Geum.ru

Чарли и вещи С2

Вид материалаДокументы
Подобный материал:
Чарли и вещи

С2 В 1914 году в короткометражных фильмах Чаплина появляется бродяжка.

В 1921 году Чаплин снял первый полнометражный фильм с бродяжкой Чарли. Также я рассматривала…

С3 Образ Чарли-бродяжки формируется набором предметов. Котелок, усики, тросточка - и перед вами Чарли. Фактически Чаплин создал новую маску и даже дал ей собственное имя только без фамилии, но не Чарльз Спенсер, а Чарли. Это не та маска, которую мы привыкли видеть в греческом театре, а маска, чем-то похожая на маску комедии дель арте (хотя она и сложней) – она не только закрывает лицо, но это еще и костюм, грим, походка, манера поведения и черты характера. Маска Бродяжки (так называемый «a tramp» в титрах) представляет собой соединение бродяги и джентльмена, казалось бы, не сочетаемые типажи, но Чаплин делает это также ловко, как соединяет в фильмах смешное и грустное. Бродяга-джентльмен, аристократ, узнается по костюму – фрак, рубашка, жилет, шляпа-котелок и тросточка соседствуют с потертыми и рваными штанами, которые слишком широки в бедрах, но при этом коротки по длине, с изношенными ботинками, у которых есть своя «история». Каждый предмет вносит особую черту в образ Бродяжки.

С4 Котелок и тросточка – атрибуты настоящего джентльмена (сам Чаплин родом из Англии). Чарли-Бродяжка ведет себя соответственно – изящно, скрещивая ноги, опирается на трость, элегантно приподнимает шляпу при поклоне. Тросточка может означать еще и посох – атрибут путника, а значит тросточка – элемент бродяги в образе Чарли.

С5 Сам костюм ловко сшит – верхняя часть гардероба - это фрак, рубашка, жилет, нечто наподобие галстука-бабочки, шляпа, а снизу – штаны не по размеру да изношенные ботинки. Фактически Чарли – человек-граница, причем видимая: мысленно убрав ноги, видим джентльмена, а сами по себе они – ноги бродяги.

С6 Стоит сказать не о предметном, но важном элементе образа бродяжки – это его знаменитые усики. Сам Чаплин сказал о них: «Гитлер украл мои усы, это я их придумал». Черные усики, подведенные глаза и белый грим создают маску, но в тоже время не исчезает лицо Чарли: у него сохраняется мимика и видны эмоции.

С7 Бродяжка-аристократ – это и модель поведения. Маленький эпизод из «Малыша» (1921): Чарли идет по улице, подбирает окурки и как истинный джентльмен складывает их в портсигар, изящно открывая его. Вещи аристократа соседствуют с вещами бродяжки, даже дополняют друг друга (окурки – вещи бродяжки – заменяют то, что должно быть в портсигаре – вещи аристократа, да и сам портсигар – предмет аристократа). Чарли скитается по миру, но при этом не ворует деньги. Сам без гроша, он стремится помогать другим и ради этого готов работать, то есть ведет себя в высшей степени благородно, а иногда может откровенно «дать сдачи», пнуть ногой, поколотить. В таком случае, об аристократе нет и речи.

С8 А иногда его джентльменство доведено до абсурда – например, такой эпизод из фильма «Новые времена» (1936): Чарли везут на полицейской машине в тюрьму, много народу, скамьи заняты. К ним подсаживают девушку, и бродяжка встает, чтобы уступить ей место. С одной стороны – очень вежливый поступок – уступить место девушке, с другой стороны – уступить место по дороге в тюрьму. Или такой эпизод из «Огней большого города» (1931): Чарли со своим другом-миллионером приходят в ресторан. Танцоры разыгрывают сценку, где агрессивный мужчина набрасывается на женщину. Бродяжка, причем пьяненький, защищает ее, начав драку с танцором. Барышня может быть спокойна – Чарли защитит ее от хулигана даже на сцене.

В жестах Чарли много благородства и аристократизма. Маленький эпизод из «Огней большого города» (1931): вечер, Чарли спускается к реке, у реки стоит лавочка. Он достает платочек и, взмахивая им, легонько касается лавочки. Бродяжка прибирает лавочку, потому что это его дом, но делает это, как аристократ, который не хочет садиться на грязную лавку. Чарли – это бродяжка с аристократичными манерами, элегантный, с внутренним благородством. Аристократ в душе проявляется и снаружи - в костюме и жестах.

С9 Предметы, принадлежащие бродяжке, используются им не совсем по назначению. Например, два эпизода из «Цирка» (1928): Чарли хранит соль в кармашке жилетки и использует ботинок в качестве кошелька – достает и складывает туда заработанные деньги. Но ботинок в творчестве Чаплина стал еще и участником забавных сценок.

С10 Два известных эпизода из «Золотой лихорадки»(1925): в самом начале бродяжка со своим другом мучаются от голода. Чарли приходит идея сварить и съесть свой ботинок. Далее идет великолепная импровизация с ботинком – бродяжка пробует, готово ли блюдо, поливает «бульоном», C11 жует (хотя его друг делает это с некоторым отвращением), как кости обгладывает гвоздики, а шнурки наматывает на вилку, как спагетти.

С12 В другом эпизоде, ожидая девушку Джорджию, которую он пригласил на ужин, Чарли воображает, как он будет показывать ей смешную сценку. Воткнув вилки в булочки, бродяжка сооружает нечто наподобие ножек в ботиночках, и, умело орудуя ими, исполняет забавный танец на обеденном столе. Он крутит ножками в воздухе, поднимает их, скрещивает, забавно ходит, даже садится на шпагат, все это сопровождается эмоциями на лице самого Чарли.

Чаплин поместил ближе к началу и ближе к концу эпизоды-антонимы, которые ассоциируются друг с другом (в первом от голода бродяжка делает «еду» из ботинок, во втором делает «ботинки» из еды, меняя функции предмета). Такое размещение выстраивает композицию фильма.

Оба «ботиночных» эпизода из «Золотой лихорадки» являются буквальным воплощением образных выражений и пословиц. «Я такой голодный, что готов съесть собственные ботинки» - это мы и видим: голодный Чарли варит и реально ест свои ботинки. Пословица «Голод не тетка, пирожок в рот не положит» из второго эпизода относится и к первому. Голод вместо пирожка, кладет в рот ботинок. А во втором эпизоде все переворачивается: тогда ботинок был едой, а теперь еда стала ботинком.

С13 Буквальное воплощение образных выражений есть и в других фильмах Чаплина. Например, в фильме «Парижанка»(1923), где Чаплин только режиссер. Девушка из провинции уезжает в Париж, знакомится с богачом и живет в роскоши. Вскоре она встречает бедного художника, своего возлюбленного. Она заказывает ему свой портрет и выбирает наряд – есть целый эпизод с наслоением фактур и тканей; шелковое, блестящее, пушистое, воздушное, бархатное, мягкое – мы как будто прикасаемся к этим материалам. Она позирует ему в самых роскошных нарядах, а художник рисует ее такой, какой знал раньше – в простом платье и миниатюрной шляпке. Для нас важен эпизод, где он показывает картину. Картина меняет отношение героини к вещам, самым главным для нее становится человек и его душа, а не роскошь.

С14 Нельзя не упомянуть знаменитый эпизод из «Великого
диктатора» (1940), где Чаплин играет двух персонажей: простого парикмахера и Гинкеля – карикатуру на Гитлера. Оставшись в одиночестве в своем кабинете, он играет с глобусом, который сделан в виде большого надувного шара. Он крутит его на пальце, перекидывает с руки на руку, подбрасывает ногами и отбивает головой. С15 Конечно, глобус – прообраз всего мира, и несложно догадаться, что имеется в виду, когда перед Гинкелем крутится Европа, Азия, Австралия, Америка, Африка, когда он подбрасывает глобус ногой и касается его пятой точкой. А в конце этого очень красивого, но не совсем смешного «номера» Гинкель сжимает его руками, и глобус лопается… Так и хочется напомнить Гинкелю о Козьме Пруткове и о том, что нельзя объять необъятное! У Чаплина Гинкель буквально играет с огромным надувным мячом в виде глобуса, намекая на то, что в реальности диктатор Гитлер «играет» миром. Эти игры приведут только к одному – уничтожению всего мира. Концентрация идеи – в изящном трюке, где само взаимодействие с предметом превращено в искусство: изобретательность жеста, изысканная пластика.

Это характерно для всех фильмов Чаплина, причем количество предметов может быть неограниченным: иногда обычные вещи, как в «Огнях большого города», иногда цирковой реквизит, как в «Цирке», иногда машины и механизмы, как в «Новых временах».

С16 Фильм «Огни большого города» (1931) разбит на эпизоды – гэги. Например, такой эпизод. Ночь, бродяжка спускается к реке и встречает миллионера, которого бросила жена. На его шее веревка, к которой он привязывает камень. Бродяжка вразумляет его, пытается снять веревку, но миллионер накидывает ее снова. В результате веревка оказывается на бродяжке, он падает сам, миллионер пытается его спасти, падает, они вылезают и снова падают. Это происходит достаточно долго и из подобных гэгов состоит весь фильм, но все они такие разные, такие смешные, что их протяженность не ощущается. Чаплин смотрит на ситуацию с разных точек зрения и предлагает всевозможные варианты.

И тонкой линией появляется бутон розы, который ассоциируется со слепой девушкой и с чувствами к ней. Поэтому среди разных гэгов, трюков, сценок можно найти цветок. Все остальные предметы – весь мир большого города, с которым Чарли взаимодействует, не так важны, как бутон розы.

С17 Через предметы мы узнаем о взаимодействии персонажа с миром: иногда предметы помогают Чарли, а иногда они сильней его и могут им управлять. Интересный эпизод, когда проигравшего бой на ринге Чарли без сознания приносят в раздевалку и кладут на стол, а сверху на гвоздик вешают боксерские перчатки. Как только Чарли приходит в себя, перчатки падают ему на голову. Вещь, не выдержав такого позора, сама «добивает» нерадивого боксера!

С18 Предмет одержал победу над Чарли, но очень часто побеждает бродяжка, меняя предмет и превращая одно в другое, например, булочки-ботинки из «Золотой лихорадки». Чарли может менять целую группу предметов. В фильме «Малыш» бродяжка, живущий в нищете, берет на попечение младенца. Вещи, необходимые малышу, Чарли делает из небогатого интерьера своей съемной комнаты. Подвесив чайник, Чарли делает бутылочку, колыбель – из своего одеяла и одежды, пеленки – из простыни, прорезав отверстие в старом соломенном стуле, он получает детский горшок. Все предметы бродяжки подстраиваются под новое существо и меняются они – руками Чарли. Или пол из «Огней большого города». Пьяный миллионер и пьяненький бродяжка приходят в ресторан, где все нормально ходят по чистому блестящему полу, но когда на него встает Чарли, он проскальзывает, не может встать и падает; возникает ощущение, что это не пол, а лед.

С19 Общение с предметом для Чарли – своеобразное знакомство с миром, что сближает его мировоззрение с мировоззрением ребенка. Между прочим, первый полнометражный фильм, снятый Чаплином в 1921, называется «Малыш», где сходство Чарли с его приемным сыном очевидно. Малыш одет в стиле бродяжки и так же специфически ходит. Иногда кажется, что если бы не усики, Чарли невозможно было бы отличить от ребенка. Бродяжка относится к миру, как малыш – любая вещь для Чарли ни хорошая, ни плохая, пока он ее не узнал, для него любая оценка приходит через собственный опыт.

С20 Его детская доверчивость и непредвзятость обнажает нелепые и банальные представления о некоторых вещах и об устройстве общества. Пример из «Новых времен»: Чарли поднимает флажок, выпавший из грузовика, и размахивает им, чтобы водитель заметил. Мимо проходит толпа революционеров, и полиция сажает Чарли в тюрьму, приняв за бунтовщика, не разбирая, что же происходило на самом деле. Может, и первые революционеры просто так размахивали флажком? Позиция Чаплина заставляет нас во всем сомневаться, в мире появляется Чарли, который заставляет нас смотреть на привычные вещи по-новому: во что мы свято верим и превозносим, может оказаться смешным или глупым (похоже на Декарта, который говорил: «Надо сомневаться даже в том, насколько я хорошо сомневаюсь»).


С21 А в фильме «Цирк» Чарли должен вынести на арену специальный стол для номера фокусника. Бродяжке ни в коем случае нельзя нажимать кнопочку на этом столе, но по неаккуратности он ее нажимает. Из трех цилиндров, приделанных к столу, вылезают поросятки, гусятки и уточки, вылетают голуби, надуваются воздушные шарики. Смутившийся Чарли пытается запихать их обратно и делает это очень смешно. Под конец он опрокидывает всю эту конструкцию. Зрителю предстает перед глазами человек, который сидел под столом, надувал шарики и выпускал животных наружу. Понятно, что после этого отношение зрителя к фокусам кардинально меняется. Чарли по нелепости раскрыл нам секреты цирка, фокус для нас больше не чудо и не магия, а номер, посмешнее клоунады, когда на сцене Чарли, который, как ребенок, не может справиться с предметами.

С22 Представления Чаплина и Чарли об одном предмете иногда не совпадают. Например, в фильме «Новые времена» (1936) отношение Чаплина к заводам и гигантским механизмам явно отрицательное. Люди, идущие на работу, сравниваются со стадом овец, гигантские механизмы поглощают людей, требуются физические усилия, чтобы сдвинуть рычаги с места, от постоянной однообразной работы человек становится механизмом. А на фоне всего этого – Чарли, который играючи переключает рычаги, после чего все эти механизмы искрятся и выходят из-под контроля; которому нравиться крутить и гайки у конвейера, и пуговицы на юбке секретарши; который, попав внутрь механизма, с удовольствием выгибается под гигантскими шестеренками. Бродяжка превращает машины в аттракцион.

С23 Например, такие эпизоды. В первом, на завод приносят машину для кормления, которая, сломавшись, кормит Чарли гайками и обливает супом. А в середине фильма Чарли пытается накормить механика, который застрял внутри гигантской машины. Чарли пытается накормить его и напоить чаем, но у него не очень-то получается – из чашки неудобно, воронка через которую он пытался налить чай – в машинном масле, бродяжка даже пытался налить чай через курицу. На заявление автора «Машина не может накормить человека» бродяжка отвечает: «Человек тоже». Все рабочие на заводе, обслуживая машины, становятся механизмами, а Чарли завод превращает в цирк. Чарли не владеет профессией рабочего, но при этом множество вещей он делает профессионально.

Пример: Чарли и миллионер под утро возвращаются домой. Пьяный миллионер едет очень плохо, для него стал открытием тот факт, что он за рулем. Чарли моментально сам садится за руль и едет, как профессиональный водитель, переключая скорости. Оказывается бродяга еще и водит. Но постойте, откуда бродяжка умеет делать все это и многое другое? Может, это одно из проявлений аристократизма, а может, сами вещи помогают ему.


Чарли Чаплин в кино сумел соединить противоположности: трагическое и смешное, условное и достоверное. Этот принцип есть и в самом образе бродяжки он одновременно взрослый и малыш, бродяга и джентльмен, профессионал и безработный. У взрослого безработного бродяги немного вещей – котелок да тросточка. Они стали символами Чарли, как пенсне и шляпа у Чехова. А остальные вещи нужны, чтобы познать мир, общаясь с ними. Все остальные вещи принадлежат миру, и Чарли не присваивает их себе.

У Чаплина много полнометражных фильмов с бродяжкой, кем он только не оказывается – приемным отцом, золотоискателем на Аляске, живет в большом городе, работает в цирке и на заводе. И везде много предметов, и столько еще надо попробовать, столько узнать. Последний раз бродяжка воплощается в двух персонажей в «Великом диктаторе», на него похож еврей-парикмахер и черты бродяжки, доведенные до крайности, есть у Гинкеля, а потом бродяжка исчез с экранов. Скорее всего, мир стал слишком жесток, и любознательное отношение к нему может плохо кончиться… В одном из своих поздних фильмов, где Чаплин играет клоуна Кальверо, он говорит: «Наверно у меня душа бродяжки!», как будто вспоминая Чарли…

Страница из