Читайте данную работу прямо на сайте или скачайте
Развитие воображения младших школьников на роках музыки
Федеральное агентство по образованию РФ
Пензенский государственный педагогический ниверситет
им.В.Г.Белинского
Факультет начального и Кафедра музыки и методики
специального образования преподавания музыки
Курсовая работа на тему:
Развитие авоображения младших школьников на роках музыки
Выполнила: студентка 4 курса,
гр. МП- 44, Иванова Т.В.
Проверила: ст. преподаватель
акафедры музыки и методики
преп. муз, кандидата пед.
наук Шпырёва С.В.
.
Пенза, 2005 год
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ... .................... ................................ а3
ГЛАВА 1. ПСИХОЛОГО-ПЕДАГОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ РАЗВИТИЯ ВООБРАЖЕНИЯ МЛАДШИХ ШКОЛЬНИКОВ.
1.1. Теоретическое представление о воображении и его психологическая характеристика................................ .................... а.6
1.2.Особенности аразвития воображения ва младшем школьном возрасте ана роках музыки............... ....................................... 11
ГЛАВА 2. Практическая работа по развитию воображения младших школьников на роках музыки.
2.1. Организация и методика изучения особенностей авоображения младших школьников на роках музыки в 4 классеа. ..............................17
2.2. Содержание уроков музыки по исследованию воображения младших школьников в 4 классе.... ..................... .......................21
ЗАКЛЮЧЕНИЕ а........................ ......................... а..30
ЛИТЕРАТУРА а....................... ..................... ..... а..32
ВВЕДЕНИЕ
Воображение является особой формой человеческой психики, стоящей отдельно от остальных психических процессов и вместе с тем занимающей промежуточное положение между восприятием, мышлением и памятью.
Специфичность данной формы психического процесса заключается в том, что воображение, характерно только для человека и странным образом связано с деятельностью организма, будучи в то же самое время самым "психическим" из всех психических процессов и состояний. Ни в чем другом, кроме воображения, не проявляется идеальный и загадочный характер психики.
Воображение представляет собойа особую форму отражения, которая заключается в создании новых образов и идей путем переработки имеющихся представлений и понятий. Развитие воображения идет по линиям совершенствования операций замещения реальных предметов воображаемыми и воссоздающего воображения. Ребенок постепенно начинает создавать на основе имеющихся описаний, текстов, все более сложные образы и их системы. Содержание этих образов развивается и обогащается. Воображение становиться опосредованным и преднамеренным.
Но воображение, как любая психологическая функция ребенка, требует педагогической заботы, если мы хотим, чтобы оно развивалось. Школьное обучение требует же достаточно сформированного уровня воображения. К первому классу ребенок должен меть ориентироваться в ситуациях, в которых происходят различные преобразования предметов, образов, знаков, и быть готовым к предвосхищению возможных изменений.
Наиболее спешно становление воображения происходит в игре, также на занятиях рисованием, музыкой, особенно, когда ребенок начинает сочинять, воображать, сочетая реальное с воображением. [2]
Изучением воображения занимались исследователи: в области психологии - Дьяченко О. М., Выготский Л. С., Немов Р. С., Запорожец А. В., Эльконин Д. Б., Рубинштейн С. Л., Вернер; в области педагогики -Ушинский К.Д., Макаренко А.С., Сухомлинский В.А.; в области музыкальной педагогики -а Апраксина О.А., Румер М.А, Ветлугина В.В., Теплов Б.М., Асафьев Б.В., Савшинский С.И, Беренбойм Л.А.
В современной психологии существует представление о воображении, как о психическом процессе создания образов предметов, ситуаций, путем приведения имеющихся у человека знаний в новое сочетание.
Выделены виды воображения: непроизвольное или пассивное: сновидения, грезы, галлюцинации (слуховые и зрительные); произвольное или активное воображение:а воссоздающие или репродуктивное и творческое, музыкальное. В творческое входят мечта и фантазия.
К сожалению, на сегодняшний день нет методик, диагностирующих функциональные механизмы воображения. Для большинства используемых методик диагностики операционных механизмов не определены границы возрастных норм. Это составляет объективную трудность изучения данной сферы психики и использования имеющихся результатов в процессе организации деятельности дошкольников. Поэтому темой нашей курсовой работы является Исследование воображения младших школьников на роке музыки в 4 классе.
Цель исследования: изучить особенности развития воображение младших школьников на роке музыки.
Задачи:
1. Изучить литературу по теме курсовой работы;
2. Раскрыть сущность понятия воображение.
3. Описать особенности воображения в младшем школьном возрасте на роках музыки.
4. Подобрать методику для развития воображения в младшем школьном возрасте и реализовать её на практике.
5. Составить конспекты по развитию воображения в младшем школьном возрасте на роке музыки в 4 классе.
Методы исследования: изучение литературы по данной проблеме, обобщение теоретического материала и практическая работа по реализации роков музыки в средней общеобразовательной школе № 52 г.Пензы в 4 классе.
ГЛАВА 1. ПСИХОЛОГО-ПЕДАГОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ РАЗВИТИЯ МУЗЫКАЛЬНОГО ВООБРАЖЕНИЯ МЛАДШИХ ШКОЛЬНИКОВ.
1.1..Теоретическое представление о воображении и его психологическая характеристика
Воображение - это особая форма человеческой жизни, стоящая отдельно от остальных технических процессов и вместе с тем занимающая промежуточное положение между восприятием, мышлением и памятью.
Воображение характерно только для человека и странным образом связано с деятельностью всего организма, будучи в то же самое время самым психическим из всех психических процессов и состояний. Ни в чем другом, кроме воображения, не проявляется идеальный и загадочный характер психики. Благодаря воображению человек творит, разумно планирует свою деятельность и правляет ею. Почти вся человеческая материальная и духовная культура является продуктом воображения и творчества людей. Воображение выводит человека за пределы его сиюминутного существования напоминает ему о прошлом, открывает будущее. Обладая богатым воображением, человек может лжить в разном времени, что не может себе позволить никакое другое живое существо в мире.
От восприятия воображение отличается тем, что образы не всегда соответствуют реальности в них есть элементы фантазии, если воображение рисует сознанию такие картины, которым ничего или мало что соответствует. В действительности, то оно носит название фантазии. Если, кроме того, воображение нацелено на будущее, его именуют мечтой. Воображение может быть четырех основных видов:
1.Активное воображение характеризуется тем, что, пользуясь им, человек по собственному желанию силием воли вызывает у себя соответствующие образы. К активному воображению относятся творческое и музыкальное воображение.
Творческое воображение - это такой вид воображения, в ходе которого
человек самостоятельно создает новые образы и идеи, представляющие ценность для других людей или общества в целом и которые воплощаются (лкристаллизуются) в конкретные оригинальные продукты деятельности. Образы творческого воображения создаются посредством различных приемов и интеллектуальных операций. В структуре творческого воображения различают два типа таких интеллектуальных операций:
1-ый тип операций, посредством которых формируются идейные образы.
2-ой тип операций, на основе которых перерабатывается готовая продукция.
Одной из наиболее сложных видов работы педагога на роках музыки является развитие музыкального воображения чащихся, так как воображение представляет собой необходимый и существенный элемент художественного творчества. Для воображения, связанного с той или иной музыкальной деятельностью человека, характерно преднамеренное, сознательное формирование и преобразование образов в соответствии с определенными целями и задачами.
Музыкальное произведение существует в трех проекциях, именно в виде:
- записанных композитором нот,
- живого звучания, создаваемого исполнителем на основе этих нот, и
- взаимодействия художественных образов музыки с жизненным опытом слушателя. Во всех этих видах деятельности - создании музыки, её исполнении и восприятии - обязательно присутствуют образы воображения, без работы которых невозможна никакая полноценная музыкальная деятельность. Создавая музыкальное произведение, композитор оперирует воображаемыми звуками, продумывает логику их развертывания, отбирает интонации, наилучшим образом передающие чувства и мысли в момент создания музыки. Слушатель сможет понять то, что хотели выразить композитор и исполнитель, если в его внутренних представлениях звуки музыки смогут выразить те жизненные ситуации, образы и ассоциации, которые отвечают духу музыкального произведения.
Деятельность музыкального воображения самым тесным образом связана с музыкально-слуховыми представлениями, т.е. умение слышать музыку без опоры на ее реальное звучание. Особенно большое значение в работе музыкального воображения играют зрительные образы. Музыкально-слуховые образы переходят из области эмоционального в область сознательного, интеллектуального отражения. Чем активнее происходит этот процесс, тем многограннее и стабильнее становится музыкально-слуховые представления. Известный русский психолог Б.М. Теплов поясняет, что о внутренне слуховой сфере музыканта можно серьезно говорить лишь тогда, когда появляется возможность произвольно оперировать музыкально-слуховыми представлениями. Произвольные репродуктивные музыкально-слуховые представления - это результат умственных действий, открывающих возможность свободно, по своему желанию, вызывать из памяти необходимые образы.
Произвольные музыкально-слуховые представления находятся в постоянной взаимосвязи с процессами мышления и восприятия. Важно отметить, что в зависимости от своего жизненного опыта 2 человека, слушающие одно и то же музыкальное произведение, могут совершенно по-разному понять и оценить его, видеть в нем разное. Все эти особенности восприятия в музыке, ее исполнение и создание обусловлены работой воображения, которое, подобно отпечаткам пальцев, никогда не может быть одинаковым даже у двух людей.
1. Образы пассивного воображения возникают спонтанно, помимо воли и желания человека.
2. Продуктивное воображение отличается тем, что в нем действительность сознательна, конструируется человеком, не просто механически кооперируется им, воссоздается, но при этом в образе она все же творчески преобразуется.
3. В репродуктивном воображении ставится задача воспроизвести реальность в том виде, в котором она есть, и хотя здесь так же присутствует элемент фантазии, такое воображение больше напоминает восприятие или память, чем творчество.
Но есть и другие виды воображения. Это - сновидения, галлюцинации, грезы и мечты.
Сновидения - можно отнести к разряду пассивных и непроизвольных форм воображения. Подлинная их роль в жизни человека до сих пор не становлена, хотя известно, что в сновидениях человека находят выражение и довлетворение многие жизненно важные потребности, которые в силу ряда причин не могут получить реализации (осуществления) в жизни.
Галлюцинациями называют фактические видения, не имеющие, по-видимому, почти никакой связи с окружающей человека действительностью. Обычно они результат тех или иных нарушений психики или работы организма сопровождают многие болезненные состояния.
Грезы в отличие от галлюцинаций это вполне нормальное психическое состояние, представляющее собой фантазию, связанную с желанием, чаще всего несколько идеализируемым (представляющим) будущим.
Мечта от грез отличается тем, что она несколько более реалистична и в большей степени связана с действительностью, то есть в принципе осуществима. Грезы и мечты у человека занимают довольно большую часть времени, особенно в юности. Для большинства людей мечты являются приятными думами о будущем. У некоторых встречаются и тревожные видения, порождающие чувство беспокойства, вины, агрессивности.
В жизни человека воображение выполняет ряд специфических функций. А.С. Выготский выделяет три функции воображения.
1. Последовательная. Что бы вызвать в ребенке живое представление о предмете, надо в реальной жизни найти все элементы, из которых будет построено представление.
2. Эмоциональная. Всякая эмоция имеет свое внутренне и внешнее состояние, это значит, что фантазия является аппаратом, непосредственно осуществляющим работу наших эмоций.
3. Воспитательная. В игре эмоциональная функция позволяет обеспечить организацию форм среды, позволяющих развивать и пражнять свои способности. Можно заметить,
Что все функции воображения всецело согласуются с его психологическим свойством - поведения, направленное на формы, еще не бывшее в нашей работе и это подчеркивает необходимость развития воображения.
1.2.Особенности развития воображения ва младшем школьном возрасте на роках музыки.
Поскольку в музыкальном воспитании громадную роль играет преемственность развития, необходимо рассматривать возрастные особенности младших школьников в единстве сущего и должного. В психологии порой забывают об этом единстве, констатируют только фонд наличных наличных психологических проявлений. Вот почему чителю музыки нужно творчески применять знания о психологических особенностях детей.
Приведем здесь наиболее типичные, чаще всего встречающиеся показатели возрастных психологических особенностей детей младшего школьного возраста:
моторная активность;
сенсорно - перцептивная активность (способность и потребность в сенсорных новых впечатлениях, их воспроизведении, сохранении);
интеллектуально - волевая активность (интеллектуальная инициативность, любознательность, интерес к выявлению связей, причинно - следственных отношений, выделение себя из поля зрения и т.д.);
мотивация и эмоционально - выразительная активность (социальный диапазон жизненных мотивов, способность к их эмоционально - выразительному выявлению, символизации, замещению);
способность к включению всех этих форм психической активности в реальную социальную ( т.е ценную не только для себя) деятельность, поведение, общение ( включая чение и игру) во имя их эффективного построения, регулирования и социальной (осмысляемой все больше и больше) оценки.
Первые четыре показателя зарождаются и естественно проявляются в лсамодеятельности детей этого возраста (т.е. деятельности, прежде всего для себя). Последний показатель является наиболее сложным, интегральным. Он определяет в психологическом смысле позицию ребенка же как школьника, деятельность которого характеризуется всеми основными чертами общественно полезной деятельности.
Включение сложившихся у детей форм психической активности в учебную деятельность и общение в детском коллективе предполагают, с одной стороны, модификацию этих форм, с другой - рождение психических новообразований. Важнейшим новообразованием является способность детей регулировать свою деятельность на сравнительно большом временном и пространственном частке, причем с сохранением представления о требуемом (другим человеком, задачами обучения) результате. Требуемый результат и есть социальная цель деятельности. Детям овладеть этой способностью трудно. Степень, темп овладения ее характеризуют диапазон возрастных психологических особенностей чащихся младших классов, ровень психического развития детей.
Воспитание этой способности через отрицательную оценку, порицание ведет к нарушениям преемственности с предшествующим психическим развитием. Напротив, воспитание способности к целевой регуляции деятельности через поощрение, положительную оценку спеха детей сохраняет богатство предшествующих достижений психического развития младших школьников.
Действие в соответствии с требуемым результатом формирует у детей такие качества, как стойчивость поведения, способность к мобилизации, к действию с учетом фактора времени, к регуляции своих состояний в соответствии с достигаемым результатом.
Существует несколько способов педагогически эффективного воспитания таких качеств личности. Во-первых, психологи отмечают важность воспитания их через обнаружение или осознание школьником значимости цели. Во-вторых, техника формирования подобных качеств предполагает, что отдаленная и трудная цель деятельности в ходе работы добиться на промежуточные цели, в своей совокупности, составляющие данную цель. Например, воспринять произведение сравнительно большой протяженности бывает зачастую не под силу маленькому школьнику. Но если его представить как последовательность ряда относительно завершенных фрагментов, эпизодов, эффект будет иной: ребята, пройдя через это, оказываются вполне в состоянии воспринять сочинение в целом. Есть и другие технические приемы, с помощью которых достигается подобный эффект: погружение чителем данной цели в состав более крупной (как это не покажется парадоксальным), но более актуальной близкой ребенку, значимой цели. В этом случае она становиться простой, доступной даже для самых слабеньких ребят.
Нужно отметить, что в учебно-воспитательной музыкальной деятельности моторная, сенсорно-перцептивная и интеллектуально-волевая активность всегда соотноситься с ведущей ролью мотивационной, эмоционально-выразительной активности. Осознанное социальное целеполагание формируется либо через целостное осмысление музыкального произведения, либо через включение обобщенных музыкальных знаний в контекст музыкального восприятия. При этом на основе мотивации может сформироваться ряд вариантов цели;а подключение же ряда мотивов ведет к возрастанию обобщенности цели. Цель музыкальной деятельности как творческой деятельности школьников никогда не предшествует этой художественной деятельности (в отличие от многих других форм учебных занятий детей в школе). Она рождается в процессе деятельности и ее осмысления, переосмысления. Здесь отчетливо видна специфика музыкальной деятельности как художественной: в ней (имеется в виду настоящее музыкальное творчество, настоящая музыка) всегда цель возникает не до восприятия, в конце его как результат осмысления целостного музыкального сочинения.
В конечном счете, возраст младших школьников в психологическом смысле можно охарактеризовать как возраст целеобразования.
Данная выше общая характеристика возрастных психологических особенностей младших школьников дана в аспекте должного развития применительно к музыкальным занятиям в школе, что для педагога-музыканта является наиболее важным.
Укажем теперь на объективно существующие особенности лобычного психологического облика младших школьников, проявляющиеся в учебной практике:
разрозненный, неорганизованный музыкальный опыт;
моторная лзажатость, закрепощенность, особенно у городских ребят;
недостаточная вокально-слуховая координация (иногда и двигательно-слуховая);
преобладание роли зрелищно-событийных впечатлений по отношению к слуху (опять же преимущественно у городских ребят);
склонность к гедонистическим окрашенным чувствам;
потребность в смене эмоциональных состояний ( у младших школьников психологи отмечают своеобразную лимпульсивность, бесконтрольность эмоциональных состояний);
склонность к непосредственному сопереживанию, эмоциональной идентификации в ситуации, обобщения (с взрослыми, с персонажами произведений музыки);
регуляция деятельности, общение в опоре на чувственные ощущения, образы, но не на слово (стремление лувидеть за словом конкретное представление; предпочтение тем словам, которыми обладают живые образы, представления детей);
интерес к внешней форме (музыкальной, словесной), к замещению форм, их л переодеванию и т.д.;
интеллектуально-волевая регуляция только во имя субъективно- привлекательных важных причин;
личностная доминанта: стремление к самовыражению в самых разнообразных формах - звуковых, зрительных, двигательных и т.д.
Как и все другие психические процессы, воображение развивается и совершенствуется в деятельности человека. Основная тенденция в развитии воображения у детей - постепенное величение соответствия продукта воображения все более сложным закономерностям реальной действительности.
Обозначим кратко особенности развития воображения в младшем школьном возрасте.
В младшем школьном возрасте ребенок в своем воображении же может создавать разнообразнейшие ситуации. Формируя в игровых замещениях одних предметов другими, воображение переходит и в другие виды деятельности. В словиях учебной деятельности к воображению ребенка предъявляют специальные требования, которые побуждают его к произвольным действиям воображения. читель на роке предлагает детям представить себе ситуацию, в которой происходят некие преобразования предметов, образов, знаков. Эти учебные требования побуждают развитие воображения, но они нуждаются в подкреплении специальными орудиями - иначе ребенок затрудняется продвинуться в произвольных действиях воображения. Это могут быть реальные предметы, схемы, графические или музыкальные образы и др.
Воображение тесно связано с личностью, ее развитием. Личность ребенка форминруется постоянно под влиянием всех обстоятельств жизни. Однако есть особая сфера жизни ребенка, которая обеспечивает специфические возможности для личностного развития - это игра. Основной психической функцией, обеспечивающей игру, явнляется именно воображение, фантазия.
Воображая игровые ситуации и реализуя их, ренбенок формирует у себя целый ряд личностных свойств, такие, как справедливость, смелость, честнность, чувство юмора. Через работу воображения происходит компенсация недостаточных пока еще реальных возможностей ребенка преодолевать жизнненные трудности, конфликты, решать проблемы социального взаимодействия.
Занимаясь творчеством (для чего также первоочередным является воображение) ребенок формирует у себя такое качество, как одухотворенность. При одунхотворенности воображение включено во всю познанвательную деятельность, сопровождаясь особо полонжительными эмоциями. Богатая работа воображения часто связана с развитием такой важной личностной черты, как оптимизм.
ГЛАВА 2. ПРАКТИЧЕСКАЯ РАБОТА ПО ИССЛЕДОВАНИЮ МУЗЫКАЛЬНОГО ВООБРАЖЕНИЯ МЛАДШИХ ШКОЛЬНИКОВ НА РОКАХ МУЗЫКИ.
2.1. Организация и методика изучения особенностейа воображения младших школьников на роках музыки в 4 классе.
К сожалению, на сегодняшний день нет методик, диагностирующих функциональные механизмы воображения. Более того, для большинства используемых методик диагностики операционных механизмов не определены границы возрастных норм. Это составляет объективную трудность изучения данной сферы психики и использования имеющихся результатов в процессе организации деятельности школьников.
Для диагностики ровня развития воображения не всегда целесообразно использовать специальные экспериментальные методики, в ряде случаев можно ограничиться наблюдением за школьником, беседой с ним, анализом продуктов его деятельности. Однако этот путь требует достаточно большого опыта и занимает много времени. Тем не менее, можно назвать ряд жизненных показателей, по которым можно судить о сфере вторичных образов ребенка и его способности оперировать ими.
В частности, об ровне развития представленной можно судить по тому, что играет решающую роль в формировании представлений:
- о низком ровне развития данной способности свидетельствует доминирующая роль восприятия,
- о более высоком - способность оперировать представлениями и менять их под влиянием слова,
- а о наличии еще более высокого ровня - решающая роль слова в процессах формирования и изменения представлений (П.А. Сорокун).
Об ровне развития воображения можно судить по смене преобладающих его форм и продуктивности, оригинальности, самостоятельности творческих процессов.
Изучив теоретические положения по нашей проблеме, мы разработали методику, направленную на иследование воображения младших школьников, которая основывается на активном привлечении ассоциаций младших школьников, возникающих у них при прослушивании музыкальных произведений.
Суть нашей методики в следующем: чем большее количество ассоциативных связей сможет оживить в своей памяти слушатель, в нашем случае младший школьник, тем ярче, точнее и содержательнее будут отражающие их внутренне слуховые образы, значит, активизируется его авоображение.
В связи с этим, важно:
- подобрать яркий звукоизобразительный репертуар, направленный на активную работу фантазии и всейа эмоциональной сферы чащихся,
- стимулировать детей к высказыванию собственных идей по поводу звучащей музыки.
В соответствии с этим, в качестве репертуара мы использовали произведения ашведская народная песня Три парня, А.Бородин Богатырская симфония фрагмент.
Слушание. Вторая симфония А.Бородина.
1. Есть что-нибудь общее между прозвучавшей музыкой и эпизодами в романсе Спящая княжна?
2. Как музыкальный язык симфонии передает её русский характер?
3. А.Бородин не дал названия своей Второй симфонии. Какое название могли бы вы предложить?
4. Какую картину в вашем воображении рисует музыка Богатырской симфонии?а И.т.д.
Шведская народная песня Три парня.
1. Какое настроение вызывает у вас эта песня?
2. Что выражает и изображает мелодия?
3. Какие картины помогает видеть нам песня? Опишите словами из песни.
4. Можем ли мы назвать трех парней богатырями? Почему?
5. .Какой должна быть музыка, чтобы мы могли представить себе богатырей? И т.д.
Таким образом, через восприятие и активизациюа воображения мы пришли к определению программного содержания определенныха музыкальных произведений.
Мы предлагаем следующие рекомендации для чителей музыки, родителей и других взрослых, которые участвуют в воспитании детей:
1. Использовать задания, в которых ребенок должен:
) создавать образ предмета по его словесному описанию;
б) воссоздавать целостный образ картинки на основе восприятия одной или нескольких ее частей.
2. Оперировать в ме образами простых многомерных объектов (пространственное воображение).
Все предметы окружающего нас мира существуют в пространстве. И образы воображения, чтобы быть адекватными, должны отражать пространственные характеристики этих предметов. В связи с этим, очень важно развивать у ребенка способность видеть образ предмета с четом его пространственного расположения. Для тренировки этой способности младшим школьникам можно предложить игры двух типов:
) на мысленное преобразование предмета в пространстве,
б) па представление взаимного расположения нескольких предметов в пространстве.
3. Подчинять свое воображение определенному замыслу, создавать и последовательно реализовывать план этого замысла.
Только последовательная реализация замысла может привести к выполнению задуманного. Неумение правлять своими идеями, подчинять их своей цели приводит к тому, что самые интересные замыслы и намерения ребенка часто не достигают своего воплощения. В этом возрасте у ребенка же есть необходимые предпосылки для того, чтобы научиться действовать по заранее продуманному плану. Поэтому очень важно развить эту способность, научить ребенка не просто бесцельно и отрывочно фантазировать, а реализовывать свои замыслы, создавать хоть небольшие и несложные, но законченные произведения (музыку, рисунки, истории, конструкции и т.п.).
2.2. Содержание роков музыки по исследованию воображения младших школьников в 4 классе.
Конспект рок музыки в 4 Б 4 В классе.
Тема четверти: Можем ли мы увидеть музыку?.
Тема рока: Музыка передает движения.
Цель: показать, как разные виды искусства - поэзия, музыка и живопись - по-своему и независимо друг от друга воплотили одно и то же жизненное содержание.
Музыкальный материал: К. Листов Песня о тачанке; Е.Крылатов, сл. Ю.Энтина Крылатые качели.
Дополнительный материал: репродукция картины М.Б.Грекова Тачанка. Пулеметам продвинуться вперед.
Оборудование: аучебная доска, фортепиано, пластинки, проигрыватель.
Ход рока
1.Слушание и анализ Песни о тачанке К.Листова.
Учитель: - Слушая Орленка, мы (каждый по-своему) представляем в своем воображении подвиг и гибель бойца. Что вы представите, слушая Песню о тачанке К.Листова?
Слушание и показ репродукции.
Учитель: - 1. Что вы видели в музыке? Обоснуйте свой ответ.
2. Сравните с репродукцией М.Греков Тачанка
3.Как вы думаете, что подтолкнуло авторов (композитора и художника) к созданию своих произведений?
4. Как вы считаете, художник М.Б.Греков любил музыку?
Шарапаева. Хутор богий.
Слепого оконца овал.
Мальчишка глядел на дорогу
И все лошадей рисовал.
Прошел в академию с блеском,
Но местом своим рисковал
И вместо сюжетов библейских
Опять лошадей рисовал.
А в армии царской, бывало,
Закажет портрет генерал,
Он не рисовал генерала,
Он лошадь его рисовал.
Тачанка в сраженье летела,
Он мчался сквозь огненный шквал,
Он бился за правое дело,
А после коней рисовал.
Отряд с головою поникшей
У свежей могилы стоял.
Рыдал баталист над мальчишкой
И лошадь его рисовал.
И даже когда обессилен,
Качнулся и наземь пал,
То видел, как на небе синем
Закат лошадей рисовал.
Так в несколько строк поэтесса Елена Нестерова ложила всю биографию Митрофана Борисовича Грекова. Почти во всех картинах художника, во всех его зарисовках - лошади. Он любил их с детства и мог часами наблюдать за работой своего дяди, искусно вырезавшего из дерева коней. В империалистическую войну художник в кавалерии. Преданный Буран вынес тяжело раненого его с поля боя. Молодой кавалерист не держался в седле, пал на острые камни, потеряв сознание. Санитары подобрали его еле живого. Несколько месяцев в госпитале и демобилизация. В 20-е годы Греков вступил добровольцем в Красную Армию и стал ее художником: писал бои, переправы, писал разведчиков, бойцов и Е лошадей. А еще, по воспоминаниям современников, любил он кавалерийские марши, мог часами вслушиваться, как разучивают их молодые музыканты, и как потом стройно звучат кавалерийские марши во время кавалерийских скачек. Однажды художника привлек пулеметчик, скакавший впереди отряда. Вероятно, тогда появился замысел тачанки. Идея так захватила М.Грекава, что он поехал в летний лагерь кавалеристов, где начал изучать натуру, делал многочисленные наброски. Начальник курсов разрешил запрячь в старую тачанку четверку самых лучших коней. Она мчалась мимо художника, он старался запомнить бешеный ход коней и запечатлеть его в своих этюдах. В феврале 1925 года картина л Тачанка. Пулеметам продвинуться вперед появилась на выставке. М.Б.Греков стал членом Академии художников, получил деньги и купил е
Учитель: - Как вы думаете, что?
Дети: - Пианино!
Учитель: - Музыка нужна, Тоня, - сказал он жене, - не только тебе, но и мне. Она помогает творить.
И в скромном маленьком домике на улице Песчаной в Новочеркасске, где ныне находиться Дом-музей М.Б.Грекова, звучала, с тра и до темна, музыка: прелюдии Шопена, напевы Грига, сонаты Бетховена, мелодии Бородина Е
Учитель: - Почему художник просил жену играть ему классическую музыку?
Дети: -а Во все времена классическая музыка давала художникам пищу для творчества, спокаивала и одновременно возбуждала воображение, питала фантазию и рождала художественные образы.
Учитель: - Правильно!
Повторное слушание.
2. Слушание, разучивание песни Е.Крылатова, сл. Ю.Энтин Крылатые качели
Учитель: - И вот произведение, которое появилось в наши дни, в котором тоже стремительное движение, что и в песни Тачанка, и в картине Тачанка - Крылатые качели Е. Крылатова, сл. Ю.Энтина. Послушайте. Передайте главную мысль своими словами. Найдите в поэтическом тексте слова, наиболее точно передовающие настроение песни.
Слушание песни Крылатые качели.
Учитель: - Как в мелодии и в аккомпанементе передается стремительное движение? Какую роль при этом играют паузы?
Разучивание песни.
3. Итог рока.
Учитель: -а Разные виды искусства - поэзия, музыка, живопись - по-своему и независимо друг от друга воплотили одно и то же жизненное содержание и обогатили наше внимание об эпохе гражданской войны. Мы одновременно видим картину и слышим песню, в которойа стихи сливаются с музыкой. Многие русские художники работали в разных жанрах живописи- и музыканты на их полотнах не только полны революционного энтузиазма, как в картинах Грекова, но и выражают различные чувства, присущие простым людям.
- Что нового вы сегодня знали?
- Что вам понравилось?
Конспект рок музыки в 4 Б, 4 В классе.
Тема четверти: Можем ли мы увидеть музыку.
Тема рока: Богатырские образы в искусстве.
Цель: показать как музыка и изобразительное искусство разными путями идут к созданию богатырских образов.
Музыкальный материал: А.Бородин Богатырская симфония фрагмент; А.Бородин романс Спящая княжна; шведская народная песня Три парня обработка В.Попова русский текст К. Алемасовой.
Дополнительный материал: репродукции В.М. Васнецова Три богатыря и И.Глазунова Два князя
Оборудование: аучебная доска, фортепиано, пластинки, проигрыватель.
Ход урока
1.Слушание и разучивание шведской народной песни Три парня.
Слушание.
Учитель: - 1.Какое настроение вызывает у вас шведская народная песня Три парня?
2.Что выражает и изображает мелодия?
3. Какие картины помогает увидеть нам песня? Опишите словами из песни.
4. Можем ли мы назвать трех парней богатырями? Почему?
5.Какой должна быть музыка, чтобы мы могли представить себе богатырей?
Разучивание песни.
2.Слушание и анализ романса А.Бородина Спящая княжна
Учитель: - Вспомните композитора, который написал эти стихи и музыку к ним.
Спит. Спит в лесу глухом,
Спит княжна волшебным сном,
Спит под кровом темной ночи,
Сон сковал ей крепко очи.
Спит. Спит.
Вот и лес глухой очнулся,
С диким смехом вдруг проснулся
Ведьм и леших шумный рой
И промчался над княжной.
Лишь княжна в лесу глухом
Спит все тем же мертвым сном,
Спит. Спит.
Слух прошел, что в лес дремучий
Богатырь придет могучий,
Чары силой сокрушит,
Сон волшебный победит
И княжну освободит, освободит.
Но проходят дни за днями,
Годы идут за годамиЕ.
Ни души живой кругом,
Все объято мертвым сном.
Так княжна в лесу глухом
Тихо спит глубоким сном;
Сон сковал ей крепко очи;
Спит она и дни и ночи.
Спит. Спит.
И никто не знает, скоро ль
Час дарит пробужденья
Дети: - А. Бородин
Учитель: - Правильно!
Как музыкальный язык романса помогает увидеть нам сказку?
Слушание фрагмента Спящая княжна А.Бородина.
Дети: - Форма рондо. Богатырский характер эпизодов.
Учитель: - Молодцы!
Богатырская тема с давних пор звучала в русском искусстве. Мы часто встречаемся с ней в народном творчестве, в поэзии, литературе, музыке, живописи, театре, кино. Это оттого, что с древних времен со всех концов на Русь наступали враги, пытаясь завладеть нашими землями, богатствами. Образ богатыря и родился в русском искусстве как образ могучего защитника Родины.
3.Слушание и анализ фрагмента из 2-ой симфонии А.Бородина.
Слушание. Вторая симфония А.Бородина.
Учитель: - 1.Есть что-нибудь общее между прозвучавшей музыкой и эпизодами в романсе Спящая княжна?
2.Как музыкальный язык симфонии передает её русский характер?
3.А.Бородин не дал названия своей Второй симфонии. Какое название могли бы вы предложить?
4. Какую картину в вашем воображении рисует музыка Богатырской симфонии?
Демонстрация репродукций.
Учитель: - Какая картина наиболее созвучна музыке А.П.Бородина?
Произведения разных видов искусства появились независимо друг от друга. Хотя и кажется, что Богатырская симфония А.Бородина навеяна Богатырями В.Васнецова, но это не так, создатели этих произведений при жизни никогда не встречались. Картина В.М.Васнецова была закончена в 1990 году, А.П.Бородин мер в 1887г. Мы не случайно в своем восприятии объединяем эти произведения, так как они оба связаны общей идеей прославления силы и могущества нашей Родины. Летом 1881 гола В.М.Васнецов, живя в тихом подмосковном Абрамцове, решил вернуться к старому замыслу, возникшему 10 лет тому назад, но так и не исполненному - картине Богатыри. Этот замысел никогда не покидал художника, что бы он ни делал. Браться за него мастер не спешил, наверное, потому что своим тонким чутьем художника и человека, глубоко любящего Родину, предвидел, что эта работа станет самым важным, самым значительным этапом в его жизни. В суровом вятском краю, где он родился и провел детство, люди знали и рассказывали множество старинных преданий. Совсем маленький будущий художник вслушивался в героические сказания, исторические песни, богатырские былины. Эти яркие впечатления остались с ним на всю жизнь. Когда Васнецов завершил свою долгую и трудную работу, он говорил, что ему хотелось написать так, чтобы картина звучала, как музыка, пелась как былина, волновала, как родная песняЕ Однако, не только о далеком прошлом напоминает картина, но и о сегодняшней жизни. Все, кто ее видел, понимают, что хотел сказать художник: со злом надо бороться! Бороться так, как Добрыня Никитич, вступивший в бой со Змеем Горынычем, как Алеша Попович, ничтоживший злое чудище ТугаринЕ Крепко сидят в седле богатыри. И мы не сомневаемся: несдобровать тем, на кого они обрушат свой справедливый гнев.
4.Итог рока
Учитель: - Вторая симфония А.П.Бородина - одно из лучших произведений русской и мировой симфонической музыки. Величественным и мощным передает она образ русского народа. Музыка А.П.Бородина полна контрастных и неуловимо похожих образов то могучей силы, твердости духа, то душевной мягкости, ласковой нежности. Так по-разному, но с огромной любовью передает композитор черты русского национального характера. Несомненно, что в воспевании русской богатырской мощи А.П.Бородину виделось на только славное прошлое нашего народа, но и его еще более славное будущее. Наш современник, ченый и композитор Б.Асафьев писал: Часто, часто возвращаясь ко 2-й симфонии Бродина, я с каждым разом все сильнее понимаю ее величие: словно каждый раз заново открываешь в себе чувство родной страны - жизнеутверждение Родины от наших дней в глубину к Игоревой Руси. Это произведение было современным не только 100 с лишним лет назад, когда создавалось, но и теперь, в наше время оно поражает свежестью и новизной музыкальной мысли, яркостью образов, их красотой.
Незлобивость и добродушие А.П. Бородин считал лучшими качествами русского человека. Поэтому в мировой музыке А.П.Бородин занимает ему одному надлежащее место - Богатыря русской музыки
Повторное слушание 2-й симфонии А.П.Бородина.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Подводя итог изучению проблемы развития воображения младших школьников на уроках музыки в 4 классе, следует сделать обобщающий вывод по вышеизложенному материалу.
Проблема развития воображения младших школьников на роках музыки в 4 классе является актуальной и требует тщательнойа её разработки. Заявленная в курсовой работе проблема не является в основе своей новой. Об ее значимости и важности призывали размышлять в области педагогике - шинский К.Д, Макакренко А.С., Сухомлинский В.А.; в области психологии - Выготский Л.С., Давыдов В.В. и другие. Знания психологии и педагогики позволяют определить методы и приемы, которые активизируют воображение младших школьников на роках музыки в 4 классе.
Воображение, его прочесы и механизмы рассматриваются в психологии как важнейший показатель креативности человека, его способность к воспроизводству новых образов и идей. Процесс воображения не мыслим без накопленных человеком знаний, мений, эмоций, ярких жизненных впечатлений.
Замечено, что воображение тесно связано с музыкально - слуховыми представлениями, музыкальной памятью, чувством ритма, ладовым чувством, то есть музыкальными способностями.
К сожалению, на сегодняшний день нет методик, диагностирующих функциональные механизмы воображения. Для диагностики ровня развития воображения не всегда целесообразно использовать специальные экспериментальные методики, в ряде случаев можно ограничиться наблюдением за школьником, беседой с ним, анализом продуктов его деятельности. Однако этот путь требует достаточно большого опыта и занимает много времени. Тем не менее, об ровне развития воображения можно судить по смене преобладающих его форм и продуктивности, оригинальности, самостоятельности творческих процессов.
Изучив теоретические положения по нашей проблеме, мы разработали методику, направленную на исследование воображения младших школьников, которая основывается на активном привлечении ассоциаций младших школьников, возникающих у них при прослушивании музыкальных произведений. Суть нашей методики в следующем: чем большее количество ассоциативных связей сможет оживить в своей памяти слушатель, в нашем случае младший школьник, тем ярче, точнее и содержательнее будут отражающие их внутренне слуховые образы, значит, активизируется его авоображение.
В связи с этим, важно:
подобрать яркий звукоизобразительный репертуар, направленный на активную работу фантазии и всейа эмоциональной сферы чащихся,
стимулировать детей к высказыванию собственных идей по поводу звучащей музыки.
Нам представляется, что подобные роки в рамках традиционной программы Музыка разработанной под руководством Д.Б. Кабалевского способны решать проблему исследования воображения младших школьников на роках музыки в 4 классе. Однако, эта работа должна иметь свое продолжение и в старших классах.
а
ЛИТЕРАТУРА
1. Богословский В.В. основы общей психологии. - М., 1981.
2. Брушлинский А.В. Воображение и творчество // Научное творчество.- М.,1969.
3. Выготский Л.С. Воображение и его развитие в детском возрасте /Хрестоматия по психологии. - М.,1987.
4. Дмитриева Л. Творческое развитие школьников на роках музыки.- М.,1981.
5. Игнатьев Е.И. Воображение и его развитие в творческой деятельности. - М., 1968.
6. Игнатьев Е.И. Воображение как средство познания творческой деятельности // Вопросы психологии труда. - Ярославль, 1966.
7. Игнатьев Е.И. О некоторых особенностях изучения представлений и воображения // Известия АПН РСФСР. - М., 1956.
8. Коршунова Л.С. Воображение и его роль в познании. - М., 1979.
9. Коршунова Л.С., Пружинин Б.И. Воображение и рациональность. Опыт методологического анализа познавательной функции воображения. - М., 1989.
10. Немов Р.С., Психология. Кн. 1,2. Ц М., 1994.
11. Никитин Б.П., Ступеньки творчества или развивающие игры. - М., 1991.
12. Обухова Л.Ф., Возрастная психология. - М., 1.
13. Петрушин Г. Музыкальная психология. - М.: Владос, 1997.
14. Рубинштейн С.Л., Основы общей психологии. - С.-Пб., 1988
15. Субботина Л.Ю. Развитие воображения у детей: Популярное пособие для родителей и педагогов. - Ярославль: Академия развития, 1996.
16. Теплов Б.М, Психология музыкальных способностей // Избр. Труды. Т.1. - М., 1985.