамиссо (1781 Ц 1838), лирика В. Мюллера (1794 Ц
1827)]. Большое влияние на развитие пронгрессивных тенденций немецкого
Романтизма. оказал Н. Ленау (1802 Ц 50), австрийский поэт, выступивший со
стихами антифеодального и антикатолического характера и откликннувшийся на
революционные события в Польше.
С другой стороны, немецкие романтики в своём больншинстве являлись первыми
апологетами лпрусского пути развития капитализма в Германии, проповеднниками
компромисса с феодализмом, защитниками патриархальности. Иногда
противоположные теннденции сочетались в творчестве одного и того же писателя.
Так, у Г. Клейста (1777 Ц 1811) реалистические элементы уживаются с
реакционным прославлением монархии и рыцарства, духом герм. шовинизма. Так,
выразитель позднего немецкого Романтизма Ц Э. Т. А. Гофман (1776 Ц 1822),
соединяет мистическую тематику с острой критикой дворянско-буржуазного
общества, нем. филистерства и разлагающегося абсолютизма. В русле
романтической поэзии находились патриотические песни Т. Кернера (1791 Ц 1813)
и Э. М. Арндта, относящиеся к периоду наполеоновских войн. Разнвитие
немецкого Романтизма завершила так называемая лшвабская шконла [Л. Уланд
(1787 Ц 1862), Ю. Кернер (1786 Ц 1862), Г. Шваб (1792 Ц 1850) и др.],
существовавшая до самой революции 1848 и подготовившая идейно ограниченнное
движение т.н. лобластничествав нем, литературе. Стоявший у заката нем.
романтизма Г. Гейне (1797 Ц 1856) показал, что Романтизм в его немецкой
разновидности ведёт к полному разладу с действительностью. Гейне стал на
позиции реализма и революционного демокрантизма (лГермания. Зимняя сказка и
др.).
     
Англия
В Англии романтики-поэты лозёрной школы У. Вордсворт(1770 Ц 1850), С.
Кольридж (1772 Ц 1834), Р. Саути (1774 Ц 1843), в середине 90-х гг. 18 в.
пронславлявшие французскую буржуазную революцию, вскоре объявили себя её
противниками. Лирические баллады Вордсворта и Кольриджа, романтические поэнмы
Кольриджа и Саути проникнуты фантастикой кошмаров и ужасов, проповедью
смирения и возвранта к средневековью. Как выдающийся представитель Романтизма
выступил Вальтер Скотт (1771 Ц 1832), в ряде поэм изображавший средневековье
в идеализиронванном виде; но начиная с 1812 он написал цикл ронманов,
историзм которых во многом выходит за преденлы романтического направления. В
Англии ещё резче, чем в Германии, обособились внутри Романтизма прогрессивное
и реакционное течения. Источником поэтического творнчества Дж. Байрона (1788
Ц 1824) и П. Б. Шелли (1792 Ц 1822) стал опыт французской буржуазной
революции конца 18 в., национально-освободительная борьба европейских народов
начала 19 в. и прежнде всего, борьба англ. народа против капитализма и
консерватизма высших классов. Байрон создал ряд поэм, выражавших идеи
титанического бунта личнности против всего общественного уклада, против
тирании, а творчество Шелли содержит идеи утопического социализма и
отличается оптимистической верой в гряндущую победу народа. Глубокий
гуманизм, презренние к буржуазно-аристократическому обществу, тонкость и
народность пейзажной лирики роднят поэта Дж. Китса (1795 Ц 1821) с
революционными романтиками. Представителем прогрессивной критики в
романтическом лагере был У. Хазлитт (1778 Ц 1830).
     
Франция.
Во Франции Романтизм ярко отразил классовую борьбу в стране в период между
революциями конца 18 в. и 1848. Ранний Романтизм во Франции был связан с
режинмом Реставрации (Ф. Р. Шатобриан, 1768 Ц 1848). Однако реакционный
Романтизм. не имел здесь распространнения. К буржуазно-либеральному крылу
Романтизма приннадлежали Б. Констан (1767 Ц 1830) и г-жа де Сталь (1766 Ц
1817), автор теоретических работ по литературе, а также ряда романов. В
творчестве Э. П. Сенанкура, А. де Виньи (1797 Ц 1863), А. де Мюссе (1810 Ц
57) звучат настроения мировой скорби. Крупнейшие представители
консервативного Романтизма Ц А. Ламартин (1791 Ц 1869), критик и писатель Ш.
О. Сент-Бёв (1804 Ц 69) Ц пришли к примирению с буржуазным обществом. Уже в
середине 20-х гг., в связи с ронстом демократической оппозиции режиму Бурбо-
нов, началось быстрое размежевание среди романтинков. Программа Романтизма,
изложенная В. Гюго (1802 Ц 1885) в предисловии к драме лКромвель (1827),
ознанчала не только разрыв с эстетикой реакционного Романтизма, но и
требование политической свободы, борьбу с догмантами классицизма в искусстве,
обращение к жизни народных масс. Центральными фигурами прогреснсивного
Романтизма становятся во Франции создатели социнального романа В. Гюго и Жорж
Санд (1804 Ц 76), творчество которых воодушевлено любовью к трудовонму
народу, искренним желанием содействовать его освобождению. Их развитие в
сторону социальных идей, близость к утопическому социализму являются важнными
проявлениями прогрессивной французской литерантуры. Соотношение Романтизма и
реализма в ней было не меннее сложным, чем в английской и русской
литерантурах.
     
Италия.
В Италии Романтизм сложился как литературное направнление ок. 1815 (Дж.
Берше, 1783 Ц 1851, Г. Россетти) и был связан с национально-освободительной
борьнбой, с характерными для неё иллюзиями о возрожндении лвеличия прошлого.
Эти мотивы усиливаются в творчестве группы романтиков (С. Пеллико, 1789 Ц
1854, К. Порта, 1776 Ц 1821, Т. Гросси) во главе с А. Мандзони (1785 Ц 1873);
Дж. Леопарди (1798 Ц 1837) был выразителем скорби и отчаяния, порожндённых
мучительным сознанием слабости освободинтельной борьбы итальянского народа. В
эпоху национальнного возрождения (лРисорджименто) и революнционно-
демократической борьбы лМолодой Италии выступили исторические романисты М.
д'Адзельо (1798 Ц 1866) и Ф. Д. Гверрацци (1804 Ц 73), драматург Дж.
Никколини (1782 Ц 1861) и др. В дальнейшем явления революционного Романтизма
связаны с гарибальдийским движением 50 Ц 60-х гг.
     
Венгрия
Романтизм в Венгрии возник в 10-х гг. 19 в. как выражение роста национального
самосознания и протеста пронтив австрийского гнёта в передовых кругах венг.
общества. Поэты-романтики (М. Вёрёшмарти,1800 Ц 55, И. Бай-за, Г. Цуцор и
др.) объединились вокруг альмананха лАврора (лAurora) и его редактора,
драматурга К. Кишфалуди (1788 Ц 1830). Стремление к созданию венгерской
национальной поэзии, свободной от чуженземных влияний, от абстрактности и
ложного пафонса классицизма, вылилось в обращении к традициям народной песни,
в воспевании героического прошлого страны. Активизация борьбы против
Габсбургов в лэпоху реформ (1825 Ц 48) придала революционнную окраску
Романтизму этих поэтов. Вершиной венгерской поэнзии 19 в. явилось творчество
великого революционнного поэта Ш. Петефи (1823 Ц 49), воспринявшего лучшие
традиции Р.
     
Польша.
В Польше Романтизм возник в 20-е гг. 19 в. и отразил борьнбу народа за
социальное и национальное освобожндение. Представителями польского
революционного Романтизма. были великие поэты А. Мицкевич (1798 Ц 1855) и Ю.
Словацкий (1809 Ц 49). Вместе с эволюцией к революционному демократизму в их
творчестве понбеждают реалистические тенденции. Отразившие в своих
произведениях настроения широких народных масс, Мицкевич и Словацкий
выступали против крепостнинчества как борцы за независимость своей родины.
Как революционный романтик выступил также поэт С. Гощинский (1801 Ц 76).
Настроения реакционной шляхты выражали З. Красинский (1812 Ц 59) и др.
     
Чехия.
Прогрессивный Романтизм в чешской литературе развинвался в 20 Ц 40-х гг. 19
в. и в основе своей был свянзан с национально-освободительным движением
чешнского народа, с приближением буржуазной революнции. Чешские романтики Я.
Коллар (1793 Ц 1852) и Ф. Л. Челаковский (1799 Ц 1852) открыли чешской
литературе богатства народной поэзии; поэмы и стихотворения К. Г. Махи (1810
Ц 36) отражают настроения неудовлетворённости действительнонстью; поэзия И.
Фрича (1829 Ц 90) овеяна пламеннем революционных боёв 1848.
     
США.
Романтизм в Соединённых Штатах Америки нашёл своё воплощение в творчестве Ф.
Купера, У. Ирвинга, Э. По. В творчестве Ф. Купера (1789 Ц 1851) и У. Ирнвинга
(1783 Ц 1859) выражено недовольство этих пинсателей капиталистической
цивилизацией, буржуазнынми отношениями. В своих романах Купер показывает
борьбу индейских племён против американских колонизанторов, рисуя
драматическую историю гибели родового строя индейцев. Ирвинг сочетал
изображение быта американцев с фантастикой, идеализировал докапиталистическую
старину, выступал против духа наживы, осуждал власть золота. В творчестве Э.
По (1809 Ц 1849) пессимистическое восприятие буржуазной действинтельности
было выражением кризиса американского Романтизма.
     
Россия.
Романтизм в России, развивавшийся как литерантурное направление в начале 19
в., был связан с подъёмом национального самосознания и началом революционного
движения декабристов. В русском Романтизме отчётливо проявились два
направления. В творнчестве В. А. Жуковского (1783 Ц 1852) обнаружинлось
мастерство передачи внутреннего мира челонвека, его непосредственных чувств,
поэтизация нанродной старины и фольклора; ему присуща музынкальность стиха.
Однако консервативный характер романтизма Жуковского сказался в
односторонности его поэзии, ограниченной миром личных переживанний, в
идеализации прошлого, в созерцательных, религиозно-меланхолических
настроениях. Революционное направление проявилось в творчестве декабристов Ц
К. Ф. Рылеева (1795 Ц 1826), А. И. Одоевского (1802 Ц 39), В. К. Кюхельбекера
(1797 Ц 1846) и др., в раннем творчестве А. С. Пушкина (1799 Ц 1837).
Произведения поэтов-декабристов, как и люжные поэмы Пушкина, проникнуты
духом протеста пронтив существующего общественного строя, духом утверждения
свободы личности. Рост национального самосознания после Отечественной войны
1812 и углубление революционного движения в годы поднготовки восстания 1825
вызвали к жизни мотивы борьбы за национальную и политическую свободу.
Преднставителем революционно-романтической поэзии в 30-х гг. выступил М. Ю.
Лермонтов (1814 Ц 41), у которого воплощение романтической темы было связано
с утвержндением свободолюбивой мятежной личности, протинвостоящей обществу. В
эстетике прогрессивного Романтизма, в творчестве декабристов, Пушкина и
Лермонтова постепенно совершался переход к реализму. Черты Романтизма
проявились у писателей, входивших в кружок московских ллюбомудров и
находившихся под влияннием философии субъективного идеализма (повести В. Ф.
Одоевского, 1804 Ц 69), лирика Д. В. Вененвитинова (1805 Ц 27). В 30 Ц 50-е
гг. в русской линтературе утверждается реализм; Романтизм же продолжал
существовать лишь в его эпигонской форме: понвести А. А. Бестужева-
Марлинского (1797 Ц 1837), стихи В. Г. Бенедиктова (1807 Ц 73), исторические
дранмы Н. В. Кукольника (1809 Ц 88). В 40 Ц 50-х гг. романтическое отрицание
капиталистического прогресса наншло своё выражение в реакционной по своей
сущнности поэзии идеологов славянофильства (А. С. Хонмяков, И. С. Аксаков и
др.).
     
Изобразительные искусства.
В изобразительных искусствах Романтизм наиболее ярко проявился в живописи и
графике, менее отчётливо Ц в скульптуре. В архитектуре Романтизм получил
слабое отражение, наложив печать главным образом на направление так
называемой ложной готики.
< ЛОЖНАЯ ГОТИКА (псевдоготика), направление в архитектуре 18-19 вв.,
возрождавшее архитектурные формы и декоративные мотивы готики.
Предромантический декоративный характер носила в 18 Ч нач. 19 вв. (постройки В.
И. Баженова и М. Ф. Казакова, использовавших как готические, так и русские
средневековые мотивы).
Первые предвестия Романтизма можно видеть уже в позднем творчестве
испансконго художника Ф. Гойя (1746 Ц 1828), исполненном страстного протеста
против феодального и национнального гнёта и насилия, а во Франции Ц в
некоторых романтически взволнованных портретах, созданных Ж. Л. Давидом (1748
Ц 1825) в период буржуазной революции конца 18 в., в ранних, полных
напрянжённого драматизма батальных картинах и портрентах А. Ж. Гро (1771 Ц
1835), в проникнутых мечтантельным лиризмом произведениях П. П. Прюдона (1758
Ц 1823).
                              
Наиболее последовательная и пронгрессивная романтическая школа сложилась во
Франнции в период Реставрации и Июльской монарнхии в упорной борьбе с
догматизмом и рационалистической отвлечённостью официального искусства
академического классицизма. Основателем школы явился Т. Жерико (1791 Ц 1824),
смелый новатор в живопинси, в творчестве которого всё более нарастали
тенденнции демократизма и критического реализма, а признанным главой её стал
с 20-х гг. 19 в. Э. Делакруа (1798 Ц 1863), создавший ряд картин, проникнутых
революнционным пафосом (лСвобода на баррикадах, 1830), наиболее полно и ярко
воплотивший прогрессивные тенденции Романтизма.
                              
                              
К ним примыкали А. Г. Декан(1803 Ц 60), пейзажисты Ж. Мишель (1763 Ц 1843) и
П. Гюэ (1803 Ц 69), скульпторы П. Ж. Давид д'Анже (1788 Ц 1856), А. Л. Бари
(1796 Ц 1875), Ф. Рюд (1784 Ц 1855) Ц автор шедевра революционно-
патриотического искусства Ц рельефа лМарсельеза (1833 Ц 36), и др.
Враждебные будничной буржуазной действительности, французские романтики
обращались преимущественно к исклюнчительным событиям современности и
особенно исторического прошлого, к экзотике востока, к литерантурным образам
Шекспира, Байрона, Гёте и т. д. В портрете их привлекали яркие
индивидуальности, напряжённая духовная жизнь человека, в пейзаже Ц стихийная
мощь природы. Отстаивая неограниченную свободу творчества, романтики
стремились к мятежнной страстности и героической приподнятости образов, к
напряжённо-выразительной, взволнованной пенредаче натуры в её неповторимых
проявлениях. В противовес классицизму, они культивировали свонбодную,
динамичную и живописную композицию, изображение бурного движения и
безграничного пронстранства, насыщенный колорит, основанный на контрастах
света и цвета, быструю лёгкую манеру письма. Романтики сделали более массовым
и демонкратичным искусство графики, создав новые гибкие формы в литографии и
книжной гравюре на дереве (Н. Т. Шарле, 1792 Ц 1845, А. Девериа, 1800 Ц 57,
Ж. Жигу, 1806 Ц 94, и др.). С романтической школой свянзано и творчество
крупнейшего демократического графика-карикатуриста О. Домье (1808 Ц 79), на
жинвопись которого Романтизм повлиял особенно сильно. Слабыми сторонами
романтической школы были разрыв между высокими идеалами и будничной жизнью,
приводивнший нередко к трагическому пессимизму, идеализация данлёких от
повседневности явлений, склонность к субъективной трактовке образов, к
необычным, подчас театральным эффектам. Реакционный Романтизм с его культом
средневековья, монархии и религии нашёл проявление в творчестве многих
французских хундожников (Э. Девериа, 1805 Ц 65, А. Шеффер, 1795 Ц 1858) и
повлиял даже на лидера враждебного романтического классицизма Д. Энгра (1780
Ц 1867) и его учеников. Особенно многочисленны были художники, эклекнтически
соединявшие романтические принципы с акаденмизмом, трактовавшие романтические
темы в салонном мелодраматическом и натуралистическом духе (П. Деларош, 1797
Ц 1856, О. Берне, 1789 Ц 1863, и др.).
     
Германия.
В Германии реакционный Романтизм. пустил более глубонкие корни. Уже у ранних
романтиков яркие реалистические искания в области пейзажа (И. А. Кох, 1768 Ц
1839, К. Д. Фридрих, 1774 Ц 1840) и портрета (Ф. О. Рунге, 1777 Ц 1810)
сочетались с мистико-пан-теистическими субъективистскими тенденциями.
                              
Отнкровенная апология средних веков, католич. релингии и монархии, отрыв от
современности, стилизаторство характерны для группировки лназарейцев (П.
Корнелиус, 1783 Ц 1867, Ф. Овербек, 1789 Ц 1869, и др.). Упадочными
мистическими тенденциями пронникнуто творчество А. Ретеля (1816 Ц 59). Для
немецнкого Романтизма характерно также сентиментально-идиллическое
изображение средневековья и патриархального быта. Прогрессивные элементы в
развитие немецкого Романтизма внесли жанровая живопись (Г. Ф. Керстинг, 1785
Ц 1847, К. Шиицвег, 1808 Ц 85), пейзаж (К. Блехен, 1798 Ц 1840), рисунки на
темы народной поэзии и сканзок (Л. Рихтер, 1803 Ц 84), а также ряд
исторических карнтин К. Ф. Лессинга (1808 Ц 80).
     
Англия
В Англии реакционнный Романтизм воплотился в мистическом визионерском
иснкусстве У. Блейка (1757 Ц 1827), в фантастических пейзанжах Дж. М. У.
Тёрнера (1775 Ц 1851), позднее Ц в теонрии и практике прерафаэлитов Д. Г.
Россетти (1828 Ц 82), У. X. Гента (1827 Ц 1910) и др., сочетавнших критику
капитализма с идеализацией средненвекового уклада жизни и ручного ремесла и с
религиозно-мистическими настроениями.
                              
Прогрессивные ронмантические тенденции сказались в ряде произведений Дж.
Констебля (1776 Ц 1837) и Р. П. Бонингтона (1802 Ц 28), разрабатывавших в
основном чисто реалистические принципы пейзажа.
     
     
Бельгия, Италия и Восточная Европа.
Идеи национального освобождения, интерес к героической истории своей странны
составляли основное содержание Романтизма в Бельгии (Г. Вапперс, 1803 Ц 74,
Л. Галле, 1810 Ц 87), Италии (Ф. Гайец, 1791 Ц 1882, Д. Морелли, 1826 Ц
1901), и особенно в странах Восточной Европы Ц в Чехии (И. Манес, 1820 Ц 71,
И. Навратиль, 1798 Ц 1865), Венгрии (М. Барабаш, 1810 Ц 98, В. Мадарас, 1830
Ц 1917) и Польше (А. Орловский, 1777 Ц 1832, П. Михаловский, 1800 Ц 55), где
важное место в искусстве заняли вопросы народности, темы народнного быта и
освободительной борьбы.
     
Россия.
В России романтические черты и тенденции проявились у многих мастеров.
Романтическая приподнятость и взволннованная страстность образа характерны
для творнчества переселившегося в Россию Орловского, для многих портретов О.
А. Кипренского (1782 Ц 1836),
                              
увлечение романтическими мотивами Ц для некоторых произнведений Ф. П.
Толстого (1783 Ц 1873). Существенное влияние оказал Романтизм на формирование
русского реалистического пейзажа, что сказалось в работах С. Ф. Щеднрина
(1791 Ц 1830), М. И. Лебедева (1811 Ц 37) и осонбенно М. Н. Воробьёва (1787 Ц
1855) и И. К. Айванзовского (1817 Ц 1900).
                              
Наиболее яркое выражение романтической идеи и приёмы нашли в творчестве К. П.
Брюллова (1799 Ц 1852), пришедшем в столкновение с господствовавшей системой
академического классицизма и сыгравшем важную роль в развитии русского
искуснства на пути к реализму.
                              
Романтические тенденции коннсервативного характера сказались в творчестве
некоторых представителей академизма (Ф. А. Бруни, 1799 Ц 1875) и так
называемой брюлловской школы.
     
Музыка.
Романтизм Ц одна из наиболее ярких и значительных эпох в истории музыкального
искусства. Еще в 18 в. вознникают течения, в той или иной мере предвещающие
музыкальный Романтизм [напр., сентиментализм, представнленный в оперном
творчестве П. А. Монсиньи и А. М. Гретри (Франция), в клавирной музыке Ф. Э.
Баха (Германия)]. Романтические черты проявинлись в творчестве В. А. Моцарта
(Австрия), напр. в опере лДон Жуан (1787); в операх композиторов эпохи
французской буржуазной революции конца 18 в. (Л. Керубини и др.); в некоторых
произведениях Л. Бетховена 1800 Ц 10-х гг. (6-я симфония Ц лПаснторальная,
1808, ряд фортепьянных сонат, песен и др.).
Как самостоятельное направление Романтизм сложился в музыке к середине 10-х гг.
19 в. почти одновременно в Австрии (Ф. Шуберт, 1797 Ц 1828), Германии (Э.Т.А.
Гофман, 1776 Ц 1822, К. М. Вебер, 1786 Ц 1826, Л. Шпор, 1784 Ц 1859, и др.),
Италии (Н. Паганини, 1782 Ц 1840, Дж. Россини, 1792 Ц 1868), а также в
творчестве жившего в России ирландского композинтора Дж. Фильда (1782 Ц 1837)
, позднее во Франции (Ф. Буальдьё, 1775 Ц 1834). Дальнейшее развитие
музыкального Романтизма (2-я четверть 19 в.) связано с именнами: в Польше Ц Ф.
Шопена (1810 Ц 49), в Гернмании Ц Ф. Мендельсона-Бартольди (1809 Ц 47), Р.
Шумана (1810 Ц 56), Р. Вагнера (1813 Ц 83), в Венгнрии (и Германии) Ц Ф. Листа
(1811 Ц 86), во Франнции Ц Г. Берлиоза (1803 Ц 69), Д. Ф. Обера (1782 Ц 1871),
Дж. Мейербера (1791 Ц 1864), Л. Герольда (1791 Ц 1833), в Италии Ц В. Беллини
(1801 Ц 35), раннего Дж. Верди (1813 Ц 1901) и др. В России Романтизм нашёл
отражение в творчестве А. А.Алябьева (1787 Ц 1851) и А. Н. Верстовского (1799 Ц
1862), отчасти в ранних произведениях М. И. Глинки (1804 Ц 57).
В музыкальном Романтизме преобладало прогрессивное направление. В творчестве
передовых композиторов-романтиков получили выражение
национально-патнриотические и демократические идеи, связанные с
освободительными движениями против национальнного и социального гнёта, с
протестом против пондавления человеческой личности в условиях
феондально-буржуазного строя. Такие произведения, как цикл песен лЛира и меч
Вебера (1814), кантата (лгенроическая сцена) лГреческая революция Берлиоза
(1826), увертюра лPolonia (лПольша) Вагнера (1832 Ц 36) и др., явились
непосредственными отнкликами на события большого общественного значенния.
Революционным пафосом, глубокой патриотической идеей проникнут ряд фортепьянных
произведений Ф. Шопена, в том числе этюд до минор опус 10, № 12 (1831). Интерес
к народной жизни, к народным сказаниям и песням, к национальной культуре,
историческому прошнлому, любовь к природе Ц отличительные черты творчества
выдающихся представителей национальнных романтической школ. Отсюда Ц расцвет
народно-бытовой и фантастической оперы (лВольный стрелок Вебера, 1820, пост.
1821, лАскольдова могила Вернстовского, 1835), романтико-героической оперы
(лВильнгельм Телль Россини, пост. 1829, лГугеноты Мейернбера, 1835, пост.
1836, лТангейзер Вагнера, 1845, и др.), развитие жанров баллады, песни, танца
(Шуберт, Шуман, Шопен, Лист и др.), программной симфонии (лФантастическая
симфония Берлиоза, 1830, лШотнландская симфония Мендельсона, 1830 Ц 42,)
пронграммной концертной увертюры (лСон в летнюю ночь Мендельсона, 1826),
симфонической поэмы (лПрелюды Листа, 1848 Ц 54), концертных
музыкально-драматических произведений (лОсуждение Фауста Берлиоза, 1846),
характеристических фортепьянных пьес (лКарнавал Шумана, 1835) и т. д. Особое
внимание романтиков к душевному миру человека влекло за собой повыншение роли
лирики, поиски новых средств эмоционнальной выразительности. Этим обусловлены
знанчение в романтической музыке жанров романса-песни (Шуберт, Шуман, Алябьев),
лирической фортепьяннной миниатюры (Шуберт, Шуман, Шопен, Мендельнсон),
ллиризация симфонии (лНеоконченная симфонния Шуберта, 1823) и камерной
музыки, а также использование песенных тем в инструментальных произведениях.
Неудовлетворённость действительнностью, подчас трагическое восприятие жизни, её
противоречий приводят к углублённому психолонгизму, расширяют сферу лирики в
сторону драматических и трагических эмоций. Острым драматизмом, революционнной
страстностью наполнены многие произведения Шопена, героика и яркая патетика
присущи ряду сочинений Листа, страстным протестом дышат пронизведения Шумана,
бунтарством Ц Берлиоза. Темы изгнанничества, тоски отчётливо звучат в
лирики Алябьева, раннего Глинки.
Благодаря особой способности музыки глубоко и проникновенно раскрывать
богатый мир человеченских переживаний, она была поставлена романтической
эстетикой на первое место среди других искусств. Культ чувства приводил к
утверждению в музыкальнной эстетике Романтизма примта чувства над разумом
(лранзум заблуждается, чувство Ц никогда, говорил Шуман). Многие романтики
подчёркивали в музыке интуитивное начало, подчас приписывали ей свойнство
выражать иррациональное, лнепознаваемое. Однако, вопреки идеалистическим
заблуждениям теорентиков Романтизма, творчество выдающихся композиторов-
романтиков имело крепкую реалистическую основу. Связь с передовыми
общественными устремлениями, интенрес к жизни простых людей, жизненная
полнота и правда чувств, опора на народное искусство, на мунзыку быта
определяли реалистичность творчества лучших представителей музыкального
Романтизма. Реакционнные тенденции (мистика, бегство от действительнонсти,
крайний индивидуализм) присущи лишь отнонсительно небольшому числу
произведений романтинков. Они проявились отчасти в опере лВарианта Вебера
(1823), в некоторых музыкальных драмах Вагннера, оратории лХристос Листа
(1862) и др.
Стремление передовых романтиков к конкретнонсти образного выражения приводит
к утвержденнию программности , как одной из ярчайших особенностей
музыкального Романтизма.
< Программная музыка Ц музыкальные произведения, которые композитор
снабдил словесной программой, конкретизирующей восприятие. Многие программные
сочинения связаны с сюжетами и образами выдающихся литературных произведений
Для искусства романтиков характерны поиски карнтинности, красочной
изобразительности в передаче пейзажей и фантастических образов, решение новых
зандач в области психологической выразительности и вопнлощения многообразных
оттенков эмоциональных состояний. С этим в значительной мере связано
обонгащение гармоничного языка (более широкое использонвание тональных
сопоставлений, аккордов побочных ступеней, альтерированных гармоний),
инструменнтовки (колористическая трактовка оркестра и отдельных инструментов,
увеличение самостоятельной роли оркестровых групп, в частности духовых
инструнментов), музыкальной формы (более свободное принменение сонатно-
симфонической и вариационной форм, создание новых крупных одночастных форм Ц
сонаты, концерта, симфонической поэмы, использование особых приёмов развития
Ц лейтмотивов, монотематизма), вокальной декламации и так называемые
Насыщение элементами красочности, колористичности, ослабнление конструктивных
связей нередко приводило, однако, к снижению интенсивности развития,
осонбенно в крупных инструментальных формах.
Многие композиторы-романтики выступали также как музыкальные писатели и
критики (Гофман, Вебер, Шуман, Вагнер, Берлиоз, Лист, Верстовский и др.).
Несмотря на противоречивость романтической эстетики в целом, теоретической
работы представителей прогрессивного Романтизма внесли весьма значительный
вклад в разработку важнейших вопросов музыкального искусства (содержание и
форма в музыке, народнность, программность, связь с другими искусствами,
обновление средств музыкальной выразительности и т. п.).
Романтизм нашёл выражение и в исполнительском искуснстве [скрипач Паганини,
пианисты Фильд, Шопен, Лист, дирижёр Берлиоз, певец А. Нурри (1802 Ц 1839,
Франция) и др.]. Романтический стиль исполнения отличается подчёркнутой
эмоциональностью, стремнлением к героическому пафосу и тончайшему
психологизму, яркой контрастностью и красочностью звучания, широким
виртуозным размахом, а с другой стороны Ц стремлением к лирической
камерности, интимности.
После 1848 значение музыкального Романтизма резко уменьншается. Для позднего
Романтизма (т. н. неоромантизма) ханрактерно философское усложнение
романтической пробнлематики, тяготение к крупным формам (опера, программная
симфония и симфоническая поэма). Пронгрессивный смысл Романтизма в этот период
заключён главным образом в деятельности Листа (при всех противоречиях,
свойственных его позднему творчеству), отчасти Вагнера. Ценные элементы
Романтизма, связанные преимущенственно с народной поэтической фантастикой и
эпосом, содержатся в творчестве ряда крупнейших русских композиторов 2-й
половины 19 в. (особенно Н. А. Римского-Корсакова) и классиков новых
национальнных музыкальных школ Ц чешской (Б. Сметана, А. Дворжак, 3. Фибих),
норвежской (Э. Григ) и др. В то же время в искусстве ряда
композиторов-романнтиков (особенно Вагнера) и эпигонов Романтизма резко
обонзначаются черты кризиса Ц всё больше проникают реакционно-мистической идеи,
выявляется тенденция к распаду музыкальной формы, к умалению роли мелодического
начала (за счёт гипертрофии гармонии); этот процесс находит завершение в музыке
периода модернизма.
     
Театр.
Под воздействием освободительного движения 10 Ц 30-х гг. 19 в. в театре
различных европейских стран формируется прогрессивное направление Романтизма,
главным содержанием которого является протест пронтив несправедливости
существующего строя. При всём различии национально-исторического содержания
творчества крупнейших актеров романтического театра Ц П. С. Мочалова (1800 Ц
48) в России, Э. Кина (1787 Ц 1833) в Англии, Л. Девриента (1784 Ц 1832) в
Германнии, Г. Модена (1803 Ц 61) и А. Ристори (1822 Ц 1906) в Италии, П. Бокажа
(1799 Ц 1862), М. Дорваль (1798 Ц 1849), А. Леметра (1800 Ц 76) во Франции, Г.
Эгрешши (1810 Ц 66) в Венгрии и др. Ц их роднил гуманнизм, страстная ненависть
к мещанскому филистернству, к клерикальной и феодальной реакции. Творнчество
этих актёров, проникнутое революционно-демократическими и
национально-освободительными идеями, утверждало новый тип героя Ц человека,
живущего мечтой о свободе и справедливости. Общенственный пафос прогрессивного
Романтизма порождал в искуснстве актёров бурную эмоциональность, яркую
драматичную экспрессию. Для романтических актёров характенрен культ сильной,
свободной личности, высокого морального подвига и одновременно Ц трагическое
обонстрение сценического образа, проистекающее из ощущения одиночества
человека. Отсюда Ц односторонняя гинперболизация чувств, осложнение характера
героя мотивами лмировой скорби, меланхолии, горькой иронии по отношению к
собственным мечтам и порынвам. Характерные особенности мировоззрения
романнтиков обусловили их разрыв с рационалистической эстентикой классицизма.
Основой театральной эстетики Романтизма стало воображение и чувство. Восстав
против классицистического принципа лоблагороженной природы, актёры Романтизма
сосредоточивали своё внимание на изобранжении противоречивых и контрастных
сторон дейнствительности. Стремясь достигнуть исторической харакнтерности,
яркой многокрасочности, они вносили в своё исполнение жизненные бытовые черты.
Демонкратическое сочувствие к простому человеку понрождало желание правдиво
показать его на сцепе, конкретизируя не только внутренний, но и внешний облик.
Напевная, стилизованная декламация, харакнтерная для предыдущего периода
развития сценического искусства, сменилась в игре актёров живой разгонворной
речью, способной благодаря своему интонанционному разнообразию и богатству
контрастных оттенков передать напряжённость душевной жизни персонажа, быструю
смену психологического состояний. В театре получил распространение
стремительный эмоциональный жест, лишённый нарочитой балетной округлости и
благородного величия, типичных для классицизма.
Реакционные тенденции Романтизма выразились в стремленнии ряда актёров и
режиссёров идеализированно воспроизвести на сцене лромантику феодального
средневековья, пробудить в зрителях монархические и националистические чувства,
насытить спектакль религиозно-мистическим настроением, окутать события
атмонсферой тайны и рока. Эти черты были присущи понстановкам французской
трагедий Л. Ж. Лемерсье и Ф. Ренуара в период империи Наполеона I, немецнких
так называемых трагедий рока в конце 18 Ц начале 19 вв., пьес Н. В.
Кукольника и др. в русском театре 30 Ц 40-х гг. 19 в.
В то время как реакционный Романтизм уводил театр от раскрытия внутренней жизни
человека, подменяя в актёрской игре подлинную эмоциональность риторическими
эффектами, мелодраматизмом, выдвигая на первый план декоративную роскошь
постановки, прогрессивный демократический Романтизм главным преднметом
сценического искусства делал человека, его душевнный мир. Романтический театр
впервые утверждал сценнические переживание в качестве основы актёрского
творчества. Непосредственность и искренность игры крупнейших актёров-романтиков
(Мочалова, Кина, Леметра, Дорваль и др.) определяли огромную силу
воздействия их искусства на зрителей. Мироощущенние Романтизма несло в себе
опасность творческого субъекнтивизма, что приводило некоторых актёров к
подчёрнкиванию в образе неповторимо-индивидуального, исключительного,
причудливого, драматический коннфликт переключался из социального плана в чисто
психологический. Но наиболее прогрессивные и ценные тенденции сценического
Романтизма способствовали глунбокому раскрытию общественного конфликта,
созданнию социально-типичных образов. Тем самым опреденлялась тенденция
сближения прогрессивного Романтизма с критическим реализмом. Гениальным
представителем ревонлюционного Романтизма был великий русский актёр П. С.
Мочалов. Его искусство, насыщенное пафосом антикрепостнического протеста,
призывало к защите достонинства и прав человека. Способность достигать в
критике существующего порядка больших типичных обобщений определила эволюцию
творчества великого французского актёра-романтика А. Леметра, ставшего
основоположником критического реализма во французском театре. Мотивы острого
социального протенста несло в себе искусство великого английского актёра Э.
Кина.
Романтизм обогатил выразительные средства театра в ценлом. Огромную роль сыграло
при этом требование воссоздания лместного колорита, исторической верности
декораций и костюмов, жанровой правдивости маснсовых сцен и постановочных
деталей. Искусство хундожника, композитора, машиниста сцены было поднчинено
единой задаче эмоционального воздействия на зрителя, выявления динамики,
неповторимой орингинальности пьесы. С Романтизмом связан новый период в
развитии режиссёрского искусства. Прогрессивнные тенденции театрального
Романтизма органически вошли в театральное искусство различных стран, внеся
важнный вклад в развитие демократического направления в театре 19 в. Так,
например, с традициями высокого героического Романтизма связано в России
искусство великой актрисы М. Н. Ермоловой, выдающихся актёров Ф. П. Горева, А.
И. Южина, позднее Ю. М. Юрьева, А. А. Остужева и др.