Читайте данную работу прямо на сайте или скачайте
Стилистические фигуры в художественных произведениях
1. Ведение
2. Теоретическая часть
3. Практическая часть
4. Заключение
5. Список использованной алитературы
Введение
Стилистика является разделом языкознания, посвященным изучению выразительных средств языка, занимая тем самым особое место среди других дисциплин языкознания. В отличие от других дисциплин, анализирующих наличный состав единиц и категорий конкретного языка, систему их взаимосвязей и соотношений, то есть изучающих лчто есть в языке, стилистика отвечает на вопрос как?: как используются единицы и категории данного языка для выражения мысли. Стилистика исследует проблематику лязыкового потребления. Это и есть предмет ее внимания. В этом ее смысл и сущность как самостоятельной науки среди других отраслей лингвистики.
Известно, что многие писатели вводят в текст те или иные конструкции, руководствуясь своими методами, разобравшись в которых читатель способен лучше понимать творчество великих мастеров.
Синтаксические средства создания экспрессии разнообразны. К ним относят стилистические фигуры, представляющие собой сильные средства эмфатической интонации.
Стилистические фигуры как важнейшие способы повышения выразительности речи известны в языкознании са античныха времен, к иха анализу иа классификации обращались многочисленныеа исследователи н протяжении многиха столетий:а Квинтилиан, Аристотель, Цицерон, М.В. Ломоносов, Д.Э. Розенталь, И.И. Ковтунова и др.
Объектом данного исследования являются стилистические фигуры.
Предметом - стилистические фигуры в художественных произведениях.
ктуальность даннойа темы обусловлена необходимостью изучения функционирования стилистическиха фигур в художественных произведениях, так кака ониа являются ярчайшимиа показателями индивидуального стиля поэта.
Цель данного исследования - дать комплекснуюа характеристику системы стилистическиха фигур, которые активно используются поэтами, а также выявить специфику их функционирования ва поэтическиха текстаха русских поэтов Целью данной работы является рассмотрение частотности потребления стилистических фигур А.С. Пушкиным и Ф.И. Тютчевым.
Задачи исследования:
1. изучить функционирование стилистическиха фигур в художественных произведениях;
2. выявить специфику их функционирования ва поэтическиха текстаха русских поэтов.
Теоретическая часть
Современный русский язык состоит из 5 стилей: разговорного, научного, официально-делового, публицистического и стиля художественной литературы.
К каждому из этих стилей присущи свои особенности, отличающие его от других стилей, так, например, для официально-делового стиля характерна стандартизация, включение в текст аббревиатур, сокращений, для научного - насыщенность терминологией (15%-25% текста, сухость языка изложения и т.д.)
В стиле художественной литературы используются языковые средства, обладающие наравне с логическим смыслом ещё и экспрессивно-эмоциональным оттенком.
К таким средствам относятся, например, тропы, помимо тропов используются и другие конструкции: обращения, вводные и вставные конструкции, прямая, несобственно-прямая речь, многие односоставные и неполные предложения. Сильными средствами эмфатической* интонации являются стилистические фигуры.
По мнению автора, поэзия не мыслима без стилистических фигур, которые позволяют оценить повышение и понижение голоса, темп речи, паузы, словом - все оттенки звучащей фразы.
Человек в процессе чтения, игнорирующий стилистические фигуры и ориентирующийся лишь по знакам препинания, лишает себя всех тонкостей поэзии и, следовательно, не понимает глубины произведения.
Стилистические фигуры представляют собой особые синтаксические построения, служащие для силения образно - выразительной функции речи.
Стилистические фигуры изучались такими филологами, как А.М. Веселовским, Б.В. Томашевским и др.
Эти синтаксические построения можно разделить на 2 группы:
1. Конструктивные - фигуры, делающие синтаксические структуры более сбалансированными.
2. Деструктивные - фигуры, от которых идет обратный процесс (лраскол структур).
Из общей массы стилистических фигур автор выбрал 13 основных:
- анафора
- эпифора
- параллелизм
- антитеза
- градация
- инверсия
- эллипсис
- оксюморон
- умолчание
- риторический вопрос
- риторическое обращение (восклицание)
- многосоюзие
- бессоюзие
- ритм
- интонация
1.Анафора (греч. anapherein - поднимать наверх), единоначатие - являет собой повторение отдельных слов или оборотов в начале отрывков, из которых состоит высказывание. Фактически анафора открывает ряд повторов, которым в составе соседних предложений отводится совершенно определенное место. Расположение её в начале конструкций - единственный признак, отличающий её от повторов другого типа. Хотя эта фигура сравнительно не сложна, всё же она требует мелого использования, поскольку фрагмент, которым открывается предложение, должен ещё и быть достойным того, чтобы быть повторенным. Классическим примеров анафоры служат строки Лермонтова:
Я тот, кому внимала ты в полночной тишине
Чья мысль душе моей шептала,
Чью грусть ты смутно отгадала
Чей образ видела во сне
Я тот, чей взор надежду губит
Я тот, кого никто не любитЕ
Анафора бывает двух типов:
- лексическая
Клянусь я первым днем творенья
Клянусь его последним днем
Клянусь позором преступленьяЕ (Лермонтов)
- синтаксическая (если в начале каждого предложения стоят однотипные синтаксические конструкции).
Я стою у высоких дверей
Я слежу за работой твоейЕ (Светлов)
2. Эпифора (греч. Epipherein - дополнять, прибавлять), концовка - фигура, которую можно назвать лобратной анафорой, так как она представляет собой тип того же повтора, однако её характерной чертой является расположенность в конце конструкции, т.е. эпифора представляет собой повтор последних слов предложений. В силу того, что повторы в конце смежных предложений могут производить впечатление неловкой и неуместной рифмы, эпифора в русскоязычной речевой практике не относится к разряду самых потребительных фигур. Однако нельзя с веренностью говорить о том, что русские поэты её игнорировали.
Известно, что эпифора очень полюбилась Есенину:
Отцвела моя белая липа, отзвенел соловьиный рассвет. Ничего! Я споткнулся о камень, это к завтрому всё заживет! Глупое сердце не бейся; Залегла забота в сердце мглистом. Отчего прослыл я шарлатаном?
Отчего прослыл я скандалистом?
Прояснилась омуть в сердце мглистом.
Оттого прослыл я шарлатаном,
оттого прослыл я скандалистом.
Из этого примера видно, что автор может отчасти обновлять лексику эпифоры, варьировать её содержание, сохраняя при этом внешнее подобие высказывания.
3.Параллелизм (греч. Parallelos - соположенный, находящийся рядом) - считается одной из древнейших фигур, наследованной риторикой из фольклора, где параллелизм был представлен достаточно широко. Параллелизм открывает серию конструктивных фигур (фигур, делающих синтаксические структуры более сбалансированными). В эту группу входят и две предыдущие фигуры. Практически параллелизм представляет собой однотипность синтаксических конструкций, представленных в смежных или стоящих недалеко друг от друга частях сообщения, другими словами он представляет собой одинаковое построение соседних предложений или отрывков речи.
Для построения данной фигуры можно использовать лряды, что отлично видно на примере:
Из данного примера видно, что каждое из понятий имеет пару, в которой оно отражается, и которое служит ключом к пониманию второго члена пары. Не редко синтаксический параллелизм силивает риторический вопрос и обращение (восклицание)Е
Бедная критика! Она любезности училась в девичьих,
А хорошего тона надралась в прихожихЕ(пример из учебника по литературе 9-го класса)
В синем небе звезды блещут,
В синем море волны хлещут
Бочка по морю плывет,
Туча по морю идет. (Пушкин)
4. Антитеза - представляет собой оборот, в котором для силения выразительности резко противопоставляются противоположные понятия. Т.е. классическим средством выражения данной фигуры является антоним. Как стилистический прием антитеза широко распространена в народном поэтическом творчестве, например в пословицах:
Ученье - свет, неученье - тьма. Мягко стелет, да жестко спать.
Классические примеры антитезы нам дает русская художественная литература:
Ты богат, я очень беден. Ты прозаик, я поэт. Ты румян как маков цвет, я как смерть и тощ, и беден. (Пушкин)
Антитеза бывает двух типов:
- простая (членная). Например: У сильного всегда бессильный виноват (Крылов)
- сложная (многочленная). Например: Ненавидим мы, и любим мы случайно, ни чем ни жертвуя, ни злобе, ни любви, и царствует в душе какой-то холод тайный, когда огонь кипит в кровиЕ (Лермонтов)
Из последнего примера видно, что сложная антитеза может включать в себя несколько антонимических пар.
Богатый и в будни пирует, бедный и в праздник горюет (пословица)
5. Градация - представляет собой стилистическую фигуру, стоящую в таком расположении слов, при котором каждое последующее содержит силивающиеся (реже меньшающиеся) значения, благодаря чему создается нарастание (реже ослабление) производимого ими впечатления, известный филолог И. Голуб даёт следующее определение градации: У Нанизывание однотипных синтаксических единиц (например, однородных членов, придаточных предложений) часто создает градацию - то есть такое расположение слов (словосочетаний, частей сложного предложения), при котором каждое последующее силивает значение предыдущего, благодаря чему создается нарастание интонации и эмоционального напряжения речиЕФ
Часто градацию составляют синонимы, которые, выстраиваясь в ряд, силивают (система восходящей градации) либо ослабляют (система нисходящей градации) высказывание: Путеец подскакивает к нему и, подняв вверх кулаки, готов растерзать, ничтожить, раздавить. (Чехов). Для создания градации можно использовать не только синонимы, но и слова, связанные общностью значений, не доходящей до синонимии:
Настанет день - печальный, говорят! - Отцарствуют, отплачут, отгорятЕ(Цветаева)
Осенью ковыльные степи совершенно изменяются и получают свой особенный, самобытный, ни с чем не сходный вид. (Аксаков)
6. Инверсия (лат. Inversio Ц перестановка) - является типичной фигурой-представительницей деструктивных фигур (фигур, ломающих синтаксические структуры). Инверсия - это расположение членов предложения в особом порядке, нарушающем обычный (прямой) порядок с целью силить выразительность речи. Не всякий обратный порядок слов является инверсией. Цель инверсии - повышение экспрессивности речи, т.е. сама по себе инверсия есть такое преобразование в составе предложения, при котором конструкция в целом оказывается перекошенной в нужную говорящему сторону. Этот процесс образуется при перебрасывании составляющих высказываний с их лестественного места в предложении на лнеестественное. Существует понятие глубина инверсии, то есть, на какое количество позиций та или иная составляющая предложения перемещается.
Вывели лошадей. Не понравились они мне. (Тургенев) Победы, собственно, тогда у белого дома никто из нас не ожидал (Ельцын) С жасом думала я: к чему все это ведет! И с отчаянием признавала власть его над моей душою. (Пушкин)
7. Эллипсис (греч. Elleipsis - нехватка, пропуск) - относится к деструктивным фигурам, то есть разрушает синтаксические связи. Эта фигура предполагает пропадание целых фрагментов высказываний, при этом считается, что фрагменты могут быть восстановлены по смыслу целого. Обычная норма для пропусков слов - одно-два слова, но в принципе за рамками предложения могут оставаться и более крупные синтаксические блоки (особенно если эллипсис сопровождается параллелизмом).
Начал во здравие, кончил за покой (пословица)
Следует отметить, что сама конструкция требует ещё и ближайшего контекста, иначе читатель неадекватно поймет её, если вообще поймет. Таким образом, эллипсис - стилистическая фигура, заключающаяся в пропуске какого-либо подразумеваемого члена предложения.
Мы села - в пепел, грады - в прах, в мечи - серпы и плуги. (Жуковский)
Использование данной фигуры придает высказыванию динамичность, интонацию живой речи, повышает художественную выразительность. Чаще всего пропускается сказуемое для создания эллипсиса: Мир - людям На письме данная фигура отражается при помощи тире (-). Как стилистический прием эллипсис получил широкое распространение в лозунгах.
8. Умолчание - это оборот речи, заключающийся в том, что автор сознательно не до конца выражает мысль, предоставляя читателю самому дополнить её. На письме молчание выражается многоточием (Е), за которым скрывается лнеожиданная пауза, отражающая волнение говорящего. Как стилистический прием умолчание часто используется в разговорном стиле:
Ты не представляешь!Еэто такое известие!Екак мне теперь?!Е Что вы подумали, что почувствовали оба? Кто узнает? Кто скажет? Есть такие мгновения в жизни, такие чувствЕна них можно только казывать - и пройти мимо (Тургенев).
9. Оксюморон (греч. Oxymoron - остроумно-глупое) - яркий стилистический прием образования речи, состоящий в создании нового понятия с соединением контрастных по назначению слов. Данная фигура подобно антитезе является лместом встречи антонимов. Сочетание антонимов в чистом виде в оксюмороне редко (Начало конца - заголовок), Плохой хороший человек - назв. Фильма.
В большинстве случаев слова, имеющие противоположное значение, соединяются как определяющие и определяемые [Крупные мелочи, Дорогая дешевизна - заголовки] (прилагательное - существительное), поэтому их нельзя считать стопроцентными антонимами, так как последние должны принадлежать одной части речи. Яркие оксюмороны были созданы русскими поэтами.
Люблю я пышное природы вяданье. (Пушкин)
Смотри, ей весело грустить такой нарядно обнаженной (Ахматова)
Оксюморон часто встречается в названиях художественных произведений: Оптимистическая трагедия, Живые мощи Так же данная фигура используется в публицистическом стиле (часто в заголовках для привлечения внимания читателей): Холода - сезон жаркий Отступление вперед Ф
10. Риторическое обращение (риторическое восклицание) - подчеркнутое обращение к кому-либо (чему-либо). Данная стилистическая фигура заключает в себе особую экспрессию, силивая напряженность речи
О ты, чьих писем много, много в моем портфеле берегу. (Некрасов)
Риторическое обращение (восклицание) служит не только для названия адресата речи, но и для того, чтобы выразить отношение к тому или иному объекту, дать его характеристику, силить выразительность речи
Цветы, любовь, деревня, праздность,
поле!
Я предан вам душою. (Пушкин)
11. Риторический вопрос - это стилистическая фигура, состоящая в том, что вопрос ставится не с целью получить ответ, только для того, что бы привлечь внимание читателя (слушателя) к тому или иному явлению, то есть риторический вопрос содержит тверждение (отрицание), оформленное в виде вопроса, не требующего ответа
Не вы ль сперва так злобно гнали Его свободный, смелый дар
И для потех раздували чуть затопившийся пожар?Е(Литература 9)
Риторические вопросы, совпадающие по грамматическому оформлению с обычными вопросительными предложениями, отличаются от последних яркой восклицательной интонацией, выражающей изумление, крайнее напряжение чувств ; не случайно авторы иногда в конце риторических вопросов ставят 2 знака: восклицательный и вопросительный
Её ли женскому му, воспитанному в затворничестве, обращенному на отчуждение от действительной жизни, ей ли не знать, как опасны такие стремления и чем оканчиваются они!? (Белинский)
Иль нам с Европой спорить ново, иль русский от боев отвык (Пушкин)
12. Многосоюзие (полисийдетон) - стилистическая фигура, состоящая в намеренном использовании повторяющихся союзов для логического и интонационного подчеркивания соединяемых союзами членов предложения (сочинительных предложений) для силения выразительности речи. Обычно повторяются сочинительные и соединительные союзы (и, ни)
Перед глазами ходил океан и колыхался, и гремел, и сверкал, и гасал, и светился, и ходил куда-то в бесконечность. (Короленко)
Хоть не являла книга эта ни сладких вымыслов поэта, ни мудрых истин, ни картин; но ни Вергилий, ни Расин, ни Скотт, ни Байрон, ни СенекЕ(Пушкин)
Среди писателей очень популярным считается использование наряду с данной фигурой фигуры ей противоположной
13. Бессоюзие (асийдетон) - стилистическая фигура, состоящая в намеренном пропуске соединительных союзов между членами предложений (предложениями); отсутствие союзов придает высказыванию стремительность.
Мелькают мимо будни, бабы, мальчишки, лавки, фонари, дворцы, сады, монастыри, Бухарцы, сани, огороды, Купцы, лачужки, мужикиЕ(Пушкин)
Практическая часть
Стилистическима особенностям тютчевскиха стихотворений исследователи делялиа мало внимания. Между тем мастерство Ф.И. Тютчева ва созданииа образов, передаче настроения, психического состояния в полной мереа проявились ва его стихотворениях. В частности, привлекаета внимание обилие фигур ва чрезвычайно экспрессивных описанияха природы и ва любовнойа лирике. Ва поэтическиха текстаха русского поэта, развиваются две главные темы егоа творчества - это темы природы и любви.
Исследование тютчевской поэтическойа речи позволяета сделать следующие выводы :
1. Наиболее характерные стилистические фигуры для стихотворений пейзажной и любовной лирики Ф.И. Тютчев являются : анафора (День- сей блистательный покров- День, земнородныха оживленье ), стык (Давно ли грезилось весной, Весной и летом золотым), градация (И бунтует и клокочет, Хлещет, свищет и ревет ; Но что же вдруг тебя волнует, Твой сон ласкает и целует, И золотит твои мечты), синтаксический параллелизм иа ассиметричный параллелизм (Словно, ввек ненарушимый, Был нарушен вечный строй И любившей и любимой Человеческойа душой. В этома ласковома сиянье, В этом небе голубом Есть лыбка, есть сознанье, Есть сочувственный прием), хиазм (И роковое их слиянье, Иа поединока роковой ; День вечереет, ночь близка, ж поздно. Вечереет день), риторическое восклицание (О, как тогда са земного круга Душой к бессмертному летим !). Излюбленныма приемома Ф.И. Тютчева - является повтор. Виды их очень разнообразны - ота повторения одних и тех же слов, корней слов, слов- синонимов и функциональныха синонимов, до повторения общего смысловогоа содержания строф; они то риторически приподняты, то эмоционально снижены.
2. Гораздо беднееа представлены стилистические фигуры добавления - эпифора (Яркийа снег сияла ва долине,- Снега растаял и шел; Вечный знак блестит в долине,- Знак вянет и йдет), тавтология (Чей это праздник така празднуешь ты), оксюморон (Я была при ней, битый, но живой).
3. В пейзажной лирике Тютчева имеется значительная часть безответных, медитативных вопросов, которые выполняюта познавательную функцию. Это вопросы о глубинной сути вещей, об отдаленнома пространстве и времени ( О чем ты воешь, ветр ночной ? О чем так сетуешь безумно ?).
Для тютчевской поэзии характерны ряды альтернативныха вопросов, которые не предполагаюта ниа ответа, ни выбора (Иль я тобою околдован? Иль в самом деле я прикован К гранитной полосе твоей?). Такиеа ряды выполняют сложныеа поэтические функции : рисуюта картины, с разныха сторон освещающие предмет речи, намечают переходные грани между внешним и внутренним миром, выражают неуловимые переходы между явлениями, совмещение ва явленияха противоположныха понятий.
4. Любовная лирика Ф.И. Тютчев ориентируется н разговорность, что определяета простоту, безыскусственность и глубину ееа эмоционального воздействия. И хотя количественно эти средства не носят подавляющего характера, однако стилистическая и эмоциональная роль иха очень велика: они определяют характерную для негоа интонацию беседы. Живую непосредственность разговорной речи несута повторы такиха силительныха местоимений и наречий, как весь(вся, все, всё) при казании на абсолютную исчерпанность чего-нибудь (всю свою душу, всюа себя), такой (такое горе, такая страсти глубина), так (так пламенно, так горячо любившей).
5. Характерныма приемом адля любовнойа лирики Ф.И. Тютчева - является кольцо, выполняющее не толькоа мелодическую функцию, но и логическую: тема, введенная первойа строфой беза объяснения, получата своеа объяснение ва последней строфе, обогащенная, мотивированная образно-эмоциональныма содержаниема всего стихотворения.
6. Каждыйа стихотворный текст заключаета некотороеа сообщение. Слова посредствома которыха оно осуществляется, определенныма образома организованные. Отбор иха подчинен становке поэта на наиболее впечатляющееа выражение мысли и образа, формированию того впечатления, переживания, настроения, котороеа испытываета поэт и, к которомуа он стремится приобщить читателя.
Такима образом, как показалоа исследование, стилистическиеа фигуры выполняют важные грамматические функции связи предикативных единиц в структуре стиха, строфы и стихотворения, а также являются средствома связи предложений ва структуре сложного поэтического целого. Организуя связь микроконтекста с окружающима контекстом, стилистические фигуры выполняют текстообразующую функцию, способствуюта повышению общей экспрессивности поэтического текста, организации его особой ритмомелодики. Стилистические фигуры, искусно примененные ва поэзии Ф.И. Тютчева, помогают поэту максимально авоздействовать н чувства и эмоции читателя.
В этой части работы автор также рассмотрит стилистические фигуры на примере пушкинского произведения Руслан и ЛюдмилЕ
1.Анафоры в тексте
Лексические:
Там чудеса: там леший бродит,.. там на неведомых дорожках, там пес и дол видений полны; Там о заре прихлынут волныТам королевич мимоходомЕ; Там в облаках перед народомТам ступа с Бабаю-ЯгойЕ
Там царь Кощей над златом чахнет
Там русский духТам Русью пахнет!
Не скоро ели предки наши Не скоро двигались кругом;
Тому - терзайся, плачь, злодей !Е
Тому я дам её в супруги.
Я! - молвил горестный жених
Я! я! - воскликнул за Рогдаем Фарлаф и радостный Ратмир.
Уж тото крови будет течь, ж то-то жертв любви ревнивой!
Повеселись мой верный меч! Повеселись мой конь ретивый!
Он звезды сводит с небосклона,
Он свиснет - задрожит лунЕ
Сбылись давнишние мечты,
Сбылися пылкие желанья!
С её небесною отрадой
С её мучительной тоской
И между тем она, Руслану Мигала томными глазами
И между тем за мой кафтан держалась тощими руками
И между тем - я обмирЕ
Никто о вас не пожалеет,
Никто не помешает вам
Ещё при мне мой верный меч,
Ещё глава не спала с плечЕ
Княжне явились, подошлиЕ
Княжне воздушными перстами
Уж копья брошены далеко
Уже мечи раздробленыЕ
Никто из витязей лихих, никто из смертных не погубит.
Погибнет он! Погибнет он!
Сюда, невольные, бегите!
Сюда, надеюсь я на вас!
Невольно кудри золотые, невольно волосы густые
Людмила в зеркале пропалЕ
Людмила прежняя предстала
Теперь мне здесь ж безопасно;
Теперь избавлюсь от хлопот!
Где сбруя, где заржавевший щит
Быть может нет и мне спасенья!
Быть может, на холме немомЕ
Вновь обратиться витязь хочет -
Вновь отражен, надежды нетЕ
Их тихий сон, их тихий пленЕ
Приди на дружное призванье,
Приди, о путник молодой!Е
Приди на мирное призванье,
Приди, о путник молодой!..
Проснись - твоя настала ночь!
Проснися - дорог миг траты!Е
Руслан нас должен занимать,
Руслан, сей витязь беспримерный.
Летят над мрачными лесами,
Летят над дикими горами,
Летят над бездною морской
Как часто грудь её вздыхает!
Как часто тихое лицоЕ
Я помню маленький лужок
Я помню темный вечерок
Я помню Люды сон лукавый
Она виновницей была; она мне жизнь, она мне радость!
Она мне возвратила вновь.
Тебя блаженство ожидает: тебя зовет кровавый пир
Руслан для жизни пробужденныйЕ
Руслан один в пустынном подлеЕ
Там рубится со строем строй:
Там конь испуганный несется;
Там русский пал, там печенег;
Там клики битвы, там побегЕ
Тот опрокинут булавою,
Тот легкой поражен стрелою
Где не просвищет грозный меч,
Где конь сердитый не промчится
Ты малила непогоду; ты сердцу возвратила мир;
Ты сохранила мне свободуЕ
Пора любви, веселых снов,
Пора сердечных вдохновений.
Всего в тексте мною найдено 43 лексических анафоры.
Синтаксические:
С тобой, друг милый, друг прелестный,
С тобою, свет души моей!
Невольно кудри золотые, невольно волосы густые
Не скоро ели предки наши Не скоро двигались кругом;
Всего в тексте я нашел 3 синтаксические анафоры.
Эпифоры в тексте
Здесь ночью нега и покой, днем и куш, и пированье
Приди на дружное призванье, приди, о путник молодой
Приди на тайное призванье, приди, о путник молодой!
Приди на мирное призванье, приди, о путник молодой!
Четы духов с начала мира
Безмолвная на лоне мирЕ
В тексте мною найдено 2 эпифоры, из которых первая специфична (концовки абзацев)
Вывод: А.С. Пушкин практически не использует данные стилистические фигуры в построении своих текстов.
Параллелизмы в тексте
Идет на право - песнь заводит
Налево - сказку говорит
Один - Рагдай, воитель смелыйЕ
Другой - Фарлаф, крикун надменный
Мигала темными глазамиЕ
Держалась тощими руками
Увижу ль я твой светлый взор?
Услышу ль нежный разговор?
Сложил и меч, и шлем тяжелый
Забыл и славу, и врагов.
В тексте мною найдено 5 параллелизмов.
Антитезы и оксюмороны в тексте
Здесь ночью нега и покой, днем и шум и пированьеЕ
И днем и ночью кот ченныйЕ
Идет направо - песнь заводит,
Налево - сказку говоритЕ
Седой мудрец младому другуЕ.
Подружек видит молодых
И старых матушек своихЕ
И день, и ночь сидеть не смеяЕ
Он течет волной живоюЕ
Тот льется мертвою водоюЕ
Настанет мир, погибнет злобЕ
В тексте я нашел 8 антитез и один оксюморон
Градации в тексте
Вдыхает, сердится, горитЕ
Лампада гаснет: дым бежит, кругом все смерклось, все бежит
Надежда гибнет, гаснет вера
Чуть-чуть живую, горбатую, совсем седую
Безмолвна, трепетна, бледна
От дивленья, боли, гневЕ
Как после щедрым подаяньем, молитвой, верой и постомЕ
Он тает сердцем, он горитЕ
Ах первый поцелую любви, дрожащий, легкий, торопливыйЕ
Усталый, сонный и сердитыйЕ
В данном тексте я нашел 10 систем восходящих градаций.
Инверсии в тексте
В слезах к ним простирает руки Старик, измученный тоскойЕ
Ещё ни чей в его обитель не проникал доныне взорЕ
И хладным страхом пораженный завет любовницу петухЕ
Стоят грюмых гор вершиныЕ.
В одной сорочке белоснежной ложится почевать онЕ
И дня главы твоей бесславной готов ж мстительный борЕ
Всю ночь она своей судьбе в слезах дивилась и смеяласьЕ
Богатыря там остов целый с его поверженным конем лежит недвижныйЕ
Вдруг холм безоблачной луною в тумане бледно озарясь яснеетЕ
Напрасно конь, зажмуря
очи, склонив главу, натужа грудь, сквозь вихорь,
дождь и сумрак ночи
Неверный продолжает путьЕ
Плохой питомец Мелькомены, внезапным свистом оглушенЕ
И стал за то в душе своей Меня жестокий ненавидетьЕ
И сверхъестественная сила в ней жизни дух остановилЕ
Вздохнув, лицо к нему склоняет с томленьем, с трепетом живым и сон счастливца прерываетЕ
И день и ночь, сидеть не смея, меж тем по замку по садам Прелестной пленницы искалиЕ
Она неслышною стопою от хищных убегала рукЕ
Но с ним Фарлаф, чуждаясь славы, вдали от вражеских мечей, в душе презрев тревоги стана Стоял на страже у дверейЕ.
В данном тексте я нашел 20 инверсий
Эллипсисы в тексте
Идет направо - песнь заводит
Налево - сказку говорит
То три соперника Руслана;
В душе несчастные таят
Любви и ненависти яд.
Один - Рогдай, воитель смелый
Другой - Фарлаф, крикун надменный.
Рагдай грюм, молчит - ни словЕ
Страшась неведомой судьбы
И мучась ревности напрасной,
Всех больше беспокоен онЕ
Он звезды сводит с небосвода,
Он свистнет - задрожит луна
Но против времени закона
Его наука не сильна.
Я к ней - и пламень роковой
За дерзкий взор мне был наградойЕ
И всё мне дико, мрачно стало:
Родная куща, тень дубров
Веселы игры пастухов Ц
Ничто тоски не тешалоЕ
Сказал - и весла зашумели
И страх оставя за собой,
Мы с гордой радостью влетели.
В восторге пылкого желанья
Зову духов - и в тьме лесной
Стрела промчалась громовая
Волшебный вихорь поднял войЕ
Прошла моя, твоя весна -
Мы оба постареть спели
И между тем - я обмирал
От жаса зажмуря очи
И презираешь - вот мужчины!
Изменой дышат все они!
Бранитесь - только осторожно
Но вы, соперники в любви.
Вскочил в седло и без оглядки
Летит - тот за ним вослед
И вдруг мчал к своим горам -
Ты чувств и памяти лишилась
Как будто страшным сновиденьем,
Объята - наконец она
Забудет в зеркало взглянуть Ц
То грустно ей ж не на шутку.
Она подходит - и в слезах
На воды шумные взглянулЕ
В волнах решилась тонуть -
Однако в воды не прыгнула
На травку села, оглянулась -
И вдруг над нею сень шатра,
Шумя, с прохладой развернуласьЕ
Ни скучных песен, ни пиров -
Не стану есть, не буду слушатьЕ
Подумала - и стала кушать
Идут - идут к её постели
В подушки прячется княжна -
И вдругЕо страх!.. и в самом деле
На вражьей груди грудь дрожит -
И вот колеблются, слабеют -
Кому-то пастьЕвдруг витязь мойЕ
Всю ночь она в своей судьбе
В слезах дивилась и - смеялась.
Перевернула - перед ней
Людмила прежняя предстала;
Назад надела - снова нет
Сняла - и в зеркале! Прекрасно!
Он ближе к холму, ближе - слышит
Чудесный холм как будто дышит.
Яснеет, смотрит храбрый князь Ц
И чудо видит пред собою
Чихнуло эхо - конь ретивый
Заржал, запрыгал, отлетел
Из ст, шей поднялся пар Ц
И вдруг она что было мочи,
Навстречу князю стала дуть;
Вновь обратиться витязь хочет -
Вновь отражен, надежды нет!
Уже взмахнул мечом широким -
Вдруг, изумленный, внемлет он
Я был всегда немного прост
Хотя высок, сей несчастный
Умен как бес - и зол жасно
В глухом подвале, под замками
Хранится меч - и что же? Страх!
Меж нами ссора закипела -
И было, признаюсь, о чем!
Уж голова слетела с плеч -
И сверхъестественная сила
Ты карлу-чародея встретишь -
Ах, если ты его заметишь
Спокойно мир оставлю сей -
И в благодарности моей
И голос милый - о друзья!
Он видит их - и в пылком сне
Покровы к сердцу прижимает.
Проснись - твоя настала ночь!
Проснися - дорог миг траты!..
Слабеет робкий голос мой -
Оставим юного Ратмира
Зима приблизилась - Руслан
Свой путь отважно продолжает
Подружек видит молодых
И старых мамушек своих -
Забыты плен и разлученье
Минутного искала сна -
Но только проливала слезы
Вдруг слышит - кличут: Милый друг! -
И видит верного Руслана.
Но бледен он, в очах туман
И на бедре живая рана -
В ней сердце дрогнуло. Руслан!Е
Падет без чувств - и дивный сон
Объял несчастную крылами.
Одной - судьба послала дар
Обворожать сердца и взоры
А та - под юбкою гусар,
Лишь дайте ей сы да шпоры!
И видит - прямо над главою Ц
С подъятой, страшной булавою
Летает карла Черномор.
На миг исчез - и с высока
Шумя летит на князя снова.
Колдун пал - да там и сел
Руслан, не говоря ни слова,
С коня долой ему спешитЕ
Летит - и мигом очутился
Среди своих жасных гор.
Бегут - и скрылись. Ходит он
Один средь храмин горделивых,
Супругу милую зовет -
Лишь эхо сводов молчаливых
Руслану голос подает
Он отворяет двери в сад -
Идет, идет - и не находит
Кругом смущенный взор обводит -
Всё мертво: рощицы молчатЕ
Казалось - тень княжны прекрасной
Коснулась трепетным стамЕ
Все рушит, все крушит мечом Ц
Беседки, рощи падают,
Древа, мосты в волнах ныряют,
Степь обнажается кругом!
Прелестный край опустошен -
Безумный витязь жертвы ищет,
С размаха вправо, влево он
Пустынный воздух рассекаетЕ
И вдруг - нечаянный дар
С княжны невидимый сбивает
Прощальный Черномора дарЕ
Зовет ее - но дева дремлет
Сомкнула очи и ста,
И сладострастная мечта
Младую грудь её подъемлет.
И воцарится тишина -
И в светлом Киеве княжна
Перед Владимиром восстанет
От очарованного сна.
Руслан глядит - и догадался
Что подъезжает к голове,
Быстрее борзый конь промчалсяЕ
Милее сердцу во сто крат -
Теперь, тратив жажду брани
С душой и сердцем на стах Ц
Часы невидимо летели
Чернеет лес, темна гора.,
Встает луна - все тихо сталоЕ
Князья, бояре - все молчат
Душевные движенья кроя
И все исчезло - смертный хлад
Объемлет спящего героя.
Взглянул, поник главою бранной -
И пал недвижимый, бездыханный.
Дышу тобой - и город славы
Невнятен мне призывный клик!
Волшебник выглянул - о диво!
Он видит: богатырь битЕ
И очарованная дремлет
В руках бийцы - все глядит
На князя в смутном ожиданьеЕ
Когда настанет пробужденье?
Не знаю - скрыт судьбы закон!
И вдруг знала - это он!
И князь в объятиях прекраснойЕ
Я пел - и забывал обиды
Слепого счастья и врагов,
Полна томительною думой -
Но огнь поэзии погас
Восторгов краткий день протек -
И скрылась от меня на век
Богиня тихих песнопенийЕ
Количество эллипсисов в тексте - 93
Умолчания в тексте
Там русский духЕтам Русью пахнет
Поведаю теперь я светуЕ
Огни погаслиЕи ночную
На цареградские ковры
Последней робости?..
И вот они насталиВдруг
И замерла душа в РусланеЕ
Взвился чернее мглы туманнойЕ
Он вопрашает мрак немойЕ
Навек тратитьЕ о друзья
Уж всадников не видно болеЕ
На вспыхнувшем лице кручинЕ
Клянет жестокий жребий свой
Вздыхает, медленно вертитсяЕ
Меня влекла моя судьбинЕ
Земля вздрогнула под ногойЕ
Ах витязь, то была Наина!..
Томлюсь желаньями любвиЕ
Приди в объятия моиЕ
О милый, милый! мираюЕ
Я отдалась любови страстнойЕ
Но день блистает лучезарныйЕ
Убью!.. преграды все разрушуЕ
Руслан!.. знаешь ты меняЕ
Теперь-то девица поплачетЕ
Погибни, трус! мри! - вещает Е
Бесился Е но едва, едва
Придет?..нет, нет, мой друг бесценный
Он знает сей буйный гласЕ
Зовет любовницу петухЕ
ДовольноЕблаго, мне не надо
РождалсяЕстрашный путь отверст
И звуки арфыЕвсе пропало
Недвижно в темноту глядитЕ
Лишь сердца слышит трепетаньеЕ
И мнитсяЕшепчет тишина
И вдругЕо страх!Еи в самом деле
Щиты трещатЕв куски разбиты
Кому-то пастьЕвдруг витязь мой
Ты, жертва скучного ГименЕ
Вздохнула молчЕвздох понятный!
Под мостики, в беседкиЕнет!
Никто на девушку не взглянетЕ
И мирный плющ их обвиваетЕ
И поросло травой забвенья?..
Глаза открыла и чихнулЕ
Главы молящей жалкий стонЕ
Женитьбы наши безопасныЕ
И что ж, возможно ль?.. нам солгали!
Но правду возвещу ли я?..
Проснися - дорог миг траты!..
Лобзаньем страстным и немым
Манят, не говоря ни словЕ
Киприды нежные затеиЕ
Ты здесьЕты раненЕчто с тобою?
О жасЕпризрак исчезает!
ЧуЕвдруг раздался рога звон
Немножко ветренЕтак что же?
И вдруг с Русланом летаетЕ
Скажи Цспущусь, куда велишьЕ
Спущусь - но только с говоромЕ
В ме возникли мрачны думыЕ
Быть может, горестьЕплен угрюмыйЕминутЕволныЕ
Коснулась трепетным стамЕ
Пустынный воздух рассекаетЕ
Прощальный Черномора дарЕ
Его терзает вновь кручинЕ
Супруга имя произноситЕ
И сонных персей волнованьеЕ
Я помню Лиды сон лукавыйЕ
Её дремоты терпеливойЕ
Огромны зубы стесненыЕ
Взглянула, страшно застоналЕ
Укор невнятный лепеталЕ
Узрели смерти содроганьеЕ
Раздался крикЕ
Что слышу? Русская княжнЕ
ПозвольЕно нет, боюсь измены
И славы, и любви желаетЕ
Невольной грустью оживляетЕ
Стоит недвижна и бледнЕ
Стоит один над бездной онЕ
Из тихой бездны вылетаетЕ
Стремглав летит во тьме глубокойЕ
Не ходит чаша круговаяЕ
Друзей и недруговЕи вдруг
Долина в мертвой тишинеЕ
С размаха надвое рассечьЕ
Как груз над ним отяготел!..
Вонзает трижды хладну стальЕ
Часы бесценного досугЕ
Я, негой поен, отвыкЕ
Нежнее на певца бросалЕ
И ждет, когда Руслан воспрянетЕ
Людмила здесь! Фарлаф - жели?
Толпятся на стене градскойЕ
Дремучий берег стережетЕ
Подъемлет руки вслед за нимЕ
Дай рукуЕтам за дверью гроба
Растоптан бешенным конемЕ
В ревущий рог летая, трубитЕ
Ликует КиевЕно по граду
И пал без чувств он на коленЕ
Касается рукой дрожащейЕ
И князь в объятиях прекраснойЕ
Сбиралась туча надо мной!..
Я погибЕ Святой хранитель
Богиня тихих песнопенийЕ
Количество молчаний в тексте - 110
Риторический вопрос и обращение (восклицание)
Прижмите ж вы мой труд игривый!
Еконечно, лучше б мереть!
Но что сказал великий князь?
Что делаешь, Руслан несчастный,
один в пустынной тишине?
Вошел с ныньем: что же зрит?
К чему рассказывать, мой сын, чего рассказывать нет силы?
Вообрази моё страданье!
Соперники в искусстве браниЕи пивайтеся враждой!
А наш Фарлаф?
Он лежа думал : жив ли я?
Куда соперник злой девался?
Увижу ль я твой светлый взор?
Услышу ль нежный разговор?
Друзья мои! А наша дева?
Несчастная!
Людмила, где твоя светлица?
Но что-то добрый витязь наш?
Вы помните ль нежданну встречу?
Стихи мои! Вы не сокрылисьЕ
Зачем Русланову подругуЕзову и девой, и княжной?
Ты видешь,
добрый мой читатель, тут злобы черную печать!
Ну как и что мне отвечать?
Читатель, расскажу ль тебе, куда красавица девалась?
Добро, колдун, добро, мой свет!
Руслана поруча судьбам?
Усеял мертвыми костями?
В последний час кровавой битвы?
Кто на тебе со славой пал?
Найду ли краски и слова?
Вопрос: кому владеть мечом?
И голос милый. О друзья!
Но правду возвещу ли я?
Что делает моя княжна?
Моя прекрасная Людмила?
Наш юный витязь знает?
Любовь и дружбу, страх лет?
В правдивых песнях обличать?
Ну что сказал я? Где Руслан?
И кто прервет сей дивный сон?
Но между тем какой позор являет Киев осажденный?
Чем кончу длинный свой рассказ?
Ты сохранила мне свободу, Кипящий младости кумир!
В данной работе мною найдено 32 риторических вопроса и около десяти риторических восклицаний.
Многосоюзие и бессоюзие
Вздыхает, сердится,
горитЕ
И поцелуев сладкий звук, и прерывающийся ропотЕ
Желаний, слез, тоски предметЕ
Копье, кольчугу, шлем, перчаткиЕ
Досада, изумленье, гнев
Безмолвна, трепетна, бледнЕ
И грудь, и плечи молодые
Ни сарафан, ни перлов ряд, ни песни лести и веселья
И благовонных миртов ряд, и недров гордые вершины, и золотые апельсины.
И пышной роскоши прибор, и звуки арфыЕ
Он дале,
в сад, В лавровый лес, к решетке сада, вдоль озера, вкруг водопада, под мостикиЕ
Заржал, запрыгал, отлетеЕ
От дивленья, боли, гнева
То бьется он с богатырем, то с ведьмою, то с великаном, то лунной ночью видит онЕ
Его черты, походка, стан
И рев, и треск, и шум, и гром
И воцарится тишина - и в светлом Киеве княжнЕ
Дрожащий, лёгкий, торопливый
И славы, и любви желаетЕи думыЕ
Волненье, крики, шум чудесный
Гласа трубны, Рога, тимпаны,
гусли, бубны
И стал над рыцарем старик,
И вспрыснул мертвою водою,
И раны засияли вмиг,
И труп чудесной красотоюЕ
Громадой копий, стрел, кольчуг
В данном тексте я нашел 10 многосоюзий и 13 бессоюзий.
Вывод
Такима образом, как показало исследование, стилистические фигуры выполняют важныеа грамматические функции связи предикативных единиц в структуре стиха, строфы и стихотворения, также являются средствома связи предложений ва структуре сложного поэтического целого. Организуя связь микроконтекста с окружающима контекстом, стилистические фигуры выполняют текстообразующую функцию, способствуюта повышению общей экспрессивности поэтического текста, организации его особой ритмомелодики. Стилистические фигуры, искусно примененные ва поэзии Ф.И. Тютчева, помогают поэту максимально воздействовать н чувства и эмоции читателя.
В своей работе автор доказывал частотность стилистических фигур на примере произведения Руслан и Людмила, написанного А.С.Пушкиным. Из проделанной работы видно, что фигуры, параллельные по структуре (параллелизм, анафора, эпифора) использовались автором в небольшом количестве, за исключением анафор, которых в тексте 40-45.
Маленькое количество эпифор говорит нам о том, что автор лишь подчеркнул свою оригинальность в ремесле рифмовки, слишком легко ввести в текст эпифоры, легкость не путь Пушкина. Небольшое количество параллелизмов (5) и схожих фигур (эпифоры, анафоры) говорит нам о том, что автор не хотел стандартизировать текст и дал читателю разнообразие конструкций.
втор деляет так же незначительное внимание и фигуре, основанной на антонимичной связи (антитеза). К сожалению в тексте нет такой фигуры как оксюморон, на мой взгляд автор не счел нужным ввести её в текст, чтобы молодой читатель не запутался. Он (автор) явно не хотел насыщать текст деструктивными фигурами, о чем мы можем судить по количеству оных (инверсий - 20, градаций - 10).
.С. Пушкин деляет огромное влияние соавторству с читателем. Это само по себе вытекает при взгляде на количественные показатели эллипсисов(93) и молчаний (110). Что же может объяснить такое количество фигур в тексте вообще?
Произведение А.С. Пушкина Руслан и Людмила рассчитано на детей, это объясняет перевес в тексте фигур, развивающих фантазию читателя (эллипсис и молчание). Сравнительно большое количество анафор показывает нам то, что автор хотел облегчить понимание текста, что ему и блестяще далось.
Список использованной литературы
1. Д.Э. Розенталь Практическая стилистика русского языка М., 1997г.
2. И.Б. Голуб Стилистика русского языка М., 1997г.
3. А.И. Чижик-Полейко Стилистика русского языка Воронеж, ч.2, 1964г.
4. Е.В. Клюев Риторика М., 1г.
5. Д.Э. Розенталь Современный русский язык М., 1г.
6. А.С. Пушкин Избранное М. 1996г.
7. А.Г. Старкишев Литература 9 класс