«Неизвестного друга» 1923 года можно рассматривать «Визитные кар
| Вид материала | Рассказ |
- Ранним утром в одном автобусе ехали две женщины. Обеим предстояла длинная поездка, 32.33kb.
- Две книги "Гештальт-подход" и "Свидетель терапии" можно рассматривать как одну, 2775.82kb.
- Василию Аксенову, стиляге и писателю от неглавных героев его книг с любовью, уважением, 7316.58kb.
- Т. В. Соловьева. Административно-территориальная реформа 1923, 491.34kb.
- Щевелев С. С. Восстание 1929 года в Палестине и его последствия для англо-арабских, 281.97kb.
- Роза Люксембург. Застой и прогресс в марксизме, 87.7kb.
- Г. Уральск №4 «07» февраля 2011г, 19.19kb.
- Олимпиадные задания по литературе, 22.89kb.
- Л. С. Выготский вопросы детской психологии, 474.23kb.
- -, 507.09kb.
Title: Персонаж и его границы (И.А.Бунин «Неизвестный друг»)
Author: Elena Kapinos, Russian Academy of Science
В сюжете рассказа «Неизвестный друг» И.А. Бунина отсутствует один из двух главных героев: текст представляет собой 14 писем, адресованных писателю влюбленной в него читательницей, все письма героини оставлены без ответа. От того, что адресат писем так и не появляется в рассказе, сюжетный смысл не утрачивается, а, напротив, только возрастает, поскольку мы имеем дело с сюжетом лирической природы, который определяется не сюжетными событиями, а сосредоточен в пустотах, в провалах между звеньями событийной канвы, строится в «межперсонажном» пространстве.
Соответственно, и персонажи теряют свои четкие очертания, так, образ героини рассказа открывается в зеркалах авторского «я». Авторское, бунинское «я» просвечивает сквозь портрет героини, которая выступает не только в роли «читательницы нежной», но и в роли писательницы, мастерски рисующей (как мог бы сделать это сам Бунин) картины своей жизни, а также буквально из ничего, из немого «ничто» (парадоксально связанного с фигурой писателя) извлекающей любовный роман поразительной силы. Отражение героев и автора друг в друге, взаимопроницаемость персонажей и автора, а также размывание персонажного контура почти до полного его стирания связано с таким лирическим свойством бунинской прозы, как автоперсонажность.
Вероятно, для Бунина, любившего стилизации под старинные идиллически-сентиментальные и романтические тексты, важно было установить почти незаметные связи с сюжетами и жанром романа в письмах на манер Лакло, с классикой беллетристической новеллистики, где переписка героев зачастую становится стержнем сюжета. Однако пуантом Бунинского сюжета становится пустота на месте героя, «минус-герой».
Для Бунина характерна многократная реализация одних и тех же сюжетных схем в разных текстах. В «Темных аллеях» как вариацию на тему «Неизвестного друга» 1923 года можно рассматривать «Визитные карточки» (1940), где сюжет об известном писателе и влюбленной в него читательнице решен уже с жестким заполнением всех персонажных и событийных позиций, что дает материал для размышлений об эволюции поэтики Бунина.